文 《法人》全媒體記者 劉佳佳

回首黨的百年征程，波瀾壯闊、無限榮光。站在中國社會發(fā)展新時(shí)代起點(diǎn)上回望中國電影，一幕幕震撼影像飛馳而過。

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國電影票房連續(xù)多年以30%以上增速高歌猛進(jìn)，已能夠和美國好萊塢正面征戰(zhàn)。在本土，中國電影市場占有率已超過50%，多年來穩(wěn)居世界電影票房亞軍。2020 年，中國電影總票房首次超越北美市場，躍居全球票房首位，成為世界電影發(fā)展的主引擎。

喚醒電影人社會責(zé)任感

中國電影誕生于家國危難之時(shí)。1905 年，京劇電影《定軍山》宣告了中國電影的開端。1905年—1931 年間，涌現(xiàn)出鄭正秋和張石川等第一代中國電影人。20 世紀(jì)20 年代，好萊塢一時(shí)稱霸上海電影市場，后在“初代電影人”的努力下，中國電影于20 年代進(jìn)入第一個(gè)繁盛時(shí)期。

《定軍山》是中國人自己拍攝的第一部電影

1922 年，鄭正秋和張石川在上海創(chuàng)辦明星影片公司（以下簡稱“明星公司”）。1922 年—1937年間，該公司共拍攝影片200 余部。1931 年，明星公司拍攝了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》，中國電影自此“開口說話”。

作為中國早期獨(dú)立電影公司，明星公司出品了很多經(jīng)典作品：《空谷蘭》（1925）的家庭倫理情節(jié)令人難忘；連拍18 集續(xù)集的《火燒紅蓮寺》（1928）輝煌一時(shí)；《姊妹花》（1934）因批判社會引發(fā)轟動(dòng)；《孤兒救祖記》（1923）幫助公司擺脫了經(jīng)濟(jì)困境。

因《孤兒救祖記》票房大獲成功，民族企業(yè)家紛紛投資開辦電影公司。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，1922年—1926 年間，全國各地開辦電影公司175 家，僅上海就有140 家。

1932 年初，淞滬戰(zhàn)爭爆發(fā)。大敵當(dāng)前，喚醒民眾成為中國電影人不可回避的歷史責(zé)任。30 年代伊始，包括鄭正秋和張石川在內(nèi)的“初代電影人”邀請革命熱血青年加入電影創(chuàng)作，自此中國共產(chǎn)黨人將啟蒙與救亡的時(shí)代主題搬上銀幕。五四運(yùn)動(dòng)后，中國電影逐漸改變題材方向，走上嚴(yán)肅藝術(shù)的創(chuàng)作大道。

1933 年，著名導(dǎo)演、劇作家、教育家、社會活動(dòng)家洪深對中國電影作過如下總結(jié)：“這一年，中國只出品了66 部影片，但已經(jīng)很明顯地從頹廢、浪漫的題材羈絆中掙脫出來，走上了一條新的道路?！?/p>

在中國老電影中，公認(rèn)的經(jīng)典作品包括膾炙人口的社會寫實(shí)片《神女》（1934）、《漁光曲》（1934）、《新女性》（1934）、《桃李劫》（1934）、《大路》（1935）、《馬路天使》（1937）、《十字街頭》（1937）、《一江春水向東流》（1947）、《萬家燈火》（1948）、《烏鴉與麻雀》（1949），以及制作精美的藝術(shù)電影《小城之春》（1948），專業(yè)程度很高的喜劇片《假鳳虛凰》（1947）、《哀樂中年》（1949）、《太太萬歲》（1947）。

這個(gè)時(shí)代，喚醒了電影人的社會責(zé)任感，一批優(yōu)秀導(dǎo)演，如蔡楚生、吳永剛、孫瑜、費(fèi)穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、?；〉让摲f而出，誕生了轟動(dòng)一時(shí)的明星阮玲玉、黎莉莉、王人美、金焰、趙丹、周旋、白楊、石揮，聯(lián)華、文華兩大電影公司的中樞地位由此奠定。這一代的電影人，將時(shí)代精神融入創(chuàng)作中，與民族命運(yùn)緊密結(jié)合。

“十七年”的飛躍發(fā)展

1949 年4 月，國家電影局成立，袁牧之擔(dān)任首任局長。同月，新中國第一部故事片《橋》攝竣。這兩件大事，共同構(gòu)筑起了新中國電影的標(biāo)桿。1949 年-1966 年間，中國電影在學(xué)界被稱為“十七年”時(shí)期。

1951 年，全國20 多個(gè)城市舉辦了國產(chǎn)新片展覽月，放映了《橋》（1949）、《白毛女》（1950）、《新兒女英雄傳》（1951）、《翠崗紅旗》（1951）等26部新片，觀影踴躍、盛況空前。《中華女兒》（1949）和《趙一曼》（1950）還走出了國門，在國際電影節(jié)上大放異彩、頻頻得獎(jiǎng)。

