司芃悅

美國(guó)20世紀(jì)著名小說(shuō)家約翰·斯坦貝克（John Steinbeck，1902—1968）在作品《烈焰》（Burning Bright： A Play in Story Form，2001）的序言中正式提出了“劇本小說(shuō)”（play-novelette）概念，他認(rèn)為這一文體形式是“多種原有形式的綜合體”，并稱之為“一種容易閱讀的劇本”或“一種只須抽出其中的對(duì)話就能上演的中篇小說(shuō)”。學(xué)者田俊武把斯坦貝克的“劇本小說(shuō)”解讀為兼具小說(shuō)外形和戲劇內(nèi)涵的跨文本寫(xiě)作范式，是“以小說(shuō)為名在進(jìn)行戲劇創(chuàng)造或舞臺(tái)演出”。因此，“劇本小說(shuō)”的特殊性就在于其戲劇性。

《菊花》（The Chrysanthemums）是斯坦貝克最受歡迎和被收錄最多的短篇作品，其中講述了農(nóng)婦伊麗莎在短短半天時(shí)間內(nèi)跌宕起伏的心路歷程。囿于家務(wù)、缺乏丈夫欣賞的伊麗莎渴望自我價(jià)值得到認(rèn)可，因此寄情于菊花種植。補(bǔ)鍋匠的來(lái)訪在她原本就不平靜的心中激起波瀾。她誤將補(bǔ)鍋匠為討活而假意欣賞菊花的舉動(dòng)視為對(duì)她的理解和欣賞，不僅讓補(bǔ)鍋匠補(bǔ)鍋，還送給他一盆花苗。然而，好景不長(zhǎng)，重拾自信、精神煥發(fā)的伊麗莎在與丈夫進(jìn)城途中發(fā)現(xiàn)自己送給補(bǔ)鍋匠的花苗被扔在路邊，這使她深受打擊，自我價(jià)值最終也沒(méi)能得到認(rèn)可。值得注意的是，伊麗莎的心態(tài)變化并非通過(guò)作者的全知全能敘述或小說(shuō)常用的自由間接引語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)，而是由動(dòng)作和語(yǔ)言直接展現(xiàn)，戲劇的直觀性明顯。并且，小說(shuō)所涉及的三個(gè)人物都具有鮮明的性格特征：伊麗莎天真，渴望實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值;丈夫亨利不解風(fēng)情;補(bǔ)鍋匠圓滑世故。鮮明的角色個(gè)性體現(xiàn)出戲劇人物的單純性。此外，故事的時(shí)間跨度約為半天，以薩林納斯山谷為背景，將場(chǎng)景限定在花園、農(nóng)舍以及敞篷車內(nèi)，適于舞臺(tái)演出。由此，本研究發(fā)現(xiàn)，盡管早在《菊花》問(wèn)世的1937年，斯坦貝克還未正式提出“劇本小說(shuō)”的概念，但是“劇本小說(shuō)”這一創(chuàng)作理念卻已經(jīng)蘊(yùn)含于《菊花》的創(chuàng)作之中，并成為其不容忽視的文體特征。但是，目前國(guó)內(nèi)外的研究多聚焦于《菊花》的象征意義解讀、敘事結(jié)構(gòu)的二元對(duì)立分析、會(huì)話分析及物性分析等，鮮有學(xué)者探討其戲劇性文體特征。因此，本文將從結(jié)構(gòu)和敘事兩方面深入分析該小說(shuō)的戲劇性特征，以挖掘指導(dǎo)斯坦貝克運(yùn)用該特殊文體寫(xiě)作的非目的論哲學(xué)觀。

