摘要：在數(shù)字媒體語境下，影視藝術(shù)的形式和內(nèi)容也在不斷創(chuàng)新和突破，影視藝術(shù)的視聽感受都在不斷升級，同時也更加注重受眾的體驗。近年來，網(wǎng)絡(luò)互動劇的概念火了起來，因其廣泛的適用性、靈活而自由的互動性，備受大眾關(guān)注?；觿∮兄囆g(shù)創(chuàng)作強(qiáng)烈的互動性、藝術(shù)傳播的平民化和廣泛的大眾參與，在創(chuàng)作和表達(dá)上具有更多可能性。本文試以騰訊互動劇《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》為例，從網(wǎng)絡(luò)互動劇的交互視覺元素設(shè)計入手，分析互動劇在藝術(shù)創(chuàng)造中的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)互動劇;交互視覺元素;情感表達(dá)

中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-00-02

伴隨數(shù)字媒體技術(shù)的日益成熟及相關(guān)傳播媒介的形成與完善，數(shù)字時代的藝術(shù)創(chuàng)作在材料形式上、內(nèi)容選材上、精神內(nèi)涵上等各個方面進(jìn)行了開放和嫁接，不斷推陳出新。從實景拍攝到數(shù)字特，從紀(jì)實錄像到虛擬現(xiàn)實、從平面電影到立體電影，從電影電視到手機(jī)屏幕，從傳統(tǒng)劇集到迷你劇、互動劇……在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、視聽交互技術(shù)的快速發(fā)展下，增強(qiáng)受眾與視頻內(nèi)容間聯(lián)系的網(wǎng)絡(luò)互動劇也迎來了新的發(fā)展高峰。國家廣播電影電視總局監(jiān)管中心數(shù)據(jù)顯示，在業(yè)內(nèi)，2019年被稱為“互動劇元年”，“互動劇”的概念開始為網(wǎng)民所接受[1]。雖然互動劇概念較熱，但整體發(fā)展還未完全成熟，國內(nèi)大眾對互動劇的認(rèn)知度也不高，還需要繼續(xù)探索?；觿≈械囊曈X元素豐富，更能滿足用戶內(nèi)心需求，那么如何通過互動劇中的視覺元素設(shè)計與觀眾產(chǎn)生交互、調(diào)動情感、產(chǎn)生共鳴，最終實現(xiàn)整個作品的呈現(xiàn)，是一個值得我們探討的問題。2020年，騰訊出品的衍生互動劇《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》豆瓣評分達(dá)到了8.2分，該互動劇作為鬼吹燈系列IP的衍生劇，劇情上銜接了《怒晴湘西》與《龍嶺迷窟》，劇中基于小屏幕的近距離游戲化的動作互動，以及結(jié)合劇情走向的養(yǎng)成系統(tǒng)在內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新讓人眼前一亮，也為網(wǎng)絡(luò)視頻的多功能性發(fā)展提供了另一種可能性，不失為一個優(yōu)秀的范例。

1 互動劇特點：互動式敘事與沉浸式體驗

互動劇作為一種視頻新形態(tài)，其核心是觀眾與文本間的交互[2]。這種交互性不僅在于觀眾可以選擇文本，更在于觀眾和文本的互生?；觿≡趧?chuàng)作過程中、觀眾觀看之時，甚至是創(chuàng)作之前和觀看之后都能形成對文本的交互。現(xiàn)在的互動劇大多選擇通過網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)布，以實時互動的方式，通過觀眾觀看時代入人物情景，觸發(fā)多種選擇和操作體驗，從而達(dá)成最終的“自主性”結(jié)局，來完成整個互動過程。互動劇的互動式敘事與觀眾的沉浸式體驗是互動劇區(qū)別于其他類別影視劇的特點。影視創(chuàng)作中觀眾的地位在技術(shù)發(fā)展下越來越受到重視，在互動劇的創(chuàng)作和產(chǎn)生過程中，觀眾能將個人的視角和個人的情感代入劇情中，并觸發(fā)甚至引導(dǎo)劇情，從而參與到整個作品的創(chuàng)作，并使得作品最終呈現(xiàn)。

