張馳，鄒寧馨

（北京服裝學(xué)院，北京 100029）

“可舞性”是戲曲行頭最獨(dú)特的審美特點(diǎn)，具有戲曲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以戲曲行頭的“可舞性”特點(diǎn)為視角去發(fā)掘首飾藝術(shù)，豐富首飾藝術(shù)，為首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的思考，新的活力以及獨(dú)特視角的呈現(xiàn)方式。首飾以三維立體的方式呈現(xiàn)，這就意味著首飾藝術(shù)并不是平面的審視，而是立體的夸張塑造，而戲曲行頭又具有脫離現(xiàn)實(shí)的夸張性、搭配性和組合性，借鑒戲曲行頭“可舞性”的特點(diǎn)，可以滿足首飾藝術(shù)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的探索邊界，豐富首飾設(shè)計(jì)的素材填充，增加首飾的藝術(shù)觀感，使首飾藝術(shù)不再單純是視覺(jué)表達(dá)，更多的是文化的間接載體與思想語(yǔ)言的藝術(shù)表達(dá)。

一、“可舞性”特征在首飾設(shè)計(jì)中的借鑒

在戲曲行頭中，點(diǎn)狀造型常用于盔頭或頭面的裝飾，或在服飾中以花卉、動(dòng)植物圖案的方式存在，起到服飾的點(diǎn)綴裝飾作用。戲曲行頭中的點(diǎn)狀造型一般情況下不以單一固定形式出現(xiàn)，有時(shí)會(huì)以幾何狀的形態(tài)呈現(xiàn)，比如紅色額子或是圓形珠花，有時(shí)是以一群點(diǎn)狀的組合形式呈現(xiàn)，比如盔頭中的冠帽裝飾或是服飾圖案中的團(tuán)花、團(tuán)龍團(tuán)鳳等。以戲曲行頭裝飾造型角度探索首飾設(shè)計(jì)藝術(shù)，點(diǎn)狀造型同樣是首飾設(shè)計(jì)藝術(shù)中的設(shè)計(jì)元素之一，在首飾設(shè)計(jì)中具有以點(diǎn)概面的藝術(shù)審美特征。

在首飾設(shè)計(jì)中，點(diǎn)狀造型以簡(jiǎn)練、點(diǎn)綴、聚攏以及發(fā)散等特征呈現(xiàn)。單個(gè)的點(diǎn)狀元素在視覺(jué)效果呈現(xiàn)上塑造出突出和聚攏視覺(jué)的效果。當(dāng)點(diǎn)狀造型元素排列在首飾作品的正中部位時(shí)，在視覺(jué)上呈現(xiàn)出一種相對(duì)穩(wěn)定均衡的狀態(tài)；當(dāng)點(diǎn)狀造型位于造型底端時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)向下的視覺(jué)動(dòng)態(tài)，突出一種墜落感；而當(dāng)點(diǎn)狀造型位于整體造型的頂端時(shí)，會(huì)制造出一種向上的方向感。

當(dāng)首飾作品造型中出現(xiàn)相呼應(yīng)的一對(duì)點(diǎn)狀元素時(shí)，拋開(kāi)點(diǎn)狀元素在首飾造型的位置關(guān)系以及對(duì)整體造型結(jié)構(gòu)的視覺(jué)影響外，兩點(diǎn)之間的間隔長(zhǎng)短同樣會(huì)影響到首飾造型的視覺(jué)效果呈現(xiàn)。同時(shí)，兩個(gè)點(diǎn)狀造型的大小也是影響首飾作品呈現(xiàn)的一個(gè)重要因素。當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)狀造型的大小一致時(shí)，首飾設(shè)計(jì)作品的平衡性就會(huì)加強(qiáng)；如果這兩個(gè)點(diǎn)狀造型呈一大一小的排列方式，平衡性與均衡感就不復(fù)存在，但往往有一定的運(yùn)動(dòng)感和傾斜感。例如御木本MIKIMOTO Rosy Bliss系列的戒指，創(chuàng)作靈感來(lái)自愛(ài)與祝福。薔薇盛放的花，兩個(gè)粉珍珠一大一小上下排列，極具花開(kāi)的運(yùn)動(dòng)感與傾斜的協(xié)調(diào)感，浪漫感覺(jué)呈現(xiàn)得淋漓盡致。（圖1）

