姚遠(yuǎn) 李智

【摘要】隨著數(shù)字技術(shù)的不斷提高，數(shù)字創(chuàng)作和人性化設(shè)計已然成為藝術(shù)家們應(yīng)該思考的中心問題。數(shù)字信息技術(shù)的優(yōu)化、成熟，更換了藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)展形式，突破了中國曾經(jīng)的傳統(tǒng)文明藝術(shù)形式。藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作的趨勢即數(shù)字技術(shù)。從視覺藝術(shù)到人與人之間的視聽互動，從虛構(gòu)現(xiàn)實到互動媒體作品，數(shù)字技術(shù)為藝術(shù)家具備更多的創(chuàng)造力提供了基礎(chǔ)。數(shù)字經(jīng)濟科技的出現(xiàn)與發(fā)展改變了舞臺藝術(shù)方式進行創(chuàng)作，舞臺演出的內(nèi)容更為豐盛，是使社會歷史舞臺空間環(huán)境效果發(fā)生重要影響的一個重大變更。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字舞臺;舞臺美術(shù)設(shè)計

【中圖分類號】J813? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）06-0099-02

基金項目：2019年國家級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項目，項目名稱：古徽式視覺符號在舞臺美術(shù)設(shè)計中的實現(xiàn);項目編號：201913617010;項目類別：創(chuàng)新訓(xùn)練項目。

一、數(shù)字舞臺美術(shù)設(shè)計呈現(xiàn)的形式

在充分考慮整個舞臺的預(yù)期效果和藝術(shù)內(nèi)核的背景下，舞臺藝術(shù)在數(shù)字影像內(nèi)容中實現(xiàn)了整個舞臺場景風(fēng)格的設(shè)計。LED大屏幕通過舞臺背景墻、全息成像、室內(nèi)外大型舞臺環(huán)境投影、聲光一體化打造舞臺光影等多種方式顯示彩色數(shù)字圖像，將高科技融入舞臺實景表演。為觀眾展示扮演與科技含量交融的晚會舞臺成果，通過強有力的渲染提升晚會的舞臺氣氛。

《宏村·阿菊》就巧妙地運用了建筑投影。運用徽派建筑工程自身的建筑構(gòu)造、發(fā)展特點而設(shè)計的3D數(shù)字動畫。在舞臺的前后部設(shè)置有投影機，經(jīng)過室外投影技術(shù)將圖像投射到建筑的外立面上。通過巨幅墻體投影，將青磚黛瓦、小橋流水等皖南的地域特征投射到背景墻的外立面，春夏秋冬季節(jié)變化、晴天雷電的天氣變更的畫面都自然切實地轉(zhuǎn)換，發(fā)生超乎想象的視覺效果，充滿想象力的影像，與徽派建筑的完滿展示，應(yīng)用先進的投影技術(shù)將整個背景墻作為屏幕。在綜合聲光方面，人造雪、閃電、霧和巨浪的切實效果，投影與燈光進行無縫模式切換，噴水下雪火焰以及特效目不暇接，聲音燈光音樂的配合達到了最佳效果。這種形式的演出將舞臺美術(shù)進入了一個嶄新的階段。

二、數(shù)字舞臺美術(shù)設(shè)計呈現(xiàn)的優(yōu)勢

第一，科學(xué)技術(shù)性。在設(shè)計過程中加強計算機的運用，利用設(shè)計軟件進行圖紙和預(yù)覽效果的制作，能夠很好地讓設(shè)計師展現(xiàn)舞臺的主題和方案的修改，使最終呈現(xiàn)給觀眾的舞臺達到最佳效果。計算機控制的水效噴嘴首次在國內(nèi)企業(yè)中采用全景硬定位，并且可以多方位地進行時間和空間的轉(zhuǎn)變。阿菊守衛(wèi)著家鄉(xiāng)和丈夫外出經(jīng)商的場景過渡銜接得自然真切，閃電雷鳴營造出一種視覺設(shè)計效果和沖擊力。第二，互動虛擬環(huán)境，身臨其境的視聽體驗。交互性和受眾參與性本身就是數(shù)字媒體技術(shù)代表性的特征，可以讓舞臺劇情的進行同時與觀眾產(chǎn)生互動，序幕以3D投影變幻出宏村的前世今生，開場盛大喜慶的“繡球選親”活動，挑選出宏村的“女婿”。歡快的群舞和驚險的蹦床，烘托出喜慶的氛圍，此外，媒人與觀眾之間的問答，能讓觀眾感受身臨其境，激發(fā)觀眾互動熱情。第三，資源的可重復(fù)利用與高效性。傳統(tǒng)以往的舞臺美術(shù)設(shè)計通常采用手工制作，費時費力。背景的轉(zhuǎn)化大多數(shù)采用人工搬運，并且道具只能提供單一的舞臺主題，不可重復(fù)使用。然而，在人類數(shù)字媒體技術(shù)融合后，舞蹈設(shè)計作品可以被適當(dāng)?shù)仄唇雍驼希源龠M舞臺效果的調(diào)整，大大提高了制作效率與品質(zhì)。