翠姨聽了許多別人家的評論。大概她心里邊也有些不平，她就問我不讀書是不是很壞的，我自然說是很壞的。而且她看了我們家里男孩子，女孩子通通到學(xué)堂去念書的。而且我們親戚家的孩子也都是讀書的。

新中國第一部故事片《橋》

1954 年，中國開始引進(jìn)外國電影，公開放映一批意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片。1956 年，又先后舉辦了“日本電影周”“法國電影周”“蘇聯(lián)電影周”“埃及電影周”及“南斯拉夫電影周”。國際電影文化的交流，增進(jìn)了各國人們的相互了解和友誼，也為中國電影增加了一個(gè)特殊片種——譯制片。

1957 年，文化部在北京工人俱樂部隆重舉辦了一次頒獎(jiǎng)大會，獎(jiǎng)勵(lì)1949年—1955年間攝制的、包括香港電影在內(nèi)的69 部優(yōu)秀影片和481 位電影工作者，這是新中國成立以來第一次給電影評獎(jiǎng)。

1959 年，中國電影迎來一個(gè)創(chuàng)作高峰。新中國成立十周年之際，文化部從當(dāng)年完成的82 部故事片中選出35 部參加國慶十周年新片展覽月，18部獻(xiàn)禮片脫穎而出。包括《林家鋪?zhàn)印贰肚啻褐琛贰段宥浣鸹ā贰度f水千山》《我們村里的年輕人》《林則徐》等在內(nèi)的優(yōu)秀國產(chǎn)影片，標(biāo)志著新中國電影登上了一個(gè)新高峰。

1962 年，水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》在第4 屆法國安納西國際美術(shù)電影節(jié)獲得大獎(jiǎng)。該片以極具特色的民族風(fēng)格在國際影壇一展風(fēng)采，增添了中國電影人的信心。

從露天電影到現(xiàn)代化影院，觀影環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化

1963 年前后，新中國電影又迎來第二個(gè)創(chuàng)作高峰。《甲午風(fēng)云》（1962）、《李雙雙》（1962）、《農(nóng)奴》（1963）、《野火春風(fēng)斗古城》（1963）、《小兵張嘎》（1963）、《獨(dú)立大隊(duì)》（1964）、《舞臺姐妹》（1964）等一大批優(yōu)秀影片集中出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)段。

“十七年”時(shí)期，涌現(xiàn)的優(yōu)秀電影人被學(xué)界稱為“第三代導(dǎo)演”。其中，被廣泛提及的是“四大帥”和“南謝北謝”?！暗谌鷮?dǎo)演”受蘇聯(lián)電影、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和本土戲劇傳統(tǒng)影響頗深，對中國電影繁榮發(fā)展功不可沒。

值得一提的是，中國電影“硬件基礎(chǔ)”在“十七年”時(shí)期飛躍發(fā)展。1949 年—1965 年間，全國放映單位從400 多個(gè)發(fā)展到20363 個(gè)，其中農(nóng)村放映隊(duì)9835 個(gè)；電影觀眾人次從4700 萬發(fā)展到46.3。尤其是輕便16 毫米放映機(jī)，讓偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村農(nóng)民足不出戶看到電影，成就中國電影業(yè)的傳奇。與此同時(shí)，新中國還建立了規(guī)模較大、設(shè)備先進(jìn)的洗印廠、膠片廠，電影工業(yè)初具規(guī)模。

中國電影在國際大放異彩

十年禁錮，萬馬齊喑。隨著1978 年十一屆三中全會的召開，中國電影迎來復(fù)興。1979 年，中國“第四代電影人”登場，給電影界帶來一個(gè)前所未有的名詞：學(xué)院派。其中，“第四代導(dǎo)演”以獨(dú)特風(fēng)格沖破中國電影創(chuàng)作中根深蒂固的戲劇因素，開始追求“鏡頭語言”革命。“大時(shí)代中的小故事”，就是“第四代導(dǎo)演”作品的公認(rèn)標(biāo)簽。

女性導(dǎo)演的涌現(xiàn)也是這個(gè)時(shí)代的特色之一，如張暖昕的《青春祭》（1985）、陸小雅的《紅衣少女》（1984）、黃蜀芹的《人.鬼.情》、史蜀君的《女大學(xué)生宿舍》（1983）、王君正的《山林中的頭一個(gè)女人》（1986），都以鮮明的女性視角獨(dú)樹一幟。

與“第四代導(dǎo)演”并行的，還有被學(xué)界稱為“第五代導(dǎo)演”群體。在此時(shí)期，中國電影登上另一個(gè)高峰，走向國際舞臺，成為世界焦點(diǎn)。代表作品是《一個(gè)和八個(gè)》（1983）、《黃土地》（1984）、《盜馬賊》（1985）、《黑炮事件》（1985）、《絕響》（1985）、《大閱兵》（1986）、《孩子王》（1987）、《紅高粱》（1987）等影片。

