葉捷

內(nèi)容摘要：新寫實小說的突破，不能糾結于文字上的創(chuàng)新，但也不是意境上的深入，有時候甚至會覺得有些曲折，失去了原來的不少色彩，但它始終是突破了，盡管這樣的突破點并不明確，甚至有著些許尷尬。新舊寫實小說的對比，其實差別不算大，那么為什么帶著“新”呢？本質原因在于對于現(xiàn)象的彰顯有了另外的方式，不再固執(zhí)一詞，或許從全新的角度看待事物便是新寫實小說的創(chuàng)作色彩吧。本文主要對新寫實小說的突破展開了研究，并提出了一些簡單的看法。

關鍵詞：新寫實小說 突破 尷尬

寫實小說，注重地是對現(xiàn)實事物的一種描寫，雖然寫實小說在近些年的熱度有少許下降，但并沒有影響到寫實小說的發(fā)展，甚至涌現(xiàn)出了新寫實小說。但是在研究新寫實小說的過程中，可以發(fā)現(xiàn)與舊寫實小說也沒有太大的區(qū)別，甚至于許多小說都是在舊寫實小說色彩上展開的創(chuàng)作。之所以說新寫實小說的突破是尷尬中的超越，本質原因在于它的突破角度并不明確，僅僅追求著敘述視角和語調的轉變。雖然有著所謂的情感零度，但何謂情感零度，直到現(xiàn)在都沒有清晰的認識。新寫實小說與舊寫實小說都屬于重要的文化產(chǎn)物，但是在凸顯情感方面有著很大的不同，舊寫實主義更加注重透過事物看本質，即會通過寫實來將自己的情感孕育于其中，從而讓人在閱讀的過程中產(chǎn)生不一樣的情感認識;新寫實小說則不同，它僅僅會對生活現(xiàn)象進行闡述，即便在閱讀的過程中摸索出了幾許不一樣的意味，但它終究不會涉及太多的情感，只能夠隨著讀者的心情而產(chǎn)生不同的看法。

一.新寫實小說的三大特點

現(xiàn)階段，文學界對于新寫實小說的認識并不是特別完善，但對于基礎的特征卻固定在了三個方面。第一，新寫實小說注重于還原生活本相。如果說舊現(xiàn)實主義小說還保留著作者的一絲想象，那么新寫實小說則完完全全是在寫實，在閱讀的過程中不會發(fā)現(xiàn)什么不切合實際的事物。很多讀者疑慮，這樣的小說能夠讓人產(chǎn)生閱讀感受嗎？事實上，也是可以的，它僅僅是凸顯了現(xiàn)實事物的核心，并沒有剝奪讀者的情感自由，讀者可以從自己的內(nèi)心世界出發(fā)，分別得出不一樣的思想感受，正如一千個讀者心中有一千個哈姆雷特一般，新寫實小說帶給讀者的感受也是如此，需要人們結合內(nèi)心思想進行閱讀評價。第二，不同于舊現(xiàn)實主義小說的主觀影響，新寫實小說有著明確的客觀意識，所有的論述語調都是客觀描述，能夠讓讀者感受到事物的真實性，不會盲目跟隨作者產(chǎn)生多余的想法。第三，新寫實小說注重于表現(xiàn)情感零度。什么是情感零度呢？即在撰寫小說的過程中不會添加作者自身的情感認知，直接剔除了舊現(xiàn)實主義中的情感渲染，且不容易產(chǎn)生對美好事物的浪漫想象。雖然新寫實小說與舊現(xiàn)實主義小說有著這些區(qū)別，但可以發(fā)現(xiàn)它們的精神氣質其實是一樣的，它們都屬于時代意識形態(tài)的直接彰顯，這也意味著新寫實小說是時代發(fā)展的產(chǎn)物，建立在舊現(xiàn)實主義上，并沒有脫離現(xiàn)實主義色彩。