首先從創(chuàng)作者角度，互動劇的文本特性已經(jīng)不再是作者主導(dǎo)，受眾被動接受，而是從作者主導(dǎo)向人機(jī)交互轉(zhuǎn)變。觀眾在觀影過程中擺脫了接收者的被動身份，轉(zhuǎn)向劇情的主動者和推動者，觀眾與影視之間的關(guān)系被重構(gòu)，在整個作品中的體驗感得到提升。以《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》為例，該劇的劇情內(nèi)容延展了連續(xù)劇《龍嶺迷窟》中的故事內(nèi)容，圍繞鬼吹燈中鷓鴣哨尋雮塵珠而不得、英雄惜敗的悲劇故事進(jìn)行改編，在互動劇中為受眾創(chuàng)造了具有新可能性的故事結(jié)局。觀眾不僅可以從中彌補(bǔ)在原本故事設(shè)定上的遺憾，某種程度上還能主導(dǎo)故事的發(fā)展，觀眾的每次選擇，都會影響劇情發(fā)展，導(dǎo)致劇情走向不同，也會影響鷓鴣哨的人物性格設(shè)定，而人物尋珠的執(zhí)念值和情節(jié)走向相互影響，最終引向不同的故事結(jié)局。該劇共設(shè)計了“夢、命、滅、空、冷、真”6種不同結(jié)局的版本，但會出現(xiàn)哪些結(jié)局由受眾在整個互動中的參與表現(xiàn)決定。例如，鷓鴣哨在和師父了塵共同尋珠的過程中，了塵勸鷓鴣哨切忌執(zhí)念過重時，讓觀眾選擇鷓鴣哨心中所想，分別為“心中所愛”“搬山一脈”以及“族人苦難”。這時，角色性格和角色的主觀情感就交到了觀眾的手中，觀眾可以代入自身主觀感受進(jìn)行選擇，從而完成整部作品的互動式敘事。

其次，從受眾角度看，受眾在互動劇中的觀看也不是完完全全地被動接受故事的敘述，而是轉(zhuǎn)向了體驗式和游戲化的互動敘事，觀眾可以參與進(jìn)來，甚至化身為劇中角色，而不僅僅是簡單地影響結(jié)局和劇情走向。在整個大的故事框架下，通過更為沉浸的互動操作，觀眾可以進(jìn)入特定的故事背景更為生動地體驗角色。在《最后的搬山道人》中，除了影響劇情走向的選擇部分，其中的QTA（Quick Time Event，游戲術(shù)語：快速反應(yīng)事件）環(huán)節(jié)也使得受眾可更具體驗感和沉浸感，觀眾需在特定時間內(nèi)根據(jù)游戲給出的需求，準(zhǔn)確按下特定按鍵來完成某些動作，這時，屏幕上會有相應(yīng)的動作操作提示。例如，在鷓鴣哨拜師一章中，鷓鴣哨為取得投名狀到兇墓中取殮服的過程需要結(jié)繩操作，觀眾需在有限的時間滑動屏幕上的“8”字形圖形，打一個完整的結(jié)，才能繼續(xù)下去，否則就會觸發(fā)彩蛋環(huán)節(jié)要求再試一次，和游戲闖關(guān)十分相近。這種劇情之外的互動動作的設(shè)置，能在短時間內(nèi)十分有效地吸引觀眾的注意力，使之投入當(dāng)前的“關(guān)卡”中來，快速代入角色的身份，獲得沉浸感和交互感。這實現(xiàn)了傳統(tǒng)影視劇所不能實現(xiàn)的給予觀眾更為深刻的情感體驗，觀眾不再僅僅為劇中人物置身險境感到驚心動魄，或為劇中人的悲喜情緒感慨不已，觀眾可以更為沉浸地代入角色和體驗。但需要注意的是，互動劇仍是影視劇的一種?；觿∧壳暗膶擂尉车卦谟谄溆螒蛐院陀耙曅缘钠胶猓绾巫龅郊染哂行路f有趣的互動形式，又不失影視藝術(shù)的深度和情感，這是目前互動劇想要繼續(xù)發(fā)展必須解決的問題。

