羅曼嘉 吳志明

摘要： 文章采用圖像分析法對(duì)近十年400余件Mary Katrantzou、Peter Pilotto等品牌服裝的線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案進(jìn)行研究，分析了線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的造型特征，探討線元素在服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案中的設(shè)計(jì)方法和線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的造型組合。研究認(rèn)為，線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的造型組合主要有一開一合、雙開雙合、三開三合、多開多合四種組合方式，多開多合的構(gòu)圖主要有對(duì)稱式、均衡式、漸變式、自由式、連續(xù)式5種類型;線元素對(duì)于服裝圖案深度感的塑造具有重要作用，了解線元素蘊(yùn)含的節(jié)奏與美感有助于將線元素運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞： 線元素;深度視錯(cuò)覺(jué);深度感;圖案造型;圖案設(shè)計(jì);服飾圖案

中圖分類號(hào)： TS941.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B

文章編號(hào)： 10017003（2021）08010310

引用頁(yè)碼： 081301

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2021.08.018（篇序）

The influence of line elements on the optical depth illusion pattern of clothing

LUO Manjia， WU Zhiming

（School of Design， Jiangnan University， Wuxi 214122， China）

Abstract： This paper studies the line elements in optical depth illusion patterns of 400 pieces of clothing from Mary Katrantzou， Peter Pilotto and other brands in the past ten years through image analysis method， analyzes the characteristics of line elements in optical depth illusion patterns， discusses the design method of line elements in line elements in optical depth illusion patterns， as well as their style combinations. The study concludes that there are four combinations， namely， single gathering and scattering， double gathering and scattering， triple gathering and scattering， and multiple gathering and scattering. Multiple gathering and scattering are categorized into five types in the composition， mainly， symmetric style， balanced style， gradient style， free style， consecutive style; line elements have significant effect on creating the depth perception of clothing patterns. Thus， understanding the rhythm and beauty of line elements will be conductive to the application of line elements to modern clothing design and creation.

Key words： line element; optical depth illusion; depth perception; pattern style; pattern design; clothing pattern

收稿日期： 20201230;

修回日期： 20210702

基金項(xiàng)目： 國(guó)家社科基本藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（18BG114）;教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目（18YJA760048）

作者簡(jiǎn)介： 羅曼嘉（1996），女，碩士研究生，研究方向?yàn)榉b設(shè)計(jì)理論與應(yīng)用。通信作者：吳志明，教授，wxwuzm@163.com。

線元素是構(gòu)成服裝圖案的重要元素之一，在圖案造型藝術(shù)中的情緒表達(dá)能表現(xiàn)出服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案行云流水、瀟灑自如的風(fēng)貌，能呈現(xiàn)出服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案剛?cè)岵?jì)、求同存異的形姿，使圖案呈現(xiàn)強(qiáng)烈的三維立體感、深度空間感，符合新生代青年消費(fèi)群體強(qiáng)調(diào)個(gè)性、求新、求異、求奇的審美情趣及消費(fèi)需求。歐普藝術(shù)衍生而來(lái)的線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案提取了歐普藝術(shù)中線元素的視覺(jué)特征，運(yùn)用線的周期性變化，搭配鮮明的色彩，構(gòu)成具有縱深感的、精密的排列組合圖案，以其簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格受到服裝設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者的青睞。自19世紀(jì)60年代以來(lái)，線元素深度視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)一直被時(shí)裝設(shè)計(jì)師作為圖案元素與服裝融合，線元素在服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案中的使用頻率較高，此類圖案的組合方式與構(gòu)成形式也極具研究?jī)r(jià)值。關(guān)于線元素在服裝圖案上的研究，柴娟等[1]詳細(xì)地分析了線飾在近代民間服飾中的構(gòu)成特征;周正浩[2]通過(guò)對(duì)服裝中的線元素產(chǎn)生的視錯(cuò)覺(jué)效應(yīng)研究，得出橫線條較豎線條更具美感，寬度小、間距大的橫線條服裝及寬度大、間距中等的橫線條服裝更具美感;王春燕[3]結(jié)合結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格中各種不同線形的應(yīng)用，總結(jié)出重構(gòu)后的線元素所具有的特點(diǎn);趙英姿[4]從圖案、裁剪、工藝、用料、成本等多個(gè)角度探討線元素在服裝中的運(yùn)用;毛恩迪[5]從人體、針織服裝的角度，探討曲線與女性針織服裝之間的藝術(shù)聯(lián)系;陳昌賢[6]通過(guò)分析各種線形的美學(xué)元素，探討其在服裝結(jié)構(gòu)中的運(yùn)用;Jung Hyun等[7]研究條紋元素在服裝的應(yīng)用得出，線形與線方向的改變、線元素的疊加、線元素組合圖案設(shè)計(jì)能引起視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)效果，改變觀者對(duì)衣服形態(tài)的感知;Thompson P等[8]將Helmholtz視錯(cuò)覺(jué)應(yīng)用于服裝中，結(jié)論得出水平條紋線比垂直條紋線更能讓人產(chǎn)生瘦的錯(cuò)覺(jué)。目前沒(méi)有文獻(xiàn)基于線元素對(duì)服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的影響展開研究，因此，本文針對(duì)線元素對(duì)服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的影響進(jìn)行研究，以近十年400余件具有線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的國(guó)際服裝品牌的服裝作為研究對(duì)象，歸納與總結(jié)其圖案造型組合方式，解讀線元素在深度視錯(cuò)覺(jué)服裝中的構(gòu)成特征。

