劉汝怡

[摘要]有關傳統(tǒng)技藝的生活美學作品既需要體現(xiàn)其現(xiàn)代精神內涵，又要凸顯文化自信。文章對《金繕：惜物之心》的出版流程進行了務實、系統(tǒng)的梳理，分析了項目中的創(chuàng)新和開拓之處，亦對其一些不足之處進行了反思，旨在探析生活美學類圖書出版的社會價值和出版實踐經驗，以期為其他同類出版物的出版發(fā)行提供參考。

[關鍵詞]生活美學類圖書;傳統(tǒng)工藝;出版;《金繕：惜物之心》

當今時代，工作與生活節(jié)奏愈來愈快，人們的壓力也愈來愈大，對平靜、富有審美意蘊的生活也愈發(fā)向往。因而在出版工作中，出版社要挖掘具有新鮮視點、能夠映照人內心的生活美學選題，策劃應觀照“深厚的歷史淵源和堅定的現(xiàn)實基礎，增強中國人的骨氣與底氣”，同時保證出版物各個方面的品質，最終達到以情感感染讀者、以專業(yè)引領讀者、以理念影響讀者的效果。此外，出版社做好生活美學類圖書的出版工作亦有著或大或小的社會價值，不僅對人內心的安穩(wěn)、人與物及人與人關系的和諧有著極大的促進作用，甚至對社會的和諧大有裨益。而腳踏實地地做好每一個環(huán)節(jié)的出版工作，則是出版社實現(xiàn)這個目標的基礎和保障。

《金繕：惜物之心》是通過尋訪13位日本金繕師來講述金繕技藝及其背后所折射出的生活美學[1]。它引進的是2013年3月25日由日本誠文堂新光社出版的《金継ぎのすすめ：ものを大切にする心》的中文簡體字版權[2]?！督鹂槪合镏摹分形暮嗴w字版的出版工作從2016年立項到2019年1月出版上市，歷時三年多。這個項目的每一個環(huán)節(jié)都以較高標準被嚴格把關，同時在整體策劃、項目運營上亦有不少探索和創(chuàng)新之處，整個過程體現(xiàn)了出版人員精益求精的工匠精神。由于對細節(jié)和質量的追求、形態(tài)和推廣的探索，在某種程度上該書對成本和效率是有所犧牲的。文章通過梳理這本書出版的全過程，復盤這個項目的收獲、經驗和需要進一步改善的問題，希望對相關的出版工作提供參考。

文章分別從《金繕：惜物之心》的立項、策劃、翻譯、編校、設計、選紙、印刷和營銷推廣，以及項目反思等幾個方面進行詳細說明。

一、從讀者、文本理念、市場等多個角度評估與立項

金繕，字面意思是“用金修繕”，工藝屬性屬于漆藝，是以天然大漆黏合碎片，再以純金粉修復、裝飾破損器物的技藝?，F(xiàn)代人的生活追求快速和便利，很多物品即用即棄，如今人們在實際生活中很難想到去修補什么。然而，金繕這門手藝是以珍惜之情對待殘破舊物，傾注時間精力去修補與裝飾，甚至會用貴重的純金。

這個強烈的矛盾不禁讓人反復思考像《金繕：惜物之心》這樣的作品在當下會被讀者認可嗎？但是另一方面，我們也看到了一種無法忽視的張力，因為金繕以“惜物之心”表達了一種功利之外的生活哲學、審美探索和不同的價值選擇，這是非常動人的。當然，我們也相信這種理念和實踐有其東方文化的基因，并且在當今時代下顯得格外有意義。

金繕技藝根源于中國的漆藝，其不只在日本發(fā)展順利，在中國也有越來越多的人投身其中。當代中國雖然已經有以鄧彬、游莎莎為代表的金繕作者和金繕愛好者，但是他們學習金繕技藝大多是觀看日本的相關教程，并結合中國傳統(tǒng)漆藝自己摸索而來。重要的是當下中國市面上暫未出現(xiàn)有關金繕的讀物，出版這部作品對我們國內更多的人了解、學習金繕技藝大有裨益。同時，從文化市場的角度上看，這本書也很可能成為國內第一本金繕讀物，可填補國內該領域的空白。