線性排列在點(diǎn)狀造型中是最簡(jiǎn)單的排列組合方式。戲曲盔頭造型中的絨球裝飾造型就呈線性排列。在首飾作品中，當(dāng)點(diǎn)狀造型以線性排列的方式組合時(shí)，會(huì)產(chǎn)生傾向性和動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，營(yíng)造首飾的簡(jiǎn)潔與秩序感。如果在線性排列的基礎(chǔ)上增加點(diǎn)狀造型的大小變化，就會(huì)使整體造型呈現(xiàn)方向感與動(dòng)態(tài)趨向。

以面的形式排列組合各種形態(tài)的點(diǎn)狀造型時(shí)，首飾作品會(huì)呈現(xiàn)各類(lèi)不同視覺(jué)特征。點(diǎn)狀造型規(guī)整排列的組合方式會(huì)呈現(xiàn)厚重、充實(shí)以及整體的視覺(jué)特征，也會(huì)更具份量感。如果以旋轉(zhuǎn)排列或橫向移動(dòng)排列的組合方式，則會(huì)呈現(xiàn)散射、聚攏等具有優(yōu)美韻律的漸變特征。當(dāng)點(diǎn)狀造型以大小不一、距離不等的散點(diǎn)狀排列時(shí)，如間距緊密，則會(huì)呈現(xiàn)緊湊感的造型特征；間距拉開(kāi)，位置分散，則呈現(xiàn)生動(dòng)，具有動(dòng)感的視覺(jué)特征；如間距相等，則會(huì)呈現(xiàn)平穩(wěn)且理性的視覺(jué)效果。例如以色列的當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)師Dania Chelminsky設(shè)計(jì)的一款胸針，將木頭與珍珠進(jìn)行結(jié)合，其中的珍珠排列手法就是運(yùn)用的散點(diǎn)排列。

線狀造型在戲曲行頭中得到了充分的運(yùn)用，因此戲曲行頭有著無(wú)法復(fù)制的調(diào)和美，既簡(jiǎn)潔概括又繁復(fù)華麗。翎子與水袖所代表的長(zhǎng)線與服飾分割勾勒所使用的短線被大量地用于戲曲行頭的造型中，使其最大限度的具有“可舞”的流暢度與精巧感。具有動(dòng)態(tài)延伸的線狀造型以理性或感性的視覺(jué)效果表現(xiàn)出來(lái)，極具動(dòng)感與旋律。以線狀造型為設(shè)計(jì)元素的首飾作品往往給人以精致、具有空間感與未來(lái)感的視覺(jué)特征。

通過(guò)對(duì)線狀造型的粗細(xì)把握、曲直控制、長(zhǎng)短變化以及虛實(shí)結(jié)合等設(shè)計(jì)手法的運(yùn)用，首飾作品可以呈現(xiàn)出豐富的層次感、秩序感以及形式美感。直線給人以理性、具有力量以及緊張感的視覺(jué)特征，在作品中也常常被用來(lái)呈現(xiàn)科技感，曲線則給人以優(yōu)雅、柔和、流動(dòng)與節(jié)奏感的視覺(jué)特征，粗線給人以厚重、醒目、具有引導(dǎo)性的特征，細(xì)線則給人以銳利、細(xì)膩的視覺(jué)觀感。所有不同類(lèi)型的線狀造型都可形成不同的排列組合，在原有的視覺(jué)特征上增加量化美感。比如旋轉(zhuǎn)排列、散射排列、趨勢(shì)性排列，這些排列組合方式不但發(fā)揮了線狀造型本身所具有的特征，還充分地營(yíng)造出作品的活力與氛圍，使作品的視覺(jué)效果產(chǎn)生豐富的變化并具有形式美感。在Tiffany &Co“Whispers of the Rain Forest”項(xiàng)鏈中的造型就采用了線的放射疏密排列。由于項(xiàng)鏈的靈感來(lái)自于雨林中的蕨葉，放射式排列的線狀造型生動(dòng)地表現(xiàn)出了蕨葉隨風(fēng)而動(dòng)的視覺(jué)效果。

