盛文燚 韓翔

摘 要： 張網(wǎng)絡(luò)以其便捷性、時效性、共享性，使得網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展迅速，文學(xué)得到了新的發(fā)展方向。本文以穿越小說《如果我有霸總光環(huán)》為例，多方面解讀當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性和想象性特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性和想象性來源于現(xiàn)實世界，有其特定的現(xiàn)實基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 虛擬性 想象性 現(xiàn)實基礎(chǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展在國內(nèi)已有二十余年之久，在我國文壇也已成功占據(jù)一席之地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中一般會展現(xiàn)出一個充滿傳奇、跌宕起伏的虛擬世界，對讀者展現(xiàn)出無盡的誘惑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)手法的虛擬性讓讀者能夠體味情感寄托后的完美帶入感，從情感釋放中感受現(xiàn)實生活無法達(dá)到的心靈的滿足與慰藉。穿越小說最吸引讀者的地方便是其天馬行空的想象力，對時空、人物、性別、歷史等的靈活運(yùn)用是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)穿越小說想象性的突出特點(diǎn)。本文便是以穿越小說《如果我有霸總光環(huán)》中的劇情、人物等設(shè)定來說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的這些特性。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性

（一）時空的虛擬性

穿越小說交錯時空的敘事模式在時空選擇上具有突出的跳躍性和靈活性，可以跨越不同時空之間的限制，將現(xiàn)實時空、心理時空與歷史性或虛擬性時空進(jìn)行聯(lián)結(jié)與并置，從而造成了不同時空間鮮明的對比，產(chǎn)生獨(dú)特的敘事效果。

1.時間的虛擬性。時間差是穿越小說中的時間相較于穿越之前“真實世界”的差距，這個差距可能是在前也可能是在后，這也是中國現(xiàn)代穿越小說的一大特點(diǎn)。時間早，早于“現(xiàn)實時間”，是已經(jīng)發(fā)生了的歷史時間，所以對于主角來說，她或他可以更好地把握過去所發(fā)生的這個時間段里面的相關(guān)事件，了解整個世界發(fā)展的歷史大趨勢，更能把握未來整個世界的發(fā)展脈絡(luò)。在小說《如果我有霸總光環(huán)》中，它的時間設(shè)定就相較于主人公穿越前提前近十年，所以在劇情中，主人公可以很好地把握未來的商業(yè)發(fā)展趨勢，把握商機(jī)。主人公參與的節(jié)目策劃、游戲策劃項目都取得了巨大的成功，很大一部分原因是因為主人公經(jīng)歷過整個網(wǎng)絡(luò)時代的興起，了解之后幾年整個娛樂市場發(fā)展方向；尤其是穿越之前，她本身就是娛樂行業(yè)的編輯，所以對未來幾年娛樂行業(yè)的發(fā)展了如指掌。這些將未來成功的經(jīng)驗提前運(yùn)用于當(dāng)時社會中的商業(yè)活動，是主人公運(yùn)用自己身為穿越者的優(yōu)勢提前進(jìn)行了市場預(yù)判。這是一個很顯著的穿越小說特征，穿越的男女主人公，都是依靠超越當(dāng)時世人的視野，運(yùn)用未來一定會成功的方法，加以提前利用，取得驚人的成就。

