吉米平階

馬相村先生囑我為他的詩(shī)集寫(xiě)個(gè)評(píng)論，因這段時(shí)間持續(xù)地下鄉(xiāng)出差，帶著他的詩(shī)集電子版，卻沒(méi)條件細(xì)致通讀，直到前幾天，冬至前后，人歸居所，終于安靜下來(lái)，得以認(rèn)真拜讀這部冠名《走吧，回西藏去》的詩(shī)作。從題材上看，這部作品大概分作這么幾部分內(nèi)容：個(gè)人情感、西藏游歷、家國(guó)情懷以及其他，其中，個(gè)人情感的篇什過(guò)其半。當(dāng)然，從廣泛的意義而言，詩(shī)歌都是個(gè)人情感的表達(dá)，這里將詩(shī)人的一些篇章單純作為個(gè)人情感的內(nèi)容與西藏游歷、家國(guó)情懷等內(nèi)容相并列，一是為了議論的便利，更重要是因?yàn)樵?shī)人本身的身份和經(jīng)歷所決定，詩(shī)人在其后記中說(shuō)道：“我小時(shí)候喜歡詩(shī)詞歌賦，夢(mèng)想當(dāng)個(gè)大詩(shī)人，上大學(xué)讀的中文系，上世紀(jì)八九十年代零零星星地發(fā)表過(guò)一些詩(shī)歌、散文之類的小玩意，但工作和生活都由不得自己，好像某天突然之間就與文學(xué)分手了?！?/p>

對(duì)于馬相村先生，過(guò)去不太了解，只知道他是我區(qū)一位老資格的廳局級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，在西藏有較長(zhǎng)的工作經(jīng)歷，是一個(gè)“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫”的老西藏，也就是兩三年前，得知他寫(xiě)詩(shī)，而且積極參加支持一些詩(shī)歌活動(dòng)，特別是他的《致女兒》在網(wǎng)絡(luò)熱傳之后，才知道這位儒雅的山東漢子，還有這樣的兒女情長(zhǎng)，所以特別把他的個(gè)人情感部分單提出來(lái)，以期由此管窺詩(shī)人豐富的內(nèi)心世界和他們那一代人、那一個(gè)群體的心路歷程，這是我們建設(shè)西藏、發(fā)展西藏極其重要、不可或缺但又容易被忽視的精神世界的部分。

縱觀詩(shī)人的這部詩(shī)集，如果我們把它比作一個(gè)生命體的話，其中幾首體量比較大的作品，比如《走吧，回西藏去》《致女兒》《走到西藏》《想起羌塘》《那年，我們九十二人》，包括像《一聲阿媽》這樣的篇章，我們可以認(rèn)為是這個(gè)生命體的脊梁，有了這個(gè)脊梁，便支撐起了這部詩(shī)集的精神高度，而如《在拉薩空空的今夜》《我難以等待》《春節(jié)》《昨夜印象》《一個(gè)人的時(shí)候》《致老友》《無(wú)題》《告別，那憂傷的美麗》《七夕》《回家》《清明遷墓》等個(gè)人經(jīng)歷體驗(yàn)和感情色彩極為濃厚的詩(shī)，與《走邊關(guān)，效張宗昌賦詩(shī)十首》《林芝組詩(shī)》《冬來(lái)，到林周看景》《古格印象》《夜宿塔爾欽》等這樣的西藏游歷之作，可以視為詩(shī)集的兩翼，它們和《又見(jiàn)珠峰》《情人節(jié)》《阿紅》《妹子，我在拉薩等你》等愛(ài)情詩(shī)以及《等這場(chǎng)災(zāi)難過(guò)去》《今夜，有黑影飛過(guò)》《老城的今夜》《做個(gè)詩(shī)人》等最新的關(guān)注現(xiàn)實(shí)的詩(shī)作，再加上《糟糕，老子的身份證丟嘍》《此刻》《心跡》等這樣的心靈回歸之作，共同構(gòu)成了這個(gè)生命體的豐滿骨肉與充沛血脈，使《走吧，回西藏去》這部詩(shī)集鮮活靈動(dòng)起來(lái)。

