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傳說在黑白攝影界，有一位傳奇風(fēng)光攝影家，他執(zhí)著于用膠片記錄大自然的鬼斧神工。在他的作品中，你能看見日光穿透云層的瞬間，聽見山風(fēng)在林間的呼嘯，感受到瀑布奔流而下騰起的水霧……

這些照片是誰的作品？它們都出自大名鼎鼎的安塞爾·亞當(dāng)斯之手。他被稱為二十世紀(jì)最偉大的風(fēng)光攝影師，是一位攝影教材繞不開的人物。但是我似乎感覺到了你的疑惑：這些照片確實(shí)拍得不錯(cuò)，只是說不上來好在哪里……也想不通為什么這個(gè)人終其一生都在拍攝“無聊的風(fēng)景”？本期我們就來認(rèn)識一下這位黑白世界里的“追光者”吧！

好爸爸的重要性

1902年冬天，亞當(dāng)斯出生在美國舊金山。他的家坐落在城郊的沙丘上，能夠俯瞰金門海峽，雖說這里一年中有不少時(shí)間是被霧氣包圍的，但趕上陽光充足的時(shí)候，一切景色都像剛剛被擦亮的鏡子般清晰。在這種居住環(huán)境下長大的亞當(dāng)斯，對大自然有著天生的敏感。

不幸的是，亞當(dāng)斯在四歲時(shí)遭遇了一場大地震，他童話般的家被夷為平地，他還不幸撞到了花園中的矮墻上，導(dǎo)致鼻子嚴(yán)重變形。一年后，他的家族又陷入了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，幾乎到了破產(chǎn)的程度，媽媽為此患上了抑郁癥，家里的氛圍變得緊張壓抑起來。

即便如此，也無法抑制住亞當(dāng)斯對大干世界旺盛的好奇心。他多動，甚至不能安靜地坐下來念書，干什么事情都只有三分鐘熱度。在許多父母看來，這樣的“神獸”將來是無法成才的。

但亞當(dāng)斯的爸爸不這么認(rèn)為。他有一套教育孩子的獨(dú)門秘訣。在亞當(dāng)斯十二歲的時(shí)候，他的爸爸就不再逼他去學(xué)校，而是請了家庭教師每天教他學(xué)習(xí)文化課，余下的大把時(shí)間他可以自由閑逛;到了十三歲時(shí)，爸爸更是給亞當(dāng)斯放了一整年的假，帶他到巴拿馬萬國博覽會參觀。在此期間，亞當(dāng)斯找到了他一生的愛好，也終于發(fā)現(xiàn)了自己的天賦——彈鋼琴！他分散的注意力開始集中在鋼琴演奏上。盡管家中經(jīng)濟(jì)條件不寬裕，但他的爸爸依然竭盡所能地為他購置鋼琴、聘請音樂教師。于是，一個(gè)音樂家便誕生了。鋼琴與音樂給了亞當(dāng)斯對美和秩序的理解，而真正讓他走上攝影之路的，是一本“其貌不揚(yáng)”的地理書。

一本普通的改變命運(yùn)的書

十四歲的亞當(dāng)斯生了一場病，養(yǎng)病期間偶然讀了一本介紹約塞米蒂的書，這種書對很多人來說只能放在書架上“吃灰”，但亞當(dāng)斯卻深深折服于印第安文化的美，遼闊的森林和原野讓病床上的他感到了自由和解放。

好脾氣的父親經(jīng)不住亞當(dāng)斯的百般懇求，終于決定帶他前往約塞米蒂旅行。轟隆隆的火車穿行于連綿不斷的內(nèi)華達(dá)山脈，瀑布與溪流在山間隨性漫步。在這次旅行中，爸爸送了他一臺相機(jī)。亞當(dāng)斯挎著這臺相機(jī)，從山谷的一端跑到另一端，懸崖、山峰、溪流、草地、瀑布……他一路盡情地拍攝美景。

