蘭潔怡

《西河十八灣》是廣西文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)有限公司、廣西電影集團(tuán)有限公司與湖北先秾壇生態(tài)農(nóng)業(yè)有限公司聯(lián)合出品的電影，同時(shí)也是湖北省首部脫貧攻堅(jiān)題材電影。該電影以2018年“全國脫貧攻堅(jiān)獎(jiǎng)奉獻(xiàn)獎(jiǎng)”獲得者聞彬軍為原型，以兩兄弟合辦山莊的故事為線索，講述了一個(gè)人、一個(gè)縣和一個(gè)諾言的故事，展現(xiàn)了返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、精準(zhǔn)扶貧的主題，宣揚(yáng)了當(dāng)代企業(yè)家不忘初心、致力脫貧的主旋律。作為脫貧攻堅(jiān)題材電影，《西河十八灣》用鏡頭呈現(xiàn)主角孔長盛帶領(lǐng)家鄉(xiāng)人民創(chuàng)業(yè)脫貧故事的同時(shí)，也以獨(dú)具特色的英山鼓書為主旋律敘事增添地方色彩，令人回味。

不忘家鄉(xiāng)：對(duì)故土的眷戀

《西河十八灣》圍繞“一個(gè)人、一個(gè)縣、一個(gè)承諾”，完成了對(duì)一個(gè)企業(yè)家返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)和不忘家鄉(xiāng)的形象樹立，呈現(xiàn)了主旋律電影傳遞主流價(jià)值觀和表現(xiàn)正面人物形象的基本特點(diǎn)。

孔長盛，湖北英山青年，在事業(yè)成功的時(shí)候選擇返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，再回英山，除了有對(duì)故土的眷戀，更有從未改變的初心——帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧致富，發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)。作為核心人物，電影主要通過孔長盛與堂弟孔守田合作創(chuàng)業(yè)為主線，以兩兄弟的矛盾為焦點(diǎn)，敘述了這位青年企業(yè)家為農(nóng)民辦實(shí)事、辦好事的事跡。

湖北英山縣是國家級(jí)重點(diǎn)貧困縣，因地處大別山腹地、交通極其不便、產(chǎn)業(yè)配置不合理等因素，貧困情況一直沒能得到改善，英山縣政府出臺(tái)相關(guān)政策，引進(jìn)外出人才返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，在這樣的背景下，孔長盛回到家鄉(xiāng)。英山縣是孔長盛出生的地方，成長的地方，也是他在外打拼多年卻始終念念不忘的地方。為了帶領(lǐng)廣大鄉(xiāng)親脫貧，更為了心中堅(jiān)守的諾言，孔長盛選擇在事業(yè)成功的時(shí)候返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。孔長盛與堂弟孔守田合作開辦神峰山莊、養(yǎng)豬場(chǎng)、養(yǎng)雞場(chǎng)和蔬菜基地。家人的不理解、鄉(xiāng)親的不信任、兄弟之間的矛盾，惡劣天氣的來襲都讓孔長盛的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)之路舉步維艱?？组L盛以他的堅(jiān)韌不拔、勇于擔(dān)當(dāng)和真誠實(shí)干，獲得了鄉(xiāng)親們的支持，但與此同時(shí)，與堂弟的矛盾在兩個(gè)人之間彌漫?？组L盛是山莊總經(jīng)理，孔守田是山莊董事長，孔守田妻子因管理山莊財(cái)務(wù)出現(xiàn)問題而遭到孔長盛的調(diào)任，作為丈夫的孔守田在這件事情上說不上話，只能眼睜睜地看著妻子被調(diào)去管理餐廳，但是沒想到，孔守田妻子管理餐廳沒多久，又被孔長盛調(diào)離了崗位，大大小小的問題讓兩兄弟的矛盾加深?？资靥镌僖踩淌懿涣丝组L盛的做法，偷偷地對(duì)山莊做了資產(chǎn)評(píng)估，兄弟反目分家。分家之后，孔長盛在英山推行以生態(tài)農(nóng)業(yè)種植結(jié)合訂單式銷售模式成果顯著，而孔守田的蔬菜基地、養(yǎng)豬場(chǎng)和養(yǎng)雞場(chǎng)不盡如人意。最后，洪水來襲，孔長盛主動(dòng)向孔守田伸出援手，兄弟和好如初。