一、《菊花》的戲劇性敘事

《菊花》運(yùn)用了戲劇化的演示性敘事方式，體現(xiàn)出戲劇的直觀性特征。戲劇的直觀性在于戲劇情節(jié)由人物的語(yǔ)言和動(dòng)作推動(dòng)，而非依靠作者的敘述。黑格爾認(rèn)為戲劇的直觀性和直接性是其有別于史詩(shī)、抒情詩(shī)的根本特征。小說(shuō)想取得戲劇的直觀性效果，就要避免全知全能的作者敘述和有作者介入的敘事方式，同時(shí)盡可能地讓作品中的人物作為敘述者，在人物的獨(dú)白、對(duì)話或行動(dòng)中直接塑造人物性格并展示情節(jié)變化。在《菊花》中，伊麗莎的心理波動(dòng)不是由作者干預(yù)的自由間接引語(yǔ)描述出來(lái)的，而是在對(duì)話和動(dòng)作中自行展現(xiàn)的。并且，由于《菊花》中的對(duì)話具有展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)和思想變化、推動(dòng)故事情節(jié)的作用，因此區(qū)別于一般意義上的普通對(duì)話，呈現(xiàn)出戲劇性特征。下文將通過(guò)兩個(gè)選段詳細(xì)分析《菊花》中的戲劇性對(duì)話。

選段一：伊麗莎在花園中侍弄菊花，丈夫亨利談完生意后來(lái)到花園與伊麗莎交談。

（1）“At it again，”he said. “Youve got a strong new crop coming.”

（2）Elisa straightened her back and pulled on the gardening glove again. “Yes. Theyll be strong this coming year.” In her tone and on her face there was a little smugness.

（3）“Youve got a gift with things，”Henry observed. “Some of those yellow chrysanthemums you had this year were ten inches across. I wish youd work out in the orchard and raise some apples tha t big.”

（4）Her eyes sharpened. “Maybe I could do it， too. Ive a gift with things， all right. My mother had it. She could stick anything in the ground and make it grow. She said it was having planters hands that knew how to do it.”

（5）“Well， it sure works with flowers.” he said.

（6）“Henry， who were those men you were talking to？”

（7）“Why， sure， thats what I came to tell you. They were from the Western Meat Company. I sold those thirty head of three-year-old steers. Got nearly my own prices， too.”

（8）“Good，” she said. “Good for you.”

（9）“And I thought，” he continued， “I thought how its Saturday afternoon， and we might go into Salinas for dinner at a restaurant， and then to a picture show—to celebrate， you see.”

（10）“Good，” she repeated. “Oh， yes. That will be good.”

（11）Henry put on his joking tone. “Theres fights tonight. Howd you like to go to the fights？”

（12）“Oh， no，”she said breathlessly. “No， I wouldnt like fights.”

（13）“Just fooling， Elisa.Well go to a movie. Lets see. Its two now. Im going to take Scotty and bring down those steers from the hill. Itll take us maybe two hours. Well go in town about five and have dinner at the Cominos? Hotel. Like that？”

（14）“Of course Ill like it. Its good to eat away from home.”

（15）“All right， then. Ill go get up a couple of horses.”

（16）She said， “Ill have plenty of time transplant some of these sets， I guess.”

