許捷

《宋徽宗畫像》

畫像中，宋徽宗雙手下垂置于腹前，腰背挺直，正襟危坐。他穿的是皇帝常服中最為正式的一種，又稱公服，圓領大袖，多在大宴時使用。朱紅色的官服端莊大氣，與椅背上的黃綢子搭配，十分經(jīng)典，畫面因此呈現(xiàn)出暖色調(diào)。

《聽琴圖》

據(jù)傳，這是宋徽宗創(chuàng)作的一幅工筆畫，他以簡潔的物品布置了一個充滿高級感的庭院。其中的聽琴者神態(tài)不一：著紅袍者低頭，陶醉在曲調(diào)之中;著綠袍者被曲調(diào)挑動了神思，抬頭仰望、遐想;他身邊的童子，遠遠地注視著撫琴者，神態(tài)恭敬，聽得專注。而一陣陣琴聲，也就從畫中流淌了出來。

看到圖上端的題詩了嗎？那是大奸臣蔡京所寫，據(jù)說就是畫中的著紅袍者。

雖說宋徽宗是個皇帝，但他可不是每天都日理萬機，而是常常整天吟詩作賦、撫琴畫畫。

作為一名“鳥類愛好者”，宋徽宗很多作品中都有鳥的蹤跡。

《瑞鶴圖》

傳說，某一年正月十六，有一群白鶴在宮殿上空盤旋，其中兩只鶴落在宮殿之上，引得眾人駐足觀看。宋徽宗認為白云伴鶴是祥瑞，特作此畫紀念：藍天中的十八只白鶴對稱分布，姿態(tài)各不相同，環(huán)繞宮殿的的祥云打破宮殿的水平線，讓穩(wěn)重端莊的畫面氣韻流轉，頗具皇家風范。

歷史總是令人嗟嘆。后金滅宋，宋徽宗受盡了凌辱，死于東北荒寒之地?？磥?，再多的祥瑞也不會佑護昏君。

《芙蓉錦雞圖》

這是宋徽宗創(chuàng)作的一幅絹本工筆畫。

畫面上，錦雞欲飛，下蹲后用力蹬出，芙蓉花的一枝也被帶斜，寬大的葉片隨之翻仰旋轉，動感中呈現(xiàn)出空間感、立體感，表現(xiàn)出作者細致入微的觀察力。畫家用色豐富：錦雞的頭部用黃色細筆拉出毛茸茸的感覺，錦雞的面部和頸后的羽毛是不同的白色，頸部的黑色條紋明亮，腹部朱砂燦爛。在構圖上，左下的菊花修長而精致，與寬大舒展的芙蓉葉形成對比，既豐富了全圖的線條，又與整幅畫的藝術風格十分和諧。

說到宋徽宗的書法造詣，就不得不提他獨創(chuàng)的“瘦金體”。

《秾芳詩》

宋徽宗對書法最大的貢獻在于他重新設計了字體，重點改造了楷書的橫和豎。楷書之所以有很強的莊嚴感，一個重要原因就是它橫平豎直。而宋徽宗自創(chuàng)的瘦金體中，橫和豎都是帶弧度的。之前的書寫也帶弧度，但是沒有瘦金體這般明顯。

《草書千字文》（局部）

這是宋徽宗40歲時的作品，字體大小錯落，非常生動;線條雖細，但極具力度和彈性。宋徽宗對于長線條的使用非常恰當，如“號”“帝”“也”等字的末筆遙遙下垂，一來有調(diào)節(jié)空間比例之用，二來能導氣融通，使作品愈發(fā)氣脈貫通。

這幅作品寫于描金云龍紙上。此紙光潔，筆墨滲透緩慢，因此通篇銳利的筆畫居多，鈍拙的筆畫偏少。書家用筆極盡奔放馳騁之致，提按頓挫，輕重粗細，方折圓轉，互相交叉，自然且富有音樂感。

除了個人書畫造詣高深，宋徽宗還指導培養(yǎng)出兩個大畫家：

《千里江山圖》（局部）

《千里江山圖》是一幅青綠山水，為王希孟所作。他是一位天才少年，十多歲即入宮學畫，并得到了宋徽宗的青睞和親自指導，在18歲時花了半年時間就畫出了這幅傳世之作。

作品橫1191.5厘米，縱51.5厘米，是一幅氣勢恢宏的山水畫，漁村野市、水榭亭臺、茅屋草舍等靜景中穿插著捕魚、劃船、趕集等動景，結合得恰到好處。遠觀，意境雄闊;近睹，人物雖細小如豆，卻動態(tài)鮮明;微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間;飛鳥用筆輕輕一點，就有了展翅翱翔之意。

謝天謝地，這幅畫還在故宮博物院好好地待著，只是不知道什么時候才有機會去看看。

《清明上河圖》（局部）

作者張擇端與王希孟同屬皇家畫院。此畫的長度雖然只有528.7厘米，不及《千里江山圖》的一半，卻猶如一首世俗繁華的史詩。它生動記錄了北宋都城汴梁的城市面貌和各階層百姓的生活狀況。

畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。畫中所攝取的景物，大至原野、河流，小到舟車里的人物、攤販擺放的貨物，甚至招牌上的字，絲毫不失。

有趣的是，這幅貌似盛世歡歌的畫作中描繪了10個盛世危機：驚馬、商賈屯糧、城門洞開、重稅等，有興趣的同學去找找吧！

青 瓷

CHINA——中國，也是瓷器。瓷器到宋徽宗又有一變：他建立了官窯制度，開創(chuàng)了歷史上第一個官窯，將自己的審美追求體現(xiàn)在官窯出品的瓷器上。宋徽宗追求釉色之美，推崇含蓄、素雅、至簡的美學風格。而青瓷的釉色，一來符合宋徽宗的喜好，二來能變化出天青、粉青等深淺不同的釉色，呈現(xiàn)出深厚的內(nèi)涵。據(jù)說當時燒制的瓷器宋徽宗有一點不滿意，就當場摔碎，逼得工匠們不得不精益求精，這也促使宋朝瓷器被提升到卓絕的高度。

TIPS：

絹是一種絲織品，曾為中國畫畫布，分為生絹和熟絹兩種：生絹像生宣紙，色或者墨畫上去簡單滲化;熟絹像熟宣紙，用它作畫，又比熟宣紙細膩潤澤。

青綠山水中用到了石青和石綠兩種礦物質顏料。相比于植物顏料，礦物質顏料不易褪色，色彩鮮艷。這么想來，千年前，《千里江山圖》成畫之際，是何等的金碧輝煌啊！