三、數(shù)字舞臺美術(shù)設(shè)計呈現(xiàn)的結(jié)果

（一）數(shù)字元素全球化

數(shù)字媒體技術(shù)，已經(jīng)設(shè)計元素在全球范圍內(nèi)廣泛的傳播。各類信息元素相互疊加與補充。

1.數(shù)字元素?zé)o縫連接現(xiàn)實世界

AR，也被稱為擴增現(xiàn)實， 加強現(xiàn)實技術(shù)實現(xiàn)了真實世界信息與虛擬信息的疊加與互補，有利于增強用戶的感知化體驗效果。在《宏村·阿菊》中包括植物、山水不會直接地用景物展現(xiàn)出來，會把它符號化。比如說，當(dāng)要表現(xiàn)出這里有一棟房子時，不會真的搭建一個房子道具，但是觀眾卻可以一眼就解讀出來想要表達的東西，追求營造舞劇的獨特風(fēng)格。如果只是簡簡單單地用一個屏幕來播放徽州小橋流水、粉墻黛瓦的內(nèi)容，這是家家戶戶在電視上都能看到的畫面，并沒有給觀眾帶來新的體驗感。舞美的這種還原是藝術(shù)化的。所以在原有經(jīng)典場景上融入了很多現(xiàn)代元素，如蹦床、水上摩托車、空中繡球表演等，運用了很多比較先進的設(shè)備，給大家?guī)硪恍┘?xì)膩的、有質(zhì)感的藝術(shù)表現(xiàn)。在不接觸實物的同時使人類感官所感知，實現(xiàn)超現(xiàn)實感官體驗。

2.互動觀演模式的變革

過去的舞臺美術(shù)設(shè)計，有一道明顯的界限，表演區(qū)和欣賞區(qū)，人們不能隨意地跨越。數(shù)字媒體的參與， 界線就變得越發(fā)含糊，觀眾能沉浸在舞臺的魅力中， 這就改變了傳統(tǒng)的觀演模式。

VR像是一個一場沉溺式戲劇文化體驗。沉溺式戲劇與傳統(tǒng)戲劇的區(qū)別在于演員和觀眾的身份，舞臺空間來源于觀眾，觀眾和演員能夠在舞臺空間中自在挪動，甚至影響情節(jié)，使觀眾能夠體會到參與的熱情。

舞臺運用VR技術(shù)，實際上是設(shè)置了一個真實的虛擬場所，使觀眾在觀賞時，很容易將真實與虛擬的界限搞混，這將造成一種迷幻般的體驗，是其他舞臺形式所無法提供的。這種形式不僅解放了觀眾，還對演員提出了更高的要求，因此是有助于舞臺表演發(fā)展的。沉浸式表演和觀影，深化了一個表演者與接受者雙方之間的關(guān)系，建立了新型的交流橋梁，因此是非常有益的嘗試，這一點雖然在《宏村·阿菊》中并沒有體現(xiàn)，但也是數(shù)字舞臺的重要表現(xiàn)形式。

3.舞臺意境的傳達

區(qū)別于邏輯思維，感知思維是一種更加注重個人體驗的情感方式。觀眾都具有一定的感知思維。感知思維能夠幫助觀眾理解舞臺意境?！逗甏濉ぐ⒕铡返谋硌萜鋬?nèi)容和表現(xiàn)形式、舞美燈光的使用在整臺舞劇的創(chuàng)作上都是有著較為深入的考量的，觀眾能夠理解表面上的和潛在的意蘊以及創(chuàng)作者想要去傳達的對徽州優(yōu)秀歷史文化的傳承， 通過精湛的視聽語言進而從讓觀眾尤其是年輕群體有更深的層次情感體會?？梢哉f，舞臺設(shè)計的優(yōu)劣會決定個人對情感的獲得與表達。

舞臺意境是舞臺藝術(shù)的獨特魅力。意境包括社會現(xiàn)實意境和虛擬意境兩部分，意境的營造一個企業(yè)需要經(jīng)過中止必然的技巧，在劇中設(shè)計上去繁求簡，舞美上減少熒屏炫彩效果的營造，內(nèi)容上融入更多現(xiàn)代元素，與徽派視覺符號與當(dāng)代社會接軌。數(shù)字媒體技術(shù)的更新和運用可以充分幫助觀眾發(fā)揮想象力，輔助其幻想出更多的景致。

