周歡

一、緒論

19 世紀(jì)的浪漫主義思潮對于歌劇創(chuàng)作的影響具有重要意義，這一時期的音樂創(chuàng)作打破了過去固有的僵化模式，而作為19 世紀(jì)早期意大利歌劇作曲界的領(lǐng)頭人物—焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼，以獨特的藝術(shù)創(chuàng)作，幽默的音樂風(fēng)格，鮮明的人物性格為特征打破了傳統(tǒng)正歌劇的一貫套路，掀起了歌劇的新輝煌?！度S利亞的理發(fā)師》這部歌劇主要是以喜劇的方式講述了阿爾瑪維瓦伯爵和羅西娜在理發(fā)師費加羅的幫助下終成眷屬的故事，劇中的詠嘆調(diào)頗負盛名，為這部歌劇增添一道濃墨重彩，羅西尼以自己的筆墨譜寫了這些精妙絕倫的曲目，既推動了故事情節(jié)的發(fā)展，也為我們更細致的刻畫了劇中的人物形象，使得這部作品令人驚嘆不已！

二、詠嘆調(diào)《雙頰緋紅》的藝術(shù)特點

《雙頰緋紅》（Ecco ridente in cielo）是第一幕中由男高音阿爾瑪維瓦伯爵所演唱的詠嘆調(diào)，這是他化名為林多羅在對著女主人公羅西娜的窗前深情吟唱的一首小夜曲。該樂曲為復(fù)二部曲式。樂曲的創(chuàng)作使用著抒情的音調(diào)，音域?qū)拸V而富有流動性，音樂的開始是以柔和的二度極進音程的旋律展開，音調(diào)十分綿長、抒情，柔和，以四個樂句構(gòu)成的復(fù)樂段在旋律上呈相似，看上去或有一絲單調(diào)，但由于演唱的情緒在逐句遞增，心緒也愈加濃烈，細致的刻畫著此刻正陷入愛戀的伯爵傾吐心緒，心中的情感在不斷地變化，對于女主角的滿腔愛意先是輕輕吐訴，然后，在幻想中逐漸激動使得旋律波動起伏，且在高音的演唱中通過對于氣息的把控，使得柔軟而又連貫的長音演唱，更加體現(xiàn)出伯爵此刻陷入了熱烈的愛戀之中。

三、詠嘆調(diào)《造謠、誹謗》的藝術(shù)特點

《造謠、誹謗》（La Calunnia e un venticello）是由劇中的音樂教師巴西利奧所演唱的一首著名的男低音詠嘆調(diào)，唱段主要講述的是他為醫(yī)生監(jiān)護人巴托羅出謀劃策為阻止阿爾瑪維瓦伯爵和羅西娜在一起，以此想出用謠言來中傷伯爵的名譽使之他們分開。樂曲的整首風(fēng)格是充滿奸詐和陰謀的狡邪感，但其中又不乏喜劇的幽默性，作品在羅西尼富有技巧性的創(chuàng)作下生動而又充滿了現(xiàn)實意義。

這是一首二部曲式，在4/4 的節(jié)拍中以D 大調(diào)的旋律展開，樂曲的開始（見圖1 譜例1）是以4 小節(jié)的引子鋪述，節(jié)奏也在Allegro 的情緒中奠定了樂曲的情感基調(diào)，在開始的輕柔詭秘的伴奏旋律中，巴西利奧的人物形象仿佛就已經(jīng)逐漸顯露。

圖1 譜例1

緊接著A 段部分（見圖2 譜例2），以4 小節(jié)為一句，以相同的節(jié)奏變化的音高演唱，多次的休止符的運用使得音樂的停頓恰到好處，音符的進行將神秘而狡猾的氣氛勾勒出來，整段的旋律在男低音的演唱下呈現(xiàn)出由弱漸強，由慢漸快的韻律，弱唱時的循循善誘感到強音時流言爆發(fā)的轉(zhuǎn)變，從慢慢吟唱的悄無聲息到極快的演唱中謠言廣布彌漫，作者將自己的“羅西尼漸強”手法十分極致的表現(xiàn)在劇中，生動的刻畫了巴西利奧欲將謠言、誹謗嫁禍給伯爵，讓謠言似一陣微風(fēng)，在不經(jīng)意間就輕蕩蕩的深入人心，散布開來。

圖2 譜例2

B 段在快速的極進音程中展開，大量的頓音在八分音符和四分音符的使用中將巴西利奧的奸詐更是深刻的塑造出來，快速的炫技式演唱把樂曲引入高潮，將謠言的可怕在引人入勝的描繪下，栩栩的刻畫出來，樂曲在高潮之中戛然而止，也將劇情推向了緊張的斗爭之下，為隨后的伯爵和羅西娜同巴托羅的對抗埋下伏筆。

全曲在創(chuàng)作中將“同音反復(fù)”這一手法進行大量使用，并以作者特有的“羅西尼漸強”的手法推動情緒的高漲，將謠言如微風(fēng)一般的傳播描述的惟妙惟肖，塑造了巴西利奧陰險狡詐的人物形象，配合著演唱者的滑稽感的肢體語言和面部情緒，在詭秘的氣氛中又貼合了喜劇的詼諧感，使得這首作品實在是精妙絕倫！

四、歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色

（一）兩首詠嘆調(diào)的共同藝術(shù)特色

羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》中詠嘆調(diào)在創(chuàng)作上所表現(xiàn)出的共通性主要是①節(jié)奏的處理十分絕妙。②炫技式花腔美聲唱法。③“羅西尼漸強”創(chuàng)作手法的反復(fù)而極致性的使用。他的創(chuàng)作經(jīng)常反復(fù)運用著同樣的手法，形成自己獨有的創(chuàng)作風(fēng)格，這種“偷懶”的行為卻又一再給我們帶來很多的驚喜。

