洪建民 郭鴻志

【摘要】聲樂是一種藝術化的演唱模式，能夠形象地表現(xiàn)出人們的音樂素養(yǎng)及情感抒發(fā)。不難看出，聲樂演唱中情感的滲透使演唱藝術的內(nèi)部得到升華，使演唱藝術更具深沉的情感底蘊。基于此，演唱者在聲樂作品的詮釋過程中，需要恰當?shù)貪B透情感，融入豐富的情緒，注入深厚的感情，以此來加強音樂形象的獨特性，以及凸顯聲樂作品中的思想內(nèi)涵和審美精神。這不僅是對聲樂演唱者綜合能力的要求，也是每個聲樂表演者的藝術追求和藝術目標。筆者結合自身多年的演唱心得和體會，對聲樂演唱中情感的滲透和體現(xiàn)也產(chǎn)生了豐富的認識，并且進行了深度的思考，將自身對演唱中的情感滲透進行逐一的分析和總結。

【關鍵詞】聲樂演唱；情感表達；滲透；培養(yǎng)

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）13-140-03

【本文著錄格式】洪建民，郭鴻志.淺析聲樂演唱中情感的滲透與培養(yǎng)[J].中國民族博覽，2021，07（13）：140-142.

聲樂演唱是一類考驗專業(yè)技能的藝術形式，具有多樣性和綜合性等鮮明特點，也極為考驗演唱者的自身條件與綜合素養(yǎng)，在進行聲樂演唱時，演唱者既要能夠合理地融入演唱技巧和挑戰(zhàn)高難度內(nèi)容，同時還要將個人對演唱作品的情感與理解加以呈現(xiàn)，讓聲樂演唱更富有感染力，從而與臺下的觀眾能夠產(chǎn)生共鳴。因此，在聲樂演唱中演唱技巧與情感滲透之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，只有當演唱者能夠?qū)⒍哽`活運用在聲樂演唱當中，才會激發(fā)出自身的演唱實力，對整體的演出效果有著促進的作用。但對一小部分的演唱者來說，已經(jīng)可以十分嫻熟地使用聲樂演唱技巧，但對個人情感的培養(yǎng)與表達還存在一些問題，那么如何能夠在聲樂演唱過程中培養(yǎng)情感，并將其滲透在演唱作品當中，需要演唱者在進行練習和演唱時所要考慮的問題。本文也將為演唱者在聲樂演唱中情感的滲透與培養(yǎng)進行簡要分析，并提出相應的建議與措施，為聲樂演唱者們提供有效的參考及幫助。

一、在聲樂演唱中情感表達對藝術呈現(xiàn)的意義

（一）情感表達有助于演唱者傳遞內(nèi)容與信息

聲樂演唱是一類極具鮮明特點與色彩的音樂藝術形式，演唱者們需要通過對聲音的變換以及動作形態(tài)來表達出不同的情感，從而向觀眾傳遞樂曲作品當中所包含的內(nèi)容與信息。聲樂演唱包括了音符及旋律的不同轉(zhuǎn)換、創(chuàng)作者的個人思想與寄托，還有作品所代表的時代的藝術氣息，演唱者在進行聲樂演唱的過程中，要確保在不偏離音樂作品原本內(nèi)容的前提下，將融入了自身演唱特點的完美作品呈現(xiàn)在舞臺上。在聲樂表演的過程中，演唱者利用聲音作為主要載體將音樂傳遞給聽眾，情感的滲透則是將聲音進行修飾與美化，使其更具有欣賞的價值，從而提升整體的藝術效果。對聲樂演唱者來說，一場完美的表演最終反饋的形式，就是臺下觀眾在欣賞完整場音樂表演后的反應，即便場下觀眾并沒有太多直觀的體現(xiàn)，演唱者也能夠從細微的反應中得出結論。因此，聲樂演唱過程當中對內(nèi)容與情感的傳遞是相互的，觀眾通過演唱者富有情感與技巧的演唱獲得精神與情感上的寄托，演唱者則通過聽眾們的反饋來定位自身演唱的最終效果。