在人物形象塑造上，該段對(duì)話既刻畫(huà)了伊麗莎和亨利的性格特征，又表現(xiàn)了伊麗莎和亨利的夫妻關(guān)系。句（1）中，“again”一詞的使用表現(xiàn)出亨利對(duì)伊麗莎培育菊花行為的不屑，同時(shí)，他在稱贊伊麗莎時(shí)將菊花稱為“crop”，可見(jiàn)亨利雖然嘴上贊美，實(shí)則內(nèi)心并不欣賞伊麗莎種菊的行為，這也暗示了他與伊麗莎的關(guān)系并不融洽。句（2）中，伊麗莎重復(fù)了亨利對(duì)菊花的夸贊;句（4）中，伊麗莎對(duì)亨利讓她培育蘋(píng)果的提議表示簡(jiǎn)短認(rèn)同，而后便大談從母親那里繼承來(lái)的培育植物的天賦。這兩句話實(shí)際上都違反了會(huì)話合作原則中的數(shù)量準(zhǔn)則，即“當(dāng)發(fā)話人能夠提供受話人所需要的信息時(shí)，他應(yīng)該提供足夠的信息，但又不能提供超出需要的過(guò)量信息”。伊麗莎對(duì)數(shù)量準(zhǔn)則的兩次違反其實(shí)表達(dá)了她對(duì)自己培育菊花天賦的驕傲和自豪，凸顯出她急切展示自我價(jià)值、渴望得到認(rèn)可的欲望。而句（5）中，亨利對(duì)伊麗莎的冷淡回應(yīng)再次表明了其并不認(rèn)可伊麗莎培植作物的天賦。從句（6）到句（10），不難發(fā)現(xiàn)，亨利掌握著對(duì)話的主導(dǎo)權(quán)，而伊麗莎的話語(yǔ)冷淡敷衍，且內(nèi)容多有重復(fù)，僅“good”一詞就使用了四次之多，說(shuō)明她對(duì)亨利的提議并不感興趣，但是她仍然做出回應(yīng)，這就暗示了她與亨利不平等的夫妻關(guān)系。句（12）是伊麗莎對(duì)亨利玩笑話的回應(yīng)，完美遵循了會(huì)話合作原則的各項(xiàng)準(zhǔn)則，可見(jiàn)伊麗莎對(duì)亨利的玩笑話深信不疑，這體現(xiàn)了其單純的性格。綜上所述，該段對(duì)話展現(xiàn)了伊麗莎單純天真的性格以及渴望證明自我價(jià)值的欲望，同時(shí)也顯示出伊麗莎與亨利之間不和諧、不平等的夫妻關(guān)系。

該段對(duì)話在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展方面也起著不容忽視的作用。首先，這段話交代了伊麗莎和亨利的后續(xù)行動(dòng)，亨利去山上趕牛，伊麗莎繼續(xù)留在花園里移栽菊花，這為接下來(lái)伊麗莎與補(bǔ)鍋匠的相遇做了鋪墊，同時(shí)伊麗莎和亨利約好晚上一起進(jìn)城吃飯，就為伊麗莎看到菊花被扔在路邊埋下了伏筆。其次，伊麗莎與亨利的夫妻關(guān)系缺乏情投意合的親密感，且亨利對(duì)伊麗莎精心培育的菊花并不賞識(shí)，這預(yù)示著渴望獲得認(rèn)可的伊麗莎會(huì)輕信補(bǔ)鍋匠為討活而編造的謊言并將菊花苗送給補(bǔ)鍋匠。

選段二：屢次碰壁后，補(bǔ)鍋匠為了讓伊麗莎給他找點(diǎn)活兒干，將話題轉(zhuǎn)移到菊花上。

（1）His eyes left her face and fell to searching the ground. They roamed about until they came to the chrysanthemum bed where she had been working. “Whats them plants， maam？”

（2）The irritation and resistance melted from Elisa s face. “Oh， those are chrysanthemums， giant whites and yellows. I raise them every year， bigger than anybody around here.”

（3）“Kind of a long-stemmed flower？ Looks like a quick puff of colored smoke？” he asked.

（4）“Thats it. What a nice way to describe them.”

（5）“They smell kind of nasty till you get used to them.” he said.

（6）“Its a good bitter smell，” she retorted， “not nasty at all.”

（7）He changed his tone quickly. “I like the smell myself.”

（8）“I had ten-inch blooms this year.” she said.

