歸馬

歸 馬：本名歸玉娜，出生于廣西南寧市。17歲選入中國(guó)殘疾人運(yùn)動(dòng)隊(duì)，先后獲得全國(guó)第6屆殘運(yùn)會(huì)跳高第2名、跳遠(yuǎn)第4名;雅典殘運(yùn)會(huì)跳遠(yuǎn)第7名;全國(guó)第7屆殘運(yùn)會(huì)女子跳高第1名，破了該項(xiàng)世界紀(jì)錄;全國(guó)第8屆殘運(yùn)會(huì)女子跳遠(yuǎn)第1名，五項(xiàng)全能第2名;獲體育道德風(fēng)尚獎(jiǎng)。成為2008北京奧運(yùn)會(huì)火炬手，2015年被評(píng)為全國(guó)勞動(dòng)模范?，F(xiàn)為江蘇一家裝飾畫(huà)公司經(jīng)理、公司合伙人。從學(xué)生時(shí)代起愛(ài)好文學(xué)創(chuàng)作，有散文、隨筆、訪談等作品發(fā)表。

樂(lè) 器

瑞典詩(shī)人特朗斯特羅姆說(shuō)：寫(xiě)詩(shī)時(shí)，我感受自己是一件幸運(yùn)或受難的樂(lè)器……哦，受難的樂(lè)器，我也是，我的單拐也是跟我一起受難的樂(lè)器。我的身體里有木，有竹，有崩斷的弦，有陡然崩塌的懸崖。哦，受難的樂(lè)器，我的單拐像大提琴的琴骨，如閃光的長(zhǎng)號(hào)。有人說(shuō)，我單拐行走的姿勢(shì)中有樂(lè)音的起伏與節(jié)奏，有異于他人的美之氣場(chǎng)。有人說(shuō)我是大地上一片失重的浪花，期待有人掬起。是的，我是一件隸屬于青春的樂(lè)器，在臺(tái)階一樣的音階上，竭力攀登，向前、向上，也偶爾渴望放棄，渴望跌落與銷(xiāo)殞……因?yàn)閷?duì)樂(lè)器、節(jié)奏、旋律的聯(lián)想，在世界的曲譜中，我常常把自己看成一個(gè)冒冒失失、跌跌撞撞的音符。是的，我是一件受難的樂(lè)器，殘而不廢且緩緩升華，如一位古希臘女神，成為了悲劇之美的孤品。

抽 象

的確，童年時(shí)，我的一部分身體就突然出走，突然變得虛擬而抽象。命運(yùn)，猝然抽走了我的一部分實(shí)在的身體。7歲里的那一瞬，是颶風(fēng)的旋渦，是卑微命運(yùn)中巨大悲劇的核心與起源。我詛咒，堅(jiān)決不接受，希望它只是一個(gè)夢(mèng)境。后來(lái)，被動(dòng)地開(kāi)始習(xí)慣，并默默接納與認(rèn)領(lǐng)，任一條腿走失在這世界上，走失在身體的曠野之中。但無(wú)數(shù)個(gè)夢(mèng)境又是那樣清醒地提示我，失去的那條腿并沒(méi)有真正走遠(yuǎn)，它只是變幻了存在的形式，或者說(shuō)，被過(guò)往的時(shí)空和道路暫時(shí)寄存。是的，我的確失去了一部分肉體，但也在同時(shí)獲得了一部分虛無(wú)的身體。我失去了一條骨肉之腿，同時(shí)獲得了一條虛幻而透明的抽象之腿，那條腿一直在我精神失重的右側(cè)，在虛空中支撐著我。的確，我未曾與人道及，自己擁有一種常人無(wú)法體驗(yàn)的抽象而微妙的支撐。這種支撐力來(lái)自身體之外，又與身體如此默契，相互撫慰。