其次，詠嘆調(diào)在演唱上的發(fā)揮也極具特色，從男高音到男低音，風(fēng)格迥異的詠嘆調(diào)避免了觀眾聽覺的疲勞，在音樂的創(chuàng)作上也避免了聲部的雷同，每首詠嘆調(diào)在演唱時都會讓人耳目一新，男高音的伯爵是深情而又飽含忐忑的；男低音的巴西利奧是陰險狡猾的。不同的演唱方式賦予了人物鮮明的個人形象。

最后是這詠嘆調(diào)也在節(jié)奏上做了極致的發(fā)揮，《雙頰緋紅》中開始大量三十六分音符的運用，將旋律做有許多微小而快速的轉(zhuǎn)音，這種手法將伯爵內(nèi)心的波動勾勒出，之后轉(zhuǎn)進快板，強拍休止以弱音進入旋律手法的使用，以及大量上下極進音的進行使得樂曲節(jié)奏起伏加大，突出了此刻伯爵情緒的進一步波動；《造謠、誹謗》采用多次休止，在極進和同音反復(fù)的旋律之中進行，將巴西利奧的陰謀在和緩而誘惑的語調(diào)中娓娓道來，八分音符和十六分音符的穩(wěn)定伴奏在漸強的語調(diào)中推動劇情的發(fā)展，也把巴西利奧的反面形象刻畫的惟妙惟肖。

（二）羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色

在羅西尼時代，嚴(yán)肅的正歌劇日漸衰落，使得喜歌劇登上歷史的舞臺。羅西尼以創(chuàng)作上的旋律優(yōu)美、真情流露、平易近人的風(fēng)格捕獲了很多聽眾，他的作品有著獨具特色的美學(xué)價值，值得我們?nèi)ド钏?。從他的美聲唱法的?chuàng)新，藝術(shù)風(fēng)格上個性化的追求、舞美效果的呈現(xiàn)等等。

首先是，他獨具特色的美聲唱法，從羅西尼的詠嘆調(diào)中，我們其實可以看到他的唱段中都會有大量的快速經(jīng)過句和花腔的裝飾，除此以外，還有大量的頓音以及連音的使用來修飾旋律，其獨有的美聲唱腔旋律優(yōu)美，真摯的情感流露，詼諧的舞臺效果，以此證明了意大利歌劇在19 世紀(jì)取得的進步意義。

其次是，聞名的“羅西尼漸強”手法的運用。“羅西尼漸強”是指羅西尼在歌劇創(chuàng)作中采用一段音樂不斷反復(fù)進行，在情緒上由弱逐漸加強產(chǎn)生強烈對比的一種創(chuàng)作手法。這種音量上的對比往往是為了展現(xiàn)人物情緒上的巨大浮動，這種手法是由羅西尼創(chuàng)立且最早運用在歌劇中的，一般旋律速度極快，非?？简炑莩叩募记尚裕莩纳晕⒉划?dāng)?shù)陌芽鼐蜁盍岩魳返牧鲃有?。譬如，我們可以看到《造謠、誹謗》中采用這種手法從而將謠言似微風(fēng)一般侵蝕人心生動地展現(xiàn)出來。

最后是，舞臺上的美化，羅西尼的舞臺效果是他創(chuàng)作中一個重要的美學(xué)特征，他的舞臺效果真實而完美，舞蹈與人物情緒的表現(xiàn)融為一體，肢體動作生動而有靈氣，舞臺在布置上十分貼合生活，是真情與真性的結(jié)合，以至于觀眾總是能對羅西尼創(chuàng)作下的舞臺念念不忘。羅西尼作為浪漫主義歌劇的領(lǐng)頭人，推開了新歌劇的大門，將歌劇的創(chuàng)作服從于現(xiàn)實，簡潔而富有真摯情感的音樂美學(xué)觀念，為之后很多的創(chuàng)作者鋪下了一條新奇的歌劇之路。

五、結(jié)語

在以上兩首詠嘆調(diào)的淺析下，我們可以感受到詠嘆調(diào)在歌劇中占據(jù)著不可代替的作用。不論是對于歌劇人物形象的塑造，還是在劇情上的推動，詠嘆調(diào)的演唱總是成為劇中的華彩段落，十分驚艷。本篇以羅西尼歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中經(jīng)典的詠嘆調(diào)為分析對象，這些在羅西尼的筆下熠熠生輝，不僅有高難度的演唱技巧，更多的是飽含了很多羅西尼自身的特色，無論是赫赫有名的“羅西尼漸強”，還是快速而炫技的花腔演唱，以及強拍休止弱音起唱等等手法，在樂譜中的運用實在是交口稱譽。

最后，我們也同樣明白，詠嘆調(diào)在本質(zhì)上還是體現(xiàn)音樂的審美性，在歌劇的審美體驗中，觀眾們同樣也可以從音樂的其他方面去感知，本篇文章筆者僅僅是從詠嘆調(diào)的角度來分析其在歌劇中所起的不可或缺的作用，側(cè)重于研究節(jié)奏上的創(chuàng)作帶動情緒上的變化等。作為浪漫主義初期的創(chuàng)作家，羅西尼還有很多樂曲值得我們?nèi)ヌ骄?，他的詠嘆調(diào)的藝術(shù)魅力絕不僅于此，這還需要我們不斷進行更深層次的挖掘。