摘要：中國電視紀錄片的發(fā)展經(jīng)歷了政治化時期、人文化時期、平民化時期、社會化時期和政治化產(chǎn)業(yè)時期。以史為鑒，我們可以看到紀錄片的發(fā)展離不開其背后的社會進程。當前，伴隨著國家政策對文化產(chǎn)業(yè)的支持，市場經(jīng)濟對傳媒的影響，新媒體時代用戶下沉、受眾參與，以及影像技術(shù)不斷完善的趨勢，我們可以預(yù)見未來紀錄片在內(nèi)容上會體現(xiàn)出對宏大敘事、人文領(lǐng)域、生活場景、個性化主題的更多關(guān)照，在形式上會對新興技術(shù)進行更多元的嘗試與融合，最終呈現(xiàn)出題材更加多元、內(nèi)容更加深刻、形式更加豐富的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：中國紀錄片；歷史；未來

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）04-0134-03

一、以史為鑒：中國紀錄片發(fā)展歷程梳理

（一）中國電視紀錄片發(fā)展的不同歷史時期

自1958年我國電視事業(yè)誕生以后，紀錄片從紀錄電影等形式中脫離出來，開辟出一條獨具特色的發(fā)展道路。我國電視紀錄片的發(fā)展大致可以分為5個時期：政治化時期（1958—1977）、人文化時期（1978—1992）、平民化時期（1993—1999）、社會化時期（2000—2009）、政治化產(chǎn)業(yè)時期（2010年至今）。每一時期的紀錄片創(chuàng)作都受到了當時政治、經(jīng)濟、文化、社會等多種因素的影響，并誕生了具有時代價值的代表性作品，成為記錄中國社會發(fā)展的晴雨表。

從1958年開始的政治化紀錄片時期，紀錄片主要是國家話語權(quán)的體現(xiàn)，其中責任意識被放大、主體意識相對缺失。作品大多呈現(xiàn)出語言至上、口號宣教、題材單一、灌輸宣傳等問題，帶有鮮明的時代烙印，典型作品有《收租院》等。

1978年以后，隨著改革開放的推進，作為精英知識分子的紀錄片創(chuàng)作者迫切希望以紀錄片為媒介對社會現(xiàn)實進行主動思考和表達，紀錄片開始具有創(chuàng)作者主體意識[1]。人文觀念被貫徹到創(chuàng)作理念中，“民族精神”成為常見的主題，《話說長江》《話說運河》成為這一時期的代表。

1993年2月上海電視臺《紀錄片編輯室》開播，提出要“記錄人生小故事”；同年5月中央電視臺《東方時空》子欄目《生活空間》開播，定位為“講述老百姓自己的故事”。老百姓在這一時期成了電視紀錄片中的主角。同一時期也出現(xiàn)了紀錄片民間工作坊、個人創(chuàng)作的熱潮[1]。

進入21世紀后，市場經(jīng)濟進一步深入傳媒行業(yè)，市場話語權(quán)的擴大促成了紀錄片行業(yè)的革新。在“市場”和“社會責任”的引導(dǎo)下，紀錄片開始進行社會化轉(zhuǎn)型，從關(guān)注“老少邊窮”轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活，從循規(guī)蹈矩轉(zhuǎn)向“拿來主義”。2005年強調(diào)“技術(shù)美學(xué)”的紀錄片《故宮》問世，開啟了紀錄片“大片”時代。

2010年后，我國從經(jīng)濟大國向文化大國繼續(xù)邁進，紀錄片在文化政策扶持下飛速發(fā)展，“大片”風格被繼承下來并轉(zhuǎn)為常態(tài)。2012年，《舌尖上的中國》成為爆款，證明了紀錄片品牌化的可能性和人文紀錄片的吸引力。隨著這一時期的深入發(fā)展，紀錄片產(chǎn)業(yè)格局變得更加多元，新媒體平臺的技術(shù)賦能更是延展了紀錄片發(fā)展的新空間。