自現(xiàn)代白話詩(shī)產(chǎn)生以來(lái)，中國(guó)新詩(shī)經(jīng)歷了百年衰榮，有人說(shuō)，近20年是詩(shī)歌備受沖擊的時(shí)代，詩(shī)歌的讀者逐漸流失，詩(shī)歌創(chuàng)作越來(lái)越“圈子化”，通俗一點(diǎn)說(shuō)就是“寫(xiě)詩(shī)的人比讀詩(shī)的人多”“詩(shī)歌是寫(xiě)給寫(xiě)詩(shī)的人看的”，詩(shī)歌成了為生產(chǎn)者而生產(chǎn)的產(chǎn)品。我們這個(gè)時(shí)代需要什么詩(shī)，這成了一個(gè)問(wèn)題。的確，詩(shī)歌不能當(dāng)飯吃，也不能當(dāng)東西用，書(shū)畫(huà)可以按每平尺論價(jià)，歌曲也能定價(jià)買(mǎi)賣(mài)，而詩(shī)歌卻很難在市場(chǎng)上論價(jià)，對(duì)于詩(shī)歌，許多人不了解，也不感興趣。殊不知，我們的文學(xué)源自于詩(shī)歌，源自于詩(shī)歌的“興觀群怨”，在西方文學(xué)的傳統(tǒng)中，詩(shī)歌則是“文學(xué)皇冠上的明珠”。

沒(méi)有夢(mèng)想就沒(méi)有詩(shī)歌。詩(shī)歌是感情真摯的流淌。詩(shī)歌也是一個(gè)逐夢(mèng)人的精神歸宿。一個(gè)前進(jìn)中的世界，一定是充滿理想主義的世界，一個(gè)精神高貴的世界，需要使人精神向上的詩(shī)歌。和平解放以后的西藏，理想與現(xiàn)實(shí)，“詩(shī)和遠(yuǎn)方”，吸引著一批又一批滿懷豪情的年輕人，祖國(guó)的邊陲，世界第三極，也孕育了崇高的理想主義和激越的浪漫主義，在這里，理想和浪漫可能褪色，但絕不會(huì)消失，之前的一些時(shí)候，當(dāng)內(nèi)地許多地方已經(jīng)被實(shí)用主義的喧囂和急功近利的浮躁步步攻陷的時(shí)候，西藏還保有著一片寧?kù)o的天地，這正是詩(shī)歌可以棲息的地方。

在馬相村他們進(jìn)藏的年代，理想主義和浪漫主義是他們的精神底色，正如那首《那年，我們九十二人》的詩(shī)中寫(xiě)道：“哪怕我們九十二人/走到/最后一個(gè)/也絕不讓插向天空的十指/彎曲/因?yàn)橹讣馍夏翘S的感動(dòng)/源自集合號(hào)凝固的呼喚/——命運(yùn)屬于祖國(guó)”，使命和初心，永遠(yuǎn)在詩(shī)人的字符間跳動(dòng)，盡管它們?cè)陲@示面前時(shí)而困惑，時(shí)有疑慮：“我是情知命運(yùn)從無(wú)碼頭/仍沿岸而走的纖夫（《在拉薩空空的今夜》）”“西藏的黃昏絕對(duì)遲到/醒來(lái)聞到樹(shù)葉的苦澀（《我難以等待》）”“盡管鏡子里那人極度蒼老/真不知他的青春流浪何方/此刻總覺(jué)得他動(dòng)了回家的念頭（《一個(gè)人的時(shí)候》）”，然而，對(duì)西藏的愛(ài)與哀愁，充盈著他們，挾裹著他們：“讓命運(yùn)照射命運(yùn)/我們咬牙闖過(guò)的/注定是團(tuán)黑色光芒（《告別，那憂傷的美麗》）”“無(wú)淚就是今生的堅(jiān)強(qiáng)/老去的姿勢(shì)總是優(yōu)雅（《酒后》）”“昨夜我撞見(jiàn)笑臉了/有彎月掛在樹(shù)梢/樹(shù)葉睜滿大大小小的眼睛/眼神迷離出六弦琴的嫵媚/在這個(gè)寒冬/你是這般的溫柔（《昨夜印象》）”“無(wú)論貧窮與富貴/把這個(gè)世界切割得多么不堪/甚至絕望/我們總要往回走走/歇腳，慶賀，嘆息，謾罵/然后借著酒膽和親人們的祝福/重新上路（《春節(jié)》）”，這些愛(ài)與哀愁，愛(ài)得深沉，哀而不傷，愁而不萎，最終化作今生的不悔：“想起羌塘/就想起我這一生很有故事/我把買(mǎi)金鞍的錢(qián)袋子丟了/草原上卻仍有我的傳說(shuō)（《想起羌塘》）”。

