陳雪

摘 要：交流展覽是展覽的一種運(yùn)作模式，是實(shí)現(xiàn)博物館整體功能發(fā)揮的有效途徑。近年來(lái)，三明市博物館舉辦各類館際交流展覽，在展覽交流方面積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。文章就交流展覽的題材選定、時(shí)段和時(shí)長(zhǎng)安排、費(fèi)用、合同擬定、文物安全、展陳設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行總結(jié)，探討交流展覽存在的問(wèn)題以及解決的對(duì)策、建議，為各地博物館的交流展覽提供借鑒。

關(guān)鍵詞：博物館;臨時(shí)展覽;館際交流;探討

隨著社會(huì)事業(yè)的發(fā)展，給博物館帶來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇，但也提出了更高的要求，使越來(lái)越多的博物館認(rèn)識(shí)到，僅靠基本陳列已無(wú)法滿足廣大觀眾的精神文化需求，辦好內(nèi)容豐富、形式多樣的臨時(shí)展覽已成為一種趨勢(shì)。近年來(lái)，三明市博物館（以下簡(jiǎn)稱三博）利用館藏資源，加強(qiáng)館際交流，舉辦了一系列臨時(shí)展覽。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015—2019年共舉辦臨時(shí)展覽56場(chǎng)，其中引進(jìn)的展覽有29場(chǎng)，占臨時(shí)展覽總數(shù)的52%，這表明交流展覽的數(shù)量較高。類型豐富的館際交流展覽，是博物館跨地域交流和文化傳播的重要載體，讓展覽獨(dú)具建設(shè)性，讓展覽精而有影響，應(yīng)該是博物館策展規(guī)劃的重要理念和長(zhǎng)遠(yuǎn)思路。①因此，如何做好外展，促進(jìn)館際展覽交流，提升博物館的文化傳播功能，具有十分重要的探討和研究意義。本文就交流展覽的題材選定、時(shí)段和時(shí)長(zhǎng)安排、費(fèi)用、合同擬定、文物安全、展陳設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行總結(jié)，探討交流展覽存在的問(wèn)題以及解決的對(duì)策、建議，為各地博物館的交流展覽提供借鑒。

1 交流展覽的幾個(gè)重要環(huán)節(jié)

1.1 題材選定

交流展覽即是引進(jìn)其他博物館成型的展覽，它可以增進(jìn)各區(qū)域之間的了解，讓人們有更多的視角看到不同類型的文明。三博自2015年以來(lái)，積極探索交流展覽途徑，引進(jìn)不少精品展覽，如“江河源人類史前文明—青海彩陶展”“琢磨—青銅器典藏玉器特展”“旗裝雅韻—吉林省博物院藏清代滿族服飾展”“納西族東巴文化展”“雨花石韻—出土雨花石精品”“海絲古戲經(jīng)典—泉州木偶戲劇文物展”“林則徐在新疆”“木影流光—福建木雕特展”“烽火傳奇—龍巖、三明紅色故事展”等（圖1～圖2），擴(kuò)大了影響力，取得了很好的社會(huì)效益。從目前來(lái)看，三博舉辦的交流展覽類型豐富多樣，涉及領(lǐng)域廣泛，大致可劃分為文物藏品、民俗文化、考古和文獻(xiàn)資料、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、近現(xiàn)代系列等（表1）。

以上匯總表明，在三博引進(jìn)的29個(gè)交流展覽中，文物藏品類型是數(shù)量最多的題材，這得益于博物館擁有大量可移動(dòng)文物，在策劃文物藏品展覽方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。而地域文化需要將具體文物組成的點(diǎn)串聯(lián)成線，進(jìn)而進(jìn)行全面展示，完整反映一個(gè)地區(qū)的文化全貌，這類展覽可看性強(qiáng)，更有吸引力，但策劃難度較大，所以這類型展覽較少。同時(shí)，從2015—2019年的5年間，三博向27個(gè)博物館輸出多個(gè)題材的展覽，其中以“客家探秘—福建三明客家民俗文物展”“鎖之韻—福建三明市博物館館藏鎖具展”為主。①三博不僅關(guān)注過(guò)去，同時(shí)也立足現(xiàn)在，近現(xiàn)代的紅色題材展覽為觀眾提供了生動(dòng)的愛(ài)國(guó)主義教育，對(duì)博物館發(fā)揮宣傳教育功能起到了不可替代的作用。