1 線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案

1.1 線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案

服裝線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案指的是不同線形態(tài)的多個(gè)單一元素根據(jù)一定的視覺(jué)規(guī)律、心理特征、美學(xué)法則，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法、不同的組合、不同的排列方式進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)，從而產(chǎn)生具有深度感視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象的服裝圖案紋樣形式。線元素具有欺騙性與引導(dǎo)性，線的形狀、方向、組合變化可以在視覺(jué)效果上縮小或擴(kuò)大服裝的空間，改變觀者對(duì)服裝外形的感知，也可起到強(qiáng)調(diào)某一部位的作用[7]，如圖1所示。線元素的變化與組合，賦予深度視錯(cuò)覺(jué)圖案特有的情感與美感、力量與氣魄、格調(diào)與魅力，體現(xiàn)其裝飾美化、刺激興奮、修飾身形等功能性文化特征，使線成為深度視錯(cuò)覺(jué)圖案設(shè)計(jì)最具創(chuàng)造力與想象力的元素。

1.2 線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的造型特征

立體化、抽象化、秩序化是線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案造型的共同規(guī)律。

1.2.1 立體化

立體化是線元素服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案最顯著的造型特征，服裝采用提花、印花、刺繡等工藝方法形成線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案，通過(guò)線條長(zhǎng)短、粗細(xì)，線條排列的間距變化會(huì)造成色調(diào)、明暗、虛實(shí)、光影和空間在平面上的三維視錯(cuò)覺(jué)變化。實(shí)現(xiàn)線元素圖案立體化，圖案結(jié)構(gòu)的應(yīng)用是關(guān)鍵因素[9]，應(yīng)利用線與線之間的距離制造空間感。立體化的結(jié)構(gòu)造型使得圖案信息的傳達(dá)更加明確，更具視覺(jué)沖擊力?！傲Ⅲw化”的服裝圖案設(shè)計(jì)通過(guò)現(xiàn)代化、個(gè)性化、視覺(jué)化的設(shè)計(jì)方式，超越傳統(tǒng)圖案的二維觀念，使得服裝圖案設(shè)計(jì)擺脫了傳統(tǒng)意義上的紋樣設(shè)計(jì)，豐富了圖案的形式與美感，更高程度上滿足消費(fèi)者對(duì)服裝視覺(jué)美感的需求。

1.2.2 冷抽象化

冷抽象圖形是線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案最主要的造型方式，是具有概念性的、相對(duì)抽象的形態(tài)類別，是客觀事物經(jīng)過(guò)歸納、提取、整合、演繹而成的視覺(jué)形態(tài)符號(hào)，通過(guò)主觀加工簡(jiǎn)化冗余部分，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用點(diǎn)、線、面等造型要素去物象化，表現(xiàn)情感、節(jié)奏、韻律等。從外形特征來(lái)看，構(gòu)成深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的幾何圖形大致包括由線元素組成的圓形、多邊形、弓形、弧形等。圖案在造型上運(yùn)用線元素進(jìn)行組合、構(gòu)成，造型經(jīng)過(guò)提煉概括，去繁就簡(jiǎn)，趨于符號(hào)化，形成簡(jiǎn)約、整潔的視覺(jué)美感，使圖案充分顯現(xiàn)出具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的主觀創(chuàng)造，能引發(fā)觀者的情感幻想，感受其形式所產(chǎn)生的精神想象空間。深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的幾何化、冷抽象化使服飾語(yǔ)言變得更加淺顯易懂，表達(dá)出服裝簡(jiǎn)單而純粹、理性的美。

1.2.3 秩序化

簡(jiǎn)單的事物更受人的喜愛(ài)，簡(jiǎn)單源于秩序，秩序形成美感。線元素服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案是一門秩序的藝術(shù)，通常使用規(guī)則的排列方式建立秩序，使之形成反復(fù)的、平衡的、連續(xù)的視覺(jué)效果。線元素有規(guī)則的布置使服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案給人以層序分明、布局規(guī)整的視覺(jué)體驗(yàn)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的深度感，鮮明、清晰的形態(tài)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織結(jié)構(gòu)更易引起視覺(jué)的注意。

2 線元素服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案造型的設(shè)計(jì)

2.1 線元素服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的形態(tài)與變化

2.1.1 線元素的形態(tài)

從圖案造型設(shè)計(jì)的角度來(lái)說(shuō)，線元素形態(tài)具有方向、位置、長(zhǎng)度、寬度及空間的變化[1]。每一種線形都凸顯了其自身的特性，直線理性、剛強(qiáng)、堅(jiān)硬;曲線感性、活潑、柔軟、委婉;垂直線挺拔、莊重、崇高、堅(jiān)韌;水平線寧?kù)o、穩(wěn)定、輕松;斜線動(dòng)蕩、失衡;折線動(dòng)感、激情;波浪線優(yōu)雅、韻律、活躍、奔放;螺旋線神秘、幽深，如圖2所示。這些線條經(jīng)過(guò)不同方向、角度的變化，又可組合成形式多樣的幾何形、有機(jī)形、自由形。