（二）中國紀錄片發(fā)展的現(xiàn)狀與問題

當前，中國紀錄片已形成一個以專業(yè)紀錄頻道、衛(wèi)視綜合頻道為主力，以新媒體為重要支撐的基本格局[2]?！吨袊o錄片發(fā)展研究報告2020》顯示，2019年中國紀錄片年生產(chǎn)總值約66.6億元，同比增長3.3%。其中新媒體對紀錄片生產(chǎn)總量貢獻加大，成為影響紀錄片播出格局的最大變量[3]。在新媒體技術(shù)迅速發(fā)展的宏觀背景下，紀錄片行業(yè)迎來了深刻的變革。

參與主體上，新媒體使影像從“代議制”轉(zhuǎn)變?yōu)閭€體自由表達的工具。拍攝、剪輯和傳播的成本大大降低之后，公眾只需要一部手機就可以上傳屬于自己的視頻，而紀實類生活視頻無疑是公眾最易上手的選擇之一。

創(chuàng)作內(nèi)容上，新媒體時代的紀實影像轉(zhuǎn)向碎片化、輕量化、生活化，呈現(xiàn)出一種平民主義和“網(wǎng)絡(luò)人文主義”特質(zhì)[4]。如紀錄片《人生一串》以百姓常見的燒烤為切入點，強調(diào)“人情味”與“煙火氣”，在嗶哩嗶哩（以下簡稱“B站”）等視頻網(wǎng)站廣受好評。

傳播方式上，紀錄片呈現(xiàn)出多平臺登錄、網(wǎng)絡(luò)端重點發(fā)力的特點。美蘭德數(shù)據(jù)顯示，2019年1—11月首播的近200部紀錄片中，率先在新媒體平臺推出的紀錄片大幅提高[4]。優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝、B站等商業(yè)視頻網(wǎng)站也紛紛開設(shè)專門的紀錄片版塊。

受眾組成方面，紀錄片真正“飛入尋常百姓家”，下沉到年輕用戶、三線城市用戶群體之中。根據(jù)騰訊視頻2020年度指數(shù)報告，其紀錄片頻道的用戶年齡層分布為“95后”占40%，“90后”占26%；城市分布上，一線城市占11.1%，二線城市21.1%，三線城市67.9%[5]。

這些變革為紀錄片行業(yè)提供了新的動力與活力，但也暴露出需要擔憂的問題。

首先是深度問題。無論是用戶的年輕化還是新媒體的碎片化傳播，都在促使紀錄片變得更加簡明易懂、活潑有趣。相比之下，沉重壓抑的社會議題等需要觀眾沉浸觀看并認真思考的片子似乎就成了“孤芳自賞”。

其次是紀錄片同質(zhì)化問題。近幾年，紀錄片行業(yè)出現(xiàn)“跟風”現(xiàn)象：用戶內(nèi)容生產(chǎn)中，主題多停留在生活瑣事上；專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)中，“一條”等賬號引發(fā)模仿；而主流媒體與大紀錄片公司多將目光投向了宏大選題或已獲得成功的特定類型。

二、未來展望：中國紀錄片的內(nèi)容創(chuàng)作趨勢

（一）宏觀政策背景下的宏大敘事與國家主題呈現(xiàn)

隨著國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的頂層設(shè)計日益明晰，紀錄片也承擔起更為嚴肅的社會責任與國家使命。舉例來看，近兩年以“中國”為主題的紀錄片明顯增加，出現(xiàn)了《航拍中國》《厲害了，我的國》等典型作品。

可以預(yù)見，未來紀錄片創(chuàng)作在內(nèi)容選擇上會進一步積極服務(wù)于國家戰(zhàn)略，以宏大敘事呈現(xiàn)國家主題，成為文化軟實力和國家形象的載體，肩負起跨文化傳播、搶占國際話語權(quán)的重任。

2021年，黨史、黨建等相關(guān)內(nèi)容應(yīng)該會成為紀錄片創(chuàng)作的熱點。從1921年到2021年，建黨百年來的風雨歷程為紀錄片提供了豐富的選題。同時，2021年是我國現(xiàn)代化建設(shè)進程中極重要的一年。紀錄片創(chuàng)作一方面可以回顧全面建成小康社會的偉大歷程，發(fā)掘打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的感人紀實故事；另一方面可以關(guān)注新的發(fā)展戰(zhàn)略，圍繞到2035年基本實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化的遠景目標展開。

