趙益軍

創(chuàng)新是當(dāng)代中國(guó)的治國(guó)興國(guó)之道，為經(jīng)濟(jì)、社會(huì)以及文化、藝術(shù)等的發(fā)展提供了新的思路。在創(chuàng)新環(huán)境下，紫砂壺創(chuàng)作也產(chǎn)生了新時(shí)代特點(diǎn)，以中國(guó)古典美為核心，不斷地將時(shí)代審美因素融入進(jìn)去，使紫砂壺藝術(shù)既展現(xiàn)了深厚扎實(shí)的古典美學(xué)積累，又展現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作活力。隨著人們審美視野的打開(kāi)，也出現(xiàn)了“不走尋常路”的紫砂壺作品，它們通過(guò)打破常規(guī)進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，以大膽的設(shè)計(jì)展現(xiàn)紫砂壺的時(shí)代風(fēng)貌，提供了新的創(chuàng)作思路。

1 “啟蒙壺”中的傳統(tǒng)因子

圖1“啟蒙壺”是一件堪稱奇特的紫砂壺作品，它的造型結(jié)構(gòu)與一般中規(guī)中矩的紫砂壺有較大差異，各結(jié)構(gòu)組成部分也進(jìn)行了“重組”，大有后現(xiàn)代抽象藝術(shù)的風(fēng)格，創(chuàng)新精神十足。要想完成如此大膽的設(shè)計(jì)，紫砂壺藝術(shù)傳統(tǒng)仍在其中發(fā)揮了重要作用?！皢⒚伞辈皇峭耆饤墏鹘y(tǒng)，而是要充分利用好優(yōu)秀的傳統(tǒng)資源為創(chuàng)新服務(wù)，才是新時(shí)代的啟蒙精神。

圖1 啟蒙壺

作品以紫砂壺創(chuàng)作中最經(jīng)典的紅泥制成，代表了紫砂壺藝術(shù)的悠久歷史與中國(guó)古典美特征。壺體呈古色古香的棕紅色，有東方古韻氣息。泥料細(xì)膩無(wú)雜質(zhì)，均勻的色彩濃郁醇厚，其中可見(jiàn)泥料中的砂質(zhì)顆粒，體現(xiàn)了泥料的自然魅力。壺表面沒(méi)有過(guò)多的光澤，有低調(diào)柔和的絲絨質(zhì)感，烘托出沉穩(wěn)氣息，進(jìn)一步加強(qiáng)了作品的“古味兒”。

在造型結(jié)構(gòu)上，創(chuàng)作以經(jīng)典的四方壺造型為基礎(chǔ)，運(yùn)用鑲身筒技法構(gòu)建起壺體，四面四棱的特征非常清晰，壺面干凈平整，棱角分明硬朗，賦予作品以利落明快之美，使作品有一個(gè)穩(wěn)定的框架。

創(chuàng)作繼承了紫砂壺嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に噾B(tài)度，將泥料打造地一絲不茍，展現(xiàn)了紫砂泥的獨(dú)特美感與四方壺的基本特點(diǎn)，以傳統(tǒng)因子奠定了作品創(chuàng)新的牢固根基。

2 “啟蒙壺”的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

此件作品從造型到各個(gè)結(jié)構(gòu)組成部分都具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新特征，尤其是對(duì)壺蓋、壺嘴以及把手三者的調(diào)整和重構(gòu)最獨(dú)具匠心，走出了以往紫砂壺設(shè)計(jì)的常規(guī)。這種大膽的重組勢(shì)必會(huì)提升保持作品結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的難度，自然使作品的工藝水準(zhǔn)得到提升，作品的藝術(shù)價(jià)值也就有了保證。

梯形結(jié)構(gòu)在紫砂壺設(shè)計(jì)中是比較常見(jiàn)的，通常下寬上窄，有穩(wěn)重大氣之美。此壺則是一個(gè)“躺倒”的直角梯形，創(chuàng)作將之進(jìn)行“翻轉(zhuǎn)”，將斜邊作為壺體頂面，與之對(duì)稱的長(zhǎng)直角邊則作為底面，保證了壺體的平穩(wěn)。兩側(cè)為一長(zhǎng)一短兩條直角邊，比例均衡，保證了壺體左右兩側(cè)的平衡感。壺體從兩方面體現(xiàn)了創(chuàng)新性，首先是將傳統(tǒng)的等腰梯形改為“不平衡”的直角梯形；其次是斜邊與直邊、長(zhǎng)邊與短邊的“不平衡”結(jié)構(gòu)。如此一來(lái)所構(gòu)成的平衡造型不僅有創(chuàng)新效果，更有結(jié)構(gòu)智慧。

壺嘴、把手以及壺蓋、壺鈕是此件作品中最具創(chuàng)新效果的部分，創(chuàng)作采用了一種集中的方式，將壺嘴與把手融為一體，壺蓋與壺鈕融為一體，簡(jiǎn)化了作品的結(jié)構(gòu)，并使作品更加對(duì)稱與平衡。

如果將壺嘴、把手與壺身聯(lián)系起來(lái)，整個(gè)壺體的外部輪廓是一長(zhǎng)方體，壺嘴與把手恰好是對(duì)長(zhǎng)方體上部的補(bǔ)充。與傳統(tǒng)的鑲嵌在壺身兩側(cè)的壺嘴與把手不同，創(chuàng)作將兩者集中鑲嵌在壺頂斜面上，長(zhǎng)直嘴有一半嵌入斜面當(dāng)中，由低處向高處延伸，直到壺身外部，形成了利落干凈的直線。斜面最低處連接著壺嘴的部分是完美的圓環(huán)形把手，其與壺嘴完全融為一體，工藝精湛。把手頂端最高處與壺最高處保持水平，外側(cè)邊緣則與壺身邊緣位于一條直線上，由此構(gòu)成了壺體外部的方正輪廓，使壺的結(jié)構(gòu)達(dá)到均衡。此壺壺蓋位于靠近壺嘴的斜面之上，造型十分小巧，有一定厚度，可代替壺鈕的功能。壺蓋從外部看簡(jiǎn)約非常，內(nèi)里的結(jié)構(gòu)則要能牢牢嵌入壺身當(dāng)中，才能在斜面之上保持平穩(wěn)而不至于掉落。

壺嘴與把手以及壺身三者之間的融合十分巧妙，創(chuàng)作力圖將三者打造成一個(gè)“共同體”來(lái)為結(jié)構(gòu)服務(wù)，獨(dú)特的造型加大了保持作品平衡性的難度，線與面之間、圓與方之間的幾何組合使作品飽含理性的美和現(xiàn)代的智慧?！皢⒚蓧亍闭宫F(xiàn)了新時(shí)代紫砂壺創(chuàng)作在堅(jiān)守藝術(shù)原則的基礎(chǔ)上敢于打破常規(guī)，去開(kāi)辟新的發(fā)展路徑的勇氣，也正是這種勇氣才促進(jìn)了紫砂壺藝術(shù)乘風(fēng)破浪，不斷前進(jìn)。

3 結(jié)語(yǔ)

“啟蒙壺”是一件典型的新時(shí)代紫砂壺作品，作者通過(guò)大膽的變形與組合揭示了紫砂壺創(chuàng)作的無(wú)限可能。在新的時(shí)代，紫砂壺創(chuàng)作面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上不為傳統(tǒng)所困，不懈探索，秉承著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚲?，才能使紫砂壺藝術(shù)迸發(fā)出更為強(qiáng)勁的新時(shí)代魅力。