1986 年，張凱歌導(dǎo)演的《黃土地》獲法國南特電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)；1987 年，張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)；1990 年，張藝謀導(dǎo)演的《菊豆》首開大陸電影角逐奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)先河；1991 年，《大紅燈籠高高掛》獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，后再度入圍奧斯卡；1992 年，《秋菊打官司》獲威尼斯電影節(jié)金獎(jiǎng)。陳凱歌以《霸王別姬》榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，亦入圍奧斯卡；1994 年，張藝謀導(dǎo)演的《活著》獲戛納評委會獎(jiǎng)。

此外，田壯壯導(dǎo)演的《藍(lán)風(fēng)箏》在東京電影節(jié)奪魁，李少紅導(dǎo)演的《血色清晨》《四十不惑》《紅粉》，劉苗苗導(dǎo)演的《雜嘴子》，寧瀛導(dǎo)演的《找樂》《民警的故事》，何平導(dǎo)演的《雙旗鎮(zhèn)刀客》《炮打雙燈》等影片，連續(xù)在歐亞各大電影節(jié)參賽并獲獎(jiǎng)?？梢哉f，“第五代導(dǎo)演”群體使中國電影在國際影壇大放異彩。

商業(yè)大片迎來“票房巔峰”

隨著改革逐漸深化，中國電影市場開始向全世界開放。這個(gè)時(shí)期，進(jìn)口影片分賬概念被引入。1999 年，中國還誕生了第一個(gè)專業(yè)電影頻道CCTV—6。此外，“第六代導(dǎo)演”應(yīng)運(yùn)而生。

相比“第五代導(dǎo)演”聚焦傳統(tǒng)文化和中國農(nóng)村，“第六代導(dǎo)演”更關(guān)注現(xiàn)實(shí)和城市。其中的代表作是《淹沒的青春》（1994）、《冬春的日子》（1994）、《周末情人》（1994）、《頭發(fā)亂了》（1995）《長大成人》（1995）、《伴你高飛》（1999）、《美麗新世界》（1999）、《洗澡》（1999）、《過年回家》（1999）、《小武》（1999）等影片。馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》（1997）、《不見不散》（1998）等賀歲片，改變了進(jìn)口影片的“票房霸主”地位，使中國電影票房成績連年反超進(jìn)口影片，邁入商業(yè)大片時(shí)代。

2001 年，“院線制”建設(shè)規(guī)劃被提上議程。從2002 年到2004 年，中國建成36 條電影院線，加入影院數(shù)量已達(dá)1188 家，銀幕數(shù)為2396 塊。隨著此后的不斷擴(kuò)建，到2020 年全國銀幕總數(shù)達(dá)75581 塊。

電影博物館中國電影展區(qū)

電影博物館里的中國電影展區(qū)

邁入21 世紀(jì)，中國電影發(fā)展方向更加市場化，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代所形成的產(chǎn)、供、銷關(guān)系面臨重新“洗牌”。電影行業(yè)打破了國有企業(yè)單一主體，民營資本和境外資金開始涌入，模式從制片業(yè)逐步擴(kuò)展到發(fā)行放映業(yè)，并呈現(xiàn)多元化趨勢。

2001 年，華語電影《臥虎藏龍》沖進(jìn)奧斯卡，斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。2001 年—2003 年間，海外、本土雙重投資背景的《大腕》《英雄》《天地英雄》《手機(jī)》相繼問世，其中《英雄》贏得2.5 億票房。2004 年，《十面埋伏》《可可西里》《天下無賊》及《功夫》在中國電影票房榜上分別占據(jù)了前四名。

這個(gè)時(shí)期，中國電影洋溢著商業(yè)氣息，同時(shí)兼具藝術(shù)審美，推動(dòng)中國電影工業(yè)走向成熟。此外，中國電影更為成熟的一個(gè)標(biāo)志是系列電影的出現(xiàn)，如《捉妖記》系列、《戰(zhàn)狼》系列和《唐人街探案》系列。

綜觀中國電影近年來的票房成績，數(shù)據(jù)顯示，逾10 億的國產(chǎn)電影超過50 部。中國電影票房排名前10 的電影，9部是國產(chǎn)電影。2011 年，中國電影總票房為131 億，2015 年增加到441 億。2018 年-2019 年，中國電影票房連續(xù)超過600 億。目前，中國電影票房榜首為吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼2》，斬獲票房57 億；光線傳媒的動(dòng)畫片《哪吒之魔童降世》收獲50 億票房，郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》獲46 億票房，同時(shí)宣告中國硬科幻大片到來。

2020 年，新冠肺炎疫情突如其來，在全球陷入恐慌環(huán)境下，中國率先控制住了疫情，中國電影得以在全球范圍內(nèi)率先復(fù)工。去年，年度票房超過200 億，成為全球票房冠軍。

建黨百年，影像中國，中國電影始終與國家、民族命運(yùn)相連。百年間，中國電影傳承著家國情懷、表達(dá)著民族精神面貌、訴說著民眾的情感需求。見證了中國的多次蛻變，成為國際文化交流的一張軟實(shí)力名片。