■袁進(jìn)東，楊 瑩，汪俊霞，夏 嵐 Yuan Jindong & Yang Ying & Wang Junxia & Xia Lan

(中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南長沙 410004）

明清家具的研究已過去一個(gè)世紀(jì)之久，經(jīng)歷了西學(xué)與中學(xué)，其成因、品類、結(jié)構(gòu)、裝飾特征，已經(jīng)被深入研究[1]。但是，在這個(gè)領(lǐng)域中，明清家具的年代問題沒有系統(tǒng)的解決。沒有在時(shí)代上的精準(zhǔn)斷代，就無法將其同一時(shí)期的作品組合成一個(gè)共同體，也就不能正確的歸納它們之間存在的共性。然而明清時(shí)期遺存了大量的木刻版畫和宮廷繪畫，其中的故事人物以及生活場景呈現(xiàn)出清晰的家具器型，可以為研究其器型特征和發(fā)展演變提供參照。

1 明清時(shí)期的圖像

明清時(shí)期的圖像，指的是明代和清代所遺留的圖像文物資料，包括木刻版畫和工筆畫等等。在明代，木刻版畫的藝術(shù)表現(xiàn)極度繁榮，達(dá)到了高峰時(shí)期。明中期至晚期數(shù)量大增，爭奇斗艷，如明代萬歷年間出現(xiàn)十分發(fā)達(dá)的金陵版畫，萬歷之后的武林版畫、蘇州版畫以及吳興版畫等等。書商們請當(dāng)時(shí)有名的畫家，如唐寅、仇英、陳洪綬、丁云鵬等人參與書籍中插畫的繪制，晚明時(shí)期幾乎到了無圖不成書的局面[2]。

到了清代早期，西洋傳教士畫家在宮廷中開展了創(chuàng)新型的活動(dòng)，為中國工筆畫帶來了新的風(fēng)貌，由重寫意轉(zhuǎn)變?yōu)橹貙憣?shí)。這既是文化融合，又能迎合當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的審美需求。繼而發(fā)展至清代中期，宮廷繪畫形成了繼宋徽宗以后中國院體畫的又一高峰。無論是中國傳統(tǒng)木刻版畫還是清代宮廷繪畫，其中的故事人物以及生活場景呈現(xiàn)出清晰的家具形態(tài)，都為明清時(shí)期方桌的形制特征提供參照依據(jù)。

2 明清時(shí)期的方桌

方桌是四邊長度相等的桌子。其有大中小三種尺寸，按照北京匠師的習(xí)慣也稱其分別為“八仙、六仙和四仙”[3]。方桌在器型上，包含桌面、邊抹、束腰、腿足以及棖子。它作為承具，在圖像中常見于庭院以及室內(nèi)場景中。無論是日常生活，還是宴樂雅集，其用途十分廣泛。

■圖1 明謝環(huán)繪《杏園雅集圖》

■圖2 明《朱瞻基斗鵪鶉圖》軸

■圖3 明《麟堂秋宴圖》

■圖4 明萬歷閑集雅齋刻本《唐詩畫譜》

在明清家具的年代分期上，《明式家具研究》一書中，將“明式家具”依據(jù)風(fēng)格樣式和結(jié)構(gòu)等特征判定為明初至明中期、明中期至明晚期、明晚其至清前期三個(gè)歷史時(shí)期?！吨袊佬g(shù)全集g工藝美術(shù)篇11——竹木牙角器》一冊中，提出將清代家具分為清初、清中期、清晚期三個(gè)時(shí)期。本文借鑒的是明清瓷器年代分期，所界定的“明清時(shí)期”在時(shí)間上是一個(gè)比較明確的概念，明清兩個(gè)朝代歷時(shí)543年，具體地講就是明代早期（1368-1435）階段的洪武、建文、永樂、洪熙、宣德；中期階段（1436-1572）的正統(tǒng)天順、景泰、成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶；晚期階段（1573-1644）的萬歷、泰昌、天啟、崇禎；清代早期（1644-1735）階段的順治、康熙、雍正；中期（1736-1850）階段的乾隆、嘉慶、道光；晚期（1851-1911）階段的咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)。雖然明清家具實(shí)物的年代還未得到很好的解決，但繪畫的年代是比較清晰的，因此可通過歸納繪畫中方桌的形態(tài)，來研究其發(fā)展演變。