展望未來時需要注意的是，宏大敘事不僅要對內(nèi)樹立民族自信，更要考慮如何拓展國際影響力，實現(xiàn)跨文化的國家形象傳播。未來的紀錄片應(yīng)當綜合考量國際社會對中國的興趣點，針對國際社會的“威脅論”和污名化進行針對性反擊，講好真實的中國故事。

（二）中觀市場背景下的人文歷史領(lǐng)域深度挖掘

21世紀以來，市場經(jīng)濟對紀錄片的影響越發(fā)深入。隨著新媒體的崛起，點擊量、轉(zhuǎn)發(fā)量、評論量等流量數(shù)據(jù)成為市場的重要參考，商業(yè)視頻網(wǎng)站更是開發(fā)出完善的付費觀看制度。這些都促使紀錄片在內(nèi)容選擇上必須考量市場的偏好。

在以《舌尖上的中國》為代表的美食類紀錄片、以《我在故宮修文物》為代表的國寶類紀錄片火爆之后，人文歷史領(lǐng)域成了紀錄片的熱點。騰訊視頻公布的2020年紀錄片影響力指數(shù)前十榜單中，《風味人間》《早餐中國》等美食紀錄片占據(jù)了一半，而剩下的《風云戰(zhàn)國之列國》等5部片子也全部與人文歷史有關(guān)[5]。

根據(jù)這些最新數(shù)據(jù)，可以大膽預(yù)測未來一段時間里人文歷史類紀錄片依然會是市場的“寵兒”。已然形成“紀錄片IP”的各類美食紀錄片有可能進一步被挖掘并延續(xù)，新的美食品類也可能被開發(fā)。

然而，一味扎堆會使同質(zhì)化問題更加嚴重，觀眾對于“美食”似乎也已經(jīng)到了“審美疲勞”的臨界點；但市場的熱點和成功先例的誘惑又很難被割舍。這種情況下，一種可能的做法或許是“小步創(chuàng)新”：先從一些人文、歷史領(lǐng)域的相對空白之處入手，借鑒同一大類其他紀錄片的成功經(jīng)驗，將其制作手段移植到類似的空白領(lǐng)域，以達到創(chuàng)新之余穩(wěn)扎穩(wěn)打、事半功倍的效果。

（三）微觀個體實踐下的多元化、個性化題材探索

當前紀錄片行業(yè)的創(chuàng)作主體更加多樣。主流媒體與民營紀錄片公司支撐著“大片”制作，而獨立紀錄片工作坊、個體創(chuàng)作者也有非常廣闊的空間來實現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念與題材探索：諸如電影人賈樟柯發(fā)起的平遙國際電影展、關(guān)注女性的山一國際電影節(jié)等各類影節(jié)、紀錄片節(jié)給個性化選題提供了更大的舞臺；快手、梨視頻等平臺給個體拍攝提供了流量扶持。

在這一背景下，我們或許能夠展望，紀錄片的未來發(fā)展雖然會受到宏觀政策和市場的深度影響，但也不會缺乏個性鮮明的“星星之火”。個人參與者可以立足于自身的獨特經(jīng)歷，讓公眾看到不同的社會群體。而有一定人力、物力資源的民間紀錄片工作坊、獨立紀錄片人可以將目光投放到普通人目所不及的遠方，去尋找獨特的人和事。

此外，社會上不斷產(chǎn)生的輿論熱點等也是紀錄片選題的重要參考。例如，當前社會性別就是一個爭議很大的話題。人們討論作為邊緣群體的“LGBT人群”，擔憂家暴和代孕，為“離婚冷靜期”而惶惑。如果紀錄片能用翔實的影像故事回應(yīng)這些問題，也必定能夠帶動討論，同時實現(xiàn)自身的藝術(shù)價值。