2.空間的虛擬性 在《如果我有霸總光環(huán)》這本書中有一個特別明顯的特點(diǎn)：時空在特定的情形下可以暫停。這個特殊的情形就是新女主楚楚以生命終結(jié)來影響整個世界運(yùn)行的時候。當(dāng)所謂的“系統(tǒng)”希望已經(jīng)穿越的女主能按照原來的女配的任務(wù)線情節(jié)進(jìn)行發(fā)展，對她發(fā)出一些指令，指揮著女主時，女主不愿遵從它的指揮，并且為了擺脫“系統(tǒng)”對于她的控制，以自殺來結(jié)束這一切。這個時候就出現(xiàn)了女主打算直接從高層跳樓的情節(jié)，她本以為瞬間就能結(jié)束，不料身體感知的時間流逝卻驟然緩慢，整個世界像是變?yōu)殡娪奥R頭?！翱罩酗w翔而過的大雁停止扇動羽翼，大廈兩旁的旗幟不再擺動。人行橫道上的路人暫停腳步，操場上本該彈跳的籃球懸在半空”。這個世界的時間突然停滯，緊接著周圍的一切景象都是倒放的鏡頭，時間忽然逆流。書中的世界按照既定的規(guī)則運(yùn)行，不允許任何崩壞出現(xiàn)。每個人物都有自己的定位，在書中世界發(fā)揮著不可或缺的作用。“楚楚茫然地站在天臺上，又回到跳樓前一秒。她放眼望去，似乎世間靜好，沒人察覺光陰回溯的異常”。

這里的時間可以暫停，證明整個世界的運(yùn)行是圍繞著女主進(jìn)行的，一切以女主為中心，女主才是這個時空存在的意義。這也是女主從被動地聽從“系統(tǒng)”的指揮到主動的要求“系統(tǒng)”滿足其要求的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

（二）人物、情節(jié)的虛擬性

1.人物形象塑造的虛擬性。人物形象塑造一直以來都是影響小說創(chuàng)作的一個重要因素，甚至決定著小說創(chuàng)作的成敗。經(jīng)典文學(xué)理論認(rèn)為：小說“三要素”包括情節(jié)、人物、環(huán)境。其中人物是重心、靈魂。在對傳統(tǒng)的繼承上，網(wǎng)絡(luò)小說也突出“人”的塑造對情節(jié)發(fā)展的重要性。小說《如果我有霸總光環(huán)》中，在穿越之前，主人公楚楚只是一名普通的娛樂主編。而穿越后，人物的出身集滿了巧合，女主楚楚成為出身于首富家庭、獨(dú)生女、父親寵愛、能力超強(qiáng)、深受下屬愛戴、擁有能力和性格都完美的男友、事業(yè)有成的 “霸總”，主人公楚楚也成為唯一的貫穿作品始終的角色。書中所有的故事都是圍繞她來發(fā)生發(fā)展的，所有的人物也都是以她為中心的，并且，在穿越后楚楚的是一個近乎完美無缺的角色，從整個文本來看，幾乎沒有缺點(diǎn)。

2.情節(jié)的虛擬性。情節(jié)是敘事性文藝作品中以人物為中心事件的演變過程。由一組以上能顯示人和人、人和環(huán)境之間關(guān)系的具體事件和矛盾沖突構(gòu)成。在原小說《巨星的惹火嬌妻》中，所有的故事線索都是圍繞男女主人公纏綿悱惻的愛情故事而來，小說中所有的人物，包括現(xiàn)女主楚楚在內(nèi)，都是為了配合他們的愛情故事才產(chǎn)生的。而在穿越后的新的情節(jié)里面，情節(jié)變成了以圍繞著新的女主楚楚展開。穿越后的故事發(fā)展以現(xiàn)女主的經(jīng)商和生活狀態(tài)運(yùn)行。穿越后的小說情節(jié)從女主個人生活開始，圍繞新女主楚楚，描寫女主是如何奮斗，即將惡毒女配的公司發(fā)揚(yáng)壯大，進(jìn)行商戰(zhàn)，制定發(fā)展戰(zhàn)略，在追求個人財富的同時，通過參與扶貧，設(shè)想了由私人企業(yè)帶動貧困地區(qū)發(fā)展、引入游戲IP打造特色旅游小鎮(zhèn)。在這些所有事件中，包括主人公穿越之前的女配進(jìn)行的活動，也有穿越成功之后進(jìn)行的活動。小說的視角越來越從個人走向了更宏大的社會。

