劉橙樺

摘 要：在影視作品中，光線(xiàn)是影響構(gòu)圖的重要因素，它決定了攝影機(jī)的方位和畫(huà)面的視覺(jué)基調(diào)。光線(xiàn)藝術(shù)的運(yùn)用是十分重要而復(fù)雜的，合理地運(yùn)用光線(xiàn)有利于提升影視作品畫(huà)面的立體感和質(zhì)感，對(duì)推動(dòng)劇情的發(fā)展、突出主題也有一定作用。因此，攝影師必須先了解拍攝中常見(jiàn)光線(xiàn)的類(lèi)型及其相應(yīng)的作用，然后掌握好光線(xiàn)的運(yùn)用技巧，如規(guī)劃光線(xiàn)來(lái)源、控制用光比例、掌握內(nèi)景和外景用光技巧等，最后將光線(xiàn)科學(xué)地運(yùn)用到拍攝中，讓觀眾感受到光線(xiàn)藝術(shù)的魅力。

關(guān)鍵詞：影視拍攝;光線(xiàn)藝術(shù);用光技巧

光線(xiàn)的運(yùn)用是影視拍攝的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。攝影師在處理光線(xiàn)時(shí)，應(yīng)從特定的劇情出發(fā)，充分利用自然光源和非自然光源各自的優(yōu)勢(shì)，形成特別的影調(diào)，營(yíng)造出理想的藝術(shù)氛圍，增添攝影藝術(shù)的魅力。

一、影視拍攝中光線(xiàn)的分類(lèi)

在影視拍攝中，光線(xiàn)的分類(lèi)方法特別多，主要有以下三種：

（一）按拍攝場(chǎng)景分類(lèi)

按照影視拍攝場(chǎng)景來(lái)分，光線(xiàn)主要分為自然光和人工光。一般來(lái)說(shuō)，影視拍攝場(chǎng)景分為內(nèi)景和外景。外景拍攝以自然光為主，自然光亮度較強(qiáng)、分布相對(duì)均勻，但它是無(wú)數(shù)偏振光的無(wú)規(guī)則集合，所以光源不太穩(wěn)定，這令攝影師很難掌控。內(nèi)景拍攝以人工光（人工制造的光源）為主，這種光源的照射范圍比自然光的照射范圍小，但是光線(xiàn)的角度、強(qiáng)弱都是可以自由調(diào)節(jié)的，攝影師可以根據(jù)拍攝需求營(yíng)造出不同的光線(xiàn)效果。

（二）按光線(xiàn)質(zhì)感分類(lèi)

從光線(xiàn)的質(zhì)感（即光線(xiàn)的質(zhì)量）來(lái)說(shuō)，影視拍攝中的光線(xiàn)可以分為直射光和散射光。其中，直射光是直接照射在被攝對(duì)象的受光面，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，容易形成立體效果。散射光是來(lái)自太陽(yáng)的散射光或散光燈生成的光線(xiàn)，與直射光的性質(zhì)相反，散射光照射均勻、光線(xiàn)柔軟、方向感較弱，常被用來(lái)表現(xiàn)光滑細(xì)膩、輕松柔和的意境[1]。

（三）按光的方向分類(lèi)

按照光線(xiàn)來(lái)源的方位來(lái)分，光線(xiàn)大致分為順光、逆光、側(cè)光、側(cè)逆光等。具體來(lái)說(shuō)，順光就是從事物正前方射過(guò)來(lái)的光，這種光拍攝出來(lái)不會(huì)出現(xiàn)陰影。逆光與順光正相反，是從后面射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)，這種光線(xiàn)反差較大、變化也多，不易突出事物的明暗層次和線(xiàn)條，多用于拍攝剪影。側(cè)光是從側(cè)面打過(guò)來(lái)的光，包括前側(cè)光、后側(cè)光、正側(cè)光，可以產(chǎn)生陰影，能巧妙地突出被攝對(duì)象，使拍攝的畫(huà)面更有立體感。

二、影視拍攝中光線(xiàn)藝術(shù)的運(yùn)用技巧

在影視拍攝中，光線(xiàn)具有曝光、造型、構(gòu)圖和烘托氣氛的作用，具體表現(xiàn)如下：首先，光線(xiàn)用于完成影視畫(huà)面的曝光;其次，不同的光線(xiàn)照明方式可以使被攝對(duì)象的體積、色彩、形態(tài)等方面發(fā)生不同的變化，使被攝對(duì)象更具立體感;再次，光線(xiàn)的分布和明暗對(duì)比可以使二維空間的畫(huà)面產(chǎn)生三維空間的效果，使被攝對(duì)象極具空間感;最后，光線(xiàn)影響場(chǎng)景空間效果和氣氛的營(yíng)造，對(duì)影片的整體效果具有重要作用。因此，攝影師一定要牢牢掌握并科學(xué)地運(yùn)用光線(xiàn)藝術(shù)的技巧，根據(jù)所拍作品的需求來(lái)調(diào)整光線(xiàn)或拍攝角度，準(zhǔn)確塑造出影視人物的形象，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。

