陳蘭玉 鄒燕

摘要：由于受到好萊塢商業(yè)電影的影響，商業(yè)類型電影逐漸成為大勢(shì)所趨?！稇?zhàn)狼2》由吳京執(zhí)導(dǎo)并主演，影片主人公冷鋒凌厲的拳腳間所體現(xiàn)出的強(qiáng)烈責(zé)任感、大無畏的英雄主義情結(jié)，以及濃烈的愛國(guó)主義精神，向觀眾展示了一個(gè)屬于中國(guó)的超級(jí)英雄形象。影片通過敘述冷鋒在非洲獨(dú)自營(yíng)救中非同胞的故事，弘揚(yáng)了主旋律，增強(qiáng)了民族自豪感、民族成就感。影片不僅獲得了五十三億的高票房，其對(duì)主旋律的弘揚(yáng)，淋漓盡致細(xì)致現(xiàn)實(shí)的人物刻畫，和精彩的暴力美學(xué)運(yùn)用都成為了影片最后市場(chǎng)與口碑雙豐收的有力保障。

關(guān)鍵詞：主旋律 暴力美學(xué) 戰(zhàn)爭(zhēng)

一、主旋律下的中國(guó)電影

主旋律電影是指與主流政治主題在價(jià)值觀上相互重合的類型電影?！稇?zhàn)狼2》處處飄揚(yáng)的中國(guó)國(guó)旗無疑為影片增添了濃墨重彩的主旋律因素。它既符合社會(huì)發(fā)展和當(dāng)代主題的需要，又具有較強(qiáng)的觀賞性，在電影的商業(yè)和美學(xué)中是得到了兼顧的。與之相似的吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼1》，同樣是在選材方面大膽的突破了以往的禁區(qū)，以中外反動(dòng)暴亂為中心展開，同樣飄揚(yáng)的五星紅旗，對(duì)于這兩部成功的主旋律電影與其說他們是將主旋律進(jìn)行了類型化改造，不如說是將類型電影放入了主旋律的框架之中。影片作為一部主旋律電影，并不是簡(jiǎn)單的停留在淺層的喜悅之中，其并不匱乏對(duì)觀眾靈魂的巨大沖擊，也不乏觀眾對(duì)影片共鳴的愛國(guó)情懷與深深的國(guó)家自豪感。

二、主旋律電影的塑造人物形象

人物作為電影的造型的基礎(chǔ)，也是影片矛盾和沖突的源頭，在電影中起到不可或缺的作用。人物不僅是影片敘述的主題、電影情節(jié)的主要發(fā)動(dòng)者，還是一個(gè)符號(hào)，一種象征?！稇?zhàn)狼2》之所以打動(dòng)人，在于影片打破了完美英雄的銀幕形象，將冷鋒這樣一個(gè)有血有肉的普通人呈現(xiàn)在觀眾面前。冷鋒作為一名軍人，有著極強(qiáng)的觀察力、戰(zhàn)斗力，如在影片中絕大部分的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，驚險(xiǎn)激烈的搏斗中仍能保持高度的反應(yīng)能力，用高壓水槍毀飛行器，開著坦克壓斷敵軍的坦克炮筒等，種種現(xiàn)象都表明冷鋒是一名真正的戰(zhàn)士。冷鋒作為一名軍人，是所有中國(guó)軍人的代表和縮影。在他身上，我們可以看到中國(guó)軍人似一頭頭勇猛無敵的戰(zhàn)狼，擔(dān)負(fù)著保衛(wèi)祖國(guó)和人民的光榮使命，為祖國(guó)和人民拋頭顱、灑熱血的大無畏精神。但與此同時(shí)在一定程度上他又是一個(gè)帶有鮮明個(gè)性的“反英雄形象”。比如影片開頭的強(qiáng)拆劇情，一下子就讓觀眾認(rèn)同了冷鋒這個(gè)人物。冷鋒是站在普通老百姓中的英雄，他不只是英勇的士兵，更是身處社會(huì)基層、有血有肉的普通個(gè)體，他的血性與正義，滿足了觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)英雄的某種期待?！蓖瑫r(shí)冷鋒也作為一個(gè)正常人，他也有他的七情六欲。犧牲的戰(zhàn)友的家人受到強(qiáng)制拆遷，他不顧后果打傷強(qiáng)拆的帶頭人，以至于進(jìn)監(jiān)獄、脫下軍裝;他心心念念給龍小云報(bào)仇，不遠(yuǎn)萬里來到非洲四處打聽;在感染拉博拉病毒是毅然離開華資工廠……這使得冷鋒這個(gè)人物形象貼近社會(huì)生活，更加具有真實(shí)感。以反英雄化使得冷鋒更加飽滿、充實(shí)。而凡哥也是本部影片的人物亮點(diǎn)之一。由起初知道撩妹子玩AK的富二代轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)勇敢剛毅與冷鋒、何建國(guó)共同作戰(zhàn)的勇者，由不懂事的男孩過渡到成熟的男人，凡哥也在槍炮的洗禮中長(zhǎng)大了。體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)可以讓人快速成熟的特性，更體現(xiàn)出對(duì)人性的贊揚(yáng)和頌揚(yáng)。吳京導(dǎo)演正是通過淋漓盡致、細(xì)致現(xiàn)實(shí)的人物塑造，成功地以電影人物撬動(dòng)劇情帶動(dòng)觀眾的情感和觀影共鳴。