2 互動劇中交互視覺元素的設(shè)計

視覺元素是指構(gòu)成視覺對象的基本單元，是人類接收與傳達(dá)信息的工具與媒介，是視覺傳達(dá)語言的“單詞”與符號[3]。在互動劇的藝術(shù)創(chuàng)造中，選擇和互動的觸發(fā)往往是通過其中的視覺元素的設(shè)計推進(jìn)的。與傳統(tǒng)影視劇不同，互動劇的視覺元素不僅包括使用攝影語言所展現(xiàn)的形狀、線條、光影、色彩、結(jié)構(gòu)布局等，還包括互動劇交互環(huán)節(jié)設(shè)計的UI界面元素?；觿≈械慕换ナ皆O(shè)計能讓用戶更好地投入劇情發(fā)展中，并且收獲或出人意料或引人深思的體驗。與國內(nèi)之前的互動作品不同，《最后的搬山道人》是國內(nèi)首部探險動作題材的互動劇，其劇情的發(fā)展易于互動，對受眾的感官刺激也更強(qiáng)烈。該題材以及IP的加成與互動劇這一形式相結(jié)合，受眾體驗更為深刻，既實現(xiàn)了互動劇在原有類型基礎(chǔ)上的創(chuàng)新突破，也達(dá)到了影視劇情和游戲環(huán)節(jié)設(shè)置的巧妙融合。對比一般影視劇所具備的視覺元素來說，互動劇在各個元素的設(shè)置上都更為考慮觀眾的體驗，多以主觀視角代入，其對互動過程中的界面也尤為重視。以互動劇中的圖標(biāo)及交互按鈕為例，可進(jìn)行實例分析。

2.1 頁面圖標(biāo)元素

《最后的搬山道人》采用劇情章節(jié)的模式，一進(jìn)入作品，加載中的LOGO設(shè)置極具古風(fēng)，眼睛造型的古金色線性LOGO，極具神秘感，與原著設(shè)定十分貼合。隨著劇情推進(jìn)，觀眾在觀看任務(wù)后可獲得相關(guān)成就，受眾的選擇也會影響人物執(zhí)念值，每次觸動執(zhí)念增加，頁面左邊會浮現(xiàn)眼睛LOGO，邊框會填充點亮四分之一圓。當(dāng)執(zhí)念值拉滿，邊框全部亮起，眼睛LOGO便會變成紅色，也預(yù)示了主角心中的執(zhí)念過深，危險將至。輕觸頁面，會浮現(xiàn)當(dāng)前執(zhí)念值和章節(jié)。按鈕和成就按鈕圖標(biāo)置于兩側(cè)。章節(jié)圖標(biāo)和成就圖標(biāo)均為描邊線性風(fēng)格，運(yùn)用了古代書冊和鼎的造型，十分注重細(xì)節(jié)。點擊圖標(biāo)會進(jìn)入相應(yīng)頁面，章節(jié)頁的設(shè)計采用了類似古籍壁畫的插圖，將每一章中的重點鏡頭用畫卷形式展現(xiàn)出來，點出該章節(jié)的主題和重點。

這些圖標(biāo)元素的設(shè)計不僅在功能上銜接了整部劇集的互動劇情，而且能夠建立起觀眾對互動劇的互動敘事和沉浸體驗的鏈接。例如執(zhí)念值圖標(biāo)總是在觀眾進(jìn)行關(guān)鍵性選擇之后浮現(xiàn)，這種即時的反饋更能使觀眾得到對于劇情發(fā)展的自主選擇感和互動感。章節(jié)頁面等設(shè)置的風(fēng)格也很好地引導(dǎo)了觀眾，不但不會使觀眾過于跳脫出劇情，反而還有種拿到通關(guān)秘籍之感，也更能投入整部劇集中了。

2.2 交互按鈕元素

除了故事推進(jìn)中選擇劇情走向按鈕和面對困難時的策略選擇按鈕，《最后的搬山道人》中還有許多互動游戲按鈕。劇中的交互按鈕會與劇中實物相聯(lián)系，如入井、點蠟燭、結(jié)繩、撿珠子、打槍等，涉及了滑動、點擊、連續(xù)點擊、長按等熟悉的游戲手勢操作。在按鈕的設(shè)計上也和整體風(fēng)格相似，線性描邊的簡潔和古樸的顏色不會太過搶眼，分散受眾的注意力。整部劇的交互按鈕并非完全靜態(tài)，涉及主角身法和闖關(guān)環(huán)節(jié)時，交互按鈕上也具有相應(yīng)動效。如第四章節(jié)中，進(jìn)入西夏黑水城后的主角遭遇了一系列陷阱，進(jìn)入大睡佛寺需要觀眾長按通過玄幻長廊，長按之后，按鈕上方會慢慢出現(xiàn)通道和腳印圖標(biāo)，主觀鏡頭也隨之推進(jìn)，佛像也出現(xiàn)金光，甚至帶給人以眩暈之感。仿佛觀眾自己探身走進(jìn)畫面，在劇中將交互按鈕和畫面鏡頭推進(jìn)配合在一起，可以帶給觀眾身臨其境的感受。