二、把握文本，定位細節(jié)，開拓策劃思路

（一）出版理念的精準定位

《金繕：惜物之心》不像心理、旅行、情感、小說等種類的大眾讀物，它對讀者來說有一定的閱讀門檻—既有觀念的門檻，又有專業(yè)的門檻。因此，這本書的讀者群體相對比較垂直，主要是關注生活美學、器物、茶道、技藝、設計等領域，有一定審美能力和經濟基礎的人群。通過給這部分讀者進行群體畫像，出版社也可以了解喜歡這類圖書的讀者對該類圖書的需求和具體期待。他們對書的細節(jié)、質感、內容的專業(yè)程度、裝幀設計感都有較高的要求。因此，出版社對圖書的定位從文本質量到產品形態(tài)，在保證獨家標識性做法的前提下，要在各個細節(jié)上強調圖書品質和調性。另外，讀者怎樣從觀念走向具體的生活品位，出版社在后端的宣傳營銷上也需要設計不同的思路，以便讓更多讀者對這本書的理念產生共鳴和情感認同。

（二）出版內容的創(chuàng)意策劃

一是金繕工藝屬性的中國淵源;二是中國的金繕作者已經有非常出色的理念和金繕作品;三是出于本土化的考慮，作為對文化自信負有使命的編輯，不甘心這部引進作品只有日本的內容，而是希望在出版工作上能真正對黨的十九大相關精神在認識上不斷深化，進而在行動上真正落實[3]。因此，出版社邀請了被媒體譽為“中國金繕第一人”的鄧彬先生撰寫了《金繕別冊》（同時也邀請鄧彬先生擔綱審讀，確保引進內容翻譯上的專業(yè)性）。出版社通過這樣的策劃，以期達到中日文本對照，讓該書成為一部豐滿的、可以落地生根，同時能體現(xiàn)我國傳統(tǒng)技藝的作品。別冊雖然體量小，但是分量很大，講述了金繕的概念、發(fā)展歷程、相關專業(yè)知識和它代表的情感意蘊。與此同時，它也充分展現(xiàn)了中國金繕作者的技藝水平和思想深度。

（三）出版形態(tài)的開拓創(chuàng)新

《金繕：惜物之心》這個項目不止于傳統(tǒng)紙質圖書的出版，出版社期待更豐富、可以實操的產品形態(tài)，也考慮過把“繕”作為一個符號，立體地開發(fā)專業(yè)工具、生活周邊、后期的展覽、教學沙龍、游學。但是在立項后，綜合人力、資源方面的情況，出版社最終集中精力開發(fā)了金繕和紙膠帶，并和國內一流的金繕工作室合作開發(fā)了適合初學者使用的金繕工具套裝。

三、翻譯與編校的專業(yè)性和責任意識

本書的翻譯張含笑本身就是金繕愛好者，同時也是這本書的推薦者。因此，她在翻譯過程帶著高度的熱情和責任感，她的翻譯也贏得了鄧彬老師等多位專業(yè)人士的高度評價。同時，這本書經過3位編輯多輪次的文字編校、內容核查，穩(wěn)妥處理了疑點，甚至對日文版本的錯誤也進行了糾正。此外，在書下廠前，編輯與譯者一起把書中涉及的金繕工作室的網址、地址、電話都一一核查、更新，以期給讀者提供最新、最準確的信息。

四、充分理解金繕理念的設計表達

出版社選擇讓業(yè)務水平過硬、視覺呈現(xiàn)有其獨特風格，同時也是金繕作者和認同金繕理念的設計師及其團隊來操刀這個項目。設計師在書、和紙膠帶和金繕工具套盒的設計上做了相互呼應的整體設計，最終在2019年9月其代表廣西師范大學出版社，在眾多美術類專業(yè)出版社中脫穎而出，獲得了中國編輯學會主辦的第28屆“金牛杯”優(yōu)秀裝幀設計獎。

五、在選紙、印制方面秉持工匠精神

為了表現(xiàn)金繕作品金色線條的質感，該書內文平鋪了大面積黑色底色，同時為了呈現(xiàn)灰度變化，出版人員采用了在黑色之上印專色金細線條的方案。但它的印制難度非常高，存在多種風險，也因此對紙張的涂布程度、白度、質感、靜電程度以及對油墨和印刷工藝的表現(xiàn)都尤為挑剔。但是為了能達到理想效果并保證大貨質量穩(wěn)定，出版社試印了10多款內文紙，嘗試調配了若干種專色金，也和印廠工作人員、設計師、紙張供應商等一起想辦法解決遇到的難題。最后，內文紙選擇了105G富士櫻花紙;而在護封的選紙工作上，為了能體現(xiàn)器物質感，出版社選用了昂貴的進口特種紙—野陶紙。在出版社領導的支持下，通過大家共同的努力與付出，再加上幾個月的調試，最終這本書呈現(xiàn)在大眾眼前，雖不能說完美，但是令人激動。