2.1.2 線元素的特性

線元素具有引導(dǎo)性。一方面，線元素在方向上的變化能夠指引觀者視覺(jué)焦點(diǎn)沿著某一方向依次轉(zhuǎn)移。線條的漸變使深度視錯(cuò)覺(jué)圖案形成空間層次，最外層線條先引起視覺(jué)的注意，成為第一層，線條從外至里依次引起觀者的注意，越靠近中心的線條形成的層次越靠后。另一方面，不同長(zhǎng)度、寬度及間距的不同線元素組合會(huì)給人眼帶來(lái)強(qiáng)度不等的美感效應(yīng)[2]。L.J.Martin曾對(duì)41種線條進(jìn)行線形偏愛(ài)選擇實(shí)驗(yàn)，得出人們對(duì)線形偏愛(ài)的反應(yīng)順序是：圓形、直線、波浪線、橢圓形、弧形。同時(shí)，曲線彎曲的角度越大，越易引起視覺(jué)注意。因此，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)視錯(cuò)覺(jué)圖案時(shí)，有意識(shí)地運(yùn)用線條的形態(tài)、方向、位置引導(dǎo)觀賞次序[10]。

線元素具有欺騙性。不同長(zhǎng)度、寬度、方向的線元素組合會(huì)給人眼帶來(lái)強(qiáng)度不等的視錯(cuò)覺(jué)效應(yīng)。相同長(zhǎng)度與寬度的線條中，水平方向的線條較垂直方向的線條感覺(jué)更厚[11]，有加

大寬度的視錯(cuò)覺(jué)效果，起到拉寬人體視覺(jué)比例的作用，引導(dǎo)觀者的視線水平移動(dòng)[4];垂直方向的線條較水平方向的線條感覺(jué)更長(zhǎng)[12]，有加大長(zhǎng)度的視錯(cuò)覺(jué)效果，起到拉長(zhǎng)人體視覺(jué)比例的作用，引導(dǎo)觀者的視線垂直移動(dòng)[4]。

2.1.3 線元素的變化統(tǒng)一

服裝線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的變化與統(tǒng)一，意為圖案中的線元素在同中求異，又在異中求同，是“寓變化于整齊之中”，是個(gè)性與共性的有機(jī)融合，是矛盾的統(tǒng)一結(jié)合。對(duì)比是變化的一種形式，通過(guò)對(duì)比可以借助線與線之間的差異性相互襯托來(lái)凸顯各自的特點(diǎn)，使圖案變化多端、異彩紛呈，呈現(xiàn)多元化的視覺(jué)效果。調(diào)和、近似是統(tǒng)一的手段，利用線與線相互之間的同一性來(lái)協(xié)調(diào)畫面。

線元素形態(tài)的變化統(tǒng)一體現(xiàn)出了服裝圖案的整體感、律動(dòng)感與秩序感，增強(qiáng)服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的結(jié)構(gòu)與造型特征，強(qiáng)化空間深度感，具體表現(xiàn)在形的長(zhǎng)與短、直與曲、方與圓;質(zhì)的剛與柔、輕與重、平與皺、粗與細(xì);量的大與小、多與少、疏與密;勢(shì)的強(qiáng)與弱、動(dòng)與靜、聚與散、急與緩、松與緊、揚(yáng)與抑;境的實(shí)與虛、顯與隱等多方面。其獨(dú)具一格的視覺(jué)美感能造千奇之物、表萬(wàn)物之情，能展現(xiàn)事物多樣且深厚的藝術(shù)情懷和文化內(nèi)涵，具有豐富而鮮明的美學(xué)價(jià)值。

2.1.4 線的面化

線的面化是指大量的線元素密集排列，線的組合將趨于面的視覺(jué)感覺(jué)，面化的線組合是線的構(gòu)成形式之一，具有深度、密度。線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、方向能產(chǎn)生不同效能的視覺(jué)效果，線的長(zhǎng)短反應(yīng)“面”的大小，線延伸得越長(zhǎng)，“面”的面積越大;線的粗細(xì)、間距表現(xiàn)“面”的肌理和量感，粗的線使“面”感覺(jué)近而實(shí)，細(xì)的線使“面”感覺(jué)遠(yuǎn)而虛，間距大的線組合使“面”感覺(jué)通透，間距小的線組合使“面”感覺(jué)厚實(shí)，前疏后密的線排列組合能在視覺(jué)上產(chǎn)生深度感，形成遠(yuǎn)近空間;線的方向傳達(dá)“面”的空間，不同方向的線組合形成透視關(guān)系，能塑造出具有空間感的“面”。

2.2 線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的設(shè)計(jì)