（二）情感滲透能夠提升聽眾的感官享受

現(xiàn)如今，隨著人們生活水平的不斷提高，越來越多的人開始追求音樂藝術帶來的享受。因此對演唱者和聽眾們來說，聲樂演唱所體現(xiàn)的不僅僅是作品內(nèi)在的精神，同時也是對個人藝術追求的彰顯。單從演唱者的角度來分析，將豐富飽滿的情感投入到聲樂作品當中，能夠真正地做到將自身與作品相互融合的境界，這種藝術體現(xiàn)能夠得到聽眾們的鑒賞與喜愛，同時也為聲樂演唱增添了豐富的色彩。從聽眾們的角度進行分析，聆聽一場情感與技巧并存的聲樂演唱，無疑是為自身的感官帶來了一場美的享受，通過聲樂演唱中不同旋律和歌詞間的轉(zhuǎn)換，發(fā)揮想象力并構造出相應的音樂意境，去體會聲樂演唱者所運用的技巧和情緒上的層次變換。在整個演唱結束后，聽眾們將會對演唱者及其作品有一個全新的看法，并可以通過欣賞不同曲目的音樂作品進行情感與精神上的抒發(fā)。所以，在聲樂演唱中進行情感的滲透與結合不僅可以提升整體演出效果，也能夠為聽眾帶來感官上的享受。

（三）演唱技巧與情感表達的結合增強藝術效果

聲樂演唱不僅要考驗演唱者的基本功底和對自身演唱技巧的掌握能力，同時對其表演能力、肢體協(xié)調(diào)能力和眼神交流等方面也有一定的要求。演唱者在舞臺上進行聲樂演唱時，需要搭配一些優(yōu)美的動作及眼神形態(tài)，而這些肢體動作和眼神在日常的演唱練習中需要不斷訓練，最后將樂曲結構以一種動態(tài)的形式呈現(xiàn)在舞臺上。如果單靠演唱者優(yōu)美的嗓音，則很難吸引觀眾欣賞的目光。演唱者在進行情感表達的同時，也在原有的演唱形式上為聲樂表演增添了濃厚的藝術效果。眾所周知，在聲樂演唱的領域中包含了不同形式的旋律及樂律，創(chuàng)作者們根據(jù)不同的意境將其進行連接，因此其表達出來的效果與情感也千差萬別，演唱者在演唱時表達個人情感的形式也是多種多樣的。例如，在聲樂演唱過程中要表達失意落魄的情感時，演唱者除了在神態(tài)上要有相應的轉(zhuǎn)換，在肢體語言也要有相呼應的體現(xiàn)，這樣能夠為演唱的作品增強藝術效果，也能夠讓觀眾們通過演唱者多方面的表達方式感受到作品當中的思想。如果演唱者只憑借炫目的演唱技巧，而忽略了肢體形態(tài)等細節(jié)，最終的演唱效果以及呈現(xiàn)的表演與很難給觀眾留下深刻印象。

二、現(xiàn)階段聲樂演唱中演唱者對情感處理存在的不足

（一）對作品理解不深刻，難以融入情感

對聲樂演唱藝術來說，它不僅僅是詞曲的結合，更多地是創(chuàng)作者創(chuàng)作的意圖以及想要向人們傳遞的情感，這些都能夠隨著對作品的深入了解而不斷發(fā)現(xiàn)。如果演唱者對作品的理解與分析不夠深刻，或者對創(chuàng)作背景及意圖模棱兩可，在進行正式的演唱中，也很難進行情感的培養(yǎng)與表達。藝術家們一直強調(diào)的情感與思想都是圍繞作品的內(nèi)容而展開的，脫離了樂曲原本創(chuàng)作內(nèi)容的情感表達，很難讓表演效果得到提升。對一些初學者來說，他們在練習時很容易忽略作品深層含義的重要作用，就會將練習的重心放在演唱技巧的提升上，從而導致在后期要求融入個人情感時遇到困難。因此，在練習聲樂演唱的初期，應當加強對作品解讀與分析的能力，在深刻理解樂曲的過程中，讓自身的演唱技巧與情感培養(yǎng)得到共同提升。

（二）演唱技巧的運用不嫻熟，表演動作過于生硬

演唱者在進行聲樂演唱的過程中，應當合理地運用自身掌握的演唱技巧，對聲音和情感的結合能夠有意識地進行掌握。但在實際的演唱中，除了要注重演唱技巧與情感滲透的結合，肢體動作和神情形態(tài)的表達也十分重要，要保證呈現(xiàn)給觀眾們一種視聽雙重結合的“美”的享受。但對一些剛開始接觸聲樂演唱的學生來說，由于他們對演唱技巧的掌握不夠嫻熟，對形態(tài)儀表等方面也不夠重視，從而導致在初期演唱時難以快速地進入狀態(tài)中。除此之外，對表演中的動作也要有相應的設計與練習，這些都與演唱者情感的培養(yǎng)有著密不可分的聯(lián)系，如果演唱者過度地重視演唱技巧起到的作用，而對肢體協(xié)調(diào)與眼神形態(tài)缺少一定的練習，會讓整體的演出效果給人一種生硬的感覺，缺少對情感的表達與體現(xiàn)。