斷 崖

獨(dú)腿行走，我的道路比常人要窄一半。我已習(xí)慣于斷崖邊緣的行走，有時(shí)甚至有自嘲與戲謔的戲劇化傾向。的確，我永遠(yuǎn)失去了肉體的完美，但失去中的獲得的體驗(yàn)獨(dú)特而細(xì)微。的確，相對(duì)于他者，我一直試圖營(yíng)造一種對(duì)自身高級(jí)意義的安慰與嘲諷。以這種安慰與嘲諷中的新穎，認(rèn)知營(yíng)造一種支撐力——對(duì)生命斷崖的巨大的支撐力。借助單拐行走，就是借助身體和世界的另一半力量行走。走在大街上，走在田野上，走在草原上，走在山谷中，常常有一種近乎于偉大的力量在身心中如噴泉一樣升起。有一次，我停留在某個(gè)山谷具象的斷崖之下，讓身心完全松弛下來(lái)，渾身發(fā)熱的我要給自己降溫，我甚至下意識(shí)地以自己圓潤(rùn)而敏感的殘肢抵住沁涼的石頭……瞬間，一種來(lái)自大地內(nèi)部與肉體內(nèi)部的深刻的理解，仿佛瞬間進(jìn)入了我們彼此的身體。我凝視著自己殘缺的部分，我在身體的斷崖發(fā)現(xiàn)了火山噴發(fā)后巖石冷卻的肌理，哦，原來(lái)這也是一直被遮蓋的絕美風(fēng)景。轉(zhuǎn)過(guò)頭去，在絕頂，在沒(méi)有路的地方，真正的獨(dú)行者前進(jìn)的方式只剩下兩種：一是跌落，一是飛翔……于是，沉睡多年的傷口，如一個(gè)悲憫而苦痛的山谷，開(kāi)始有了蘇醒的欲望。于是，我身體右側(cè)被截得短短的腿根，如同深埋在土地中的樹(shù)根與化石，微癢，蠢蠢欲動(dòng)，有了重新發(fā)芽的欲念。

節(jié) 奏

世界行進(jìn)在自身的節(jié)奏里，每個(gè)人也是。由于身心的失衡，以及對(duì)失衡的不倦糾正，我行進(jìn)的節(jié)奏感更為明顯、更為獨(dú)特。我的這種節(jié)奏不平衡、不對(duì)稱(chēng)，有著悲劇之美，有著莊重、莊嚴(yán)的矜持。我一直試圖在失重的節(jié)奏中移步換景、絕處逢生，我開(kāi)始正視自己與眾不同的行走姿態(tài)。在異于常人的突兀節(jié)奏中，他人與我的目光對(duì)視或閃避，內(nèi)容不盡相同，卻大同小異。同時(shí)，我也知道，我也習(xí)慣性地回避了不少渴望理解與進(jìn)入的視線。我知道，不同的節(jié)奏總會(huì)打破一種視覺(jué)與感覺(jué)上的接受及審美上的平衡。我感覺(jué)到，在人生之路上，正是生命之痛，悄然給了我一種有別于常人的行走，這種姿態(tài)是單屬于我的，在世人和世界的眼中，我有獨(dú)特的走姿;在人生的平仄里，我有我獨(dú)特的表達(dá)與呈現(xiàn)的版權(quán)。我不能改變命運(yùn)給予的節(jié)奏，但我可以把這種節(jié)奏表達(dá)得安然與自足。那一天，奧運(yùn)火炬就舉在我的手上，我興奮得微微出汗——我，跑出了人生最美的節(jié)奏。

失 重

可能誰(shuí)都會(huì)有這樣的感覺(jué)，在夢(mèng)境中，陡然失重總有著決絕放棄與痛快沉淪的快感。我不幸而有幸，讓身體長(zhǎng)期葆有了不請(qǐng)自來(lái)的失重狀態(tài)。的確，世界上所有失重的物體是不能自控與自持的。但我似乎不一樣，而這讓我進(jìn)而對(duì)探尋不一樣的可能性生發(fā)出興趣。體驗(yàn)與克服失重，給我?guī)?lái)了繁重的工作量，也給我?guī)?lái)了有別于他人的竊喜與興趣。后來(lái)，我慢慢懂得，對(duì)自身而言，失重是關(guān)乎于身體的一項(xiàng)帶有悲劇色彩的特權(quán)，常人不曾擁有，而我已司空見(jiàn)慣。置身空曠之境，總會(huì)感到有一陣風(fēng)從敏感的傷口進(jìn)入了身體失重的那部分領(lǐng)域，我明顯感覺(jué)到了它的存在。它也因?yàn)槟軌蜻M(jìn)入一個(gè)人原來(lái)的身體空間而興奮與欣喜。一陣又一陣調(diào)皮的風(fēng)，一直在我身體的右下側(cè)流連、盤(pán)桓不去;一陣風(fēng)，原來(lái)也這樣癡迷于失重與眩暈，也癡迷于讓一個(gè)懸置的肉體的小小山丘輕輕攪動(dòng)，成為一場(chǎng)精神風(fēng)暴的核心。