（一）規(guī)劃光線(xiàn)來(lái)源

如何巧妙地運(yùn)用光線(xiàn)是影視拍攝中非常重要的環(huán)節(jié)。在拍攝過(guò)程中，攝影師需要找到最佳的拍攝位置和角度，避免無(wú)效光線(xiàn)的干擾，并充分利用有效光線(xiàn)，使其在拍攝中發(fā)揮作用。一名合格的影視攝影師首先要仔細(xì)研究所拍攝的作品，然后根據(jù)實(shí)際情況合理安排拍攝所需的光線(xiàn)，并使輔助光線(xiàn)配合主要光線(xiàn)，從而有效避免拍攝中出現(xiàn)光線(xiàn)方面的問(wèn)題。在影視拍攝中，攝影師應(yīng)優(yōu)化光線(xiàn)運(yùn)用技巧，充分利用主要光線(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，再用輔助光線(xiàn)加以配合，突出作品的主體形象，并營(yíng)造環(huán)境氛圍，盡可能使影視畫(huà)面呈現(xiàn)出最佳效果。

例如，陰天里的自然光線(xiàn)相對(duì)暗淡，使影視畫(huà)面呈現(xiàn)出灰色調(diào)。但是，這種光線(xiàn)可以烘托出沮喪、壓抑的氣氛，并且能夠突出人物低沉郁悶的情緒狀態(tài)。在拍攝災(zāi)難來(lái)臨前的場(chǎng)景時(shí)，陰天的自然光常被攝影師用作主要光線(xiàn)，加上不同輔助光線(xiàn)的配合，烘托出災(zāi)難即將來(lái)臨時(shí)壓抑的氣氛，也改變了演員原本的氣質(zhì)，使人物形象更加符合劇情的需要。如果要展現(xiàn)溫柔的人物形象，攝影師應(yīng)以側(cè)逆光為主要光線(xiàn)，并從正面低角度射入輔助光線(xiàn)，這樣不僅能減小側(cè)逆光對(duì)人物面部產(chǎn)生的陰影效果，使人物的面部變亮，而且整個(gè)畫(huà)面會(huì)變得明亮柔和，給觀眾很強(qiáng)的親近感[2]。

（二）控制用光比例

在影視拍攝中，不同的光線(xiàn)比例也會(huì)呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果。所以在拍攝過(guò)程中，攝影師一定要嚴(yán)格控制用光比例（簡(jiǎn)稱(chēng)光比），這樣才能達(dá)到令人滿(mǎn)意的光照效果和色彩質(zhì)量。光比是指照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例，例如，4∶1的光比是指暗面受光是亮面的2倍。攝影師可以科學(xué)地運(yùn)用光比，使影視畫(huà)面呈現(xiàn)出理想的效果。

光比是影視拍攝的重要參數(shù)之一。在影視拍攝過(guò)程中，不同場(chǎng)景風(fēng)格、被攝對(duì)象情緒的表達(dá)可以通過(guò)調(diào)整光比表現(xiàn)出來(lái)。光比的作用主要是突出畫(huà)面的明暗差異，光比越大，明暗對(duì)比度就越大，這樣影視畫(huà)面將在視覺(jué)上更有張力。但如果光比太大，影視畫(huà)面就會(huì)失去其原始色彩，缺乏美感;光比越小，明暗對(duì)比度就越小，畫(huà)面的視覺(jué)效果表現(xiàn)較為自然、柔和。通常來(lái)說(shuō)，攝影師可以用三種方法來(lái)改變光比大小：一是增加或減少一束燈光的照射，二是改變光的照射距離，三是變換拍攝角度。

（三）掌握內(nèi)景用光技巧

一般而言，影視作品有很大一部分是在室內(nèi)場(chǎng)景中完成的。內(nèi)景拍攝不受天氣、季節(jié)變化的影響，拍攝難度不大，用光技巧也有很多。在內(nèi)景拍攝中，室內(nèi)光線(xiàn)最強(qiáng)時(shí)是拍攝的最佳時(shí)機(jī)，此時(shí)不需要進(jìn)行補(bǔ)光工作，從而大大減少了工作時(shí)間。當(dāng)然，室外光線(xiàn)也是可以利用的，攝影師一般使用反光板將其反射進(jìn)來(lái)，這樣就使室內(nèi)變得更明亮。值得注意的是，自然光線(xiàn)的照射方向、色溫會(huì)影響反射進(jìn)室內(nèi)的光亮效果，所以攝影師在利用室外光線(xiàn)進(jìn)行攝影時(shí)應(yīng)盡量避開(kāi)強(qiáng)光。另外，在進(jìn)行內(nèi)景拍攝時(shí)，攝影師根據(jù)影視拍攝中的用光需求，在室內(nèi)布局好人工光的位置。

