馬翔飛

《浩然成昆》中飾孫大民

中國國家京劇院一級演員，工老生。京劇教育家葉篷先生入室弟子，常演劇目《四郎探母》《失空斬》《碰碑》《戰(zhàn)樊城》《轅門斬子》《奇冤報》《平原作戰(zhàn)》《沙家浜》《智取威虎山》《紅鬃烈馬》《擊鼓罵曹》《群借華》等。1992年獲得了“全國京劇青年團隊匯演”個人表演獎，2000年在“全國京劇優(yōu)秀青年演員展演”中獲得三等獎，2001年榮獲中央電視臺“哈藥六杯”全國京劇青年演員電視大獎賽“優(yōu)秀表演獎”。

2021年3月，在國家京劇院領導的支持下，我應邀參加了由四川省攀枝花市藝術中心創(chuàng)作的現(xiàn)代京劇《浩然成昆》的排演任務。因為我的第二故鄉(xiāng)是攀枝花，所以這次演出對我而言意義非凡。此劇作為四川省唯一一臺京劇入選“劇美天府——四川省慶祝中國共產黨成立100年優(yōu)秀劇目展演季”成都主會場演出活動，同時，也是攀枝花市慶祝中國共產黨成立100周年重要的文藝演出活動。

在創(chuàng)作、排練初期，我特意搜集查找了大量有關成昆鐵路的文字和影像資料，了解了很多建設者在當時艱苦的環(huán)境下是怎樣工作和生活，使我對成昆鐵路建設的難度有了更深刻的體會，感慨萬千！被當年成昆鐵路建設者們那種勇于擔當、敢于拼搏、不怕犧牲的大無畏精神深深震撼，并深表敬佩！在創(chuàng)作過程中，我反復研究思考，細心揣摩推敲，應該如何以京劇的形式去表現(xiàn)劇中人物角色，怎樣演唱才能更好地表現(xiàn)出一名鐵道兵對祖國的熱愛和對黨的一顆赤誠之心。

經過無數(shù)次的練習和反復推敲，我終于找到了一種最能體現(xiàn)出角色內心世界的表演方式。在第二場“探路一折”中，作曲陳磊老師采用了導板、回龍、原板的唱腔設計，我根據唱腔結構在身段上運用了傳統(tǒng)戲中的云手、翻身、挫步、飛腳等技巧與唱腔相互襯托，充分體現(xiàn)了角色當時心急如火的心情。之后與女主角帶有豐富感情的對唱和核心唱段中，我采用了京劇現(xiàn)代戲獨有的表演方式和演唱技巧，又融合了一些話劇的表演手段，讓每個連接點都能夠自然過度，不做作。完美詮釋了角色的內心情感，使這個典型環(huán)境中的典型人物得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。正值攀枝花最熱的季節(jié)，排練場沒有空調，只有幾個風扇，條件非常艱苦，我和藝術中心的同事們每天都頂著40多度的溫度反復打磨排練。

五月末，我再次到攀枝花經歷了20多天緊張的排練，跟編劇、導演、音樂和演員們反復討論研究，不斷調整動作，打磨細節(jié)，試圖呈現(xiàn)最完美、成熟的劇目。6月10日，《浩然成昆》在成都新聲劇場進行了首演。演出一票難求，整個劇場座無虛席。演出結束后，有些觀眾心情激動地對我說：“你們演出了鐵道兵的英雄氣概和高大形象，讓我們對修建成昆鐵路那段歷史有了新的認識，看了讓人鼓舞、振奮?！?/p>

《浩然成昆》從排練到演出，使我深深體會到，要想讓京劇更好地適應當今社會高速發(fā)展的節(jié)奏和觀眾不斷提高的欣賞水平，就必須要在繼承的基礎上進行創(chuàng)新。只有創(chuàng)新，京劇才能始終擁有強勁的生命力。

宋文心

《浩然成昆》中飾李琴（青年）

畢業(yè)于天津市藝術職業(yè)學院戲劇系。攀枝花市文化藝術中心京劇團副團長，團委書記。國家三級演員，中共黨員，攀枝花市戲劇家協(xié)會會員。曾榮獲國家、省市級各種專業(yè)賽事一、二、三等獎。主演大型京劇《浩然成昆》、大型話劇《明月幾時有》、傳統(tǒng)劇目《大探二》《穆桂英掛帥》《霸王別姬》等，曾作為中國文化交流演員赴澳大利亞參加文化交流演出。

我是第一次參加這樣一臺大戲的排練，并且擔任女一號。以前在學校學的都是傳統(tǒng)折戲。在扮演李琴（青年）這個角色時，我要從傳統(tǒng)戲的表演方式轉換到現(xiàn)代戲，特別擔心和害怕不能勝任這個角色。為塑造好鐵道兵李琴（青年）這個角色，我看了很多樣板戲、現(xiàn)代戲，去體會現(xiàn)代戲的身形，唱腔力度、技巧;去三線建設博物館參觀感受、找老師請教等。

跟國家京劇院一級演員馬翔飛老師搭檔，對我而言，既是挑戰(zhàn)也是一次非常難得的學習機會。每一次，馬老師都按照演出的標準來排練，從不松懈，他對藝術表演上的理解、創(chuàng)作、精益求精的態(tài)度對我來說都是一種促進和成長，是我學習的榜樣。

在整部戲中，最難的地方是我個人所學行當與人物身份之間的差別，其會影響到對人物準確的塑造。身形和動作方面是我的短板，由于在學校都學習大青衣的文戲，加上我膝蓋半月板有舊傷，平時太疲勞或天氣變化舊傷都會復發(fā)，但李琴是一位軍人，她有英氣在里面，身形上的挑戰(zhàn)難度就很大。第一場“趕狼”這個角色的動作、狀態(tài)都是往武旦上靠的，就需要很多干凈帥氣的動作表演。這方面是我的弱項，我只有在排練之余抓緊時間練功，增加自己的腿部以及核心力量，翻身技巧的訓練都花了很大的精力。舊傷復發(fā)，就綁著護膝繼續(xù)練。這樣的努力后，雖然有了一點小小的進步，但離我心中李琴的形象還是有差距。這是我接下來還需要繼續(xù)突破的地方。

從我參加工作開始，我們文藝院團經歷了兩輪體制改革，現(xiàn)在我們又將面臨進一步深化國有文藝院團體制改革的現(xiàn)狀。當下大的戲劇環(huán)境在逐漸復蘇，面臨的困難比較多，但我們依然會堅守在這個崗位上。因為我堅信最大最好的舞臺在基層，基層是戲曲傳承與發(fā)揚最肥沃的土壤?！逗迫怀衫ァ愤@個戲我們僅用了一個多月的時間排練，這是違背藝術創(chuàng)作規(guī)律的。我們在攀枝花公演了三場，有兩場是做的學生專場，當聽到是學生來看時，我們心里是忐忑的，擔心隨著時代的發(fā)展，生活節(jié)奏的不斷加快，新的藝術形態(tài)和娛樂方式如雨后春筍般層出不窮地出現(xiàn)，學生能接受戲曲嗎？他們能看懂嗎？他們能坐得住嗎？正式演出開始了，沒想到的是，學生專場的互動特別好，掌聲不斷。我想說：其實并不是戲曲不受歡迎，當觀眾真正走進劇場，只要戲曲表演是符合他們的審美，他們對戲曲表演就是喜歡的、認可的。這就是對我們青年戲劇工作者堅守舞臺藝術最大的褒獎。