六、營銷推廣：結合出版形態(tài)開拓更廣泛的合作平臺

《金繕：惜物之心》上市不久后，書和套裝就得到了蘇州博物館青睞。出版社沿著博物館這一線索，先后和蘇州博物館、上海文物保護科技中心（上海博物館）、首都博物館等官方機構達成合作。此后，在北京文質工坊、會空間、93號院博物館的金繕展中，該書受到廣泛關注。同時，該書也參展了北京朗園圖書市集、上海文創(chuàng)節(jié)等針對年輕人的市集活動。此外，還有其他的新媒體曝光及線下合作。包括：開眼eyepetizer精選好物、誰最中國、中藝藏公號、震旦博物館、亞朵酒店、物道、歌林小鎮(zhèn)等各領域平臺。

七、項目不足之處的反思與分析

（一）成本控制

在時間成本上，該書出版流程較長，其中因為五色印刷、大面積印黑等印制技術難度，該書從選紙、試印，到與印廠、紙廠、設計師、材料科、出版科的溝通，再到各環(huán)節(jié)方案的修改、協(xié)調，最終印制完成并獲得較好的效果，耗時近5個月。這個印制周期是一般書籍的5倍，總體時間成本過高，其中除了有一些流程上的原因，造成協(xié)調上耗費了不少時間，還有印刷要求高的原因，需要權衡各種風險和嘗試更多效果。當然，這使團隊獲得了豐富的項目管理經驗和對紙張、印刷的大規(guī)模學習機會，但是這樣的操作不應該常態(tài)化。

在經濟成本上，設計師的方案挑戰(zhàn)了成熟常見的圖書印制方式，對紙張、印刷、油墨、印廠專業(yè)技師的能力都是考驗。為了最終的效果，紙張、油墨的價格都較為昂貴，但是經過近兩年和各個領域的專業(yè)人士研討學習，團隊積累了相關經驗，也發(fā)現(xiàn)有一些地方可以選擇更具性價比的方案（紙張、印制工藝、油墨的匹配等）來達到滿意的印制效果。

（二）印刷難題

該書即便經過非常繁復的試錯和調整，但最終的印刷效果還是有疏漏之處。由于圖注文字多為專金色，當其恰巧位于圖片背景中顏色相仿處時，文字便不宜辨識。例如，《金繕：惜物之心》第74頁上的圖注便存在這樣的問題。

《金繕：惜物之心》雖然不是能帶來巨大經濟效益的超級暢銷出版物，但其各方面細節(jié)所體現(xiàn)的工匠精神，產品形態(tài)的豐滿度、品質感獲得了很多中國金繕愛好者的高度評價和讀者的喜愛。這本書也于2019年4月登上“做書”好書榜和《中華讀書報》好書榜，并長銷至今。

隨著商品化時代的到來，這本書的深層底蘊會被重新激發(fā)，它會帶給讀者反思生活方式的積極影響。不管是器物、感情、重要的人際關系，還是我們的生活，我們都應該認真對待，并尋找方法修補、重建和創(chuàng)造新的活力和美好。

從專業(yè)角度來看，在生活美學類圖書產品的出版工作中，編輯應具有較高的職業(yè)倫理信仰并且不斷提升各個環(huán)節(jié)的技術水準和美學素養(yǎng)[4]，在深入理解讀者與產品后，靈活整合各方資源，大膽開拓新的模式和渠道，并且在所有環(huán)節(jié)中精益求精，以自身的使命感和專業(yè)性來保證圖書的質量，進而提高產品的技術性、藝術性和思想內涵，打造真正影響讀者、影響社會的生活美學類圖書產品。

[參考文獻]

[1]小澤典代.金繕：惜物之心[M].張含笑，譯.桂林：廣西師范大學出版社，2019.

[2]小澤典代.金継ぎのすすめ：ものを大切にする心[M].東京都：誠文堂新光社，2013.

[3]本書編寫組.黨的十九大報告輔導讀本[M].北京：人民出版社，2017.

[4]李金正，陳曉陽.論編輯“工匠精神”的歷史源流及其當代啟示[J].出版發(fā)行研究，2019（04）：18-23.