文 | 王夢(mèng)迪

《江湖邊·再版》

秘密后院

星外星唱片2012

秘密后院樂隊(duì)2006年成立，主唱匡笑余是四川自貢人，大學(xué)畢業(yè)后在廣東韶關(guān)的小學(xué)里當(dāng)美術(shù)老師，組過搖滾樂隊(duì)，開過琴行，做過流浪歌手，酒吧駐唱。2004年，他南下廣州，在一家廣告公司做了一年半的文案工作，辭職后和以前做樂隊(duì)時(shí)認(rèn)識(shí)的吉他手鄒廣超、口琴女聲販販一起組建了秘密后院。樂隊(duì)成員還有簫者嘵嘵、鼓手梵楓、古琴佘立宇。

秘密后院的音樂傳統(tǒng)古樸，雅致內(nèi)斂，帶有古典時(shí)代的疏淡和克制，歌詞也多采自中國(guó)傳統(tǒng)典籍和詩文，他們將自己視為“卑微的唱道者”，傳唱詩經(jīng)、莊子，唱弟子之訓(xùn)、黍離之悲，整理李叔同先生的學(xué)堂樂歌，在每個(gè)節(jié)氣里唱物候時(shí)節(jié)。許多人說自己從秘密后院的音樂里聽出了十足的禪意，但他們自己說，音樂里唱的是道情人心，是對(duì)自己生命的關(guān)照。成立十余年，他們蟄居廣州，與音樂圈子交涉不深，樂隊(duì)成員也都有各自的事業(yè)，只是定期坐在一起排練，幾乎每年都能交出一張專輯。

樂隊(duì)成立后迅速推出專輯《后院的秘密》和《靜》。在做《靜》的巡演過程中，匡笑余坐在去廈門的綠皮火車上，突然決定寫兩首歌，一首《晨鐘》，一首《暮鼓》，這兩首歌后來被收錄在秘密后院的第三張專輯《江湖邊》中?！督叀防锏拿渴赘瓒际窃趯懽髦熬拖牒妹值拿}作文，對(duì)仗工整，彼此呼應(yīng)，專輯介紹中說，這是一張關(guān)乎生命來去的概念專輯。

序曲《來》既是開端，也奠定了整張專輯的氛圍和基調(diào)，昂首看天，俯首見地，身在人間，大道流轉(zhuǎn)。如魚游如鳥飛，動(dòng)心即是詞，有感便是歌，這是秘密后院的美學(xué)。序曲便在這天地之間展開，風(fēng)聲吹開序幕，鈴聲在風(fēng)中搖蕩，流水般的琴聲在樂曲中流淌，人聲蒼茫幽遠(yuǎn)，唱出“滿目青山”“秋水連天”，江湖在曠野之中，江湖也在天地之間。

《晨鐘》與《暮鼓》互相呼應(yīng)，匡笑余說：“《晨鐘》是出發(fā)，《暮鼓》是歸來，既有時(shí)間上的晨昏，也有行走軌跡上的來去，而晨鐘、暮鼓也有中國(guó)人的古老意象在?！笨镄τ鄰墓诺湓娢闹袑ふ抡?，像古人集詩一般將不同詩歌中的詞句重新組合在歌曲中?！冻跨姟防锍x情別緒，楊柳岸邊，揾游子淚；唱離路漂泊，天涯路遠(yuǎn)，日暮鄉(xiāng)關(guān)，只能揮手從此去，孤蓬萬里征?！鞍胧狼橛刹幻?，一生風(fēng)波未定，一晌貪歡初醒，此身雖在堪驚?！备备璨糠值膸拙湓~驚心動(dòng)魄，人事滄桑零落，一生如一場(chǎng)大夢(mèng)，恍然初醒時(shí)卻已過半生，令人心驚而絕望，只是絕望過后，這個(gè)用了半生一直出發(fā)、離開的人，忽然想到了故鄉(xiāng)的莼鱸之味，在絕望之后，他想到了來路，想到了歸去?！赌汗摹分v的正是“一路煙塵，仆仆半生”的歸去。歌曲開頭的厚重鼓聲讓《暮鼓》有著不同于《晨鐘》的蒼勁與沉重，副歌關(guān)于秋景秋怨的詞句也加劇了這種蕭瑟之感?！熬滕B歸林，落葉歸根”，既是萬物各得其所的“歸去”，也是一個(gè)輪回的結(jié)局，歌曲結(jié)尾處漸遠(yuǎn)的打板聲則像給這個(gè)結(jié)局明了的故事畫上了一串省略號(hào)。