我一直驚詫于作為官員的馬相村詩(shī)歌里的“小我”，那個(gè)“小我”真實(shí)可觸，有時(shí)彷徨，有時(shí)感傷，有時(shí)昂揚(yáng)，在許多有愛(ài)情詩(shī)色彩的篇章里，比如《又見(jiàn)珠峰》《情人節(jié)》《阿紅》《妹子，我在拉薩等你》，你都能看見(jiàn)一個(gè)“她”，這個(gè)她有時(shí)像詩(shī)人走失的初戀，有時(shí)像西藏歲月里錯(cuò)過(guò)的情緣，但更多的時(shí)候像詩(shī)人心里的一個(gè)念想，“她”是西藏、是家鄉(xiāng)、甚至是一個(gè)偶然的感動(dòng)，是詩(shī)人在西藏寂寞日子的一個(gè)情愫，潤(rùn)澤著一顆敏感的心靈。在詩(shī)集中不少這樣小品一樣的短詩(shī)，讓人讀出一種寂寞午后陽(yáng)光下的冥想。正是這樣的一個(gè)“飲食男女”的“小我”，讓他承載的現(xiàn)實(shí)中的奮斗和堅(jiān)守更為動(dòng)人，讓那個(gè)代表著那一代人的“大我”更加親切。

關(guān)于兩組西藏游歷詩(shī)，雖然篇幅不長(zhǎng)，我倒以為它們代表了詩(shī)人創(chuàng)作的一個(gè)重要方面，比如《走邊關(guān)，效張宗昌賦詩(shī)十首》，以打油詩(shī)的形式描繪他到過(guò)的十個(gè)地方，語(yǔ)言直白詼諧，卻道出了許多意義深邃的道理。而《林芝組詩(shī)》卻一改風(fēng)格，以唯美象征的寫(xiě)意手法，寫(xiě)出了詩(shī)人心中林芝山水別樣的美，其對(duì)比意義十分強(qiáng)烈，這也有詩(shī)人的別具匠?? 心吧。

《一聲阿媽》和《回家》是讓我印象很深的兩首詩(shī)，也許是有些相同的情感經(jīng)歷吧，“我早該挑著空擔(dān)子回家/發(fā)誓找回遺失的乳名/我不是孤兒（《回家》）”“當(dāng)我打包好所有的所有準(zhǔn)備探親/家里的阿媽卻丟掉了人間的住址（《一聲阿媽》）”，讀到這里，也禁不住淚水漣漣。我本以為詩(shī)人筆下的阿媽是一位藏族阿媽，卻不承想詩(shī)人呼喚的是他的母親，我不知道在詩(shī)人的山東老家是不是也是這樣的稱呼，這讓人體會(huì)到，在詩(shī)人身上，西藏和內(nèi)地，似乎已經(jīng)融匯一體，不可分離。

行文至此，我突然發(fā)現(xiàn)，《走吧，回西藏去》的詩(shī)歌境界，竟與王國(guó)維《人間詞話》里的人生三重境界有一些暗合之處：

“我踏上高原的時(shí)刻/就注定今生的飄零（《致女兒》）”“任他在無(wú)人供奉的祭壇上/自言自語(yǔ)/悲喜交集/直到忘掉家的方向（《走到西藏》）”有沒(méi)有“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”的味道?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”在“穿著厚厚的棉衣/挽起肥肥的褲襠/不言不語(yǔ)/把九十二種人生背景/扔進(jìn)火紅的高粱地/任它燃燒成記憶（《那年，我們九十二人》）”這樣的詩(shī)句里找到了對(duì)應(yīng)。而“我的今夜屬于牛糞火溫暖的塔爾欽/一座百度里近乎消逝的/草原小鎮(zhèn)/盡管/我迷于歸途，又知道歸途（《夜宿塔爾欽》）”“打開(kāi)那扇門(mén)吧，別忌憚命運(yùn)/哪怕它破舊成塞外城磚的顏色/只要有大漠的風(fēng)，我的敦煌（《心跡》）”這樣的段落，如果把詩(shī)中的“敦煌”換成“西藏”，不就是“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”？

詩(shī)歌與西藏在這里相逢，人生境遇與思想的境界在這里重疊，作為西藏的一代建設(shè)者，他們的身體可能老去枯萎，但他們用心靈的敏感多情，為我們留下來(lái)寶貴的精神財(cái)富，是我們筑牢中華民族共同體意識(shí)、建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化新西藏的另一種動(dòng)力。我們應(yīng)該向他們以及他們的歲月致以深深的敬意！

責(zé)任編輯：次仁羅布