20世紀(jì)80年代，面對(duì)當(dāng)時(shí)的電影市場(chǎng)和社會(huì)思潮，主旋律電影這個(gè)說法被提出。經(jīng)過四十多年的發(fā)展，我國主旋律電影的發(fā)展日臻成熟，從英雄人物的塑造、情感表達(dá)到主流意識(shí)形態(tài)的傳遞，都越來越注重合理性、藝術(shù)性和大眾性。在以往的觀念里，主旋律電影中的人物往往是“高、大、全”的，有著無人能敵的力量，在人物塑造上更注重人物的功績和貢獻(xiàn)，而忽略人物性格與人物心理的塑造。與此不同，電影《西河十八灣》對(duì)于英雄人物孔長盛的塑造，既注重表現(xiàn)其扶貧功績，也不忽視挖掘他的性格和心理。對(duì)孔長盛性格和心理的挖掘主要體現(xiàn)在他對(duì)家鄉(xiāng)的深沉感情以及與孔守田的矛盾上?？组L盛對(duì)故鄉(xiāng)的回憶、對(duì)兄弟情的無法割舍、對(duì)鄉(xiāng)親不變的承諾，都將他內(nèi)心豐富的情感細(xì)膩地展現(xiàn)出來。這不僅使人物更生活化，拉近了與觀眾的距離，也避免了將英雄人物“神化”。

英山之美：地方特色的詩意呈現(xiàn)

《西河十八灣》的主體結(jié)架是“一個(gè)人、一個(gè)縣、一個(gè)承諾”，在主體結(jié)構(gòu)和主題思想之外，電影還細(xì)致地呈現(xiàn)了英山的特色——英山風(fēng)光和英山鼓書。

首先是英山風(fēng)光。影片采用多個(gè)全景鏡頭，展現(xiàn)英山的秀美風(fēng)光。影片采用俯視長鏡頭展現(xiàn)綠水青山，外來游客在河中泛舟的清麗美景。與此類似的還有陶朗和英子走過石拱橋的場(chǎng)景，小溪從中間穿過，石拱橋連接起小溪，溪水倒映出兩旁的樹木，仿佛人在畫中行。當(dāng)孔長盛與孔守田的矛盾加深、山莊發(fā)展陷入困境的時(shí)候，電影細(xì)致刻畫了一個(gè)場(chǎng)景——孔長盛和妻子以及助理來到河邊抓魚、野餐，孔長盛和助理像孩子般在河邊抓魚，影片用全景鏡頭呈現(xiàn)了這一場(chǎng)景，人被青山綠水環(huán)繞，天藍(lán)云白草青，人與動(dòng)物植物和諧共生，似乎預(yù)示了發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)、脫貧致富之后英山人的生活環(huán)境。

其次是英山鼓書。電影《西河十八灣》不僅詩意地呈現(xiàn)了英山的自然風(fēng)景，還加入了湖北民間文藝英山鼓書，處處洋溢著傳統(tǒng)和民間的氣息。影片一開頭就用一段英山鼓書開場(chǎng)，結(jié)尾也是用英山鼓書作結(jié)，湖北民間文藝氣息貫穿電影始終。在馮叔不愿信守約定、強(qiáng)行阻攔孔長盛使用土地時(shí)，英山鼓書響起，通過輕快有節(jié)奏的演唱曲調(diào)來表現(xiàn)孔長盛的創(chuàng)業(yè)受阻。在孔氏兄弟分家時(shí)，英山鼓書起到旁白解說和評(píng)論的作用，對(duì)表現(xiàn)兄弟矛盾尖銳起到助推作用?！段骱邮藶场吠ㄟ^加入英山鼓書，很好地將民間文藝和地方氣息融入主旋律的敘事中，給剛性的敘述增添了煙火氣，使民間文藝的展示獨(dú)特而不奇特。