二.新寫實小說的突破與發(fā)展

盡管有著新舊之稱，但新寫實小說與舊寫實小說的區(qū)別僅僅體現(xiàn)在表象上，它們的本質依舊是相同的。為此，在研究新寫實小說的突破與發(fā)展時，應當與舊寫實主義進行對照。舊寫實主義所包含的內(nèi)容主要是古典現(xiàn)實主義，如巴爾扎克和托爾斯泰便屬于這一主義小說撰寫中的代表。雖然后來也出現(xiàn)了以高爾基為代表的現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作形式，但它本身只是一種偽現(xiàn)實主義，與實際的現(xiàn)實主義創(chuàng)作題材有著很多區(qū)別，因而文學界普遍認為不應該添加到其中?，F(xiàn)實主義小說在創(chuàng)作的過程中，首先會立足于現(xiàn)象，即它不會在沒有生活表象的狀況下胡亂編造，轉而會是對現(xiàn)實生活的文學刻畫;同時，現(xiàn)實主義小說的色彩非常鮮明，能夠讓人們在閱讀的過程中想要發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象本質，無論作者的本意是批判還是歌頌，這些外在的表象其實并沒有太大的所謂，只有剝開這一表象后才能夠發(fā)現(xiàn)小說本質。由于時代的發(fā)展，舊現(xiàn)實主義小說的創(chuàng)作風格很難得到人們的認可，主要原因在于舊現(xiàn)實主義所對象的更多是以往的生活表象，現(xiàn)如今的事物如果運用舊現(xiàn)實主義思想進行創(chuàng)作，將出現(xiàn)非常大的差異。于是，新寫實小說得以出現(xiàn)，并迅速成為了寫實小說的一種全新實踐方向。

相比較而言，可以發(fā)現(xiàn)新寫實小說對于本質的追求并不明確，有些學者認為，新寫實小說似乎更加追求表象，轉而對于凸顯本質沒有過于看重，而所有追求本質的想法最后只能夠成為一些人的主觀認知。在新寫實主義的創(chuàng)作理念中，對于本質有著非常獨到的看法，認為現(xiàn)實事物的本質對于所有人而言都是不一樣的，這也使得所謂的事物本質有時候并不是那么真實。這一理念本身是對理性的一種突破性懷疑，最早源于康德，它在創(chuàng)作的過程中將世界分為自身與表象，現(xiàn)實主義色彩也在這個時候變得灰暗，不再像以往那么充滿色彩。新寫實小說的產(chǎn)生非常復雜，許多論者認為新寫實小說應當具有本土化的特征，但現(xiàn)如今的國際大環(huán)境卻非常開放，即便是文學也展開了相互的沖擊與交流，這使得新寫實小說的發(fā)展依舊在繼續(xù)，甚至很可能突破目前的寫實風格，涌現(xiàn)出更加明確的創(chuàng)作理念和意識。

三.新舊現(xiàn)實主義小說的藝術體現(xiàn)

舊現(xiàn)實主義小說對于事物本質的追求有著較高的重視度，所有創(chuàng)作者都會透過事物看本質，想要通過現(xiàn)實事物來升華意境，使得現(xiàn)實主義色彩更加明顯。這本身也使得舊現(xiàn)實主義小說表現(xiàn)出了許多的理想主義色彩，彰顯著不同時代人們的心態(tài)變化，它的藝術性非常濃郁，人們能夠直接感受小說的藝術性，跟隨小說內(nèi)容去構思事物本質。新現(xiàn)實主義小說所表現(xiàn)的則更多是對理想主義追求失落后的灰色人生，雖然具有較高的真實性，也彰顯著人們的心態(tài)變化與生活情緒，但這樣的突破其實較為尷尬，也失去了很多原有的藝術色彩?，F(xiàn)實主義小說應當提倡文學與藝術的一體化，如果僅僅像新寫實小說一般追求寫實忽略藝術，那么它的可讀性也會隨之下降，一旦人們從中得不到自己想要獲取的觀念和認知，那么新寫實小說的發(fā)展便會變得坎坷。文化與藝術的結合并不是單純對生活的映射，也有可能是在探索現(xiàn)實事物的過程中所得出的全新結論，其中包含著敘述的可能性。新寫實主義小說在凸顯現(xiàn)實事物的同時，對于藝術方面的描繪著實有著不少欠缺，這使得它的寫實性真正獲得了提高，但在藝術方面甚至沒有舊寫實性主義實在。

