王富欣 賀文彬

摘要：本論文圍繞吳讓之書風(fēng)創(chuàng)作展開。首先，通過簡要介紹吳讓之生平以及他的主要成就，從而引出其風(fēng)格特點。然后，詳細(xì)論述吳讓之書風(fēng)創(chuàng)作。創(chuàng)作又分三個層面：首先是書寫技巧的闡述;其次是精神氣韻的分析;最后是形式表現(xiàn)的說明。內(nèi)外兼修，相互融合，才能創(chuàng)作出更符合時代審美的高質(zhì)量作品。

關(guān)鍵詞：吳讓之;篆書;創(chuàng)作

吳讓之，原名廷揚，字熙載，后改字讓之，亦作攘之，號讓翁、方竹丈人、晚學(xué)居士等，清代著名書法家、篆刻家。吳讓之吳讓之書法各體皆能，尤善篆刻、篆書，成就最高，對后世影響亦最大，吳昌碩對其篆書篆刻評價甚高，曾贊其篆刻道：“讓翁平生固服膺完白，而于秦漢印璽探討極深，故刀法圓轉(zhuǎn)，無纖曼之氣，氣象駿邁，質(zhì)而不滯。”吳讓之篆刻以圓朱文篆法入白文印，是其一大特點，為皖派的重要代表和定型之人。其刀法能在學(xué)習(xí)前人基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，在豐富篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)力方面，有著極為深遠(yuǎn)的意義。吳讓之在篆刻上取得的成就與他其篆書分不開，兩者相輔相成，互相融合。吳讓之篆書用篆精到，深得漢篆之妙，人稱"吳帶當(dāng)風(fēng)"，為當(dāng)時人們所推崇。其風(fēng)格明顯，線條靈動典雅，遒勁挺拔，結(jié)構(gòu)修長飄逸，方圓結(jié)合，柔媚優(yōu)雅之趣充分體現(xiàn)，在當(dāng)世具有承前啟后的重要意義，對后來的趙之謙、吳昌碩等書法大家皆有重大影響。

形狀對稱和諧，筆畫中鋒而見力度，墨色濃潤而顯厚重，是篆書的三個主要特征。概括地說：形體、筆力、質(zhì)感是篆書的三要素。篆書除講究結(jié)體上的均衡布勢外，尤為講究筆力與墨色所并造的線條本身，這便是筆法，或稱用筆。因此，無論是臨摹還是創(chuàng)作，書寫吳讓之風(fēng)格篆書時，結(jié)構(gòu)、線條最為基本，是我們最需要注意并把控好的。結(jié)構(gòu)方面：其一，字形修長，收放自然，筆畫多的部分收緊，筆畫少的部分放開;其二，均衡對稱，處理空間時分布要均勻，留白要對稱，整體要和諧;其三，重心上移，單字重心在中上部位，下部留空，增加單字的靈動感。線條方面：其一，流暢自然，線條書寫要一氣呵成，不能猶豫滯筆，其二，挺拔有力，線條要有質(zhì)感彈性，遒勁中帶有筋骨;其三，輕重適度，吳讓之篆書線條雖然輕重關(guān)系變化不大，但并非全無，書寫時應(yīng)注意其細(xì)微變化。如左圖《吳均帖》，此帖為南朝梁文學(xué)家吳均的一篇駢體散文，是其寫給好友朱元思的一封書信，亦為吳讓之篆書代表作之一。圖中這四字即很好的詮釋了其風(fēng)格特點，圓潤遒婉，疏朗雋逸，不論結(jié)構(gòu)，空間，或是線條都近乎完美。 ‘戾’字下半部分的飄逸;‘天’字下面兩筆的流暢;‘者’字左右部分的對稱;‘望’字各個空間的均衡。

在書寫過程中，一定要掌握好基本要點，只有把基本功打好，創(chuàng)作時才能做到游刃有余，如魚得水，因此，臨摹就顯得至關(guān)重要。書者臨摹吳讓之篆書時，應(yīng)對其風(fēng)格特點了如于心。臨寫前仔細(xì)讀帖，用不同的方法切入臨寫：粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、長筆畫、起收筆形態(tài)、書寫性、對稱、收放、上緊下松、主次關(guān)系等方式，通過局部到整體，細(xì)節(jié)到輪廓，全面掌握其書法特點。臨摹是手段，創(chuàng)作是目的，書者最終是要以創(chuàng)作面貌來展現(xiàn)自己，實現(xiàn)自身的書寫價值。在仿吳讓之篆書創(chuàng)作時，書者要對其書風(fēng)有深入準(zhǔn)確的理解掌握，了解其用筆、結(jié)體特點以及這些特點的來龍去脈，知其然，更要知其所以然，只有心中有數(shù)，把吳讓之的書風(fēng)特點轉(zhuǎn)化為自身的藝術(shù)語言符合，創(chuàng)作時才能得心應(yīng)手。如果說，掌握吳讓之篆書線條、結(jié)構(gòu)等方面的寫法，只是技巧層面，那么，創(chuàng)作作品的整體面貌，則是上升到神韻方面，即作品的精氣神。南朝書家王僧虔在《筆意贊》中所說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。書者在原帖風(fēng)格基礎(chǔ)上，作為創(chuàng)作，還應(yīng)有自己的語言手法，自己的思想感情，賦予作品更深層次的氣韻。這就要求書者除了具有高超的書寫技能，還應(yīng)有一定的書學(xué)涵養(yǎng)以及對于整體書風(fēng)的把握，這是對書者更高層次的要求，并非一朝一夕所能達(dá)到，需要其長時期的積累與思考。

除了書寫技巧與精神氣韻，這些是為作品核心精髓部分外，筆者認(rèn)為吳讓之篆書創(chuàng)作還應(yīng)在形式上注意以下幾點。首先，紙張顏色，根據(jù)書寫經(jīng)驗，可以適當(dāng)選擇帶有顏色的紙張，吳讓之篆書清秀典雅，所選取紙張顏色也應(yīng)與之相適應(yīng)。其次，章法布局，由于吳讓之篆書字形工穩(wěn)，大小相近，造就了章法只能以平穩(wěn)的方式出現(xiàn)，但在平淡中我們也能有些許變化，打格子即是一個不錯的借助方式。再次，落款形式，正文內(nèi)容書寫完成后，最后的落款不容小覷，很可能會影響整幅作品的效果，因此，在落款的選擇上也要慎重考慮。由于吳讓之篆書工穩(wěn)有致，為了增強作品的形式感，使作品層次更豐富，用小楷或小行書落款最為合適，兩者都是較為雅致靈動的書體，融合在一起會使整體效果更佳。形式好比事物的外表，內(nèi)容好比事物的內(nèi)在，只有內(nèi)外兼修，相互融合，才更是一幅符合當(dāng)代審美要求的作品。

在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上前行不是一件容易的事情，需要我們有堅定的信念，有對藝術(shù)的渴求。同時，在此過程中要不斷地開拓創(chuàng)新，不斷地充實自己，尋找屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，追尋自己的藝術(shù)夢想，在這條充滿夢想的藝術(shù)路上不斷努力，繼續(xù)前行。

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