（三）對聲樂作品的情景構建缺乏想象力

作為一名擁有專業(yè)素養(yǎng)的聲樂演唱者，除了要具備扎實的演唱功底與技巧外，同時對作品的理解能力和自身的想象力也要有一定要求，有助于培養(yǎng)在演唱時情感的滲透。比如當人們看到一幅絕美的畫卷時，看著畫上的色彩變換以及線條的流暢，就會感嘆畫家的高超畫技和畫卷所帶給人們精神上的震撼。對聲樂演唱也是如此，演唱者通過聲音和肢體形態(tài)將音樂構建成一幅美妙的畫傳遞給觀眾，能夠有一種身臨其境的感觸。如果演唱者難以根據(jù)歌詞和曲調(diào)聯(lián)想到樂曲所要表達的含義，或者缺乏對音樂意境的想象能力，則很難進入到真實的演唱狀態(tài)，影響最終的演出效果。所以，演唱者們需要具備一定豐富的想象力，和對音樂作品內(nèi)容的理解能力，這樣才能夠更好地將情感滲透到作品中，將最好的音樂作品呈現(xiàn)在舞臺上。

三、在聲樂演唱過程中情感的培養(yǎng)方法

（一）深刻理解聲樂作品的創(chuàng)作背景與內(nèi)容

在聲樂演唱的創(chuàng)作當中，作品的詞曲是情感滲透的基礎，演唱者通過創(chuàng)作的背景與樂曲結構進行情感的抒發(fā)，并由此構建出與之相對應的音樂意境。在進行正式演唱之前，演唱者應當對樂曲的創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作者所要表達的思想進行分析，這樣才有助于對情感的培養(yǎng)與滲透，從而將聲樂演唱更好地進行。除了聲樂演唱，其他的音樂創(chuàng)作類的作品都是如此，創(chuàng)作的內(nèi)容與思想是情感流露的關鍵因素，無論演唱者要以何種形式進行演奏，都應當對樂曲中的節(jié)奏、歌詞、音色等進行深入分析，為接下來的練習與演唱奠定堅實的基礎。演唱者想要抓住情感的基調(diào)并非易事，單純依靠動聽的音色與高超的演唱技巧是無法完成的，還需要演唱者自身有對作品內(nèi)容的解讀能力與感性的思維，才能夠?qū)⒙晿费莩赜械乃囆g價值進行深入挖掘，為每一次的聲樂演唱都注入鮮活的靈魂與生命力。例如，在演唱《七月的草原》這一作品時，雖然其內(nèi)容和歌詞十分精簡，但通過歌詞就能給人一種草原遼闊的景象，演唱者需要對該作品有一個深入的了解，進而感受創(chuàng)作者對草原的喜愛之情，在掌握了作品的情感基調(diào)之后，就可以利用自身的演唱技巧將帶有激情的聲樂帶給觀眾，同時，還要將自身能夠帶入到作品當中，提升整體演唱的最終效果。

（二）加強自身演唱技術與情感表達的結合

為了能夠讓聲樂演唱當中的情感流入更為真實自然，對演唱者的演唱技巧有一定的考驗，靈活掌握之間的結合力度，才能夠充分表達聲樂藝術所要傳遞的內(nèi)容，從而增強最終作品的動情效果。演唱技巧與情感表達之間有著密不可分的聯(lián)系，演唱者在進行演唱的過程中需要掌握好二者間的使用力度，情感流露地過強，而演唱技巧較為普通，則會讓演唱的作品缺少內(nèi)涵，難以吸引到臺下的觀眾；如果演唱技巧的展露過強，但卻忽略了情感的滲透，則會讓演唱作品缺少“靈魂”，從而減弱了聲樂演唱所具備的感染力。因此，對演唱者們來說，演唱技巧和情感表達的結合力尤為重要，要想讓聲樂演唱的效果得到提升，則需要合理地掌控二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。例如，在演唱蘇聯(lián)的經(jīng)典美聲樂曲《喀秋莎》時，描繪的是蘇聯(lián)春回大地時的美麗景色和一個名叫喀秋莎的姑娘對離開故鄉(xiāng)去保衛(wèi)邊疆的情人的思念。演唱者在掌握了情感基調(diào)之后，可以結合演唱技巧，將樂曲當中所包含的對愛人的思念表達出來，將美好的音樂和正義的戰(zhàn)爭相互融合，讓聽眾能夠通過演唱者的聲音陷入進無限的遐想與懷念。