在條件允許的情況下，攝影師還可以充分運(yùn)用主光線(xiàn)、輔助光線(xiàn)和背景光線(xiàn)，使它們共同發(fā)揮作用，從而美化影視畫(huà)面。在影視拍攝中，由于主光線(xiàn)的強(qiáng)度較高，所以光線(xiàn)布局應(yīng)從攝影機(jī)后30度～45度角的位置直接照射拍攝對(duì)象，以產(chǎn)生陰影效果，使畫(huà)面更加生動(dòng)逼真。輔助光線(xiàn)需要柔和一些，用于填補(bǔ)主光線(xiàn)造成的陰影部分，最佳照射角度是90度，亮度略低于主光線(xiàn)，但要在主光線(xiàn)亮度的50%～80%內(nèi)。背景光用來(lái)照亮主體對(duì)象的周?chē)h(huán)境，突出表現(xiàn)主體形象，營(yíng)造場(chǎng)景氣氛。因此，在影視拍攝中，攝影師必須先確定主光線(xiàn)的照射角度，然后決定輔助光的類(lèi)型，最后再增加一些背景光以打造拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

（四）把握外景用光技巧

與內(nèi)景拍攝不同，外景影視拍攝主要采用自然光作為主光。室外光線(xiàn)較為強(qiáng)烈，所以在外景拍攝中，攝影師要注意及時(shí)調(diào)整光圈。例如，在拍攝人物的過(guò)程中，攝影師要先將攝影機(jī)鏡頭聚焦到人物的臉上，使用自動(dòng)光圈功能對(duì)光線(xiàn)進(jìn)行測(cè)試，測(cè)試完再轉(zhuǎn)換成手動(dòng)光圈功能。在聚焦過(guò)程中盡量避免選在一些有強(qiáng)光的位置進(jìn)行，因?yàn)樵谟袕?qiáng)光的地方聚焦后拍攝出來(lái)的畫(huà)面會(huì)比較暗淡，甚至?xí)霈F(xiàn)黑屏的現(xiàn)象，所以攝影師一定要準(zhǔn)確把握好光圈的調(diào)整范圍。

在晴朗的天空下，攝影師拍攝時(shí)常常會(huì)用到直射光，這時(shí)以太陽(yáng)光為主光，以其他光線(xiàn)為輔助光，逆光鏡頭下的被攝對(duì)象輪廓會(huì)特別清晰。在陰天的情況下，室外光線(xiàn)主要為散射光，地面上物體的顏色與亮度有很大不同，被攝對(duì)象的顏色趨于藍(lán)色，外觀整體較暗。此時(shí)，攝影師要充分利用那些較深的顏色作為背景，增加被攝對(duì)象細(xì)節(jié)部分的亮度，從而突出拍攝的主體形象。例如，攝影師拍攝一個(gè)人站在鄉(xiāng)村小道遙望親人時(shí)，可以在陰天采用散射光使景物光線(xiàn)偏暗，重點(diǎn)刻畫(huà)人物的背影，形成近濃遠(yuǎn)淡的影調(diào)，并提升畫(huà)面的空間感，從而突出人物內(nèi)心的悲涼[3]。

三、結(jié)語(yǔ)

在影視拍攝中，光線(xiàn)的種類(lèi)豐富多樣，光線(xiàn)藝術(shù)的運(yùn)用技巧也數(shù)不勝數(shù)。要想為觀眾呈現(xiàn)出層次感分明、藝術(shù)感強(qiáng)烈的影視作品，攝影師必須掌握豐富的拍攝技能，并在此基礎(chǔ)上科學(xué)、巧妙地運(yùn)用光線(xiàn)。

值得注意的是，光線(xiàn)的運(yùn)用應(yīng)該符合影視作品的主題思想，突出主角形象，推動(dòng)故事劇情，向觀眾展示生動(dòng)鮮活的影視畫(huà)面，最大限度地發(fā)揮其藝術(shù)價(jià)值。隨著新媒體的發(fā)展，人們逐漸發(fā)現(xiàn)了光線(xiàn)藝術(shù)的價(jià)值，作為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)元素，光線(xiàn)藝術(shù)將有更大的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]殷琳琳.淺談?dòng)耙暸臄z中光線(xiàn)藝術(shù)運(yùn)用[J].參花（下），2018（9）：131.

[2]商政.影視拍攝中光線(xiàn)藝術(shù)運(yùn)用[J].戲劇之家，2019（34）：99.

[3]劉祖艷.淺談?dòng)耙暸臄z中的用光技巧[J].都市家教（下半月），2017（11）：195.

作者單位：

邵陽(yáng)學(xué)院