1.2 時(shí)段和時(shí)長(zhǎng)安排

1.2.1 時(shí)段

展覽時(shí)段應(yīng)考慮重要的節(jié)點(diǎn)和紀(jì)念日，緊扣時(shí)政開(kāi)展活動(dòng)。在元旦、春節(jié)期間引進(jìn)民俗文化類型的展覽，如“牧歌昭蘇—中國(guó)新疆伊犁昭蘇歷史民俗文化展”;5.18博物館日舉辦文化藏品或考古文獻(xiàn)類型展覽，如“‘我從遠(yuǎn)古走來(lái)—周口店遺址文物特展”;文化和自然遺產(chǎn)日推出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類的展覽，如“流青竹刻—江蘇常州徐氏三刻”;在“七一”或“八一”這些重要紀(jì)念日里，可開(kāi)展紅色題材的展覽（圖3、圖4）?？傊?，各時(shí)段的展覽要提前做計(jì)劃，妥當(dāng)安排檔期。

1.2.2 時(shí)長(zhǎng)

展覽除考慮重要的節(jié)點(diǎn)和紀(jì)念日外，還要充分考慮水電費(fèi)、保潔、設(shè)備折舊及安保人員工資等成本問(wèn)題。綜合來(lái)看，展覽時(shí)長(zhǎng)不宜太長(zhǎng)，2個(gè)月左右相對(duì)適合。

1.3 借展費(fèi)用

三博交流展覽的費(fèi)用采用兩種形式：一是交換互抵。這類展覽的運(yùn)作模式是雙方互換展覽，無(wú)須借展費(fèi)，但要各自承擔(dān)展覽交流產(chǎn)生的其他費(fèi)用，一般由出借方承擔(dān)展覽設(shè)計(jì)、文物運(yùn)輸費(fèi)、保險(xiǎn)費(fèi)、差旅費(fèi)等，承辦方承擔(dān)展覽進(jìn)場(chǎng)后的展板和場(chǎng)景制作費(fèi)。二是支付部分借展費(fèi)。有些展覽確因成本高，出借方負(fù)擔(dān)過(guò)大，會(huì)提出支付部分借展費(fèi)的要求，以應(yīng)對(duì)展覽交流產(chǎn)生的高額費(fèi)用。2015—2019年期間，三博的交流展覽大多是交換互抵，在56場(chǎng)展覽中支付部分借展費(fèi)的僅3場(chǎng)。

1.4 布展與撤展

交流展覽一般是出借方策劃設(shè)計(jì)的成型展覽，鑒于他們對(duì)展覽的風(fēng)格、文物特性的把握相對(duì)到位，因此一般由出借方布展，承辦方協(xié)助配合。無(wú)論布展還是撤展，均要文物點(diǎn)交、做好詳細(xì)記錄、核對(duì)無(wú)誤后雙方負(fù)責(zé)人簽字確認(rèn)，圓滿完成移交工作。此外，因場(chǎng)地等原因，部分文物無(wú)法進(jìn)柜，在雙方負(fù)責(zé)人的同意下，應(yīng)打包封存并辦好入庫(kù)手續(xù)。

1.5 安全保障

展品的安全與保護(hù)是借展雙方所關(guān)心的重要問(wèn)題，貫穿于一場(chǎng)完整展覽的始終。②為了保障文物安全，臨時(shí)展廳除了安排管理人員實(shí)時(shí)巡察外，必須配套安裝彩色攝像頭、紅外線探測(cè)器、門(mén)禁控制器、無(wú)線巡更等設(shè)備，確?！叭朔馈薄拔锓馈薄凹挤馈甭鋵?shí)到位。

2 交流展覽存在的問(wèn)題

2.1 交流不深入

從三博以往的交流展覽來(lái)看，活動(dòng)僅限于參觀、瀏覽，出借方只有在布展和撤展時(shí)才會(huì)到展覽現(xiàn)場(chǎng)，很少對(duì)展覽進(jìn)行宣傳推廣，很少結(jié)合展覽開(kāi)展社教活動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行互動(dòng)等，未能讓觀眾全方位地了解和深刻感受中華歷史文化的博大精深。