這一切的基礎(chǔ)是在原有小說的設(shè)定之上，再次進(jìn)行虛構(gòu)的，屬于鑲嵌類型的故事情節(jié)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的虛擬情節(jié)主要是指作者從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性的特征出發(fā)，充分調(diào)動個人的主觀能動性，將現(xiàn)實改造成作者理想中的狀態(tài)，將希望寄托于穿越后的主人公的社會地位和一系列的社會活動，構(gòu)造出各種虛擬情節(jié)來滿足于讀者內(nèi)心的幻想。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象性

（一）人物角色設(shè)定的想象性

《如果我有霸總光環(huán)》的女主楚楚的設(shè)定堪稱完美。首先是家庭，雖然母親早亡，但是父親對她甚是看重，而且父親作為首富，在巨大的物質(zhì)財富的加持下，生活無憂無慮，其實這也是女主楚楚穿越前心向往之的生活。其次，在事業(yè)方面，由于穿越之后的時空與女主之前生活的時空存在著五六年甚至十年的發(fā)展差距，女主可以站在更宏大的視角上，看到歷史發(fā)展的趨勢，了解很多商業(yè)發(fā)展的動向，可以及時做一些調(diào)整，以便更好地適應(yīng)社會發(fā)展趨勢。最后是感情方面，在親情上，作為獨(dú)生女，由于父親對于早亡的母親有很深的感情，父親對女兒充滿濃濃的愛意。在友情和愛情方面，她收獲了新的男主張嘉年，并同張嘉年的母親成了忘年交。

另一個方面對人物角色設(shè)定的想象性就體現(xiàn)在“光環(huán)”的設(shè)定上，這里把每一個人物的性格、定位、重要程度等通過光環(huán)和屬性名的形式進(jìn)行可視化標(biāo)注。 “楚楚沒料到身旁有人，她嚇了一跳，回頭就看到一名儒雅穩(wěn)重的男子。他的名字是“張嘉年”，光環(huán)名稱是“路人甲光環(huán)”。由于在穿越前的小說中張嘉年對情節(jié)的發(fā)展作用有限且整體存在感較弱，他的光環(huán)被定義為路人甲。文中描述“張嘉年是公司的總經(jīng)理助理，完全是過場龍?zhí)?，用于襯托女配的家境權(quán)勢，屬于沒資格寫上人物小傳的邊緣角色”。而在番外篇中，通過兒子路仁的視角看到的光環(huán)卻是“霸道總裁的嬌妻”，光環(huán)的亮度高。這一轉(zhuǎn)變是隨著女主和情節(jié)的變化而變化的。這種人物存在命運(yùn)光環(huán)的設(shè)定在現(xiàn)實生活中是不可能存在的，在書中都變?yōu)榱丝赡?，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力所在。

（二）“系統(tǒng)”存在的想象性

文章中的女主楚楚有兩個途徑穿越。一個是第一次穿越，“系統(tǒng)”帶她進(jìn)入了小說世界，這個時候的楚楚對世界還很陌生，對“系統(tǒng)”還處于依賴和服從階段，“系統(tǒng)”指揮著她進(jìn)行機(jī)械的活動，尤其是希望她能按照原來小說情節(jié)中的女配的任務(wù)，服務(wù)于男女主人公的愛情故事發(fā)展。

當(dāng)女主適應(yīng)環(huán)境之后，立刻打破了這一局面，把自己的人設(shè)改為霸道總裁。以至于在后來的故事情節(jié)中“系統(tǒng)”的存在越來越弱，直到最后消失。這里的“系統(tǒng)”可以看作是一個造物主的存在，它控制著女主的發(fā)展規(guī)劃和命運(yùn)，在操控女主的同時，也賦予了女主超越其他人的技能，使女主成為獨(dú)特的人。

