蔡麗　李莉

摘要：想要進一步明確中國工筆畫技法在插畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，我們還要立足大方向、大領(lǐng)域，在滿足現(xiàn)代插畫創(chuàng)作所需要的藝術(shù)形式時，根植于我國傳統(tǒng)文化，吸收我國傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀元素，以滿足目前商業(yè)市場所需要的插畫視覺效果。

關(guān)鍵詞：工筆畫 商業(yè)插畫 藝術(shù)創(chuàng)作

隨著我國網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷進步，市場化程度不斷加深，繪畫所體現(xiàn)的視覺效果已經(jīng)不僅僅體現(xiàn)在書面上，在紙質(zhì)媒體面臨著極大挑戰(zhàn)的當下，將中國的工筆畫技法應(yīng)用于插畫創(chuàng)作中，既符合現(xiàn)代市場潮流，也契合現(xiàn)今紙質(zhì)媒體的審美要求。中國工筆畫技法獨具細膩精致的特點，富有極強的視覺沖擊力。一系列將工筆畫技法應(yīng)用于插畫的作品，獲得了強烈的市場反響，并且得到了大眾審美上的認可。將工筆畫技法應(yīng)用于插畫創(chuàng)作是紙質(zhì)媒體的一種創(chuàng)新，也為新時代工藝創(chuàng)造了更大的創(chuàng)作空間和可能性，獲得業(yè)界普遍的支持和認可。本文分析中國工筆畫技法于插畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，闡述中國工筆畫應(yīng)用于插畫創(chuàng)作所具有的市場潛力及其對傳統(tǒng)文化傳承所具有的意義。由于繪畫工藝是一種不斷精進的藝術(shù)創(chuàng)作，我國現(xiàn)代藝術(shù)也在市場化的當下受到外國藝術(shù)的影響，繪畫的發(fā)展正處于一個嶄新又復(fù)雜的階段。

在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，插畫是最具有表現(xiàn)空間的藝術(shù)創(chuàng)作。由于插畫創(chuàng)作廣泛應(yīng)用于日常生活的各個方面，涉及面頗廣，使得插畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式也逐漸多樣化，風格多樣，手段多樣。插畫創(chuàng)作和工筆畫創(chuàng)作在不失各自原有特色的情況下，兩者進行融合，畫面效果能夠更好地為觀賞者所接受。插畫創(chuàng)作在運用工筆畫技法后創(chuàng)作出了更多不同以往的表現(xiàn)手法，這些手法在當下十分受用。如將傳統(tǒng)工筆畫的白描、染點等方法與插畫對色彩的夸張追求相結(jié)合，印于現(xiàn)代人們所喜愛的衣衫上，不同的材質(zhì)和表達方式，頗受市場歡迎。雖表現(xiàn)手法不如工筆畫作品細致，但技法多樣化，不避各種工具，使插畫別具風味。將中國工筆畫技法應(yīng)用于插畫創(chuàng)作后，為插畫創(chuàng)作提供了更多的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造的特殊技法能夠使畫面效果更具感染力，適應(yīng)了不同性質(zhì)的創(chuàng)作需要，能夠為廣告、包裝、網(wǎng)絡(luò)、影視行業(yè)服務(wù)。

插畫創(chuàng)作所具有的兼容性，使現(xiàn)代科技對插畫創(chuàng)作帶來了更多的發(fā)展空間和機遇，同時也使插畫行業(yè)面臨更多的挑戰(zhàn)。市場需求多樣化，人們審美品位的提升，使得插畫創(chuàng)作者要付出更多的精力和心血，不斷提升自己的繪畫功底。但插畫創(chuàng)作不僅需要深厚的繪畫功底，也需要貼近大眾的審美。

傳統(tǒng)工筆畫以其細膩的筆法，精細的創(chuàng)作，自古以來便深受大眾喜愛。工筆畫技法應(yīng)用于插畫創(chuàng)作后為插畫創(chuàng)作開拓了新技法，新工藝。而工筆畫技法講究的線與墨結(jié)合也使插畫創(chuàng)作提高了難度，是工藝領(lǐng)域的一種創(chuàng)新。

隨著近年來科學技術(shù)的發(fā)展，人們生活水平的提高，電子媒介、互聯(lián)網(wǎng)步入千家萬戶。人們步入快節(jié)奏的生活中，互聯(lián)網(wǎng)成為人們快捷、省時的傳播途徑。傳統(tǒng)紙媒在滿足圖書的基礎(chǔ)上有了更廣闊的發(fā)展空間，視覺表達時代回歸。各大門戶網(wǎng)站都設(shè)立了圖片新聞，插畫創(chuàng)作有了極大的創(chuàng)作空間。但值得人們回味咀嚼的作品越來越少，插畫作品質(zhì)量也日益下降，繪畫作品的觀賞者對現(xiàn)代插畫作品所呈現(xiàn)的水準日益提升。而工筆畫以其細膩精湛的筆法自古以來就受觀賞者喜愛，工筆畫的精益求精在現(xiàn)代插畫領(lǐng)域更顯得不可多得，將工筆畫技法應(yīng)用于插畫創(chuàng)作成為插畫創(chuàng)作者靈活表達的直接方式，為現(xiàn)代插畫注入了新鮮血液，為藝術(shù)市場開辟了更廣闊的發(fā)展空間。

