朱友舟　雷雨露

【摘 要】曾侯乙墓竹簡屬于戰(zhàn)國早期的遣冊墨跡，其雖歸為楚系，但并不似典型的楚系文字風(fēng)格，具有曾國自己的個性特征。竹簡文字筆力雄健、結(jié)字修長，風(fēng)格奇雄險峻。其用筆、結(jié)字和章法特點(diǎn)展現(xiàn)了戰(zhàn)國早期美化大篆風(fēng)氣對手寫墨跡的影響。

【關(guān)鍵詞】曾侯乙墓;竹簡;書風(fēng)特點(diǎn)

【中圖分類號】J292.1? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號】1005-6009（2021）39-0019-07

【作者簡介】1.朱友舟，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）美術(shù)學(xué)院書法系教授，博士生導(dǎo)師;2.雷雨露，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）美術(shù)學(xué)院碩士研究生。

二、1—141號簡結(jié)構(gòu)修長險峻、率意生動，受春秋金文美化風(fēng)氣的影響

春秋時期美化大篆風(fēng)氣盛行，以《王子?jì)氪螤t》銘文為開創(chuàng)這一書法風(fēng)尚的權(quán)輿之作，其字形狹長，線條瘦勁飄逸、屈曲擺動;以《王子申盞》《王孫遺者鐘》為美化大篆的成熟之書，楚書影響長江流域各諸侯國書法風(fēng)氣的改易，后者大體以此為基礎(chǔ)。徐國、蔡國、許國等在春秋晚期都受到這種美化穎長的時風(fēng)影響，戰(zhàn)國早期以曾侯乙為代表的曾國書風(fēng)也體現(xiàn)了這種影響，曾侯乙編鐘鑄造銘文就是這一美化風(fēng)氣的有力證明。曾侯乙竹簡處于這一時代，其書寫風(fēng)格必然會受到時代風(fēng)氣的影響，體勢縱長，拉長縱向筆畫，盡顯王室氣度。從曾侯乙竹簡文字的字體結(jié)構(gòu)來分析，大致有如下明顯的特征：

（一）字勢欹側(cè)縱長

1—141號簡文字字勢欹側(cè)縱長，凌厲多姿，其縱長結(jié)構(gòu)近似于西周中期以來的大篆體勢，夸張縱向筆畫，字勢搖曳縱長。如表10，部分左右結(jié)構(gòu)的字通過將兩部件錯位的方式形成豎向的縱長之感，一般寫成左低右高之勢甚至寫成上下結(jié)構(gòu)，同時注意穿插揖讓，使得字形修長有度而不顯松散。上下結(jié)構(gòu)的字也因勢利導(dǎo)來擴(kuò)張縱向的勢態(tài)，而獨(dú)體字通過夸張主筆的方式形成修長體勢。

（二）獨(dú)特的水滴狀結(jié)構(gòu)

曾侯乙竹簡文字結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處在于其盡量夸大包圍之勢，呈現(xiàn)上尖下寬的水滴狀和合圍的勢態(tài)，婉轉(zhuǎn)圓曲。這種水滴狀的結(jié)構(gòu)在同墓出土的編鐘銘文中也較為常見，字形修長婉轉(zhuǎn)。春秋晚期的侯馬盟書同樣也存在水滴狀結(jié)構(gòu)。沃興華先生和馬國權(quán)先生都曾指出，曾侯乙墓竹簡文字的風(fēng)格與侯馬盟書一脈相承，線條、結(jié)體甚至寫法都非常相似。同樣出現(xiàn)水滴狀結(jié)構(gòu)的現(xiàn)象也可作為曾侯乙墓竹簡文字與侯馬盟書文字相似的一個例證（如下頁表14）。

曾侯乙簡中“口”部也是寫成小的水滴結(jié)構(gòu)且上端多封閉，如下頁表15中的其“口”部的上端搭接呈尖尖的形態(tài)，即與“口”部下端多交錯的形態(tài)形成對比，信手自然中又透露著書手的細(xì)致。從如此成規(guī)律的寫法可看出，這正是南方在藝術(shù)上喜好圓曲、華藻作風(fēng)的體現(xiàn)，也是基于該書手的精心設(shè)計(jì)或書寫習(xí)慣而形成的特殊現(xiàn)象。

