周軒

20世紀70年代生態(tài)女性主義發(fā)展處于高潮時期，是相對獨立的思想流派，充分地將生態(tài)觀點和女權(quán)觀點進行融合，主要關(guān)注的是在父權(quán)制統(tǒng)治下，對女性所進行的統(tǒng)治和對自然統(tǒng)治之間所存在的聯(lián)系。該種主義主張關(guān)注自然和女性特質(zhì)的言行，消除所持有的無視態(tài)度。積極倡導人與自然之間建立和諧關(guān)系，特別是男女之間的和諧關(guān)系。小說《公主》是作者勞倫斯從墨西哥回到倫敦以后，無意間受到友人的啟發(fā)而進行創(chuàng)作的。該文章的主人公從出生日起就在父權(quán)統(tǒng)治下接受教育，她所過的生活是一種與世隔絕和自欺欺人的生活，并朝著異樣的方向發(fā)展，最終出現(xiàn)了人格分裂，一直到父親去世才出現(xiàn)尋找自我的意識。但是，她卻一直擺脫不了身上已經(jīng)形成的固有的異樣人性，在與異性相處時即便已經(jīng)發(fā)生了關(guān)系，卻遲遲不能喚醒其內(nèi)心的壓抑和即將消失的自然本性。最后的結(jié)局是，公主出現(xiàn)精神分裂和羅梅羅死亡，因為深受父權(quán)統(tǒng)治的殘害，所以使得公主早已喪失了女性的天性和愛的能力，最終不僅毀掉了自己，也毀掉了羅梅羅。本小說通過這樣的描寫充分地表現(xiàn)出異樣的自然和女性的生活現(xiàn)狀，進而表達出作者所具有的生態(tài)女性主義思想。

一、父權(quán)統(tǒng)治和公主異樣性格的形成

作者勞倫斯在小說的開頭，就通過十分詳細的筆觸將瘋癲的父親對親生女兒的教養(yǎng)方式進行了描述，同時，在開頭也向讀者暗示了公主在該種荒誕教育環(huán)境下生存的狀態(tài)，表達出對公主的憐憫之情。其父親科林·厄克特是工業(yè)文明異化所形成的人物形象，他認為自己流著王族的血液，所以在社會中游蕩。從整體的外貌來看，他有著一雙含糊又空洞的藍色眼睛，嗓音貌似有回聲，整個人看上去總是神情恍惚的樣子。他的妻子將他視為幽靈，最后達到了崩潰的精神狀態(tài)。他對親戚也沒有任何的感情，親戚對于他來說貌似不存在，或者只是不得不回答一下的留聲機，種種狀態(tài)充分地表明，他深受工業(yè)文明異化的影響，生活是與世隔絕的狀態(tài)。他的親生女兒公主生來就有著和父親同樣的藍色眼睛，好像在向我們表明兩者性格的承接關(guān)系。從女兒出生開始，父女倆就形影不離，女兒被他稱為公主，并時刻告訴女兒要保守他們的秘密，這個秘密就是他們是最后的王族，而其他的人都是俗人。公主從小就在機械的教育下成長，十幾歲父親就要求她讀佐拉和莫泊桑。在對待人際交往中，父親所堅持的是自己的一套理論，并告訴女兒要時刻保持自己所具備的王族特質(zhì)，不要對任何人有在意之心。對于外人而言，她冷酷無情，雖然漂亮聰明，但卻滿身冷漠，很難與他人接近。從外形來看，公主就像從畫中走出來的一般，體格嬌小，好像患有低能的兒童。三十三歲時整個人看起來還像二十三歲時的樣子，人們不禁對她父親的教養(yǎng)方式進行思考，這種教養(yǎng)方式不僅對女兒的人格產(chǎn)生了危害，而且對女兒的身體也產(chǎn)生了危害。她就像一朵沒有任何味道的花，雖然有著十分高貴的姿態(tài)，但卻總是讓人產(chǎn)生一種碾碎她的想法。父親的教養(yǎng)方式使得女兒從外表上來看十分光鮮亮麗，實際上卻十分冷漠無情。隨著時間的不斷流逝，公主不但在精神上與常人不同，而且肉體上也與常人不同，并且沒有任何的生命力量存在。所以，在父權(quán)之下成長的公主不但沒有獨立的人格，而且這樣的成長環(huán)境使她與外界沒有了任何的聯(lián)系，其生來僅僅是被父親證明自己是王族血脈的工具而已。公主這個形象充分地表現(xiàn)了其作為女性的特質(zhì)，以及被壓迫的現(xiàn)狀。一直到三十八歲時，她的父親離世，她依舊是那個身材矮小的女孩，沒有成家也沒有男朋友，生命中完全喪失了女性所具備的自然欲望。所有的現(xiàn)狀都是其父親教育的結(jié)果，沒有獨立的人格也不曾意識到自己應該擁有自我。作者通過對小說中人物形象的描寫，向我們表達了他的生態(tài)意識，也表明了現(xiàn)代工業(yè)給人們的自然本性發(fā)展帶來的危害。雖然機械作業(yè)的出現(xiàn)在很大程度上提高了生產(chǎn)力，但是同時也帶來了消極的影響，使得人與人最初的自然關(guān)系系統(tǒng)遭到了嚴重的破壞。