此后的幾年，他把這里當(dāng)成了“第二故鄉(xiāng)”。春夏時(shí)節(jié)，他來到約塞米蒂，像個(gè)探險(xiǎn)家一樣翻山越嶺，追求他的攝影理想;秋冬將至，他便回到舊金山，每天彈上幾個(gè)小時(shí)的鋼琴，享受他的音樂時(shí)光。

“魚和熊掌”的抉擇

二十歲的亞當(dāng)斯有著瘦長的身材，但蓬松的絡(luò)腮胡、顯眼的招風(fēng)耳、有些“著急”的發(fā)際線、歪向左邊的鼻梁和假牙讓他變得與眾不同。他獨(dú)特的造型似乎已經(jīng)注定了他的宿命——當(dāng)他在糾結(jié)選擇以音樂還是攝影為生的時(shí)候，他決定遵循自己的意志，端起相機(jī)和大自然為伴。

此時(shí)的亞當(dāng)斯完全沉迷于約塞米蒂了，他從早到晚不知疲倦地在山間穿行取景，沉迷于藝術(shù)創(chuàng)作。亞當(dāng)斯還為此加入了“山巒俱樂部”，成了一名真正的野外探險(xiǎn)攝影師。

照片的質(zhì)感從哪兒來

剛開始，亞當(dāng)斯拍的風(fēng)景照片毫無創(chuàng)意，只是普通的旅游照片罷了，他逐漸找到了問題所在，他要做的是在風(fēng)景攝影中表達(dá)感受、尋找共鳴。他一直想讓人類與自然在快門按下的一刻產(chǎn)生聯(lián)系。為此，亞當(dāng)斯開始自學(xué)拍攝原理和技術(shù)，親自沖印底片。他也做了不少試驗(yàn)，比如怎樣才能拍出“柔焦風(fēng)格”的照片，如何讓事物的邊緣、自然的光線更加柔和，以達(dá)到油畫的質(zhì)感。

亞當(dāng)斯當(dāng)然可以毫無保留地告訴所有人，他用的是爸爸送的柯達(dá)布朗尼盒式相機(jī)，但照片的效果并不是擁有同款相機(jī)就能達(dá)到的。亞當(dāng)斯為了拍到最佳視角，經(jīng)常干一些危險(xiǎn)的事情。

1927年，他帶著妻子以及俱樂部的登山者攀上光滑的峭壁，目的地是峭壁側(cè)面突出的一塊花崗巖山體，站在這里，抬頭能見到巨大的圓頂山崖，他們給這個(gè)突出的小山體起了一個(gè)俏皮的名字：跳板。

等爬上“跳板”的時(shí)候，亞當(dāng)斯的背包里只剩下兩張玻璃底片了。當(dāng)時(shí)用于拍攝的底片是用彩色玻璃做的，原理跟我們今天熟知的“濾鏡”有些類似。他將張“黃色濾鏡”放入相機(jī)中，找好角度按下快門，但這樣操作根本無法把震撼的效果拍攝出來。

于是，他取出了僅剩的“深紅色濾鏡”，調(diào)小了光圈，將曝光時(shí)間設(shè)定為五秒。采用這種手法，天空的顏色會明顯變暗，甚至比懸崖的顏色還深，但懸崖的偉岸感一下子就凸顯出來了，那是一股撲面而來的大自然的力量。就在這刻，亞當(dāng)斯向成為一名偉大的攝影師跨出了重要的一步。

一代宗師的過人之處

亞當(dāng)斯不僅能拍出照片的質(zhì)感，還訓(xùn)練出了一項(xiàng)過人的能力——預(yù)見照片的效果。

與現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)不同，亞當(dāng)斯那個(gè)時(shí)代的相機(jī)還很初級。相機(jī)視窗中看見的景象與底片的效果并不一致，而底片的效果與暗房沖印出來的照片又有定的差別。亞當(dāng)斯總結(jié)了一套自己的“口訣”，通過調(diào)整相機(jī)的鏡頭和各種參數(shù)，可以保證他在取景的同時(shí)預(yù)見拍攝的最終效果。至于具體是怎么調(diào)整的，外行就別打聽了，因?yàn)楦韭牪欢信d趣的人可以去讀他的攝影專著喲！