足 跡

無(wú)疑，每個(gè)生命體都會(huì)在世界上留下自身的足跡。泰戈?duì)栒f(shuō)，天空沒(méi)有留下鳥(niǎo)的痕跡，但我已飛過(guò)。而我的足跡無(wú)端被命運(yùn)剪裁，大致等于他人的一半。但我同時(shí)覺(jué)得，這種剪裁與刪除，用凝練與濃縮來(lái)形容更為貼切。當(dāng)支撐一個(gè)身體的力量，由雙腿集中到單腿，我踩在大地上的腳印就有了雙倍的深度。雙腿健全的常人不會(huì)有這樣的體會(huì)：當(dāng)兩行腳印濃縮為一行，你就不得不努力讓落腳點(diǎn)的重心向身體的重心靠近;當(dāng)兩行腳印濃縮為一行，孤獨(dú)的腳掌對(duì)大地和道路的撫摸平衡之力，就會(huì)變得異常敏感，那些集中于一腿一腳繁復(fù)的力量，往往會(huì)在獨(dú)特的受力過(guò)程中異彩紛呈，它們往往會(huì)在腳跟與腳掌之間游移，會(huì)在腳印的邊緣線上運(yùn)行與滑動(dòng)，一切遵從于瞬間最佳的立足點(diǎn)與受力點(diǎn)。這時(shí)候，一個(gè)孤獨(dú)的腳掌對(duì)大地與道路的撫摸才會(huì)變得非常細(xì)膩與周到。這時(shí)候，再堅(jiān)硬坎坷的道路也會(huì)在這種撫摸之下，變得柔軟多情起來(lái)。

獨(dú) 立

無(wú)論對(duì)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族還是對(duì)一個(gè)人而言，獨(dú)立的意義都是重大而無(wú)可替代的。而我之于自身的獨(dú)立，更為純粹，更為典型，連影子都準(zhǔn)確無(wú)誤地告訴我，自己是一個(gè)真正的獨(dú)立者。伊人獨(dú)立，我總是想象古典的畫(huà)面中，伊人在曠野和水邊獨(dú)立的倒影。我亦伊人，且真正獨(dú)立，一任命運(yùn)以苦難之刃為影子瘦身。我亦常常顧鏡自憐、自語(yǔ)，獨(dú)立的腿，必因獨(dú)立而生發(fā)意義，亦必因獨(dú)立而生發(fā)美感;獨(dú)立的腿，必因獨(dú)立而愈加堅(jiān)韌有力。我獨(dú)立的腿，如一根頂天立地的樹(shù)干，因?yàn)槭チ嘶锇榈囊揽浚仨毆?dú)自站穩(wěn)在大地上，它必須獨(dú)自撐起天空。我常常撫慰自己殘?jiān)掳愕挠彝?，撫慰這個(gè)擁有傷痕的水滴;我常常欣賞自己滿(mǎn)月般的左腿，欣賞它在安之若素的擔(dān)當(dāng)中獲得的健美。我的左腿，因?yàn)槭チ藢?duì)稱(chēng)者而呈現(xiàn)出完整性與完足性，它健壯、美麗、圓潤(rùn)，它是一個(gè)圓柱體，它沒(méi)有內(nèi)側(cè)、外側(cè)之分，一根撐起世界的腿骨，就是我肉體與生命中的擎天之柱和定海神針。