（三）豐富自身想象力，結合音樂意境流露情感

情感的表達在聲樂演唱中起到了積極的作用，但有一些樂曲當中所包含的情感是演唱者從未經(jīng)歷和體驗過的，因此很難通過自身的理解進行抒發(fā)，要想能夠清楚地抓住樂曲的情感，演唱者就需要通過間接的方式去拿捏情感，豐富自身的想象能力，通過樂曲的歌詞、旋律以及創(chuàng)作背景，構建出與內(nèi)容相符合的音樂意境，從而有效地提升作品的感染力。除了音樂意境，一些音樂作品也涉及到了對人物的塑造，關于經(jīng)典人物的聲樂作品大多是用來歌頌與懷念的形式，演唱者在演唱這一類樂曲時，可以先了解作品當中所歌頌的人物，然后再根據(jù)自身的理解進行情感的表達，為作品增添更強烈的藝術氣息，能夠讓觀眾也能跟隨演唱者的情緒走進音樂的意境當中。再以《七月的草原》為例，演唱者可以想象自己身處在遼闊的草原上，看著遠處的牛羊安靜的吃草，在這樣的音樂意境當中，抒發(fā)自己對草原的喜愛之情，用充滿激情、富有活力的因素音色，為觀眾們呈現(xiàn)出一幅大好河山的畫面，使最終的演唱效果與質(zhì)量得以提升。

（四）對作品進行二次創(chuàng)造，突出個人的演唱特色

聲樂演唱除了要表達出作品的情感與內(nèi)涵，對演唱者自身的綜合素養(yǎng)也有所提升，每個人對音樂作品的解讀存在一定的差異，因此，演唱的形式與情感的表達也會有所不同。演唱者在進行練習時，都會根據(jù)自身演唱的形式對作品進行二次創(chuàng)作，其目的是為了能夠通過個體表現(xiàn)的差異，將作品呈現(xiàn)給觀眾，而不是按照原本的內(nèi)容“復制”給觀眾，缺少了創(chuàng)新和個性化的聲樂演唱，久而久之，會讓觀眾們因此缺少新鮮感。因此，在聲樂演唱中，對作品進行二次創(chuàng)作是較為關鍵的，既能夠凸顯出演唱者自身所具備的鮮明特點，給觀眾留下深刻難忘的印象，有助于增強演唱的效果，同時演唱者也能夠在進行二次創(chuàng)作的過程中，不斷提升對音樂作品的解讀能力，提升自身對音樂藝術的審美素養(yǎng)。

四、結語

綜上所述，聲樂演唱不僅僅是依靠聲音為主要傳播的途徑，演唱者的嗓音和技巧固然重要，但個人情感與思想的表達也是決定聲樂演唱的重要因素。演唱者可以通過對作品內(nèi)容與創(chuàng)造背景進行深入分析，探究其中所要表達的情感，又或者開發(fā)自身的想象力，通過樂曲的旋律與歌詞構建出音樂意境?？傊?，缺少情感滲透的聲樂演唱是不具有靈魂的，即便是依靠令人炫目的演唱技巧進行演唱，也難以填補樂曲對觀眾和本身情感的宣泄與寄托。因此，情感的滲透與培養(yǎng)在聲樂演唱中起到了很大的影響，同時也發(fā)揮著積極有利的作用，能夠激發(fā)演唱者對聲樂演唱的審美想象力，同時也為聲樂演唱表演增添了豐富多彩的內(nèi)容，為觀眾傳遞出更多的聲樂藝術的內(nèi)涵。演唱者在平日練習的過程中，應當將個人的思想與情感也帶入到樂曲當中，通過自身對作品的理解設計相應的動作與神態(tài)，從而讓聲樂演唱在舞臺上呈現(xiàn)出更完美的效果。

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作者簡介：洪建民（1962-），男，河北遷安，教授，研究方向為聲樂演唱教學研究；郭鴻志（1997-），男，河北唐山，碩士研究生在讀，研究方向為聲樂演唱。