【摘要】管窺西方20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展歷程，從勛伯格的無(wú)調(diào)性作品到20世紀(jì)50年代的“電子音樂(lè)”，無(wú)一不體現(xiàn)著20世紀(jì)流派紛雜、創(chuàng)作多元的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。本文從西方20世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展歷程出發(fā)，去探索和了解西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”的發(fā)展與變革。

【關(guān)鍵詞】西方20世紀(jì);“新音樂(lè)”;發(fā)展變革

【中圖分類號(hào)】J609? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）06-0095-02

追溯西方音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)，從燦爛的古希臘古羅馬音樂(lè)文化起，歷經(jīng)中世紀(jì)音樂(lè)、文藝復(fù)興時(shí)期、宗教改革時(shí)期、巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期，長(zhǎng)路漫漫，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀與無(wú)數(shù)杰出藝術(shù)家的不懈努力，西方音樂(lè)文化到20世紀(jì)已經(jīng)發(fā)展成為現(xiàn)代音樂(lè)或者也稱為新世紀(jì)音樂(lè)。20世紀(jì)的西方藝術(shù)流派層出不窮，在藝術(shù)創(chuàng)作手法上也更為新穎獨(dú)特，于是就誕生了象征著新世紀(jì)意義的“新音樂(lè)”。

在音樂(lè)史中，每一種新的音樂(lè)風(fēng)格的誕生都是對(duì)前一個(gè)音樂(lè)風(fēng)格的推翻，同時(shí)，在這個(gè)時(shí)期發(fā)展到極致后也孕育著新風(fēng)格的誕生，這是一個(gè)音樂(lè)歷史發(fā)展的客觀規(guī)律。20世紀(jì)的新音樂(lè)也不例外。尤其是在工業(yè)革命之后，社會(huì)因素對(duì)音樂(lè)的發(fā)展有著直接的影響，科技、經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步對(duì)音樂(lè)的音響和傳播手段都有了新的突破，同時(shí)也孕育著21世紀(jì)的音樂(lè)。

一、“新音樂(lè)”之解

有人曾這樣評(píng)論西方20世紀(jì)的“新音樂(lè)”，說(shuō)它像一塊“燙手的山芋”，讓人進(jìn)退維谷。那么，何為新音樂(lè)？

在中西方音樂(lè)史的研究中，對(duì)于“新音樂(lè)”概念的研究不止一次被提出。西方音樂(lè)史中，“新音樂(lè)”是在每一個(gè)時(shí)期都會(huì)反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)概念。例如：14世紀(jì)時(shí)的新藝術(shù);17世紀(jì)時(shí)的新音樂(lè)（由單旋律風(fēng)格變革了藝術(shù)形式）;李斯特、瓦格納的音樂(lè);20世紀(jì)的無(wú)調(diào)性音樂(lè)和電子音樂(lè)。

14世紀(jì)的新藝術(shù)是一種興起于法國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格，其“新”在于對(duì)音符長(zhǎng)短劃分的創(chuàng)新，從而導(dǎo)致音符時(shí)值和節(jié)奏的變化;17世紀(jì)的新音樂(lè)是指由于大小調(diào)的確立，產(chǎn)生了和聲功能，使得主調(diào)音樂(lè)成為了這一時(shí)期新的音樂(lè)風(fēng)格;“李斯特”類的音樂(lè)，也就是浪漫主義時(shí)期作品的“新”在于音樂(lè)的標(biāo)題性與文學(xué)性的創(chuàng)新，同時(shí)在和聲上也打破了傳統(tǒng)的古典體系，大量采用了不和諧和弦，樂(lè)曲調(diào)性波動(dòng)且游離，這也為20世紀(jì)的無(wú)調(diào)性音樂(lè)奠定了基礎(chǔ);20世紀(jì)的“新音樂(lè)”主要包括無(wú)調(diào)性音樂(lè)和電子音樂(lè)，前者其“新”主要是指它拋棄了支配調(diào)性，作品中沒(méi)有調(diào)性，音樂(lè)零碎且蒙眬。后者其“新”主要表現(xiàn)為創(chuàng)作手法與制作方法的新穎，且這種音樂(lè)類型的興起需要建立在一定的科學(xué)基礎(chǔ)之上。

綜上所述，“新音樂(lè)”并不是特指某一種音樂(lè)類型，而是會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在西方音樂(lè)歷史發(fā)展的各個(gè)階段的一種具有時(shí)代氣息的概念。