戲曲行頭的“可舞性”具有造型夸張的特點(diǎn)。造型的本身脫離了日常生活中的寫(xiě)實(shí)性，這種夸張的表達(dá)手法在首飾設(shè)計(jì)中同樣具有借鑒意義。通過(guò)對(duì)元素特征的取舍與夸張變化，選擇性地強(qiáng)化設(shè)計(jì)要素，有助于首飾設(shè)計(jì)作品具有更加清晰的側(cè)重主題與層次變化，使首飾設(shè)計(jì)作品的理念更加豐滿。在梵克雅寶推出的“Fe Drage”胸針中，嫵媚的芭蕾舞者翩翩起舞的瞬間被設(shè)計(jì)師定格（圖2）。胸針主題描繪的是經(jīng)典芭蕾舞劇中《胡桃?jiàn)A子》里的糖梅仙子。面部造型用簡(jiǎn)潔的刻面切割呈現(xiàn)，并不過(guò)多的贅述面部特征，給人以無(wú)限遐想，而是巧妙地對(duì)四肢及穿著進(jìn)行了夸張的描繪。腰間的黃色藍(lán)寶石組成的腰帶與漸變藍(lán)寶石組成的舞衣形成了鮮明的色調(diào)對(duì)比，增強(qiáng)了整體的視覺(jué)沖擊力，瑰麗的皇冠造型與魔杖的點(diǎn)綴使觀者的目光更加聚焦，也凸顯整體造型更為完整?？鋸埖拿枥L與選擇性的取舍，為“Fe Drage”胸針中所描繪的芭蕾舞伶增加了獨(dú)有的貴族氣質(zhì)。

圖2 梵克雅寶高級(jí)珠寶Fe Drage胸針

在戲曲表演中、演員所使用的道具以及搭配曲目所設(shè)立的舞臺(tái)場(chǎng)景，演員自身所展示的舞美技巧等因素，決定了戲曲的精彩程度。每一種呈現(xiàn)方式都是集合與獨(dú)立的美，每一種展現(xiàn)形式都可以形成組合搭配，每一場(chǎng)戲劇都有其獨(dú)有的系列化呈現(xiàn)。以此視角來(lái)看，戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式與首飾設(shè)計(jì)中的組合性和系列性極為相似，值得探索。

可組合且具有系列性造型特點(diǎn)的首飾作品，可以滿足消費(fèi)者多樣化與靈活性的佩戴要求。北歐輕奢珠寶品牌潘多拉，作為全球銷(xiāo)量第三的珠寶品牌，潘多拉建立了讓消費(fèi)者自己設(shè)計(jì)珠寶來(lái)表達(dá)自我的新的設(shè)計(jì)探索，通過(guò)對(duì)各種造型墜飾的組合和每一個(gè)系列性產(chǎn)品產(chǎn)生互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)單品墜飾與鏈飾的單獨(dú)售賣(mài)。消費(fèi)者通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)挑選心儀的首飾單品，組合成具有個(gè)人專(zhuān)屬意義的珠寶，通過(guò)更加直觀的觸摸和制作感受、創(chuàng)造出具有系列性與個(gè)人思考的時(shí)尚飾品組合，或搭配出暢銷(xiāo)款式，使整體的購(gòu)物體驗(yàn)增加了趣味性，既滿足了消費(fèi)者的表現(xiàn)欲又提升了消費(fèi)者的成就感。具有組合性與系列性的首飾作品，是當(dāng)今首飾時(shí)尚屆的寵兒，從側(cè)面也反映出消費(fèi)者對(duì)于個(gè)性的追求。

戲曲行頭的材質(zhì)，通常用絲綢、布匹、絨、紗等材質(zhì)，質(zhì)地較為柔軟，演員在舞動(dòng)的時(shí)候可以輕易使其上下翻飛，這些材質(zhì)通常在商業(yè)首飾上甚至不曾出現(xiàn)。在當(dāng)代首飾藝術(shù)中往往需要二次加工才可用在作品中，使作品帶給人新奇、有趣的印象。首飾的生命往往就體現(xiàn)在材質(zhì)的運(yùn)用上，不同的材質(zhì)選擇，影響著首飾作品主題的表達(dá)，也影響著人們對(duì)首飾作品的體會(huì)。除去首飾作品中金、銀材質(zhì)的使用，綜合材料也在首飾作品中占有一定的位置，比如亞克力、陶瓷、塑料、玻璃等材質(zhì)。選擇適合的材質(zhì)，可以使首飾的整體視覺(jué)體驗(yàn)更符合主題。

