仲若瑜 蔣傳存

摘要：簡析懷素《小草千字文》的藝術(shù)風(fēng)格，并以此為畢業(yè)創(chuàng)作的參考范本。結(jié)合懷素的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并簡述創(chuàng)作的過程。

關(guān)鍵詞：懷素;小草書;《小草千字文》;風(fēng)格;創(chuàng)作

宋代書法家蘇軾在《論書》中曾提及，“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不成書也”。探究其起源，了解時代背景便是學(xué)習(xí)書法的第一步。

一、小草千字文時代背景

草書的起源說法不一，趙壹曾在《非草書》中有言，“蓋秦之末，刑峻網(wǎng)密，官書煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛，故為隸草?！币蛏鐣枰?，便捷傳達(dá)指令而產(chǎn)生，其最具實(shí)效性的特點(diǎn)是簡易流便。

在唐代經(jīng)濟(jì)繁榮社會穩(wěn)定文化開發(fā)的時代背景下，加之帝王的推崇，唐代書法在傳承與創(chuàng)新中達(dá)到鼎盛時期。時勢造英雄，唐代出現(xiàn)了一批文人書家，懷素便是其中之一。懷素一生從早年書法“不師古”，四處求學(xué)，深受二王、鄔彤、顏真卿、張旭等人影響，隨之集眾家之所長，晚年自成書風(fēng)，于唐貞元十五年寫下《小草千字文》。

二、簡析《小草千字文》

《小草千字文》作于零陵，書寫時懷素時年63歲。自然而然我們會把《小草千字文》當(dāng)作懷素歷經(jīng)一生后的沉淀之作，是體現(xiàn)懷素在草書造詣上的成熟之作，更能體現(xiàn)懷素個人性情修養(yǎng)的經(jīng)典之作。

《小草千字文》的整體風(fēng)貌得益于懷素的審美觀念，將前期浪漫主義書風(fēng)融入后期的平和簡凈。雖給予人平和的初印象，但書寫節(jié)奏感極強(qiáng)。用筆具有簡單干凈，不刻意強(qiáng)調(diào)變化，在規(guī)矩之中隨心所欲的個人特征。與懷素大草不同的是，大草多以圓鋒起筆，小草則多以帶有切的筆意起筆。收筆時多有回鋒收筆，些許出鋒的字體呈連帶關(guān)系，字字獨(dú)立，以筆意連帶不見牽絲，實(shí)筆連帶的形式下大都以“天地”之間的連帶簡潔干凈。行筆速度富有變化性，“重、芥、姜”則展現(xiàn)出大部分的行筆速度，呈現(xiàn)緩慢、舒展之速;而“信使可”三個字的連帶書寫速度接近于大草，干凈利落。筆勢的變化以及走向來塑造空間。字中筆畫的變化體現(xiàn)空間感，直曲線的弱化增加單個字的剛勁，個別字的半包圍結(jié)構(gòu)增加曲折，體現(xiàn)空間多樣性。裹束表現(xiàn)為字體的筋節(jié)、骨肉和皮血，古人所言裹束源于《玉堂禁經(jīng)》，這是在臨帖過程中，最重要的啟示，臨摹草書時不可過分注重“形”而忽略“神”。

《小草千字文》的結(jié)字方式反映出懷素的審美觀念。簡繁相穿，松緊得當(dāng)，平正欹側(cè)安排巧妙且豐富。與其他書家的草法相比較，懷素有其不同之處。懷素在其大草的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化大部分呈現(xiàn)精簡整編，形成具有其獨(dú)特面貌的草法結(jié)字特征。繁之處，在于筆畫較多的字不簡寫，而是交代清楚每一筆的來龍去脈。繁簡結(jié)合，突出書寫的豐富性。重心是把握字體平衡的重點(diǎn)，字體是靜態(tài)的，重心的變化讓整個字有了不同的傾側(cè)感，從而產(chǎn)生動感，使其動中有靜，動靜結(jié)合。

《小草千字文》的藝術(shù)性在于空間感的塑造。通過字組分組的這一方法構(gòu)造草書的空間與形式感，突出章法和行氣。章法布局從整體而言，是黑白兩大顏色板塊通過分割、組合形成書帖章法規(guī)律。書帖中強(qiáng)調(diào)氣息感，通過“氣口”局部的留白留空來調(diào)整節(jié)奏感。形式上呈現(xiàn)字密行疏布局，字字獨(dú)立且錯落，虛實(shí)并存。整體章法空靈疏朗，在變化中達(dá)到統(tǒng)一，在統(tǒng)一之中進(jìn)行變化。