三、主旋律電影與暴力美學(xué)

影片的另一出彩之處便是其“暴力美學(xué)”的形式美感?！稇?zhàn)狼2》可謂是一部類型融合的主旋律商業(yè)片，在各類型融合之中又想突出戰(zhàn)爭(zhēng)片獨(dú)有的特色，導(dǎo)演用暴力血腥的場(chǎng)景或鏡頭營(yíng)造的緊張氛圍而形成的暴力美學(xué)風(fēng)格在影片中就尤為重要了。所謂“暴力美學(xué)”是比較直接的展示暴力過程以及血腥效果來渲染暴力的感官刺激。在影片中，充斥著冷鋒經(jīng)歷的槍戰(zhàn)肉搏、煙、土、火、血構(gòu)建出一個(gè)又一個(gè)驚心動(dòng)魄的畫面，尤其是在冷鋒與雇傭兵的多次打斗時(shí)，影片更加注重挖掘武打動(dòng)作和場(chǎng)面的形式感，將暴力美學(xué)的形式美感發(fā)揮到炫目的程度。而同時(shí)，暴力美學(xué)的展示又是以“宣泄”的暴力文化核心為基礎(chǔ)的，它通過使觀眾酣暢淋漓的視聽感官刺激與情緒宣泄，使觀眾更易代入到電影情節(jié)之中，使得商業(yè)性大放異彩，文化與商業(yè)如水乳相互交融使影片引人入勝，產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。

四、總結(jié)

“主旋律”電影在當(dāng)今社會(huì)起著功不可沒的聚合人心的作用，吳京通過一部《戰(zhàn)狼2》將主流電影所表達(dá)的文化深度和民族情懷融合在一起，在民族歷史的層次上看，《戰(zhàn)狼2》呼應(yīng)了當(dāng)下中國(guó)的國(guó)勢(shì)和民心，成為中國(guó)崛起的時(shí)代隱喻，也成為觀眾對(duì)于中國(guó)夢(mèng)的集體表達(dá)。在藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)上增強(qiáng)了影片的商業(yè)性，從而達(dá)到了使商業(yè)性與藝術(shù)性的完美交織，似水與乳的完美交融，花與葉的相得益彰，是一部難得的佳作，為中國(guó)商業(yè)類型電影的發(fā)展道路指明了方向并進(jìn)行了一次有益的開拓探索。

（煙臺(tái)南山學(xué)院 ?265700）