在塑造人物形象上，該段對(duì)話刻畫(huà)了伊麗莎的心境和補(bǔ)鍋匠的性格特征。句（2）中，伊麗莎對(duì)補(bǔ)鍋匠的態(tài)度大為轉(zhuǎn)變，不再拒補(bǔ)鍋匠于千里之外，不僅回答了補(bǔ)鍋匠的問(wèn)題，還介紹了菊花的顏色，并夸自己種的菊花比別人都好。她的回復(fù)明顯比補(bǔ)鍋匠的問(wèn)題所要求的信息更詳盡，已然違背了會(huì)話合作原則的數(shù)量準(zhǔn)則。實(shí)際上，這表明未得到丈夫認(rèn)可的伊麗莎急于向他人展示自我價(jià)值的迫切心情。句（7）中，補(bǔ)鍋匠為了迎合伊麗莎，不惜改口稱他喜歡菊花的味道，與他在句（5）中發(fā)表的言論不符，明顯違反了會(huì)話合作原則的質(zhì)量準(zhǔn)則，即“不說(shuō)自知是虛假的話，不說(shuō)證據(jù)不足的話”。這體現(xiàn)了補(bǔ)鍋匠圓滑世故的性格特點(diǎn)。句（8）中，伊麗莎向補(bǔ)鍋匠復(fù)述了丈夫在此之前對(duì)她的菊花的評(píng)價(jià)，可見(jiàn)伊麗莎對(duì)丈夫的話不僅深信不疑，還牢記于心，這再次暗示了伊麗莎純真的性格特征，同時(shí)也又一次暗指了伊麗莎與丈夫之間的不平等關(guān)系。因此，如前所述，該對(duì)話再次凸顯了伊麗莎渴望得到認(rèn)同的急迫心情，并塑造了補(bǔ)鍋匠狡猾的性格特征。

同樣地，該段對(duì)話也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。在這一番交談中，補(bǔ)鍋匠投其所好，贏得了伊麗莎的好感和信任，這預(yù)示著下文伊麗莎將菊花苗送給補(bǔ)鍋人的舉動(dòng)以及她給補(bǔ)鍋匠找活兒干的行為。

二、《菊花》的戲劇性結(jié)構(gòu)

《菊花》的結(jié)構(gòu)安排具有戲劇結(jié)構(gòu)整一性的特征。整一性要求戲劇情節(jié)的完整和統(tǒng)一，所謂完整是指動(dòng)作或情節(jié)要“有頭、有身、有尾”，而統(tǒng)一是指各個(gè)動(dòng)作或情節(jié)之間的連貫性、邏輯性和順序性，也就是說(shuō)，后續(xù)情節(jié)作為前述情節(jié)的結(jié)果而出現(xiàn)。這也是亞里士多德視為戲劇結(jié)構(gòu)完美的關(guān)鍵所在。黑格爾認(rèn)為戲劇沖突是動(dòng)作或情節(jié)整一性的基礎(chǔ)，“戲劇沖突的發(fā)生、發(fā)展和解決也就是戲劇動(dòng)作的發(fā)展過(guò)程。沖突的整一性決定動(dòng)作的整一性”。所以，戲劇的所有情節(jié)均以建立戲劇沖突的最高潮為目的，戲劇的開(kāi)場(chǎng)應(yīng)置于導(dǎo)致沖突的情景里，暗示沖突暴露的必然性，戲劇的發(fā)展和高潮是矛盾揭開(kāi)、沖突爆發(fā)的過(guò)程，而戲劇的結(jié)局便是沖突的解決。