2.2 經(jīng)費(fèi)困難

目前大多數(shù)博物館實(shí)行免費(fèi)開(kāi)放政策，展覽經(jīng)費(fèi)主要依靠國(guó)家財(cái)政撥款，經(jīng)費(fèi)有限在很大程度上影響展覽交流，同時(shí)也會(huì)影響展覽效果，進(jìn)而制約了博物館展覽交流的腳步，成為博物館展覽交流的絆腳石。

2.3 人才缺乏

隨著展覽交流的進(jìn)一步開(kāi)展，不僅需要具備文博專業(yè)知識(shí)的人才，還要有懂得展覽策劃、陳列布展策劃和陳展人員?，F(xiàn)階段博物館的人才專業(yè)化存在與發(fā)展有著不同步的普遍現(xiàn)象，不僅缺乏對(duì)此類復(fù)合型人才的招募，在培養(yǎng)館內(nèi)辦展人才方面也缺乏重視。①

3 交流展覽的對(duì)策和建議

3.1 搭建交流展覽信息平臺(tái)

博物館之間進(jìn)行交流展覽已是普遍認(rèn)同的發(fā)展方向，但展覽的信息來(lái)源有限，大多依靠熟悉的博物館之間相互介紹。若能搭建一個(gè)專門(mén)的展覽信息平臺(tái)，各博物館可以根據(jù)需求有目的、有計(jì)劃、系統(tǒng)地開(kāi)展展覽交流，實(shí)現(xiàn)館際資源共享，滿足觀眾精神文化需求，取得更好的社會(huì)效益。

3.2 進(jìn)行深層次的交流

在展覽的交流中，雙方工作人員不僅要參與布展、撤展等相關(guān)工作，也要跟進(jìn)社教活動(dòng)及展覽宣傳推廣工作。此外，還可以舉辦講座、學(xué)術(shù)研討會(huì)等，使各博物館間、博物館與觀眾之間能夠有更深層次的碰撞。例如，三博在“海絲古戲經(jīng)典—泉州木偶戲劇文物展”首場(chǎng)開(kāi)展時(shí)，邀請(qǐng)泉州木偶劇傳承人進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演，生動(dòng)的人物形象，夸張的藝術(shù)表現(xiàn)，特色的地方戲曲唱腔，吸引公眾關(guān)注木偶文化（圖5～圖7）。與此同時(shí)，配套推出“泉州木偶雕刻現(xiàn)場(chǎng)制作互動(dòng)活動(dòng)”社教項(xiàng)目，使互動(dòng)更為多樣化，擴(kuò)大了展覽影響，在短短的一個(gè)多月里，參觀人數(shù)驟增，創(chuàng)下了三博交流展覽之最。

3.3 多渠道籌措經(jīng)費(fèi)

國(guó)家對(duì)博物館的資金投入，并不足以滿足博物館事業(yè)的發(fā)展，為推動(dòng)博物館事業(yè)可持續(xù)發(fā)展，除了積極爭(zhēng)取政府增加投入外，還要拓寬投資渠道，形成多方參與、投入的局面。比如對(duì)博物館文創(chuàng)經(jīng)營(yíng)收入實(shí)行免稅政策，出臺(tái)社會(huì)捐助政策，將博物館捐贈(zèng)納入慈善捐贈(zèng)體系，設(shè)立公益獎(jiǎng)勵(lì)基金等②，以此彌補(bǔ)展覽交流所需資金不足的狀況。

4 結(jié)語(yǔ)

梳理了三明市博物館近年來(lái)的交流展覽情況，不論是展覽題材選定、互換交流的時(shí)間、展廳安保條件、展覽中的文物保護(hù)以及清點(diǎn)工作等均進(jìn)行努力探索，積累了不少經(jīng)驗(yàn)，取得了一定的成效。接下來(lái)要繼續(xù)深入踐行習(xí)近平總書(shū)記指出的“文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富，文明交流互鑒是推動(dòng)人類文明進(jìn)步和世界和平發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α保嵘涣髡褂[的水平，為博物館的交流展覽提供全新的思路，更好地為觀眾搭建一個(gè)多元化的文化交流平臺(tái)。