2.2.1 圖案的幾何骨格

幾何骨格，意為以三角形、四邊形、圓形、網(wǎng)格形、心形、龜背形、波浪形、自由幾何形等幾何形態(tài)為基本骨格進(jìn)行圖案變化。線元素服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案中圓形骨格、方形骨格式是應(yīng)用最廣泛的幾何骨格。圖3（a）采用了三角形骨格式構(gòu)圖，將三個(gè)小三角形的中心連線會(huì)得到一個(gè)大的三角骨格;圖3（b）采用了四邊形骨格式構(gòu)圖;圖3（c）采用了圓形骨格式構(gòu)圖;圖3（d）采用了網(wǎng)格骨格式構(gòu)圖，網(wǎng)格的空間從下到上慢慢變大，網(wǎng)格里的蝴蝶大小隨著網(wǎng)格大小的變化而變化;圖3（e）采用了愛(ài)心形骨格式構(gòu)圖;圖3（f）采用龜背形骨格式構(gòu)圖，龜背形骨架即由多個(gè)正六邊形連續(xù)排列而成，其形狀如鎧甲一般，其質(zhì)地給人以堅(jiān)硬、剛強(qiáng)的視錯(cuò)覺(jué)感受;圖3（g）采用了波浪形骨格式構(gòu)圖，在服裝中產(chǎn)生連綿不絕、曲折回繞、動(dòng)靜結(jié)合的視覺(jué)藝術(shù)效果。幾何骨格為營(yíng)造整體的服裝風(fēng)格起到了重要作用，將幾何圖形采用適合的表現(xiàn)手法進(jìn)行有效地組合排列應(yīng)用于服裝圖案中，不僅增強(qiáng)了現(xiàn)代服裝的立體感與未來(lái)感，同時(shí)也強(qiáng)化了服裝在視覺(jué)上的連貫性。

2.2.2 獨(dú)立紋樣的造型設(shè)計(jì)

在采用線元素構(gòu)成獨(dú)立紋樣時(shí)，可利用形式美法則進(jìn)行同形線組合、異形線組合、近似形線組合等方式進(jìn)行變化，運(yùn)用重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等有規(guī)律性的形式進(jìn)行秩序組合[13]，構(gòu)成非對(duì)稱形式的單純?cè)煨?。單元圖四邊的線元素與軸線趨于平行，使得線與線之間自然融合為一體，形成均衡的韻律美感。

2.2.3 連續(xù)紋樣的造型設(shè)計(jì)

對(duì)稱是連續(xù)紋樣常用的變換設(shè)計(jì)方法，使服裝線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案趨于統(tǒng)一完整。對(duì)稱的基本形式分別為鏡面對(duì)稱、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱、中心對(duì)稱，不同的對(duì)稱形式都具有其獨(dú)立特性[14]。鏡面對(duì)稱可稱為左右對(duì)稱、上下對(duì)稱，單獨(dú)元素以水平線、垂直線作為對(duì)稱軸進(jìn)行鏡像復(fù)制。旋轉(zhuǎn)對(duì)稱將畫面中的某一點(diǎn)設(shè)定為中心，單獨(dú)元素以一定角度旋轉(zhuǎn)，呈放射狀回轉(zhuǎn)排列，使線元素圍繞的旋轉(zhuǎn)中心呈現(xiàn)出向四周發(fā)射或圍聚的視覺(jué)效果，在視覺(jué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的凝聚力和迸發(fā)力;中心對(duì)稱亦稱為逆反對(duì)稱，意為將單獨(dú)元素以某一點(diǎn)為中心旋轉(zhuǎn)180°后，與旋轉(zhuǎn)前的單獨(dú)元素左右、上下相反。

深度視錯(cuò)覺(jué)連續(xù)圖案由多個(gè)形態(tài)層次遞進(jìn)變化而成，采用的手法通常不超過(guò)三種，同種手法使用的次數(shù)通常不超過(guò)兩次。一次形態(tài)的圖形通過(guò)一種對(duì)稱形式組合形成二次形態(tài)，再選擇另一種對(duì)稱形式組合形成三次形態(tài)，以此類推，層層遞進(jìn)，最終構(gòu)成一個(gè)變化豐富、帶有秩序美和形式美的深度視錯(cuò)覺(jué)連續(xù)圖案，如圖4所示。深度視錯(cuò)覺(jué)連續(xù)圖案的形式美感，不僅體現(xiàn)在形式本身，同時(shí)也體現(xiàn)在組合之間。在形態(tài)組合遞進(jìn)變化的過(guò)程中，線形與線形之間相互接近、交融所產(chǎn)生的深度感視錯(cuò)覺(jué)效果，并非偶然發(fā)生，而是通過(guò)線元素對(duì)稱形式組合、色彩構(gòu)成組合所產(chǎn)生的必然性結(jié)果，如圖5所示。

3 線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案在服裝中的造型組合

造型是設(shè)計(jì)之本，服裝圖案不能脫離造型獨(dú)立存在，造型的組合與搭配是服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。線元素在

服裝圖案造型上的運(yùn)用遵循著藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律，即對(duì)稱與均衡、對(duì)比與調(diào)和、比例與尺度、節(jié)奏與韻律等變化統(tǒng)一的形式美法則[15]。

服裝圖案通過(guò)線元素在組合形式上構(gòu)成了深度視錯(cuò)覺(jué)空間開合圖案，圖案的空間開合是指線的聚散能使深度視錯(cuò)覺(jué)圖案產(chǎn)生空間，“開”是指線群以點(diǎn)為源頭向四周擴(kuò)散，“合”是指線群向一點(diǎn)集中匯聚。線的疏密分布形成空間的開合，在透視圖法的暗示作用下，從而使圖案產(chǎn)生由近及遠(yuǎn)的空間深度感及光學(xué)的動(dòng)感，構(gòu)成強(qiáng)烈的立體幻象[10]。通過(guò)分析樣品，線元素服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案在空間開合造型組合方式上可以分為一開一合、雙開雙合、三開三合、多開多合。