在小說(shuō)《菊花》中斯坦貝克以戲劇整一的沖突式結(jié)構(gòu)來(lái)組織情節(jié)。情節(jié)發(fā)展與戲劇結(jié)構(gòu)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局相吻合。伊麗莎與丈夫亨利的第一次對(duì)話及其之前的部分可視為《菊花》的開(kāi)端。伊麗莎與補(bǔ)鍋匠的交談、補(bǔ)鍋匠離開(kāi)后伊麗莎的自我欣賞以及伊麗莎與亨利的第二次對(duì)話是《菊花》的發(fā)展和高潮。而伊麗莎發(fā)現(xiàn)自己送給補(bǔ)鍋匠的菊花苗被丟棄以及與亨利的后續(xù)對(duì)話便是《菊花》的結(jié)局。所有情節(jié)都服務(wù)于故事的主要沖突，即渴望實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的伊麗莎與阻止女性實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的男權(quán)社會(huì)之間的沖突，且各部分情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)。開(kāi)端揭示了矛盾的苗頭，伊麗莎修剪菊花稈的有力動(dòng)作、在此過(guò)程中對(duì)丈夫時(shí)不時(shí)地?zé)崆袕埻?，以及面?duì)丈夫讓她培育蘋(píng)果的提議時(shí)所表現(xiàn)出的巨大熱情，均顯示了其渴望參與男性活動(dòng)、發(fā)揮自我價(jià)值的欲望，而丈夫?qū)σ聋惿膛栈ǖ牟恍家约皩?duì)她熱情培育蘋(píng)果的冷淡回應(yīng)則表現(xiàn)出丈夫?qū)σ聋惿牟焕斫夂筒恍蕾p，暗含了伊麗莎與壓制性的男權(quán)社會(huì)之間的沖突，必將導(dǎo)致后續(xù)發(fā)展過(guò)程中伊麗莎對(duì)補(bǔ)鍋匠謊言的輕信。補(bǔ)鍋匠對(duì)伊麗莎的刻意逢迎和對(duì)菊花的假意欣賞讓伊麗莎誤以為自己的價(jià)值得到賞識(shí)，她重拾自信，因此便出現(xiàn)了高潮中伊麗莎洗完澡后對(duì)鏡自我欣賞的一幕以及她欣然接受丈夫不解風(fēng)情的稱贊的一幕。有了補(bǔ)鍋匠的加持，伊麗莎似乎在與壓制性的男權(quán)社會(huì)的對(duì)抗中取得了階段性的勝利。然而，伊麗莎的自信終究是建立在謊言幻影基礎(chǔ)之上的，所以結(jié)局必然會(huì)泡影幻滅，伊麗莎最終自信受挫、精神萎靡。矛盾雙方的對(duì)峙以伊麗莎向命運(yùn)妥協(xié)而告終。綜上所述，小說(shuō)《菊花》結(jié)構(gòu)較好地體現(xiàn)了戲劇整一性特征，戲劇性結(jié)構(gòu)明顯。

三、結(jié)語(yǔ)

斯坦貝克的短篇小說(shuō)《菊花》具有戲劇性的文體特征，具體表現(xiàn)為敘事上的直觀性，即通過(guò)動(dòng)作和對(duì)話直接展現(xiàn)人物心理，以及結(jié)構(gòu)上的整一性，即故事情節(jié)完整且全部圍繞沖突展開(kāi)。因此，《菊花》可被視為斯坦貝克對(duì)“劇本小說(shuō)”的早期嘗試。這種直觀表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作范式實(shí)際上體現(xiàn)了斯坦貝克的非目的論哲學(xué)觀。他曾在《科爾特茲海日志》（The Log from the Sea of Cortez）闡釋了其非目的論哲學(xué)思想，認(rèn)為非目的論思維主要關(guān)注生活“是”什么，而不是“應(yīng)該是”什么或“可能是”什么，并稱非目的論致力于回答生活“是”什么或者“怎么樣”，而不是“為什么”會(huì)這樣。所以，非目的論的哲學(xué)態(tài)度更能夠反映生活的本質(zhì)。那么，按照“戲劇小說(shuō)”范式被創(chuàng)作出來(lái)的《菊花》更具現(xiàn)實(shí)意義。通過(guò)直觀展示伊麗莎的壓抑生活，斯坦貝克揭示了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中女性注定被男性社會(huì)排斥在外的悲慘命運(yùn)以及女性追求自我價(jià)值的夢(mèng)想注定破滅的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了他對(duì)女性困境的關(guān)注和同情。