隨著消費時代的到來和商業(yè)社會的不斷發(fā)展，人們對于效率的追求直接影響到對審美的追求。現(xiàn)代插畫創(chuàng)作領(lǐng)域應(yīng)市場需求整體呈現(xiàn)出一種浮躁、偏激的特征。人們對于視覺沖擊力和感官刺激的需求，加劇了市場競爭，使得插畫創(chuàng)作日益枯燥無味、毫無章法，而市場兼容性和飽和度也對插畫創(chuàng)作者的要求日漸降低，這對整體創(chuàng)作領(lǐng)域是不利的。工筆畫技法在插畫創(chuàng)作中的應(yīng)用也會因此陷入泥沼，這對工筆畫插畫創(chuàng)作者提出了嚴峻的考驗，也是需要我們加強關(guān)注的。

插畫自古以來就是中國文藝作品領(lǐng)域的代表之一，中國最早的插畫創(chuàng)作體現(xiàn)在敦煌的《飛天》壁畫上，是中國傳統(tǒng)的插畫作品代表，對后世具有重大影響，對我國傳統(tǒng)文化的傳播具有重要意義。

從20世紀開始，商業(yè)插畫順應(yīng)市場經(jīng)濟的需要，開始走入人們的日常生活中，人們生活中到處都有商業(yè)插畫的身影，比較常見的像雜志、書籍、商業(yè)廣告、產(chǎn)品包裝和動漫制作等。快節(jié)奏的商業(yè)插畫在使插畫創(chuàng)作者獲得巨大經(jīng)濟利益的同時，也影響了插畫作品的藝術(shù)價值，倉促的創(chuàng)作、急躁的筆法、浮夸的表達方式都大大降低了插畫作品所蘊含的文化底蘊，同時消費者的審美也受到商業(yè)插畫局限性的影響。任何一種藝術(shù)創(chuàng)作都是為了滿足藝術(shù)消費者對審美的要求，藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中獲得的價值應(yīng)是其藝術(shù)創(chuàng)作得到觀賞者的認可和賞識，而不是簡單地讓渡藝術(shù)價值于經(jīng)濟價值。這樣的作品缺乏文藝創(chuàng)作的文化意義。

對于現(xiàn)代插畫創(chuàng)作來說，工筆畫技法的運用，帶給插畫創(chuàng)作新的技法，新的挑戰(zhàn)，也為其提供了更多的藝術(shù)表達形式和繪畫創(chuàng)作風格，更為插畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展提供了多樣化選擇，且不失民族傳統(tǒng)元素，帶有其日漸缺失的文化氣息。這些風格特征的背后蘊藏的美學價值遠勝簡單的商業(yè)價值，值得我們用心去體驗和創(chuàng)造。

在插畫藝術(shù)風格迥異、形式多樣的今天，插畫成為視覺交流的主要形式。這是插畫創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)元素探索的成果，也是視覺藝術(shù)進步的需要。插畫創(chuàng)作在應(yīng)用中國工筆畫技法后，插畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作中通過材質(zhì)、肌理、色彩、線條、形象等技法的使用，使得傳統(tǒng)工筆畫技法融合在插畫創(chuàng)作中，內(nèi)容突破傳統(tǒng)題材，并結(jié)合了素描中的光線處理方法，是視覺跡象論的視野下對現(xiàn)代插畫發(fā)展體系的不斷探究。

將中國工筆畫技法運用到插畫創(chuàng)作之中，簡單來說，就是視覺意念的再創(chuàng)造。它獨特的表現(xiàn)手法和對視覺效果的追求都可以從一個繪畫創(chuàng)作者的筆下看出來。通過筆下人物、景物的細致描繪，展現(xiàn)人物外貌和景物色彩，將視覺映象直接反映于我們的大腦，再形成一種視覺意念，十分傳神。帶給觀者強烈的觀賞興趣，達到了創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的。插畫創(chuàng)作加入工筆畫技法后，憑借工筆畫技法所具有的強烈視覺感，可以增強廣告的說服力，進而強化商品的感染力，直接刺激消費者的欲求，滿足了現(xiàn)代市場的需求。