二、“可舞”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在首飾藝術(shù)中的研討

戲曲行頭的“可舞性”具有可拆分的特點(diǎn)。行頭中盔頭的掛穗以及翎子、絨球等，是可以能夠隨時(shí)拆卸的，根據(jù)劇情需要安裝不同的道具，滿足了戲曲表演對(duì)于角色多樣化的需求。其結(jié)構(gòu)具有可舞動(dòng)、可形變、可裝卸等結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在首飾作品中具有極強(qiáng)的研究意義。在首飾設(shè)計(jì)中增加結(jié)構(gòu)性特點(diǎn)，可以增加作品的趣味性、互動(dòng)性以及層次感，使佩戴者與首飾之間產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)關(guān)系，給予作品思想深度，甚至達(dá)到可與觀者交流的藝術(shù)高度。首飾作品也不再顯得僅有裝飾性的單薄。

“可舞”的戲曲行頭結(jié)構(gòu)，分為人為操縱結(jié)構(gòu)與機(jī)械操縱結(jié)構(gòu)。機(jī)械操縱結(jié)構(gòu)是指，利用簡(jiǎn)單的機(jī)械傳動(dòng)原理使戲曲行頭中的零部件在各個(gè)節(jié)點(diǎn)中在一定范圍內(nèi)活動(dòng)的連接結(jié)構(gòu)；人為操縱結(jié)構(gòu)是指在演員的操縱下將行頭舞動(dòng)起來(lái)，通過(guò)戲曲技巧的人為操縱行頭的動(dòng)作表演。其“可舞”的兩種活動(dòng)結(jié)構(gòu)為首飾設(shè)計(jì)發(fā)掘了新的研究方向與思路。

首飾是佩戴在人體上的微縮雕塑，是一種與人體緊密相連的藝術(shù)形式，這種人體與雕塑之間的互動(dòng)，借助于結(jié)構(gòu)形式運(yùn)動(dòng)，可以產(chǎn)生一種趣味和動(dòng)感。韓國(guó)設(shè)計(jì)師Dukno Yoon致力于結(jié)構(gòu)首飾的動(dòng)態(tài)研究，用精湛的技術(shù)在首飾作品中實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的再創(chuàng)作，“會(huì)動(dòng)的首飾”是他其中一個(gè)系列的作品，通過(guò)佩戴者的肢體動(dòng)作控制首飾活動(dòng)。每一件作品都如雕塑般充滿意趣又精致，充滿動(dòng)感,有著脫離實(shí)際意義的藝術(shù)感和充滿人文性的設(shè)計(jì)感，它的佩戴者們與首飾之間的互動(dòng)寄托著情感，當(dāng)佩戴者做出彎曲手指、面部肌肉運(yùn)動(dòng)等動(dòng)作時(shí)，首飾會(huì)隨著佩戴者的動(dòng)作進(jìn)行形變，趣味十足且互動(dòng)性極強(qiáng).加強(qiáng)了佩戴者與首飾作品的聯(lián)系。

具有可舞特點(diǎn)的戲曲行頭零部件的活動(dòng)與變形問(wèn)題是由傳統(tǒng)鉚接結(jié)構(gòu)解決的,而在首飾設(shè)計(jì)中，則是通過(guò)機(jī)械活動(dòng)結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)首飾的運(yùn)動(dòng)。常見(jiàn)的首飾連接方式有鉚接法、軸式連接、螺絲結(jié)構(gòu)、合頁(yè)連接等，其中鉚接法是首飾中特殊的連接方法，與榫卯結(jié)構(gòu)極為相似，被稱為是首飾的冷連接。各部件的連接利用凸起式、架高式等技巧進(jìn)行連接，根據(jù)作品的要求和表達(dá)思想用不同的方式連接，基本可以滿足大多數(shù)首飾作品的部件活動(dòng)結(jié)構(gòu)連接呈現(xiàn)，比如轉(zhuǎn)動(dòng)、固定、卡合等?？梢圆粍?dòng)明火焊接、不用膠水粘合，是最易掌握的金工技巧之一。