3 明代圖像中方桌的器型特征

3.1 明早期：承襲宋元

方桌在明清圖像中較為常見。在明代資料中，明早期家具圖像主要有謝環(huán)繪《杏園雅集圖》和無款署的《朱瞻基斗鵪鶉圖》軸。謝環(huán)是明代早期著名的宮廷畫家，它于1437年繪制的《杏園雅集圖》，圖像表現(xiàn)的是正統(tǒng)二年三月一日，在楊榮的私家花園“杏園雅集”活動(dòng)[4]。兩幅圖像清晰的呈現(xiàn)出明早期方桌的形制，大致可將其分為有束腰或無束腰兩種。有束腰方桌有兩張，桌一（圖1），邊抹呈上下對稱形態(tài)，牙板與腿足邊沿鎪出卷云紋，腿間裝卷曲的高拱羅鍋棖。桌二（圖2），牙板呈壸門式，足端內(nèi)翻矮扁馬蹄，通體形態(tài)較為清秀素雅、簡潔實(shí)用。無束腰方桌一張（圖1），呈四面平式，牙板為壸門式形態(tài)。這三張方桌，皆做髹漆處理。

在明早期與家具有關(guān)的文獻(xiàn)中，明代曹昭撰《格古要論》，是考究木制和髹飾家具的史料，也是中國現(xiàn)存最早的文物鑒定專著。該書分門別類介紹鑒賞古物，其中載：“洪武初，抄沒蘇人沈萬三家條凳、桌椅、螺鈿、剔紅最妙”[5]。平江至南宋時(shí)期，是手工藝的中心，著述中的家具應(yīng)當(dāng)是元末明初的蘇州制品。因此，從以上資料可以看出明代初期，方桌的形制基本承襲宋元，以簡潔實(shí)用為主，其中較流行漆木家具。

3.2 明中期和晚期：創(chuàng)新發(fā)展

明中期和晚期的家具圖像有《麟堂秋宴圖》（圖3）和明萬歷閑集雅齋刻本《唐詩畫譜》（圖4）?！恩胩们镅鐖D》中有三人圍坐，中間方桌的形制有束腰，牙板呈壸門式，邊沿起燈草線，曲度婉轉(zhuǎn)。腿部兩側(cè)飾倒齒紋，形態(tài)如螞蚱腿，足端內(nèi)翻如意云紋。圖4中的方桌為四面平式，桌面與腿足用霸王棖構(gòu)件連接，既增強(qiáng)了方桌的穩(wěn)定性，又避免了之前腿間裝橫棖礙腿的缺點(diǎn)。

與前期相比，明中期和晚期方桌的形制更加簡練完善，局部構(gòu)件上有所創(chuàng)新。該時(shí)期家具的創(chuàng)新和發(fā)展得益于經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)和生產(chǎn)力的提高。發(fā)展至明中期，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)水平有所提高，工匠獲得更多的自由，貨幣廣泛流通，海禁開放，對外貿(mào)易日益頻繁等因素促進(jìn)了商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。尤其隨著水利運(yùn)輸條件的不斷完善，使得林業(yè)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)前所未有的繁榮局面[6]。嘉靖年間（1522-1566年）規(guī)定，全國匠戶一律準(zhǔn)許交錢代役，進(jìn)一步解放了生產(chǎn)力，對于手工藝的發(fā)展起著很大的推動(dòng)作用。

從明萬歷年午容編《魯班經(jīng)匠家鏡》中，也可以側(cè)面的看出，該時(shí)期家具的樣式增多。這是一本流傳民間的建筑與家具行業(yè)的專用工具書，內(nèi)容包括行幫的規(guī)矩、制度以及儀式，是當(dāng)時(shí)中國家具制作理念的集中體現(xiàn)，也反映了中國民間木工往往即是建筑師也是家具設(shè)計(jì)及制造者[7]。該書與早期刻本《魯班營造正式》相比增加了與家具相關(guān)的五十二則條款，說明晚期家具的需求量增加，匠師根據(jù)社會(huì)需求，對家具形態(tài)進(jìn)行了增補(bǔ)。