現(xiàn)代工筆畫吸收和借鑒了更多不同藝術(shù)領(lǐng)域的表現(xiàn)形式和思想后，其技法與傳統(tǒng)工筆畫技法日益遠離。在現(xiàn)代大環(huán)境、大藝術(shù)氛圍下，現(xiàn)代工筆畫卻沒有在此時變得更具藝術(shù)品位。總體來說，不只是因為它們在選材和傳播媒介等渠道的依附方式不同，也是由于現(xiàn)代工筆畫在面對現(xiàn)代大環(huán)境所表現(xiàn)的意識與往日不同。但不曾改變的是，任何一個時期的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者都要懂得怎樣從所處的社會吸收符合這個時期的最基本的創(chuàng)作方法。再觀中國插畫的發(fā)展，從最早的表現(xiàn)于紙質(zhì)媒介到現(xiàn)代的活躍于網(wǎng)絡(luò)的現(xiàn)代媒介，插畫急劇擴張的表達在西方繪畫思想傳入后更顯突出，在互聯(lián)網(wǎng)普及開來后，中國插畫創(chuàng)作者運用電腦制圖，創(chuàng)作數(shù)量越來越多，在順應(yīng)大形勢下，工筆畫創(chuàng)作也積極融入現(xiàn)代插畫創(chuàng)作。

就目前情況來看，運用了中國工筆畫技法的插畫作品都得到現(xiàn)今市場的廣泛認可，比如《古風十二月花系列》，這一組插畫，運用工筆畫技法，將花瓣、花蕊都精細地畫出來，線條靈動，惟妙惟肖，仿佛正在我們眼中綻放開來，加之鮮艷的色彩、精細的繪染，相當吸引人的眼球。還有像《十二生肖》《美人計》《絕色》等一系列工筆畫插畫作品，一經(jīng)推出后便獲得了大眾的認可，《十二生肖》甚至揚名海外，獲得了海外藝術(shù)家的一致好評。這種帶有民族文化元素的藝術(shù)作品，在吸引國內(nèi)視線的同時，也為中國插畫打開國門，讓中國插畫在海外獲得贊譽。中國工筆畫技法在插畫創(chuàng)作上的運用是憑借鮮明的民族文化特點與細膩的繪畫特點，勢必將在這個注重“顏值”的社會中綻放異彩。

隨著社會的發(fā)展，科技的進步，人們生活方式改變的同時，也伴隨著人們藝術(shù)審美的變化。中國繪畫藝術(shù)和其他傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，受到了外來文化的影響。中國插畫在很大程度上也受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，插畫作品里摻雜的外來元素越來越多，為追求新穎、突破和異類，中國的插畫師放棄了手中優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)，開始致力于研讀、汲取更多的外來藝術(shù)元素。我國傳統(tǒng)藝術(shù)元素愈加貧乏，缺失嚴重，令人痛心疾首?，F(xiàn)代插畫的飛速發(fā)展給我們堅持本真的插畫創(chuàng)作者帶來了警示。因為繪畫藝術(shù)不同于其他藝術(shù)，不是快餐圖求簡單便捷，不單是一門藝術(shù)，更是會給后世帶來影響的文化，是一方文化的傳承。

工筆畫技法是中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中最具代表性的技法之一，將工筆畫技法運用于插畫創(chuàng)作，為插畫創(chuàng)作提供了豐富的內(nèi)容和多樣的形式，為插畫創(chuàng)作打牢了基礎(chǔ)，不僅有利于提高插畫創(chuàng)作的藝術(shù)價值和審美層次，更有利于中國傳統(tǒng)繪畫的傳承與發(fā)展。總體而言，將中國工筆畫技法運用于插畫創(chuàng)作之中，一方面符合現(xiàn)代商業(yè)要求，符合觀眾的消費習慣，使作品具有強烈的視覺沖擊力，提升了插畫作品本身的審美價值;另一方面，也為中國傳統(tǒng)繪畫技藝的傳承與發(fā)展帶來了新的意義。

藝術(shù)創(chuàng)作是真正源自生活的智慧，它是對于我們生活本質(zhì)和個人精氣神的直接反映，不單純是對美的創(chuàng)作，還構(gòu)成了我們豐富多彩的日常生活。插畫創(chuàng)作更是蘊含著豐富的人文內(nèi)涵，面對外來文化的沖擊，對于中國工筆畫技法在插畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，我們要辯證地看待，勇于接受并學習優(yōu)秀技藝和思想，勿忘初心，回歸本真。在積極地關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作技法和畫面效果上的線墨組合的同時，要應(yīng)用更多的民族文化元素于創(chuàng)作中。以端正的態(tài)度面對插畫創(chuàng)作，以發(fā)展的眼光看待插畫創(chuàng)作的未來，以繼承傳統(tǒng)的初衷，吸收和傳承本民族文化中的優(yōu)秀元素，肩負起中國插畫發(fā)展的使命。

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（作者簡介：蔡麗，女，本科，南昌工學院，研究方向：工藝美術(shù);李莉，女，本科，南昌三中青云譜校區(qū)，研究方向：美術(shù)教育）

（責任編輯 劉冬楊）