二、回歸自然，尋找自我

作者對工業(yè)文明所造成的危害進行了闡述，同時也表達了對自然的贊美。勞倫斯的眾多作品中都包含了花、草、樹、木等自然的元素，這些都是他在進行創(chuàng)作時所需要的背景。比如他的作品《兒子與情人》中，男女主人公所發(fā)生的一切都用森林作為背景，還有《查泰萊夫人的情人》這一作品也是以森林為背景。勞倫斯比較崇尚的是血性，也就是人類的肉體和直覺，認為一切都要從本能出發(fā)。在他的觀念中，大自然就是生命之源，充滿著生命力。他認為大自然是人們的避難所，無論發(fā)生什么困難，都要在大自然中尋找自我，遇見光明。在生態(tài)女性這一主義中，女性和自然是具有密切聯(lián)系的，經(jīng)歷相似。因此，在《公主》一書中，勞倫斯都會將大自然作為公主尋找自我的場所。

在父親去世后，公主的內(nèi)心出現(xiàn)了自然本性，對旅行充滿向往之情，她的心告訴她要朝著西的方向前進，這充分說明了公主已經(jīng)擺脫了父親所帶給她的影響，最終走上了尋找自我的旅途。在文章的后期對公主上山之旅進行了詳細的描述，特別是對秋日的森林，作者運用了大量的筆墨，不但表達出作者對大自然的敬畏和贊美，而且還表現(xiàn)出公主敏感和矛盾的心理。該作品的森林和其他的作品所出現(xiàn)的森林存在差異，不但對大自然的美和充滿生命力進行了描寫，還加入了對自然界冷漠和威嚴的部分，更進一步表現(xiàn)出公主的復雜心理活動。秋日的深山氣候惡劣，但是公主對其充滿了好奇，所以要求羅梅羅帶她上山，這好像就暗示出該段旅程的不平凡，會使得公主發(fā)生巨大的改變。牧場富人云集，深山的環(huán)境與牧場產(chǎn)生了十分明顯的對比，公主上山就意味著自然狀態(tài)的回歸。旅程中，公主先是對森林充滿了好奇心，一邊走一邊欣賞旅途的風景，山谷里滿是云杉，林間閃爍著陽光，夜幕降臨時公主被山間的威嚴氛圍所震懾。這些環(huán)境的描寫，充分表現(xiàn)出公主旅途中的艱難和矛盾心理。

三、女主女性意識的覺醒和幻滅

如果將父親視為公主的全世界，那么，當父親死后公主就像一個空器皿，沒有了一切所要承載的事物。此時的公主，認為自己與俗人僅僅差了一點點，所以應該做一些事情，這樣的感受是公主前所未有的。這足以說明公主擺脫了父親的影響，努力去尋找自我。但是，由于公主從出生開始就深受父親的影響，因此，很難被改變，因為性格的異樣，所以在尋找自我的旅途中十分艱難，最后自己和他人都落得一個悲慘的結(jié)局。