江南地區(qū)是當(dāng)時(shí)家具的重要產(chǎn)地之一。該地區(qū)的大城市日益繁榮，市鎮(zhèn)迅速興起。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮使得江南地區(qū)成為人文薈萃之地，多數(shù)文人雅士興建起大量的私家園林。他們影響著園林的設(shè)計(jì)以及園林建筑中的家具[8]。因此，該時(shí)期園林、家具、工藝品相輔相成，是明代藝術(shù)大融合趨向的一個(gè)典型代表。由此可以看出，明中晚期家具的品質(zhì)和數(shù)量達(dá)到了高峰是由多方面的原因造成的。

■圖5 清《雍親王題書堂深居圖屏?持表對菊》軸

■圖6 清冷枚《春閣倦讀軸》

■圖7 清宮廷畫家繪《康熙便服寫字像》

■圖8 清道光《孝全成皇后與幼女像》

4 清代圖像中方桌的器型特征

清代是中國歷史上最后一個(gè)封建王朝，家具作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一份子，在該時(shí)期得到了高度發(fā)展。清早期的家具形態(tài)承襲明代樣式，清早期后段開始，為迎合新統(tǒng)治者的生活需求、藝術(shù)趣味以及受到外來文化的影響，家具開始顯現(xiàn)一些新的樣式，“清式家具”應(yīng)運(yùn)而生。清代家具的特征一方面表現(xiàn)為“清承明制”，另一方面表現(xiàn)為“清式”家具的萌芽與發(fā)展。

4.1 清早期和中期:“清式家具”應(yīng)運(yùn)而生

在清代繪畫中，呈現(xiàn)出來的形態(tài)更加清晰。清早期順康年間，方桌的形態(tài)承襲明代形制，帶有濃厚的明晚期家具特點(diǎn)。由于當(dāng)時(shí)的工匠還是天啟、崇禎年代的人，因此形制無太大差異[9]。16世紀(jì)80年代，女真族在努爾哈赤的率領(lǐng)下合并諸個(gè)部落，建立后金政權(quán)，后又以武力入關(guān)奪取政權(quán)，建立大清國?？滴鯐r(shí)期，軍事和政治都取得勝利，焦點(diǎn)向經(jīng)濟(jì)的發(fā)展方向轉(zhuǎn)移。在明代已取得的高度成就上，由于文化上出現(xiàn)滿漢合流的趨勢，因此家具藝術(shù)能夠繼續(xù)發(fā)展[10]。

清早期的圖像有陳枚《雍親王題書堂深居圖屏 ? 持表對菊》軸（圖5）和冷枚《春閣倦讀軸》（圖6）等等。陳枚和冷枚均為清宮廷畫師，供奉內(nèi)廷?！队河H王題書堂深居圖屏》共十二幅，是康熙晚期和雍正初期，清宮廷畫師繪制的一套屏風(fēng)絹畫，描繪內(nèi)俯侍女的日常生活場景[11]。雍乾年間，宮廷繪畫中的家具，形制、色彩以及裝飾刻畫得十分逼真寫實(shí)。

從康雍時(shí)期圖像中的家具形態(tài)可以看到端倪，這里出現(xiàn)了一些新的樣式，即“清式家具”。該時(shí)期方桌的特征總結(jié)如圖5、圖6所示，方桌形制與前期相比，構(gòu)件增加，流行羅鍋棖或拐子形羅鍋棖，棖上裝矮老或雙環(huán)形、云形卡子花形態(tài)，羅鍋棖的轉(zhuǎn)折處呈方形。圖5，方桌通體裝飾繁縟富麗，嵌花卉紋螺鈿。圖7，方桌通體髹黑漆，描金龍紋，桌面嵌大理石，束腰四角是回紋立柱，羅鍋棖兩端飾西方式卷草紋，桌腿形態(tài)延續(xù)明晚期螞蚱腿做法，細(xì)部兜轉(zhuǎn)陽線，加強(qiáng)裝飾性[12]。