軸式連接結(jié)構(gòu)也是可活動(dòng)可變形結(jié)構(gòu)中最常見(jiàn)的形式，可以解決大多數(shù)的活動(dòng)需要，為首飾提供多種變化的形態(tài)，工藝簡(jiǎn)單，且形式多樣。根據(jù)首飾作品的需要進(jìn)行穿孔與插軸，利用錘敲或補(bǔ)焊的方式，將軸的兩端固定，如將彈簧或卡口與之相結(jié)合，則會(huì)極具動(dòng)感，機(jī)械性與精巧感極強(qiáng)。例如梵克雅寶以隱秘為主題，運(yùn)用軸式連接方式制造各種機(jī)械機(jī)關(guān)、隱秘鑲嵌工藝以及拆卸結(jié)構(gòu)等方法做出的“Le Secret”系列中的一款胸針，靈感來(lái)自普希金的詩(shī)歌，首飾作品通過(guò)機(jī)械傳動(dòng)描繪出公主變天鵝的畫(huà)面。胸針采用了可轉(zhuǎn)動(dòng)的雙層塔式結(jié)構(gòu)，順時(shí)針旋轉(zhuǎn)芭蕾舞伶的上半身，就可以露出另一端的天鵝。（圖3）

圖3 梵克雅寶2017年“Le Secret系列胸針

Tremble Set震顫工藝，是珠寶首飾制作的一種特殊工藝，在裝飾首飾的底座部分與花朵、翅膀的銜接處，安裝彈簧裝置，這種工藝與首飾行頭中絨球與珍花的可動(dòng)裝置是一致的。當(dāng)佩戴此工藝的珠寶首飾時(shí)，與彈簧裝置相連接的珠寶造型裝飾會(huì)隨著模特動(dòng)作的幅度大小而產(chǎn)生輕緩不一的晃動(dòng)，使首飾栩栩如生。

螺絲結(jié)構(gòu)是使首飾零部件實(shí)現(xiàn)自由拆卸的連接結(jié)構(gòu)，分為兩個(gè)部分組成，通過(guò)對(duì)首飾零部件的打孔穿入螺絲以及相連接的部位，再由螺母固定。使首飾的造型在可控范圍內(nèi)組合出不同的形式。螺絲結(jié)構(gòu)通常應(yīng)用在機(jī)械手表或者立式座鐘內(nèi)，利用其固定齒輪等機(jī)械結(jié)構(gòu)，其細(xì)小部件肉眼幾乎無(wú)法察覺(jué)，在放大使用后被設(shè)計(jì)師應(yīng)用在首飾作品中，為首飾結(jié)構(gòu)的拆卸組合研究帶來(lái)的新的思考。

合頁(yè)結(jié)構(gòu)可以實(shí)現(xiàn)首飾部件間的空間連接與開(kāi)合，適用于首飾作品的空間開(kāi)合以及頁(yè)面轉(zhuǎn)動(dòng)的需要，需在板、蓋等部件邊緣焊接卡口以及插軸，連接剩余部件，在板或蓋的部件上，可以鏤刻花紋造型以及焊接裝飾團(tuán)，利用花絲等工藝進(jìn)行裝飾美化處理，首飾內(nèi)部空間可收納物品，利用合頁(yè)結(jié)構(gòu)的首飾設(shè)計(jì)作品是集實(shí)用與美觀于一體的首飾形態(tài)。例如唐代葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊，通體鏤空，轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)靈活自如。無(wú)論怎么轉(zhuǎn)動(dòng)，都不會(huì)傾灑其內(nèi)部物品，設(shè)計(jì)之巧妙，令人驚嘆。