畢生絕學(xué)——區(qū)域曝光法

用相機(jī)表達(dá)攝影師的“所見所感”并不是一件容易的事，這里要插播一點(diǎn)兒生物學(xué)常識：人的眼睛的“寬容度”非常高，能同時(shí)看見最亮到最暗的景色。這個(gè)能力遠(yuǎn)超任何膠片和電子相機(jī)的成像效果，更別提二十世紀(jì)初的古董相機(jī)了。

亞當(dāng)斯為了讓照片中的景色重點(diǎn)更突出、層次更豐富，設(shè)計(jì)了著名的“區(qū)域曝光法”。他找出了相紙能呈現(xiàn)的最黑的顏色到相紙本來的白色的顏色區(qū)間，并將其分割成十一個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域從黑到白按順序依次排列。用這種方法能夠區(qū)分每一檔的光圈大小，攝影師也由此可以決定照片中的元素屬于哪個(gè)顏色區(qū)域。

●右上方山體為“0”的區(qū)域，是照片中最黑的區(qū)域。

●蜿蜒的河流亮度為“10”，是照片中最亮的區(qū)域。

●天空刻意調(diào)低亮度變成了“8”，目的是突出云的痕跡。

●同樣的道理，較為晦暗的右下方叢林，亮度提高到“2”，增強(qiáng)了叢林的細(xì)節(jié)。

翻看亞當(dāng)斯的眾多作品，你會發(fā)現(xiàn)他早已將“區(qū)域曝光法”運(yùn)用到了爐火純青的地步。他借助光與影的“小把戲”，將廣闊的天地、壯麗的山河統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)了小小的相紙之中。

漂亮的風(fēng)景很有用

在二十世紀(jì)三四十年代的美國，攝影師并不是一個(gè)很賺錢的職業(yè)。那個(gè)時(shí)期人們關(guān)心的更多的是戰(zhàn)爭、饑荒、失業(yè)等社會問題，誰會在意漂亮的風(fēng)景呢？

但亞當(dāng)斯看得更長遠(yuǎn)，他發(fā)現(xiàn)了自然環(huán)境破壞帶來的種種問題，決定用照片記錄周邊環(huán)境的變化。他曾為了在約塞米蒂的峽谷上修建國家公園而奔走在政客中間。1940年，亞當(dāng)斯的愿望成為現(xiàn)實(shí)，約塞米蒂終于被保護(hù)了起來。

在促成這件事的過程中，亞當(dāng)斯見到了偶像阿爾弗雷德·斯蒂格利茨。在這位攝影前輩的支持下，亞當(dāng)斯在紐約最知名的展覽館舉辦了一場攝影作品展，此后又出版了個(gè)人影集《內(nèi)華達(dá)山脈：約翰·繆爾之蹤跡》，從此在業(yè)內(nèi)聲名鵲起。

屬于藝術(shù)家的榮耀

從那之后，亞當(dāng)斯又踏上了日夜兼程的野外攝影之路，留下了很多令人拍案叫絕的作品。

亞當(dāng)斯生三度獲得古根海姆獎(jiǎng)，這顯示出他在環(huán)境保護(hù)和攝影藝術(shù)方面的貢獻(xiàn)。1980年，他被授予“總統(tǒng)自由勛章”。這樣的褒獎(jiǎng)讓他聲名遠(yuǎn)播、家喻戶曉，書籍、雜志、電視中到處都能見到他的身影，他一度登上了《時(shí)代》雜志的封面。

晚年的亞當(dāng)斯再也無法跋山涉水，但他的工作并未停下，他當(dāng)起了作家、教師、環(huán)保主義者、國家公園代言人……但這些都不能取代他藝術(shù)家的身份：那個(gè)癡迷于大自然、鉆研攝影技巧的探索者，才是他最本真的樣子。