（三）“人定勝天”的想象性

“人定勝天”的想象性在文章中主要有以下體現(xiàn)：女主穿越到小說中原本的設(shè)定是反面女配——惡毒女總裁角色，并且 “系統(tǒng)”還在不斷指揮其按照原來的劇情去進(jìn)行，否則將會有相應(yīng)懲罰。但是楚楚并未屈服于“系統(tǒng)”的指令，而是按照自己的意愿，將她的光環(huán)由“惡毒女配”改成了“霸道總裁”，一切事物的發(fā)展都按照自己的設(shè)定進(jìn)行。

人們都希望能夠通過自身的努力改變自己既定的命運(yùn)，戰(zhàn)勝“命運(yùn)”。女主在這一方面首先就制服了“系統(tǒng)”，在后來的故事情節(jié)里，參與經(jīng)商的活動中遇到的困難，總是能憑借智慧和方法一一克服。

（四）職業(yè)性別反轉(zhuǎn)的想象性

大多數(shù)女頻小說（“女頻”就是女生頻道，女頻小說作品內(nèi)容以女主角情感變化為主線，大多數(shù)為言情類）的文章中霸道總裁一般都會讓人聯(lián)想到男性，而這本小說中的主角設(shè)定卻是一個女性。在小說《如果我有霸總光環(huán)》中，女主穿越到的是一部叫《巨星的惹火嬌妻》的小說中，這部小說中講述是女主夏笑笑遭受女配楚楚各種刁難迫害，最后被男主李泰河保護(hù)寵愛才能獲得一切的老套橋段。主角穿越到這個小說，由原來讓人厭惡的女配轉(zhuǎn)變?yōu)槭苋司囱龅陌缘琅偛茫ㄐ碌呐鳎?。同時充分發(fā)掘原小說女主身上的閃光點(diǎn)，讓其從一個只能尋求保護(hù)的傻白甜變成一個獨(dú)立自主的社會精英。

基于在現(xiàn)代社會的價值基礎(chǔ)上表現(xiàn)出男女平等的理念，特別是對職場女性能力的認(rèn)可和關(guān)注。女性在現(xiàn)實生活中處于弱勢的地位，生活壓力大、事業(yè)不穩(wěn)定、感情缺乏安全感等。這些現(xiàn)實生活的缺憾，在“穿越”的故事中得到了補(bǔ)償和移情。

三、虛擬性和想象性的現(xiàn)實基礎(chǔ)

穿越本身就是對線性時間觀的顛覆，作者可以讓主人公在任意的時間點(diǎn)停留，可以在不同的時間中來回，時間的不可逆性被顛覆，歷史的確定性被消解，曾經(jīng)的一切都是可修改的，未來的一切都是可預(yù)見的，這是對現(xiàn)實生活中人們對時間的無力感的補(bǔ)償和滿足。

基于此，故事中的時間和空間設(shè)定都是基于現(xiàn)實的時間和空間，故事中所發(fā)生的事情或者所處的社會形態(tài)和社會關(guān)系都是基于現(xiàn)實社會。它并不是憑空想象的，包括在文章中的人們衣食住行和社會價值取向方面都與現(xiàn)實世界有密切的關(guān)系，除了文章中的那些名詞設(shè)定改變以外，大致的內(nèi)容都是現(xiàn)實生活中的實際內(nèi)容的演變。

隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，對于人類是否能超越時間、空間產(chǎn)生物理的移動的這個設(shè)想，依舊延綿不斷，隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步又進(jìn)一步地使人們能夠相信當(dāng)科技發(fā)展到一定境界，穿越時空的事情也不是不可能的，也許會在不久的將來變成現(xiàn)實。關(guān)于時間、空間可以改變這個問題也是有相關(guān)的科學(xué)理論假說，這也為小說穿越提供了一個科學(xué)基礎(chǔ)。