四、數(shù)字舞臺美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)新策略

（一）加強理論以及實踐研究

隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們的精神需求也上升了一個檔次。戲劇舞臺表演進入了一個新的火爆局面，舞臺設(shè)計必須得隨著時代而進步，不斷滿足觀眾的訴求。設(shè)計師注重數(shù)字媒體技術(shù)在舞蹈設(shè)計中的應(yīng)用。在數(shù)字媒體技術(shù)的運用中不能只單單地注重技術(shù)性的學(xué)習(xí)，卻忽視了實踐經(jīng)驗的總結(jié)，切記設(shè)計出來的作品不能與社會經(jīng)濟、政治、思想、以及所要表達的中心思想相脫節(jié)，使設(shè)計的環(huán)節(jié)無法有強而扎實的理論基礎(chǔ)做至此，從而使數(shù)字媒體技術(shù)的使用效率有所降低。針對這一問題，需要進一步開展和加強對數(shù)字媒體信息技術(shù)與舞臺藝術(shù)教學(xué)設(shè)計融合的研究，在實踐活動中檢驗真理，總結(jié)工作經(jīng)驗教訓(xùn)，在社會實踐中運用管理方法。避免基于主觀經(jīng)驗的舞臺設(shè)計人員。

（二）舞臺美術(shù)設(shè)計技術(shù)的要求提高

通過設(shè)計與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，充分發(fā)揮社會科學(xué)管理技術(shù)在舞臺特效、舞臺燈光、舞臺造型等方面的藝術(shù)文明價值。在舞臺表演過程中，要加強舞臺特效技術(shù)的廣泛應(yīng)用。對不同的人物和場景，燈光都要做出不同變化，營造不同的舞臺氣氛。比如表現(xiàn)阿菊這種正面角色會用一些比較柔和、唯美的方式來處理;表現(xiàn)強盜這種反面角色則會用對比強烈的冷調(diào)的光閃電雷鳴來處理，形成角色和性格上的對比，配合人物的造型的塑造來運用燈光、特效。舞臺特效技術(shù)是隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展而出現(xiàn)的一項新技術(shù)，它可以革新舞臺表演的內(nèi)容和形式。其中，舞臺特效技術(shù)主要依托計算機技術(shù)來創(chuàng)新表演的內(nèi)容和形式。色彩空間照明與技術(shù)的結(jié)合大大提高了與情節(jié)的不同程度的協(xié)調(diào)性，有效地再現(xiàn)了徽州女人吃苦耐勞、相夫教子、耕耘勞作、秀外慧中以及不卑不亢、保衛(wèi)家園的美好品質(zhì)。

（三）提高舞美術(shù)設(shè)計人員素質(zhì)

舞臺工作者需要去除浮躁，耐住寂寞，要加強新技術(shù)的學(xué)習(xí)，同時要不斷挑戰(zhàn)新技術(shù)，《宏村·阿菊》由國際化團隊主創(chuàng)并制作，集合了全球高端的演出制作人及策劃制作公司。其中，美國泛美亞娛樂制作公司擔(dān)任創(chuàng)意策劃，國際著名舞臺機械制作人Angelo Bonello擔(dān)任總導(dǎo)演;國際著名舞臺機械設(shè)計制作公司Show Canada工業(yè)公司擔(dān)任舞臺及特型道具設(shè)計，特別邀請俄羅斯國家大馬戲團著名特技演員及美國著名水上摩托艇特技演員進而促使舞臺技術(shù)可以發(fā)揮真正效用，同時為人民群眾提供更多完美作品。它應(yīng)表現(xiàn)出設(shè)計的空間變換性和市場的廣泛接納性，使場景調(diào)度更加方便。在服裝設(shè)計色彩管理方面，邀請了中央電視臺著名服裝設(shè)計師程鈞任服裝設(shè)計，更加注重色彩的和諧性，營建戲劇氣氛，表現(xiàn)舞臺藝術(shù)的美感，從而提高演員表演效果。在舞臺藝術(shù)教學(xué)設(shè)計經(jīng)濟綜合發(fā)展的過程中，要求設(shè)計師經(jīng)過不停提高企業(yè)的素質(zhì)和能力，運用前瞻性的藝術(shù)視野和理念，推動學(xué)生藝術(shù)設(shè)計的現(xiàn)代社會發(fā)展。

五、結(jié)語

綜上所述，數(shù)字技術(shù)是數(shù)字舞臺美術(shù)設(shè)計的重要條件，其中，舞美設(shè)計和科學(xué)技術(shù)二者之間存在著密切關(guān)系，是相輔相成的。宏村阿菊很好地提升舞臺效果以及藝術(shù)魅力，一方面運用了先進的舞臺技術(shù)，另一方面加強了舞美設(shè)計工作，由此可見數(shù)字舞臺美術(shù)的廣泛運用可以促使我國的舞臺事業(yè)進一步發(fā)展。

作者簡介：

姚遠(yuǎn)，女，漢族，安徽宣城人，安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院2018級本科在讀，研究方向：戲劇影視美術(shù)設(shè)計。