（三）用筆恣肆的穿插連帶

春秋戰(zhàn)國時期是漢字劇變的時代。春秋以后，舊秩序的崩壞，為實(shí)用書體提供了歷史性的發(fā)展機(jī)遇。戰(zhàn)國時期，文字的應(yīng)用日益頻繁而廣泛，因而簡化的、草率的字體大量流行。叢文俊先生提出春秋以后以盟書為代表的古文重在實(shí)用，字形因書寫的潦草簡率而多變化。這不是一種單純地針對實(shí)用書體去做任何具有特別意味的填充與創(chuàng)造，而是從傳承有序地對整個文字體系式樣的檢驗(yàn)與認(rèn)知中，約定俗成地擷取轉(zhuǎn)移，以潦草簡率的形式重新塑造了古文書法美。曾侯乙墓竹簡文字作為簡牘墨跡，也是實(shí)用的日常手寫體，文字中有正體大篆系統(tǒng)中并不會出現(xiàn)的部件和筆畫之間隨意穿插以及牽引連帶等現(xiàn)象，這些簡率的特征體現(xiàn)了手寫體的率意靈動，同時又具有書手自身迅疾恣肆的書寫慣性。

1.筆畫之間的穿插。由此可見，曾侯乙竹簡的書手應(yīng)該對當(dāng)時的字形把握得相當(dāng)嫻熟，才有可能根據(jù)自己的筆性以及書寫節(jié)奏游刃有余地書寫，這也體現(xiàn)了文書簡的率意屬性。

2.偏旁之間的穿插。

曾侯乙墓竹簡文字的左右結(jié)構(gòu)極具特色，左右偏旁極少并列，形成高低錯落之勢，字勢向左下傾斜。

3.牽引連帶。

由于遣冊的快速、率意書寫，曾侯乙墓竹簡文字中不僅有行草書意味的穿插，還有連貫書寫產(chǎn)生的牽引連帶，雖形式上仍是字字獨(dú)立，但筆斷意連，書手在書寫時有順勢而為的意識和手勢，這也是手寫墨跡的一個進(jìn)步之處

（四）險峻——左右強(qiáng)烈錯位

曾侯乙墓竹簡文字字勢縱長的一個原因是，其將左右結(jié)構(gòu)的字錯位成左低右高的欹斜之勢，或是直接寫成上下結(jié)構(gòu)，字勢險絕，創(chuàng)造大膽。這種安排可能是為了反映楚系文字的藝術(shù)審美趣味;也有可能出于合理利用竹簡空間的考慮;還有可能是該抄手的個人風(fēng)格特點(diǎn)使然。一些學(xué)者認(rèn)為曾侯乙墓竹簡的文字縱長與其用字構(gòu)繁以及簡面寬度受限有關(guān)。而筆者認(rèn)為：雖然部件繁多是致使曾侯乙墓竹簡文字體勢縱長的原因之一，但是必須考慮春秋修長美化的風(fēng)氣的影響，如曾侯乙編鐘的金文體勢欹長便是最好的例證，可見曾侯乙墓簡體勢縱長乃時代風(fēng)氣使然。更主要的原因還應(yīng)該考慮地域書風(fēng)和書手個性以及書寫習(xí)慣。馬王堆出土的《合陰陽》竹簡寬度1.1厘米，這種形制屬于竹簡中寬度之最，其簡上的文字也是橫向取勢，體勢寬博，由此可能會聯(lián)想到簡的形制是否會影響到簡上文字的體勢，那么曾侯乙墓簡寫成如此險絕之勢是否是因?yàn)槠浜喢鏄O窄？但資料顯示曾侯乙竹簡寬約1厘米，與《合陰陽》僅0.1厘米之差，這也從側(cè)面印證曾侯乙簡文字體勢縱長與簡的形制并無直接關(guān)系。

（五）字內(nèi)空間與字形變化多端

1.字內(nèi)空間布白求變化。

曾侯乙墓竹簡文字在結(jié)體上有欹側(cè)險峻的勢態(tài)，其字內(nèi)空間布白也極具變化，或緊湊，或疏朗，給人一種明快的節(jié)奏感，而非似金文一般一絲不茍的均勻布白。