二、西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”發(fā)展概況

談?wù)撈鹞鞣?0世紀(jì)的音樂(lè)，可能大多數(shù)人會(huì)對(duì)這一時(shí)期的音樂(lè)文化發(fā)展情況知之甚少。這一時(shí)期的音樂(lè)作品或許沒(méi)有太多為眾人所熟知，但這一時(shí)期創(chuàng)作手法的“怪誕”、創(chuàng)作風(fēng)格的離經(jīng)叛道、作品的“不悅耳”卻成為了西方20世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的新鮮元素，推動(dòng)著西方20世紀(jì)新音樂(lè)的發(fā)展與變革。

對(duì)于西方20世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的影響，不得不提及1862年出生法國(guó)的作曲家——德彪西，他影響了整個(gè)歐洲20世紀(jì)初的音樂(lè)界。文藝青年德彪西對(duì)于音樂(lè)的創(chuàng)作是探索式的、破壞式的。例如代表作《月光》，創(chuàng)作出了一種人耳從未體驗(yàn)過(guò)的動(dòng)靜。相比較貝多芬的《月光奏鳴曲》而言，打破了聽(tīng)眾對(duì)于月光的感覺(jué)與理解，更多的是奇特且虛幻。這一切源于他在創(chuàng)作中融入了西班牙、東方和美國(guó)爵士音樂(lè)元素，又在和聲的進(jìn)行上打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，提升了音樂(lè)的色彩美。

在西方20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展歷程中，第二個(gè)值得提及的具有劃時(shí)代意義的改革便是無(wú)調(diào)性音樂(lè)的出現(xiàn)。1909年8月，勛伯格第一首無(wú)調(diào)性作品《鋼琴曲三首》（op.11）的完成，標(biāo)志著一種新的音樂(lè)語(yǔ)言、音樂(lè)創(chuàng)作手法由此而誕生，也標(biāo)志著西方音樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)復(fù)雜且多元的新時(shí)代。無(wú)調(diào)性音樂(lè)是西方20世紀(jì)一個(gè)不得不提及的音樂(lè)類型。所謂無(wú)調(diào)性，從聽(tīng)覺(jué)上會(huì)給人一種“一頭霧水”的感覺(jué)，不明確作品的旋律是什么，音樂(lè)迷離而零碎，使人難以捉摸。無(wú)調(diào)性音樂(lè)的產(chǎn)生取消了能夠確立調(diào)性的七個(gè)自然音和五個(gè)變化音之間的區(qū)別，使得十二個(gè)音級(jí)變得尤為重要。勛伯格的無(wú)調(diào)性代表作品還有弦樂(lè)六重奏《升華之夜》《月迷皮埃羅》等。除此之外，勛伯格對(duì)于西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”發(fā)展的推動(dòng)還體現(xiàn)在“十二音體系”音樂(lè)創(chuàng)作技法的確立。十二音體系簡(jiǎn)單地說(shuō)即否定性的音樂(lè)，使用十二個(gè)半音并將這十二個(gè)半音組成的一個(gè)單位稱為“音列”，十二個(gè)半音地位是平等的，任何一個(gè)音都是沒(méi)有關(guān)系而獨(dú)立存在的，為了避免產(chǎn)生調(diào)性的感覺(jué)，在十二個(gè)音沒(méi)有全部出齊之前，任何音不得重復(fù)，這任意出現(xiàn)的十二音的次序就形成了發(fā)展音樂(lè)的母題。

20世紀(jì)的西方音樂(lè)，不僅有無(wú)調(diào)性，還有多調(diào)性。美國(guó)作曲家埃夫斯，提出了多調(diào)性的大膽創(chuàng)新。但對(duì)于多調(diào)性手法使用最多的是法國(guó)“六人團(tuán)”中的米約，突出表現(xiàn)在他的代表作《屋頂上的公?！?。所謂多調(diào)性，是現(xiàn)代主義音樂(lè)的創(chuàng)作手法之一，一般是指兩個(gè)以上不同調(diào)性的同時(shí)結(jié)合，是傳統(tǒng)調(diào)性的一種特殊變體。

20世紀(jì)西方音樂(lè)發(fā)展中，還有一位音樂(lè)巨人。作曲界的畢加索——斯特拉文斯基，他畢生對(duì)于自己創(chuàng)作風(fēng)格的創(chuàng)新和改變?yōu)?0世紀(jì)的西方音樂(lè)留下了豐厚的音樂(lè)文化遺產(chǎn)。他發(fā)現(xiàn)了不對(duì)稱節(jié)奏，由此，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)歐洲音樂(lè)中按照規(guī)則交替的重音思維習(xí)慣被打破了。到此，西方20世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的第四階段結(jié)束。