3.1 一開一合

一開一合組合圖案是線元素以一個(gè)點(diǎn)為起點(diǎn)向外擴(kuò)散或向內(nèi)聚集形成的服裝紋樣，線元素有秩序地遞增或者遞減，形成強(qiáng)烈的進(jìn)深感。聚點(diǎn)具有集中注意力、吸引視線的作用，因此視錯(cuò)覺(jué)圖案的聚點(diǎn)是整體服裝的視覺(jué)焦點(diǎn)，是整件服裝中最能刺激視覺(jué)神經(jīng)、引起視覺(jué)興奮的部位，起到強(qiáng)調(diào)某個(gè)部位的作用。一開一合組合圖案有下開合、左開合、右開合、全開合四種組合形式，如圖6所示。其聚點(diǎn)主要分布在領(lǐng)部、胸部、腰部、胯部等位置，如圖7所示。圖6（a）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2020春夏系列半身長(zhǎng)裙，其下開合圖案的聚點(diǎn)位于服裝水平中軸線的上方，中心上移，圖案平衡性較

好，呈下墜趨勢(shì)，服裝使人感覺(jué)具有良好的垂墜感，服裝整體圖案空間效果減弱。Mary Katrantzou2020春夏系列的視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)印花工藝實(shí)現(xiàn)，利用單色弧線造型，線元素“近大遠(yuǎn)小”的視錯(cuò)覺(jué)效果使視線收束于纖細(xì)腰間。圖6（b）為服裝品牌Victor Glemaud推出的2020早春系列鉛筆裙，其上開合圖案的聚點(diǎn)位于服裝的最下方，中心下沉，粗大的線條向下過(guò)渡，逐步變得細(xì)小，圖案給人以深度感，服裝整體圖案空間效果增強(qiáng)。Victor Glemaud2020早春系列的視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)針織工藝實(shí)現(xiàn)，采用雙色折線組合搭配。圖6（c）為服裝品牌Zuhair Murad推出的2012春夏高定禮服，圖6（d）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2016早秋系列T型修身連衣裙，其左開合圖案與右開合圖案的聚點(diǎn)位于服裝的側(cè)方，會(huì)產(chǎn)生一定程度的不穩(wěn)定感、運(yùn)動(dòng)感。Zuhair Murad2012春夏系列的視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)珠片繡實(shí)現(xiàn)，采用三色直線組合搭配，由亮片點(diǎn)綴的視錯(cuò)覺(jué)圖案更為亮麗奪目。Mary Katrantzou2016早秋系列的視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案依舊通過(guò)印花實(shí)現(xiàn)，采用統(tǒng)一色調(diào)的波浪線組合搭配，視錯(cuò)覺(jué)圖案為其服裝增添了科技感與未來(lái)感。圖6（e）為服裝品牌Peter Pilotto推出的2014早春系列背心，其全開合圖案聚點(diǎn)位于服裝胸部、腰部的中心位置，線元素從中心點(diǎn)向四周發(fā)射，深度視錯(cuò)覺(jué)圖案給人以緊張感、速度感，空間效果增強(qiáng)。Peter Pilotto2014早春系列的視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)印花實(shí)現(xiàn)，采用黑白雙色方形幾何線組合搭配，多用于背心、短袖上衣、褲子、修身連衣裙，花卉圖案與深度視錯(cuò)覺(jué)圖案相互交織，迷幻印花結(jié)合建筑式結(jié)構(gòu)剪裁使服裝簡(jiǎn)潔利落。

3.2 雙開雙合

雙開雙合組合圖案是線元素以兩個(gè)點(diǎn)為起點(diǎn)向外擴(kuò)散或向內(nèi)聚集形成的服裝紋樣，點(diǎn)與點(diǎn)之間存在張力，視覺(jué)效果較一開一合組合方式更為豐富。雙開雙合組合圖案組合方式主要為水平分布與垂直分布兩類，圖8（a）～（c）為水平分布，圖8（d）～（i）為垂直分布。兩個(gè)聚點(diǎn)主要分布在前領(lǐng)部、肩部、胸部、腰部、腿部等位置，如圖9所示。兩點(diǎn)對(duì)稱時(shí)，視覺(jué)上給人感覺(jué)平衡、穩(wěn)定，如圖8（a）所示;兩個(gè)聚點(diǎn)相距較近時(shí)，相互吸引，如圖8（b）所示;兩個(gè)聚點(diǎn)相距較遠(yuǎn)時(shí)，相互排