晨鐘暮鼓驚醒時(shí)間，葉落歸根便是命運(yùn)般的輪回?！度~落》中的一生是“輕飄飄的相送”，“升沉不過又秋風(fēng)”，在柔腸百結(jié)的簫聲中唱人生代代，亦復(fù)如斯。《歸根》中的一生，是從故鄉(xiāng)到車廂再到異鄉(xiāng)，又回到故鄉(xiāng)；是從一個(gè)人到一群人到另一群人，又回到一個(gè)人，簡(jiǎn)單直白又極令人震動(dòng)。配樂中加入了民族樂器秦琴與口弦，在想要?dú)w根，卻不知根在何方的悵然中增添了一絲明亮與灑脫之意?！痘绎w》的歌詞如同《詩經(jīng)》，在雨雪霏霏的起興中，從昔我來歸、今我又歸到今我不歸，再到不能歸——“今我化灰”，春風(fēng)少年郎在經(jīng)歷人事蒼茫和彷徨之后，寂滅為灑然一捧灰，重章疊句，一唱三嘆，每章之間都以口琴連結(jié)，中間還加入了鼓與秦琴合奏，以三弦結(jié)尾，增添了一絲灑然的俠氣。如果說《灰飛》是寫給那個(gè)難以再歸去的故鄉(xiāng)，那《煙滅》則寫給往日里不知從何說起的情愛，這是整張專輯中情緒最為濃重外放的一首歌曲，仿佛是煙熄燈滅后的一場(chǎng)舊戲，唱?dú)q月之后才明白的道理，“留不住的，豈止是你愛的人”。

《醉死》為整張專輯增添了一絲煙火氣，歌曲將茶館中喧囂嘈雜的交談聲作為背景，酒杯在笑鬧中碰撞，人生也苦短，來日也方長(zhǎng)，何不樽前瓶口，一醉方休，聽眾在不覺間仿佛誤入市井，恍若隔世。而《夢(mèng)生》則是專輯中最為溫柔的一筆，販販清凈至純的女聲和結(jié)尾仿佛帶著陽光的《上學(xué)歌》曲調(diào)沖淡了許多沉重肅蕭的情緒，讓聽者能以一種更輕盈自在的狀態(tài)去思考自我生命的安放?！敖暮⒆?，江湖上漂”，“江湖的孩子，江湖邊老”，在廣州，匡笑余和販販開著一家同樣叫“江湖邊”的小酒館，他說，江湖“說的是一種生命更自由的皈依，雖然這種皈依不免孤獨(dú)，但孤獨(dú)正是全身保命的最后落足?！苯吺且坏莱鋈胧篱g的門坎，你可以站在這道門坎歇息，并重新反觀自己，然后可定進(jìn)退。

從序曲到尾聲，《來》為有聲之歌，《去》為無詞之調(diào)，收錄了種種人間告別的聲音，來去之間，傳頌著離別歸來、生死輪回的故事，有回不去的故鄉(xiāng)與往日，有不能重逢的故人與愛情，醉與夢(mèng)之間，正好似人生，轟轟烈烈的一生，輕飄飄地相送，大鬧一場(chǎng)，悄然離開，唯余年華似水聲。這江湖的水啊，不舍晝夜，流淌不停。而秘密后院就像說書人，涉世而來，踏浪而至，與流水一同見證人間事，在江湖邊傳唱古今多少情。

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《神游：李叔同先生樂歌小唱集》

秘密后院

拉拉索文化 2012

寫歌的人已安息，唱歌的人在繼續(xù)，秘密后院整出了李叔同先生當(dāng)年寫的學(xué)堂樂歌，做了這張專輯。本歌集所有歌曲（除“兩忘”外）均選自李叔同先生當(dāng)年樂歌。李叔同出家前，曾引進(jìn)西方許多名曲，填以詩詞，中西合璧，相得益彰。只是當(dāng)今樂界均將先生的樂歌，原封不動(dòng)地沿用西方唱法，以童聲合唱最為常見，只留曲式載體，不留歌詞魂魄的做法讓歌曲本身的傳承大打折扣。秘密后院決定重拾傳統(tǒng)樂器：秦琴、三弦、簫笛、小打，輔之吉他、口琴，編曲上隨性而至，以散拍見長(zhǎng)，將先生的作品重置于東方審美之下，突出樂歌之精髓，即中國(guó)傳統(tǒng)詩詞之美。