三、戲曲色彩在首飾設(shè)計(jì)中的選用

戲曲行頭的色彩變化豐富，顏色斑斕明快，飽和度高，對(duì)比強(qiáng)烈。其視覺(jué)沖擊感強(qiáng)，在舞臺(tái)中突出角色，為觀眾所矚目。將塑造行頭的色彩應(yīng)用在首飾設(shè)計(jì)中，例如平衡首飾的色彩，使其具有節(jié)奏感，更具協(xié)調(diào)性，可以使首飾作品主題得到更好的呈現(xiàn)，視覺(jué)效果得到強(qiáng)化。首飾的色彩在造型上有主次之分是通過(guò)色彩技巧的運(yùn)用。將首飾色彩進(jìn)行重復(fù)運(yùn)用、聚散運(yùn)用、對(duì)比運(yùn)用可以制造出具有節(jié)奏和層次的秩序美，能夠更清晰地體現(xiàn)首飾整體的主次。例如BVLGARI其中的高端珠寶“MVSA”系列中的項(xiàng)鏈，色彩搭配獨(dú)特大膽，采用對(duì)比最沖突的兩種色彩，以大量的色彩沖撞呈現(xiàn)出絢美風(fēng)華，視覺(jué)奇幻的色彩顯示著無(wú)窮的生命力與表現(xiàn)力。（圖4）

圖4 寶格麗2014年“MVSA”系列

在戲曲行頭中對(duì)顏色的運(yùn)用技巧有染色、填色等手法，這些色彩技巧增強(qiáng)了觀眾在舞臺(tái)上的視覺(jué)感受，襯托了行頭“可舞性”視覺(jué)審美。在首飾設(shè)計(jì)中填色、染色也是常見(jiàn)的用色技巧，運(yùn)用不同的技巧形式呈現(xiàn)，可以令首飾主題更加突出，在視覺(jué)上產(chǎn)生對(duì)比，烘托首飾作品的氣氛。染色可以使不同顏色之間相互融合，營(yíng)造出夢(mèng)幻奇妙的視覺(jué)效果，使首飾作品的立體感得到加強(qiáng)。填色可以使首飾的各個(gè)顏色區(qū)域?qū)Ρ葟?qiáng)烈，形成呼應(yīng)，具有厚重感，起到聚焦視覺(jué)效果的作用。色彩的使用為首飾增添了活力與裝飾感，強(qiáng)化了首飾造型的視覺(jué)沖擊力，使首飾作品的主題更加清晰、明確。

四、寫(xiě)意手法在首飾設(shè)計(jì)中的表達(dá)

戲曲“行頭”表意的精髓在于用有限的“象”去傳達(dá)無(wú)限的“意”，這一特點(diǎn)最直觀的表現(xiàn)就是戲曲行頭藝術(shù)造型具有“程式化”與“可舞性”的特點(diǎn)。將戲曲“行頭”中具有象征意義的元素運(yùn)用于在現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)的是首飾的結(jié)構(gòu)美感與抽象美感，在當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)中具象圖案的裝飾性幾乎被抽象的色塊和豐富的肌理取而代之。例如DIOR在2017年推出的高級(jí)珠寶，靈感來(lái)自于凡爾賽宮的花園，設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)花朵的抽象表達(dá)，用近十種色彩的寶石來(lái)塑造花園的裝飾元素，用明快的色調(diào)和簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)語(yǔ)言描繪出了花園的盎然生機(jī)。

結(jié)語(yǔ)

行頭在戲曲藝術(shù)中有著重要位置，不但極具裝飾性和夸張性，而且還具有程式化與“可舞性”的藝術(shù)特點(diǎn)。首飾藝術(shù)是在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)代文化以及藝術(shù)思潮發(fā)展起來(lái)的，首飾藝術(shù)廣泛地從其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)中汲取養(yǎng)分，豐富了首飾作品的題材和意境，體現(xiàn)出濃厚的藝術(shù)性和思想性。將戲曲行頭的“可舞性”特征與當(dāng)代設(shè)計(jì)思潮相結(jié)合，不僅有利于探索當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)的本土化方向，也有利于促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的傳播和發(fā)展，利用傳統(tǒng)文化來(lái)進(jìn)行首飾設(shè)計(jì)研究，即是新鼓開(kāi)張，又是老戲重唱，在新的設(shè)計(jì)思潮大環(huán)境下，傳統(tǒng)文化融于中國(guó)當(dāng)代首飾藝術(shù)中也將是必然的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

圖片來(lái)源：

圖1：https://www.mikimoto.com.cn/cn_sc/hr05468u

圖2：https://www.sohu.com/a/121103975_114731

圖3：https://www.sohu.com/a/156468069_717087

圖4：http://www.neeu.com/read/50603.html