三、未來展望：中國紀錄片的形式創(chuàng)新路徑

（一）“受眾下沉”背景下的紀錄片創(chuàng)作新形式

未來紀錄片的發(fā)展不僅需要內(nèi)容突破，更要有形式上的深刻變革，以適應(yīng)新時代的技術(shù)環(huán)境和受眾需求。一方面，更多非專業(yè)者參與到紀錄片創(chuàng)作中，作為主體激發(fā)了紀錄片形式改革的活力；另一方面，傳播渠道的覆蓋讓紀錄片不再局限于高學(xué)歷人群，需要從年輕用戶、三線城市用戶的視角思考話語表達方式。

微紀錄片、紀實短視頻等都是技術(shù)門檻降低后公眾參與下變得火爆的記錄形式。近年來走紅的Vlog（視頻博客）作為拍攝者個人日常的記錄，也多強調(diào)體量小、時效性高等特點，不糾結(jié)于拍攝的精致，更突出真實感和參與感。未來這類記錄形式應(yīng)該會繼續(xù)普及，紀實也可能成為大眾化、全民化的表達方式。

面對更廣闊的紀錄片觀看受眾，專業(yè)紀錄片生產(chǎn)者需要探索新形式。騰訊視頻2019年推出文旅紀錄片《是面包，是空氣，是奇跡啊》，邀請演員夏雨、音樂人陳粒、詩人西川等年輕偶像作為紀錄片的嘉賓?！皠∏槭郊o錄片”《風云戰(zhàn)國之列國》則承襲“紀錄劇”的形式，以豐富的劇情和精湛的表演增加戲劇性、可看性。一些真人秀與紀錄片的結(jié)合也令人眼前一亮。例如，近日討論度較高的真人秀《守護解放西》雖名為綜藝，但實際是通過觀察記錄式的拍攝手法展示城市警察的日常工作，其精神內(nèi)核與紀錄片相通。

這些新趨勢都對紀錄片的未來發(fā)展有很大的參考價值。新媒體時代，視聽作品層出不窮，“酒香也怕巷子深”。紀錄片要扎根于用戶下沉后的群眾基礎(chǔ)，利用好用戶參與的優(yōu)勢，不斷以新的形式增強自身的吸引力。

（二）技術(shù)賦能背景下的紀錄片呈現(xiàn)新形式

人類的視聽傳播活動始終在兩個方面不斷深入：一是不斷追求身體感覺豐富性的還原、刺激和拓展；二是不斷追求交往互動的深化。對于以真實為核心的紀錄片而言，這一理念同樣適用。

首先是對身體感官的還原和刺激?！段⒂^世界》《航拍中國》等片子的成功，都證明了從“非常規(guī)”角度刺激視聽感官能夠激發(fā)人們的好奇與熱情。而逐漸完善的4K高清拍攝技術(shù)能讓畫面更加清晰，更有真實感和現(xiàn)場感；3D技術(shù)讓人們的觀看走向立體，增強觀看的豐富感。

其次是交互技術(shù)的運用。交互劇《黑鏡》推動了“互動視頻元年”的到來，新聞作品的創(chuàng)新更是對“真實”與“交互”的關(guān)系進行了直接探討。例如，《紐約時報》互動報道“敘利亞之旅”讓受眾能夠親身體驗敘利亞難民的生活。這些形式無疑是未來值得紀錄片參考和借鑒的。

同時，虛擬現(xiàn)實、全息投影等技術(shù)也是紀錄片還原“真實”的有效助手。深入到觸覺、嗅覺等感官的“真實”打破了傳統(tǒng)的視聽局限；“沉浸”的技術(shù)理念與紀錄片的“真實”追求有天然的契合。當然，這還需要未來的紀錄片人在“采集真實”的過程中更加腳踏實地，講述更有吸引力的故事。

（三）媒體融合背景下的紀錄片傳播新形式

不同媒體平臺呈現(xiàn)出不同的觀看特性。在未來媒體融合的大趨勢下，紀錄片傳播需要思考的是如何做好全媒體傳播渠道的篩選，打造多平臺配合的矩陣型傳播效果。

當前很多紀錄片已經(jīng)開始采用院線點映、新媒體端首發(fā)等方式作為造勢工具，并搭配不同版本的預(yù)告片、宣傳片投放到微博、抖音、B站等平臺。在紀錄片播出階段，創(chuàng)作方也會組織相關(guān)社交話題討論以增加曝光度。在未來，這些營銷手段應(yīng)該會走向常態(tài)化，成為紀錄片宣傳的基礎(chǔ)模式。