斥，如圖8（c）所示。當(dāng)兩個(gè)開合圖形是不等量、非對(duì)稱的情況下，為了保持服裝在視覺(jué)感知上的平衡，服裝圖案上身開合小，下身開合大，如圖9（d）所示。圖8（b）（c）（g）（h）（i）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2017春夏系列服裝，其視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)印花、刺繡工藝實(shí)現(xiàn)，采用多種顏色的弧線、直線組合搭配，注重面料、廓形與印花之間的相互關(guān)系，做到內(nèi)容與形式的高度融合。細(xì)碎的圓珠、閃片等綿密地釘上輕薄的衣料上，為服裝營(yíng)造流動(dòng)感。裙裝多為修身裙，彰顯身形優(yōu)點(diǎn)。女神側(cè)臉、和平鴿、橄欖枝等古希臘傳統(tǒng)壁畫元素與輻射狀排列的線元素深度視錯(cuò)覺(jué)印花相結(jié)合，使古老的壁畫重現(xiàn)生機(jī)。圖8（d）（e）為服裝品牌Peter Pilotto推出的2014春夏系列服裝，其視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)印花、刺繡工藝實(shí)現(xiàn)，采用三種色調(diào)的直線組合搭配，輕薄面料上的釘珠細(xì)節(jié)打造了精致、飄逸的裙身，款式多為無(wú)袖沙漏式廓形。脫俗的印花搭配柔和的建筑感輪廓，將現(xiàn)代與經(jīng)典完美融合。

3.3 三開三合

三開三合組合圖案是線元素以三個(gè)點(diǎn)為起點(diǎn)向四周擴(kuò)散或向內(nèi)聚集形成的服裝紋樣，加入了袖片與褲片的變化組合，其組合形式主要為衣身分布組合、衣身與袖片分布組合、衣身與褲片分布組合，圖10（a）（b）為衣身分布組合，圖10（d）～（g）為衣身與袖片分布組合，圖10（c）為衣身與褲片分布組合。三個(gè)聚點(diǎn)主要分布在衣身、手部和腿部，如圖11所示。因服裝本身的局限性和服裝視覺(jué)呈現(xiàn)的平衡性需要，決定了三開三合聚點(diǎn)分布多為垂直分布與三角分布。聚點(diǎn)垂直分布的三開三合組合圖案，三個(gè)聚點(diǎn)位于同一直線上，三個(gè)聚點(diǎn)等距分布，圖案給人以得體、穩(wěn)重的視覺(jué)感受。聚點(diǎn)三角分布的三開三合組合圖案，其三角分布可分為等邊三角（圖10（d））、等腰三角（圖10（b））、不等邊三角（圖11（a））。等邊三角分布與等腰三角分布多為正立三角分布，其圖案給人以典雅、大氣的視覺(jué)感受，不等邊三角分布變化相對(duì)自由，其圖案給人活潑、熱情的視覺(jué)感受。將三開三合圖案覆蓋服裝面料的大范圍面積時(shí)，服裝視覺(jué)效果強(qiáng)烈，更易吸引觀者的注意。圖10（b）為服裝品牌Christopher Kane推出的2016早春系列修身連衣裙，其視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)印花、刺繡工藝實(shí)現(xiàn)，采用單色、雙色或三色心形幾何線組合搭配，以大小不一的鏤空

心形與印花心形作為亮點(diǎn)，既有高調(diào)張揚(yáng)的甜美、又有內(nèi)斂巧妙的雅致。鏤空設(shè)計(jì)的運(yùn)用，讓愛(ài)心呈現(xiàn)出豐富的層次感。圖10（d）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2019春夏系列X型連衣裙，以昆蟲標(biāo)本作為元素充盈整件服裝，一只蝴蝶標(biāo)本對(duì)應(yīng)一個(gè)格子，讓服裝本身具備了更為豐富、多樣的表現(xiàn)力。圖10（f）為服裝品牌Peter Pilotto推出的2015春夏系列大廓形外套，其視錯(cuò)覺(jué)服裝圖案通過(guò)印花、提花工藝實(shí)現(xiàn)，采用單色的弧線與直線組合搭配，以線形重新演繹了包豪斯建筑風(fēng)格的印花圖案，簡(jiǎn)潔的幾何印花則賦予服裝精巧而不落窠臼的民族風(fēng)韻。

3.4 多開多合

多開多合組合圖案是線元素以多個(gè)點(diǎn)為起點(diǎn)向外擴(kuò)散形成的裝飾紋樣，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感、律動(dòng)感。多個(gè)開合的重復(fù)排列，加深了觀者的視覺(jué)記憶，增強(qiáng)圖案的視覺(jué)效果。多開多合圖案由獨(dú)立紋樣與連續(xù)紋樣組成，獨(dú)立紋樣可分為漸變式圖案、對(duì)稱式圖案、非對(duì)稱式圖案，連續(xù)紋樣可分為二方連續(xù)圖案、四方連續(xù)圖案。服裝中的深度視錯(cuò)覺(jué)獨(dú)立紋樣具有靈活、多變等特點(diǎn)，深度視錯(cuò)覺(jué)連續(xù)紋樣具有韻律感強(qiáng)、往復(fù)循環(huán)等特點(diǎn)。

3.4.1 獨(dú)立紋樣

3.4.1.1 漸變式圖案

廣義上的漸變是指色彩漸變與造型漸變，本文主要分析圖案造型上形狀、大小、疏密、方向、位置的漸變。漸變式視錯(cuò)覺(jué)圖案意為服裝圖案中的單個(gè)形象之間或單個(gè)形象內(nèi)部的線元素通過(guò)骨格線的位置依據(jù)漸變關(guān)系進(jìn)行規(guī)律地、重復(fù)地、近似地變化，使圖案在靜止的服裝中產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的視錯(cuò)覺(jué)幻象。漸變形式組合而成的深度視錯(cuò)覺(jué)圖案反復(fù)出現(xiàn)，以此增強(qiáng)主體圖案的視覺(jué)沖擊力。人眼看對(duì)象符合近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，圖案的大小漸變易在視覺(jué)感知產(chǎn)生空間效果，單元圖本身的線元素漸變形成圖案本身的空間感，單元圖之間的大小漸變形成了服裝整體的空間感。圖12（a）為服裝品牌Jean Paul Gaultier推出的2018夏季漸變式圖案長(zhǎng)裙，在方向上，服裝圖案的漸變自上而下地由小變大，層次、大小的漸變分明而豐富、密而不亂。