到1945年，當(dāng)作曲家又將聲音中的噪音作為一種音樂(lè)創(chuàng)作元素時(shí)，仿佛一種新的藝術(shù)流派再一次誕生——未來(lái)主義。一種將音樂(lè)元素本末倒置的創(chuàng)作手法。例如瓦雷茲的《電離》，節(jié)奏、音色和力度成為了音樂(lè)表現(xiàn)的主要因素;再如《4分33秒》等作品，甚至引起了諸多爭(zhēng)議，何為音樂(lè)？音樂(lè)是偶然嗎？偶然音樂(lè)是隨機(jī)的嗎？由此可見(jiàn)，由未來(lái)主義所產(chǎn)生的偶然音樂(lè)在改變演奏者作用的同時(shí)也改變了記譜法以及結(jié)構(gòu)法則等等。除此之外，偶然音樂(lè)也影響了其他音樂(lè)類型的誕生。例如電子音樂(lè)，電子音樂(lè)是西方20世紀(jì)音樂(lè)中不可或缺的一部分。它的發(fā)展經(jīng)歷了錄音帶音樂(lè)、合成器音樂(lè)和計(jì)算機(jī)音樂(lè)三個(gè)階段。世界上第一首具有電子音樂(lè)味道的作品當(dāng)屬謝菲爾創(chuàng)作的《火車(chē)練習(xí)曲》，作品中將火車(chē)輪的混動(dòng)聲，噴氣聲與汽笛聲拼接而成，由此開(kāi)啟了電子音樂(lè)的發(fā)展之路。

綜上所述，西方20世紀(jì)所創(chuàng)作出的音樂(lè)作品雖不能夠與古典、浪漫主義時(shí)期那些“永恒的經(jīng)典”相媲美，但這一時(shí)期中音樂(lè)創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法與創(chuàng)作風(fēng)格的突破與創(chuàng)新卻為人們留下了寶貴的財(cái)富，同時(shí)也為西方音樂(lè)發(fā)展史上烙下了不可磨滅的印記。

三、西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”發(fā)展之反思

關(guān)于西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”，我國(guó)已有20多年的研討歷程，盡管靈活多變、多維度的“新音樂(lè)”用自己的語(yǔ)言像眾人展示了這是一個(gè)“多元化”的時(shí)代，但對(duì)于其發(fā)展的局限性，特別是在新的作曲技法更替的問(wèn)題上也存在著較多的不足之處。例如，“新音樂(lè)”的兩個(gè)階段不過(guò)60年左右的時(shí)間，且其主要的音樂(lè)創(chuàng)作手法也變幻在各種創(chuàng)作技法之間，使20世紀(jì)“新音樂(lè)”綜合了多種多樣的創(chuàng)作技巧，甚至達(dá)到了美學(xué)中的一個(gè)詞語(yǔ)“技法迷失”的程度。不論是在哲學(xué)領(lǐng)域還是美學(xué)領(lǐng)域他們對(duì)于自身學(xué)科的認(rèn)識(shí)也逐漸模糊，缺乏公認(rèn)的立足點(diǎn)，最終導(dǎo)致了其內(nèi)在的斷裂，因此，西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”的多種創(chuàng)作技法的并存與不斷更替也會(huì)不可避免地出現(xiàn)“見(jiàn)樹(shù)不見(jiàn)林”的缺陷。

其次，古今中外，任何一種成熟的作曲技法，都需要經(jīng)過(guò)時(shí)間的打磨和實(shí)踐的檢驗(yàn)以及經(jīng)歷了矛盾與沖突才發(fā)展成熟，例如西方音樂(lè)中的復(fù)調(diào)音樂(lè)、大小調(diào)體系等。均經(jīng)歷了幾代作曲家的不懈努力才發(fā)展成形。與此相比，西方20世紀(jì)新音樂(lè)的發(fā)展就顯得有些極端與“偏激”。此外“新音樂(lè)”創(chuàng)作技法更替的頻率過(guò)快，違背了大眾審美的變化規(guī)律，也脫離了人的真實(shí)的感知，因而作品多怪誕、迷離。這也就導(dǎo)致了“新音樂(lè)”發(fā)展的狹隘性。

四、結(jié)語(yǔ)

西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”從誕生的那一刻起，人們對(duì)它的爭(zhēng)議就從未停止，無(wú)論是對(duì)顛覆傳統(tǒng)的批判，還是西方音樂(lè)史的歷史性的變革。不可否認(rèn)的是那個(gè)時(shí)代作曲家們?yōu)閯?chuàng)作而創(chuàng)作，為音樂(lè)而音樂(lè)的精神，這將是西方20世紀(jì)音樂(lè)在整個(gè)世界音樂(lè)史中不可磨滅的印記，影響著未來(lái)每個(gè)時(shí)代音樂(lè)的發(fā)展與變革。

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作者簡(jiǎn)介：

馬瑞霞，女，漢族，中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：民族器樂(lè)演奏。