人們對自己生活的思考是從來都不會間斷的，人們總是對于自己不曾擁有的生活，有一種莫名的期待和想象，文章中的女主楚楚在穿越之前也是向往做一個有錢人，然后又有時間安心的當(dāng)一只咸魚，有一個特別強(qiáng)大的父親可以庇佑。在事業(yè)上得心應(yīng)手，不僅做到了超越了自己的父親，還得到了社會的認(rèn)可，在實現(xiàn)個人成就的時候，也實現(xiàn)了自己的社會價值。從馬斯洛的需要層次理論分析，女主楚楚從最初的追求生理的需要到追求成長的需要的一大飛躍是符合人們動機(jī)發(fā)展心理的。這也符合很多讀者的心理需要，當(dāng)人們所面對的生理需要還未得到滿足的時候，就渴望得到生理需要的滿足，當(dāng)生理需要得到滿足之后，又希望得到成長的需要，實現(xiàn)自己的社會和人生價值。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)小說的虛擬性和想象性都是作者基于現(xiàn)實生活的因素和自己對于世界的思考在此基礎(chǔ)上虛構(gòu)和想象出來的，它既有符合現(xiàn)實的一面，又有在現(xiàn)實的世界上虛構(gòu)的一面。正如女主楚楚直接穿越到了一個十全十美的富家女身上，它可以實現(xiàn)自己的夢想，不必再為眼前的生活茍且煩惱，以及在實現(xiàn)富裕的同時，還能為社會做出貢獻(xiàn)，贏得社會的尊重，實現(xiàn)人生價值。這些都是線下的年輕人為生活而苦惱，尤其是現(xiàn)在的女性受到來自社會和家庭的兩方壓力，女主楚楚在這一方面滿足了讀者，由于此類女頻讀者大多以年輕女性為主，受到讀者們的喜愛，釋放了她們心里的壓抑情感，滿足了她們的心理需求，也滿足了作者和讀者對于想象生活的期待。但同時也造成了部分讀者因沉溺于其中，產(chǎn)生不切實際的幻想而帶來了心理上的痛苦。所以這一現(xiàn)象的利弊也要從讀者自身的情況出發(fā)，其產(chǎn)生的影響有利有弊，不能以偏概全。

參考文獻(xiàn)：

[1] 曾秀明. 網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展前景[J]. 中國商界（上）， 2010 （4）.

[2] 宰世青. 中國當(dāng)代穿越小說的時空敘事研究[D].揚(yáng)州大學(xué)，2018.

[3] 胡雪姣. 時空·歷史·性別——新世紀(jì)穿越小說的三重想象[D].山東師范大學(xué)，2016.

[4]胡艷. 穿越小說時空體分析[J].藝術(shù)科技，2017，30 （1）.

[5]張政. 虛擬時空的浪漫傳承[D].東北師范大學(xué)，2019.

[6] 譚貝. 網(wǎng)絡(luò)穿越小說的異度時空想象[D].遼寧大學(xué)，2015.

[7] 彭碧云. 女性主義視野下網(wǎng)絡(luò)穿越小說的寫作藝術(shù)[D].湖南師范大學(xué)，2017.

[8] 吳輝. 從《斗破蒼穹》看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作[D].湖南師范大學(xué)，2019.

[9] 陳伶俐.從穿越小說的虛構(gòu)時空看當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的歷史認(rèn)知——以《極品家丁》為例[J].現(xiàn)代語文（學(xué)術(shù)綜合版），2014（7）.

[10] 張佳麗.平凡而不平庸的時空穿越——以《平凡的清穿日子》為例[J].網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論，2019 （10）.

[11] 云燕.“穿越”流行背后的文化癥候：中國穿越類作品的“符號自我”審視[J].符號與傳媒，2019 （1）.

基金項目： 浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)課題（編號：20NDJC14Z）；浙江省本科高?！叭悺币涣髡n程項目“西方文化史”

作 者： 盛文燚，浙江海洋大學(xué)師范學(xué)院教育碩士研究生，研究方向：歷史學(xué)科教育；韓翔，博士，浙江海洋大學(xué)師范學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：世界史。

編 輯： 趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com