藝術本身應當在歷史的長河中不斷發(fā)展與創(chuàng)新，它與人類本體有著緊密的聯(lián)系，而所有的藝術都來源于生活，也高于生活。在新寫實小說的創(chuàng)作理念中，不少創(chuàng)作者都認為對現(xiàn)實事物的篆刻便是一種藝術彰顯形式，但是讀者在閱讀的過程中，卻很難感受到其中的藝術性，這樣不容易琢磨到的藝術性屬實有點兒尷尬。藝術性應當與意識形態(tài)形成相互推進的作用，而在阿爾都塞的觀點中直接認為：意識形態(tài)具有永恒特征，它并沒有歷史性。因此，所有寫實主義都應該包含一定的意識形態(tài)，一旦缺乏意識形態(tài)，那么相應的藝術性也會嚴重缺失，進而難以凸顯小說的本來魅力。上世紀八十年代是現(xiàn)實主義小說發(fā)展最為艱難的時期，由于時代的特殊性，直接使得新寫實小說處于非常尷尬的狀態(tài)，長期處在矛盾的漩渦當中。雖然一些作者進行了反抗，但由于寫實小說的本質離不開生活現(xiàn)象，因而又不得不去認同它。這樣的狀況使得新寫實小說的藝術性彰顯變得愈加困難，僅僅能夠讓詞藻變得更加俗氣，充斥著卑微、繁瑣的生活情調。

四.新寫實小說超越中的尷尬

在新寫實小說的撰寫中，不少作者都喜歡將現(xiàn)實追求比喻成為夢，但如果現(xiàn)實在小說中成為了夢，那么夢又成為了什么呢？這種顛倒秩序的創(chuàng)作風格讓人大開眼界，但也顯得過于無妄，幾乎他們所撰寫出來的小說通篇都滲透著無望與失落。在池莉的小說《太陽出世》中，直接讓一對沒有教養(yǎng)的年輕夫婦，跟隨孩子的出世而完成了全新的轉變，使得人物獲得了多方面的升華。但這樣的人物轉變顯得很突兀，人類的天性不可能瞬間轉變，即便有較大事物的沖擊，也應當有一定的轉變基礎或者契機，突如其來的性格轉變雖然強行升華了小說內(nèi)容，卻也使得小說變得過于俗氣。在閱讀這一小說的過程中，可以明顯感受到作者雖然有對現(xiàn)實困境不滿和想要超越的心態(tài)，但也在沉浸于現(xiàn)實生活的平淡境遇，這本身是一種自我矛盾的思想，也使得小說的超越變得過于尷尬。在同樣心境的影響下，許多的寫實小說也表現(xiàn)出了類似的筆墨色彩，使得這類文學終究逃不過寫實與追求之間的尷尬命運，所有想要超越現(xiàn)實的想法和行為都變得遙不可及，閱讀過后甚至會倍感可笑。新寫實小說之所以得以發(fā)展，本質原因在于它對普通人艱難生活困境的直接描述，能夠讓人們感受到現(xiàn)實生活與理想追求之間的差距，但這一優(yōu)點其實也正是它的不足，一味還原生活表現(xiàn)，使得小說的藝術性嚴重喪失，整體的閱讀感受非常差，失去了寫實主義的本來追求。

新寫實小說的創(chuàng)新在于加強生活印象，但如果一味追求生活現(xiàn)象忽略本質內(nèi)涵，那么很容易丟失生活背后的藝術與哲學思想，作品終究失去了意境。再加上意識形態(tài)的多重影響，將進一步凸顯現(xiàn)實主義的功利性特征，使得藝術與生活過于等同，甚至難以做到藝術高于生活。在這樣的突破下，新寫實小說的藝術深度將逐步減少，甚至會朝著平面化的方向發(fā)展，難以真正表達人們的內(nèi)心思想。

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2020年度高校哲學社會科學科學研究課題省級課題，編號：2020SJA1956，名稱：新寫實小說“審丑”美學價值研究。

（作者單位：鹽城幼兒高等師范?？茖W校）