三、草書《長恨歌》創(chuàng)作過程

根據(jù)自身偏好浪漫主義書寫風(fēng)格，選擇書家懷素的小草為具體的創(chuàng)作書體。創(chuàng)作之前必先臨帖。草書的臨摹學(xué)習(xí)則把側(cè)重點(diǎn)首先放到了草法理論，練習(xí)為輔。草書草法復(fù)雜性不言而喻，不是筆畫線條過多，反而是筆畫線條過少。在書寫過程中少寫一個轉(zhuǎn)折可能就會變成另外一個字。然而書家都有其獨(dú)特的草法，但又有其規(guī)律可循，在學(xué)習(xí)過程中需區(qū)別對待。草書較其他書體的學(xué)習(xí)，有便捷、書寫速度快之優(yōu)勢，但實(shí)用性不強(qiáng)，容易出現(xiàn)難以識讀的問題，具有明顯的局限性，因此要仔細(xì)推敲創(chuàng)作內(nèi)容中每個字的草法，做到每個字的使轉(zhuǎn)和細(xì)節(jié)都準(zhǔn)確無誤。

書寫工具的選擇，是創(chuàng)作一個作品的開始。根據(jù)《小草千字文》的特點(diǎn)，選取以兼毫為主的毛筆，以望達(dá)到“以柔繞剛、以剛環(huán)柔、剛?cè)岵?jì)”的筆與字的交融效果。墨分五色，焦、濃、重、淡、清。為了重點(diǎn)突出作品的墨色變化，采取研墨的方式，加以些許宿墨混合調(diào)制。紙張上選取半生熟質(zhì)感，以青灰色為主，竹紋為底，從而達(dá)到自身所想表達(dá)的古樸典雅清秀之感。在書帖選擇上，以懷素《小草千字文》為主要臨摹范本，以懷素大草為輔，通過大草練習(xí)線條的質(zhì)感，從而彌補(bǔ)小草容易出現(xiàn)書寫拘謹(jǐn)、線條不舒展的問題。

在整體布局上，古人常談“陰陽學(xué)”，將陰陽學(xué)運(yùn)用到章法布局上，使整體平衡不失重，即空間與線條的穿插得當(dāng)，突出黑白對比明顯，制造布局空間感。又因選取的范本布局疏朗，列距明顯，單個字的處理需加強(qiáng)筆畫之間的枯潤、粗細(xì)，突出字的立體感。在當(dāng)代展廳多出具有沖擊力的大幅作品的情況下，反其道而行之，形式上選用手卷形式。手卷承載著雅致，具有欣賞可玩性。內(nèi)容上選取白居易的《長恨歌》，以懷素小草述說唐玄宗與楊貴妃的回旋曲折、婉轉(zhuǎn)動人的愛情悲劇，又以《長恨歌》的內(nèi)容渲染書法作品的氣氛，懷素小草的成熟書風(fēng)搭配《長恨歌》的跌宕起伏的故事情節(jié)，進(jìn)一步達(dá)到書文融合。與此同時，從作品選題到作品完成，在這個過程中，深切感受到教師教書育人的責(zé)任感，經(jīng)過導(dǎo)師的建議指導(dǎo)，一遍遍修改，逐步完成兵打造出自己滿意的畢業(yè)作品。

四、感悟

求學(xué)的道路充滿未知且無限可能，我仍會不遺余力地去探索學(xué)習(xí)這條道路。書法是人生眾多道路的選擇之一，是值得終身踐行，意義深遠(yuǎn)的道路。四年書法的學(xué)習(xí)，從陌生到熟悉，書法的筆情墨趣，使得我與書法結(jié)下了情結(jié)。

對書法這個中國傳統(tǒng)文化，不盲目從眾，繼承傳統(tǒng)、敢于創(chuàng)新，在不斷嘗試中進(jìn)步，這是我的追求。書法作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是我們最深的文化軟實(shí)力，繼承中華民族優(yōu)秀文化精神，重中之重，吾輩當(dāng)自強(qiáng)不息，一生不止。

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