清中期的圖像有道光《孝全成皇后與幼女像》中的方桌（圖8），桌面邊抹呈冰盤沿形態(tài)，束腰是長形透光，腿上部飾如意形披肩，牙板中部下垂呈卷云形，足端內(nèi)翻方形回紋馬蹄?！堆鄬嬧椤分械姆阶溃▓D9）呈四面平式，腿間裝拐子形牙子，牙子中部下垂呈方形，直方腿，足端形態(tài)與前圖類似。

綜合以上特征，反映出清式家具的風(fēng)格與發(fā)展。雍乾時(shí)期隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國手工藝水平的提高，進(jìn)口洋貨的新工藝傳入以及統(tǒng)治者和社會(huì)的審美取向，家具樣式追求出新，百花齊放，“清式家具”的發(fā)展達(dá)到了頂峰時(shí)期。該時(shí)期家具追求出新，造型多樣，形態(tài)各異，構(gòu)件及裝飾大大增加，鑲嵌貴重的金、玉、象牙、琺瑯、等珍貴材料[13-14]。

4.2 清晚期：時(shí)代尾聲

清晚期的圖像有孫溫繪《紅樓夢》（圖10）以及吳有如繪《海上百艷圖》（圖11）。孫溫繪《紅樓夢》歷時(shí)36年，至光緒年間完工。繪本現(xiàn)藏于大連旅順博物館，它被紅學(xué)家周汝昌先生稱贊為“紅樓瑰寶”[15-16]。吳有如為晚清的宮廷畫師，以描繪晚清的市井風(fēng)俗為主，開創(chuàng)了對女性日常生活風(fēng)情性描繪的敘事圖式[17]。從圖像中可以看出，清晚期的方桌依然流行拐子形棖、羅鍋棖加矮老和卡子花的形制，足端內(nèi)翻回紋馬蹄（圖10-圖11），但出現(xiàn)加底棖的形態(tài)（圖12）。清晚期，隨著國勢每況愈下，家具的制作水平也有所下降。與前期相比較，該時(shí)期裝飾較為克制，局部構(gòu)件的形態(tài)出現(xiàn)細(xì)微變化[18]。

■圖9 清《燕寢怡情》

■圖10 清孫溫繪《紅樓夢》

■圖11 清吳有如繪《海上百艷圖》

■圖12 清喻蘭繪《仕女清娛圖冊?閱書》

5 結(jié)語

明清時(shí)期的家具時(shí)代性強(qiáng)，藝術(shù)層次高，在世界家具領(lǐng)域里獨(dú)樹一幟。這是中國古典家具歷數(shù)千年發(fā)展后形成的結(jié)晶。通過分析研究，最后得出明清坐具在各個(gè)時(shí)期的特征。明早期的方桌形制承襲宋元，形制簡潔實(shí)用，流行漆木。發(fā)展至明中后期，由于政治、經(jīng)濟(jì)、園林、工匠以及文人等多方面的影響，方桌的形制更加簡練完善。清早期的家具形態(tài)一方面承襲明代樣式，帶有濃厚的明晚期家具特點(diǎn)。由于當(dāng)時(shí)的工匠還是天啟、崇禎年代的人，因此形制無太大差異。另一方面從清早期后段開始，為迎合新統(tǒng)治者的生活需求、藝術(shù)趣味以及受到外來文化的影響，“清式家具”應(yīng)運(yùn)而生，家具開始顯現(xiàn)一些新的樣式。發(fā)展至清中期，“清式家具”更加盛行，樣式漸趨成熟，成為上層社會(huì)更加青睞的樣式。該時(shí)期方桌的樣式追求出新，類型多，式樣廣，多材質(zhì)結(jié)合，追求富麗精湛。方桌的構(gòu)件及裝飾大大增加，如拐子形羅鍋棖，棖上裝矮老或雙環(huán)形、云形卡子花。至清晚期，家具作為手工藝品的一部分，也順應(yīng)國運(yùn)，日漸衰退，與雍乾時(shí)代的珍品相比，裝飾較為克制，局部構(gòu)件產(chǎn)生細(xì)微變化。