這些游戲按鈕設(shè)計和交互的流程度結(jié)合緊密，節(jié)奏感也很強(qiáng)，能夠帶給觀眾更為印象深刻的沉浸體驗，操作會直接影響角色的動作和事件發(fā)展，有些操作甚至還具有一定的挑戰(zhàn)性，會激起觀眾的互動感受，調(diào)動觀眾的感官體驗，而不是簡單的“點選”操作，跳轉(zhuǎn)劇情。

3 互動劇交互視覺元素設(shè)計與情感表達(dá)

互動劇中有別于傳統(tǒng)影視劇中的視覺元素設(shè)計，其不僅在于畫面的構(gòu)圖、明暗關(guān)系、線條、光、色彩的合理運(yùn)用，對交互環(huán)節(jié)中的按鈕和頁面設(shè)計也至關(guān)重要。但無論是整部互動劇偏冷暗的色調(diào)，還是人物面光的應(yīng)用，又或是交互按鈕和頁面的線性圖標(biāo)，都是為了受眾的沉浸體驗和互動敘事服務(wù)的，是為了讓觀眾進(jìn)入劇情，體驗作品中的情感和思想?；觿〉慕换ヒ曈X元素和整個影視劇的視覺元素一起構(gòu)成了作品的互動式敘事和沉浸式體驗，更能引發(fā)觀眾的共鳴。觀眾通過設(shè)計的巧思和浸入式的體驗，和角色同呼吸共命運(yùn)，還能代入觀眾自己的情愫，并通過互動盡可能地調(diào)動觀眾的情感和情緒，從而在一環(huán)扣一環(huán)的選擇中完成整個互動劇作品。相較于傳統(tǒng)影視劇的視角，互動劇不再是站在上帝視角靜靜地欣賞，而是代入了主角的悲歡離合和情感體驗，并使觀眾代替主角進(jìn)行選擇?！蹲詈蟮陌嵘降廊恕酚们楣?jié)推動人物命運(yùn)的發(fā)展，劇中的變化都圍繞一條主線，主角想要達(dá)成的心中執(zhí)念，以及執(zhí)念的程度會影響劇情，在劇中觀眾會一起思考和選擇，最終得到不同結(jié)局。懸疑因素和探險因素使得該劇的交互存在更多可能性，沉浸式體驗感更強(qiáng)?；觿⊥ㄟ^主角視角、畫面整體氛圍、光線、交互按鈕和互動動效等視覺元素，調(diào)動觀眾的感官和體驗，并根據(jù)觀眾自己的意識和經(jīng)歷幫助主角做出選擇，將自己與劇中人物融合在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情，從而更加深刻地體驗人物角色的故事和情感，對劇中人物所面臨的困境和選擇也有了更為深入的體驗。情感表達(dá)也因此合二為一，造成雙重刺激，情感體驗更為深入，代入感也更為強(qiáng)烈。互動劇的真人演出有別于互動游戲的虛擬畫面，能帶給觀眾更為直觀的視覺體驗;其多種劇情，互動技術(shù)的加持，QTE等體驗感和參與感強(qiáng)的互動方式也將觀眾引入沉浸體驗，情感表達(dá)也因此更加生動。

4 結(jié)語

數(shù)字媒體時代語境下，影視劇呈現(xiàn)出虛擬與現(xiàn)實、游戲等多種媒介的融合特性。在數(shù)字媒體平臺上播放的網(wǎng)絡(luò)互動劇正處于不斷的探索和發(fā)展中，5G技術(shù)的落地也加速了互動劇的前進(jìn)。目前，國內(nèi)互動劇題材多為女性偶像和懸疑探案題材，內(nèi)容大多基于現(xiàn)有的熱播IP，原創(chuàng)劇內(nèi)容較少，視頻中的技術(shù)和交互手段也還需要改進(jìn)?？傮w來說，互動劇發(fā)展前景向好，互聯(lián)網(wǎng)帶來的多媒體鏈接和共生也是大勢所趨?；觿≡趧?chuàng)新上已有所突破，但還需要不斷優(yōu)化視聽體驗?；觿〉暮诵氖墙换ィ换サ谋澈笫菫榱俗屖鼙娔芨猩疃鹊厍度雱∏楹腕w驗人物的情感，要重視互動劇中視覺元素的應(yīng)用，不能簡單追求結(jié)局的選擇和改變，而要深入故事層次，賦予受眾的選擇以情感表達(dá)的意義。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 吳強(qiáng).重構(gòu)視覺主體元素 再塑思想情感表達(dá)[J].傳媒論壇，2019，2（03）：69-70.

作者簡介：宋婧揚(yáng)（1998—），女，湖北隨州人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。