單元圖內(nèi)部的變化表現(xiàn)為線元素在同一方向上增大或縮小，具有強(qiáng)烈的速度感、移動(dòng)感;單元圖之間的變化表現(xiàn)為形象沿著統(tǒng)一線軸排列增大或縮小，圖案產(chǎn)生流暢、游動(dòng)的韻律感。為了保持漸變式服裝圖案自然流暢、和諧平穩(wěn)的視覺(jué)美感，單元圖之間的漸變應(yīng)緩而有序，避免出現(xiàn)較大跨度的突變。漸變圖案具有方向性和綜合性，單元圖中較大的單元圖給人感覺(jué)分量重、距離近，較小的單元圖給人感覺(jué)分量輕、距離遠(yuǎn)。大單元圖應(yīng)放置于服裝的下半部分，以保持服裝在視覺(jué)感知上的平衡，如圖12所示。

3.4.1.2 對(duì)稱式圖案

對(duì)稱式構(gòu)圖意為單元圖案在服裝整體中對(duì)稱排列，將此構(gòu)圖手法應(yīng)用于深度視錯(cuò)覺(jué)服裝中，襯托出穿著者穩(wěn)重、端莊的氣質(zhì)。對(duì)稱手法不僅運(yùn)用于服裝整體圖案，同時(shí)也運(yùn)用于服裝連續(xù)圖案中，因此該構(gòu)圖方式在服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案中的應(yīng)用最為常見(jiàn)。服裝中常見(jiàn)的對(duì)稱式構(gòu)圖有左右單軸對(duì)稱、雙軸對(duì)稱。其一，典型的左右對(duì)稱服裝造型，也決定了多開多合組合圖案的對(duì)稱構(gòu)成形式主要為左右鏡像對(duì)稱，平衡造型的軸線通常位于整個(gè)服裝造型的中心位置，如圖13（a）所示。其二，向心式的開合組合形式為中間開四周合，對(duì)稱形式為雙軸對(duì)稱，聚點(diǎn)位于服裝輪廓的多個(gè)對(duì)稱點(diǎn)上，如圖13（b）所示。服裝中的線元素深度視錯(cuò)覺(jué)對(duì)稱圖案同量同形，有一定的秩序和規(guī)律，秩序中富有變化，具有整齊一律的特點(diǎn)，給人以相對(duì)靜態(tài)的、約束的視覺(jué)感受，其穩(wěn)定性使人產(chǎn)生安定感。因此，對(duì)比不規(guī)則圖形，對(duì)稱圖形更受觀者喜愛(ài)[16]。

3.4.1.3 均衡式圖案

服裝均衡式深度視錯(cuò)覺(jué)圖案亦是服裝非對(duì)稱式深度視錯(cuò)覺(jué)圖案，是指圖案的色彩、造型在畫面的各方向布局上呈現(xiàn)出不同的立體效果，同量不同形。分量相等使其維持視覺(jué)的平衡感，形態(tài)不同使得服裝線元素構(gòu)成圖案更加自由隨性，讓穿著者不失活潑、靈動(dòng)的氣質(zhì)。聚點(diǎn)的分布可分成兩種情況，第一種聚點(diǎn)出現(xiàn)在服裝畫面內(nèi)，如圖14（a）所示;第二種聚點(diǎn)出現(xiàn)在服裝畫面外，如圖14（b）所示。其服裝審美實(shí)質(zhì)為求同存異之美，給人以相對(duì)動(dòng)態(tài)的、張弛有度的視覺(jué)感受[17]。均衡式構(gòu)圖不完全對(duì)稱排列，打破了嚴(yán)格對(duì)稱的僵硬形式，雖不等形但等量，因此視覺(jué)感受上有對(duì)稱感。圖14（c）為服裝品牌Fyodor Golan推出的2015春夏系列背心裙，左右兩邊的圖案細(xì)看并不相同，變化相對(duì)自由、靈巧，整體服裝視覺(jué)感受和諧、統(tǒng)一。

3.4.1.4 自由式圖案

自由式構(gòu)圖是空間開合圖案與其他主題元素組合的專有構(gòu)圖，元素繁多，不遵循固定模式或一定的規(guī)律，按照設(shè)計(jì)師主觀的審美設(shè)計(jì)和服裝整體需要自由地構(gòu)圖，線元素變化組合存在更多的偶然性，富有生機(jī)?？此茻o(wú)序的不規(guī)則構(gòu)圖往往有著內(nèi)在的對(duì)應(yīng)規(guī)律。因此，自由式深度視錯(cuò)覺(jué)圖案需要把握整體的協(xié)調(diào)性，避免構(gòu)成圖案出現(xiàn)雜亂、重點(diǎn)不突出等問(wèn)題。圖15為服裝品牌Manish Arora推出的2018春季自由式圖案半身裙，線條在裙身中流暢而隨意地游動(dòng)，圖形之間的大小、距離、空間、色彩的變化使圖案在整體上自由而奔放，在局部上豐富而多變。