除此之外，還有一些新興的傳播方式可以被加進來。例如，2020年“直播”方式的創(chuàng)新使用和巨大效能讓人們眼前一亮：上半年武漢火神山醫(yī)院建造的“慢直播”引來上千萬人觀看；下半年頻繁出現(xiàn)的央視直播帶貨證明了直播作為宣傳工具的有效性。這都給未來的紀錄片帶來了啟發(fā)：例如紀錄片的宣傳活動可以通過直播直接讓觀眾“走進”拍攝地，最直觀地感受“真實”；也可以邀請嘉賓來到直播間進行交流對話，通過直播活動跨平臺維持熱度。

未來紀錄片的傳播也不必拘泥于自身，而是可探索如何“搭車造勢”或“做加法”。例如，宏大主題的“大片”可以配合國家對該話題的宣傳，與其他文娛作品組合發(fā)力；人文歷史題材的紀錄片可以與當?shù)匚穆貌块T合作；紀錄片和廣告商合作時，也可以有開發(fā)聯(lián)名實體店、在商品上印刷宣傳等多樣模式。同時，紀錄片可以帶動線上周邊銷售，為密室逃脫等線下娛樂場所提供主題設(shè)定，促成“紀錄片+電商”“紀錄片+娛樂”的實現(xiàn)。

四、結(jié)語

回顧歷史，我們可以看到紀錄片的發(fā)展與中國社會的進程緊密相關(guān)。當前紀錄片所處的內(nèi)容生態(tài)與技術(shù)環(huán)境都面臨著巨大的變革。這對紀錄片行業(yè)而言既是機遇，也是挑戰(zhàn)。紀錄片人應(yīng)該抓住這一關(guān)鍵時期，立足于宏觀的國家政策需要、中觀的市場趨勢以及微觀創(chuàng)作者個體的個性化與藝術(shù)價值追求，創(chuàng)作出題材更加多元、內(nèi)容更加深刻的作品。同時，紀錄片人應(yīng)當意識到技術(shù)發(fā)展的重要意義，積極將新興技術(shù)融入紀錄片的創(chuàng)作、呈現(xiàn)、傳播等全過程中，做到與時俱進，讓紀錄片能夠在未來進一步發(fā)揮其價值，成為人們寶貴的精神財富。

參考文獻：

[1] 何蘇六，韓飛.時代性互文互動：改革開放40年與中國紀錄片的發(fā)展譜系[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報），2018，40（12）：111-115.

[2] 《中國紀錄片發(fā)展研究報告2018》發(fā)布會暨國際視域下中國紀錄片產(chǎn)業(yè)與傳播論壇2018[EB/OL].央視網(wǎng)，http：//big5.cntv.cn/gate/big5/jishi.cctv.com/ 2018/04/20/ARTIoF6beFW8AE4KCuyv4fVE180420. shtml，2018-04-20.

[3] 《中國紀錄片發(fā)展研究報告二〇二〇》發(fā)布[EB/ OL].人民網(wǎng)，http：//jinbao.people.cn/n1/2020/0420/ c421674-31680639.html，2020-04-20.

[4] 韓飛.中國紀錄片進入“網(wǎng)生時代”——2019年中國網(wǎng)絡(luò)紀錄片發(fā)展研究報告[J].傳媒，2020（08）：38-41.

[5] 2020騰訊視頻年度指數(shù)報告[EB/OL].騰訊視頻官方微博，https：//v.qq.com/dokiact/annual_report_2020/ index.html？channel=wetv&ptag=meun_home&ovscroll=0&hidetitlebar=1，2020-12-19.

作者簡介：張方媛（1997—），女，安徽蚌埠人，碩士在讀，研究方向：新媒體傳播。