曾侯09

2.相同字避復(fù)。

西周金文中相同字一般不避復(fù)，字字基本相同，更注重規(guī)整統(tǒng)一。曾侯乙竹簡由于是記錄墓葬中物品的清單，內(nèi)容多重復(fù)，相同的字也必然很多，但書手在處理這些相同字的時候，通過改變字的主筆形態(tài)、筆畫粗細(xì)、體勢結(jié)構(gòu)等方式使得反復(fù)出現(xiàn)的文字生動多變。通過變換重心、字勢以及筆畫粗細(xì)使得相同的字呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，體現(xiàn)了書手豐富的書寫經(jīng)驗(yàn)以及對于藝術(shù)的高度敏感。

三、章法特征——跌宕搖擺，意氣飛揚(yáng)

竹簡章法特征主要表現(xiàn)在縱向的豎行方面，橫向的關(guān)系觀照則相對較少。通篇聯(lián)絡(luò)呼應(yīng)、流通貫氣，才能構(gòu)成生動自然、和諧統(tǒng)一的整體。曾侯乙墓竹簡給人的直觀感受是剛健細(xì)勁，郁拔縱橫;雖有搖曳擺動的曲線筆畫，但方硬的轉(zhuǎn)折以及梭形強(qiáng)直的縱向筆畫中和了曲線所帶來的流媚之感，展現(xiàn)出的是一種銳利爽勁，鋒芒毫不遮掩，氣勢凌厲張揚(yáng)。

（一）字形大小長短多變化

曾侯乙墓竹簡文字行列的擺動并不明顯，通過字形大小的變化來調(diào)節(jié)整體章法的布局，筆畫較少的字寫成扁方的結(jié)構(gòu)或緊靠簡面的一邊，來留出布白，如下頁表23中43號簡中字形大小錯落，顯得舒展大氣，錯落有致，行氣貫通。

（二）疏密結(jié)合

曾侯乙墓竹簡文字在一組簡中會有強(qiáng)烈的粗細(xì)對比，氣韻生動，風(fēng)格粗獷。有的簡字距疏朗空曠，如74號簡的章法排布。相比較而言，62號簡文字的排布則顯得較為局促、緊密，字勢也不似前者那般縱長。變化多端的布白形式使得曾侯乙墓竹簡呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。

（三）欹正交互

曾侯乙竹簡中大部分文字字勢端正，但有一部分欹側(cè)縱橫，如80號簡呈現(xiàn)出左低右高的傾斜之勢，顯得意氣飛揚(yáng);而70號簡字勢端正平穩(wěn)，險絕與平正交互出現(xiàn)，神出鬼沒，不可捉摸。

曾侯乙墓竹簡屬于戰(zhàn)國早期遣冊，文書簡所呈現(xiàn)出的獨(dú)特面貌由其所處的時代、地域以及本身的內(nèi)容性質(zhì)、書手的個性等因素交織而成。戰(zhàn)國時期文字使用日益頻繁，草率、簡化的字體大量流行。曾侯乙墓竹簡作為簡牘墨跡，其簡率的書寫，如筆畫穿插、牽引連帶等特征十分顯著地體現(xiàn)了時代性?？v觀曾侯乙竹簡，其文字體勢縱長，縱向筆畫搖曳斜出，無不映射出春秋戰(zhàn)國時期楚國美化大篆風(fēng)氣對于長江流域各諸侯國書法風(fēng)氣的影響?？v然時代風(fēng)氣和地域性特征以及內(nèi)容性質(zhì)、使用目的會對書法風(fēng)格造成巨大的影響，但能否將這些時代、地域特征淋漓盡致地變現(xiàn)出來，與書手高超的書寫技巧密不可分;同時書法也是書手表達(dá)情感和對于漢字理解的一種方式，不同書手其審美能力的差異也會造成不同風(fēng)格。正是由于這些因素交織在一起造就了如此絢爛、奇雄險峻、威武灑脫的曾侯乙墓竹簡文字書風(fēng)特征。

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