3.4.2 連續(xù)式圖案

多開多合組合連續(xù)圖案，即以一個(gè)開合或多個(gè)開合為一個(gè)組織單元圖，依據(jù)一定周期規(guī)律將單元圖重復(fù)、對(duì)稱、平移排列組織而成的視錯(cuò)覺(jué)圖案，圖案韻律統(tǒng)一、節(jié)奏均勻，排列疏密有致，在視覺(jué)上產(chǎn)生鮮明的秩序感和連貫感。服裝中的連續(xù)式圖案主要包含二方連續(xù)及四方連續(xù)兩種形式。

3.4.2.1 二方連續(xù)式圖案

二方連續(xù)主要是由一個(gè)或多個(gè)開合為一個(gè)組織單元，進(jìn)行水平或垂直方向上的周期性循環(huán)[18]，在服裝中呈帶狀分布。常見(jiàn)的線元素深度視錯(cuò)覺(jué)二方連續(xù)圖案排列形式有散點(diǎn)式、直立式、波線式、折線式、綜合式。圖16為服裝品牌Jean Paul Gaultier推出的2018春夏系列長(zhǎng)裙，下擺圖案為波浪式二方連續(xù)視錯(cuò)覺(jué)圖案，以線元素的粗細(xì)漸變、疏密漸變構(gòu)成深度視錯(cuò)覺(jué)。

3.4.2.2 四方連續(xù)式圖案

四方連續(xù)主要是由一個(gè)開合或多個(gè)開合為一個(gè)組織單

元，向四周延伸擴(kuò)展，進(jìn)行周期性循環(huán)。服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案中常見(jiàn)的四方連續(xù)式有平排連續(xù)式和錯(cuò)排連續(xù)式。平排連續(xù)式意為單元圖在垂直方向或者水平方向上反復(fù)出現(xiàn)，其排列特點(diǎn)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，在畫面上分布均勻，因此圖案在服裝上的位置、方向、形態(tài)缺少變化，容易顯得單調(diào)、板正。深度視錯(cuò)覺(jué)圖案中的平排式構(gòu)圖多用于男裝，圖17（a）為服裝品牌Dries Van Noten推出的2019春夏男裝系列長(zhǎng)款外套，其圖案為方形四方連續(xù)構(gòu)圖，亦屬于平行排列式構(gòu)圖。錯(cuò)排連續(xù)式意為單元圖之間在垂直方向或水平方向上等距錯(cuò)位排列，以此增強(qiáng)整體服裝的視覺(jué)變化感，錯(cuò)位間距大小不一，整齊排列，錯(cuò)落有致，因而錯(cuò)排式構(gòu)圖較平排式更為豐富、生動(dòng)。圖17（b）為服裝品牌Stella Jean推出的2013春夏系列半身裙，其圖案為垂直錯(cuò)位排列式構(gòu)圖。圖17（c）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2016秋冬系列連衣裙，其圖案為菱形四方連續(xù)構(gòu)圖，亦屬于水平錯(cuò)位排列式構(gòu)圖。錯(cuò)排式構(gòu)圖有1/2、1/3、1/4、1/6、2/5等錯(cuò)位斜接方式，連續(xù)排列的框架如同階梯形，1/2錯(cuò)位斜接方式在服裝深度視錯(cuò)覺(jué)錯(cuò)排連續(xù)式圖案中的應(yīng)用最為普遍，如圖17（b）（c）所示。

4 結(jié) 語(yǔ)

服裝線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案是思想、文化意識(shí)形態(tài)有效傳播的重要媒介之一，線將自然形象通過(guò)隨意夸張變形轉(zhuǎn)化成主觀臆造的藝術(shù)形象，從構(gòu)成與組合的審美角度分析服裝線元素的變化與統(tǒng)一，不僅可以加深人們對(duì)服裝線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的理解，豐富服裝圖案設(shè)計(jì)語(yǔ)言，對(duì)現(xiàn)代服裝與服飾設(shè)計(jì)有一定借鑒意義和參考作用。

本文通過(guò)對(duì)400余件的服裝線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案研究，發(fā)現(xiàn)線元素深度視錯(cuò)覺(jué)圖案的造型組合主要有一開一合、雙開雙合、三開三合、多開多合四種組合方式，其中多開多合組合分為獨(dú)立組合紋樣與連續(xù)組合紋樣，獨(dú)立組合紋樣又包括對(duì)稱式組合圖案、均衡式組合圖案、漸變式組合圖案、自由式組合圖案。其豐富的造型組合與構(gòu)圖方式遵循了對(duì)稱、漸變、節(jié)奏等美的形式法則，折射出了服裝獨(dú)有的審美藝術(shù)，不同服裝上線元素所表現(xiàn)的迥異的造型組合與構(gòu)成方式呈現(xiàn)給人們別樣風(fēng)情的視覺(jué)審美，豐富了線元素藝術(shù)表現(xiàn)形式在服裝圖案上應(yīng)用，讓服裝圖案更為多元化、創(chuàng)新化、全面化。

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