熟題新意：新故事與新風(fēng)格

以主旋律為敘事主題，以返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)為敘事內(nèi)容，以細(xì)致自然為敘事風(fēng)格，是《西河十八灣》作為脫貧攻堅(jiān)題材電影的主要亮點(diǎn)。

首先，故事新。脫貧攻堅(jiān)是近幾年主旋律電影的主要題材之一，自從脫貧攻堅(jiān)題材相關(guān)電影上映后，各地的脫貧攻堅(jiān)先進(jìn)事跡和先進(jìn)人物深入人心，如何在這類主旋律電影中講好脫貧故事，講出新意與特色，是《西河十八灣》要面臨的難題。令人欣喜的是，電影《西河十八灣》并未遵循同題材電影講述地方基層干部帶領(lǐng)群眾脫貧攻堅(jiān)的故事，而是獨(dú)辟蹊徑地將企業(yè)家孔長盛引進(jìn)新發(fā)展理念、探索發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)作為重點(diǎn)，通過紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)手法，詮釋了故事原型聞彬軍返鄉(xiāng)帶領(lǐng)鄉(xiāng)親發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)致富背后的辛酸歷程，富有真實(shí)性和啟示性。值得一提的是，在電影《西河十八灣》中，不但深刻反映了市場(chǎng)主體在精準(zhǔn)扶貧工作中的重要作用，而且影片中提到的扶貧思路、扶貧理念和發(fā)展模式對(duì)其他地方的脫貧致富和鄉(xiāng)村振興具有不可忽視的啟示意義。因此，電影《西河十八灣》在主旋律主題下，巧妙地挖掘地方典型，匠心獨(dú)運(yùn)地從中提煉出富有新意與創(chuàng)意的故事片段，讓觀眾充分感受到英山故事的新魅力。

其次，刻畫自然。在主旋律電影中，刻畫正面人物、表達(dá)主流思想、呈現(xiàn)重大主題時(shí)，容易面臨這樣的問題：如何避免造成刻意煽情以及主題表達(dá)的空洞乏味。在這一點(diǎn)上，電影《西河十八灣》處理得很好?！段骱邮藶场分锌组L盛在事業(yè)鼎盛期選擇返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，遭到了家人的反對(duì)和不理解，就連他想幫扶的對(duì)象——鄉(xiāng)親們也持猶豫與不信任的態(tài)度。孔長盛先進(jìn)開放的市場(chǎng)理念與農(nóng)村保守的思維產(chǎn)生激烈碰撞，影片在處理這對(duì)矛盾時(shí)，精準(zhǔn)拿捏尺寸，通過一件件環(huán)環(huán)相扣的小事，推進(jìn)矛盾的開端、發(fā)展、激化與化解，這樣的緩處理不僅沒有削弱影片的主題，反而增加了故事的真實(shí)性與生動(dòng)性，豐富了主要人物的性格特征，賦予該影片獨(dú)特的意蘊(yùn)。近幾年，各地涌現(xiàn)出不少表現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)先進(jìn)人物和先進(jìn)事跡的影視作品，與之相應(yīng)，如何刻畫鮮活的先進(jìn)人物形象又不顯得生硬和模式化，是亟須深入思考的命題。《西河十八灣》自然細(xì)致地刻畫了企業(yè)家孔長盛，為脫貧攻堅(jiān)題材電影刻畫人物形象、表達(dá)主旋律提供了有益思考。

脫貧攻堅(jiān)題材電影《西河十八灣》，選擇了“一個(gè)人、一個(gè)縣、一個(gè)承諾”作為切入點(diǎn)，以小見大地傳遞了企業(yè)家返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、助力脫貧的主旋律。在主旋律敘事中巧妙地將地方生態(tài)詩意地呈現(xiàn)出來，成為脫貧攻堅(jiān)題材電影作品中的一抹亮麗風(fēng)景。