垂 露

有人說(shuō)，傷痕是最凄美的花瓣。而我擁有的僅僅是一個(gè)花蕾，一個(gè)近乎于完美的肉體的花蕾。這花蕾，常常隨著身體的移動(dòng)而下垂、顫動(dòng)、外展，它也在盡自身微薄之力維系著最大限度的平衡。如果放大地審視自身之殤，它更像是懸置而倒垂的小小的肉體的城堡，在慣常且隱忍的羞澀中，優(yōu)雅的曲線將悲劇之美推向弧頂。的確，所有的失落與缺失必定都是遺憾的，如同低矮的山丘對(duì)天空無(wú)力企及的遺憾。我曾經(jīng)詛咒厄運(yùn)，竟然對(duì)我的殘肢也沒(méi)有留出足夠的尺度，不能比較理想地安裝假肢，甚至哪怕是滿(mǎn)足視覺(jué)與情感的殘缺之美的底線尺度竟然也沒(méi)有留下來(lái)。我這身體之上奇異的小小山巒，只有8厘米倒懸的高度。后來(lái)，我緩慢地理解了厄運(yùn)之刀的決絕，它根本就沒(méi)有為后來(lái)留出更多補(bǔ)救的余地。它不想讓假肢為我的身體摻假。說(shuō)得稍微明朗一些，厄運(yùn)對(duì)我的眷顧與要求是：不允許金屬、塑料、橡膠這些非肉體的物質(zhì)冒充我的身體。想想，其實(shí)這樣也好，如此一來(lái)，我的殘肢就成了小小山峰一樣唯美的存在了。幸好，這唯美的水滴，像書(shū)法中的垂露，精練，懸而未落，我可以常常下意識(shí)地借力，如有神助地把它妥帖地依靠和放置在調(diào)整到微妙高度的單拐扶手之上——這是我精致絕倫的力學(xué)發(fā)明，唯美而實(shí)用。而這時(shí)，略微變形的殘端會(huì)變得可愛(ài)起來(lái)——像趴在梯子上玩耍的一個(gè)頑皮男孩。

叩 問(wèn)

篤，篤，篤……篤，篤，篤……我每天以拐杖的語(yǔ)言叩問(wèn)世界與生活，叩問(wèn)道路與遠(yuǎn)方。從繼父做的木拐，到長(zhǎng)大后的金屬拐杖，再到朋友從德國(guó)帶回來(lái)的鈦合金拐杖，相依相伴的拐杖陪我提升著靈魂的品質(zhì)。因?yàn)樯眢w與精神雙重適應(yīng)性的需求，拐杖的支撐與叩問(wèn)要盡量避免生硬與冒失，盡量輕盈、輕柔，呈現(xiàn)出令身體默契與理解的彈性與節(jié)奏。拐杖最下端的橡膠吸盤(pán)很大，像人生的印章，一下一下，用力鈐印在大地上，像是證明，像是對(duì)世界和生命的一聲聲追問(wèn)。拐杖一端，承受了我全部的痛苦與壓力。它像一棵從身體中倒長(zhǎng)出來(lái)的小樹(shù)，像一棵行走的樹(shù)枝，從大地中為我汲取令人著迷的神奇力量。拐杖一下一下杵在大地上，像我持續(xù)不斷要釘進(jìn)大地的一根木樁，或者金屬樁。在不倦的遠(yuǎn)足與攀登中，我們不斷相互給力，相互加持;在命運(yùn)的轉(zhuǎn)折處，它既是一個(gè)可以依托大地的支點(diǎn)，更是整個(gè)世界轉(zhuǎn)動(dòng)的軸心……

單 槳

沒(méi)辦法，我每天劃動(dòng)的都是一只單槳船。我未曾想到，自己的獨(dú)腿與單拐，竟然會(huì)慢慢構(gòu)成人與物、個(gè)體與世界微妙的平衡。雙拐變成單拐，如同雙腿變成單腿，是力量的一種合流與分解。從雙拐的外展姿勢(shì)（像劃動(dòng)船槳或翕動(dòng)翅膀）到單拐的內(nèi)斂狀態(tài)（如能指向所指靠攏），我在不自覺(jué)間收窄著道路的寬度，對(duì)哲學(xué)意義上廣義的道路而言，具象的收窄亦可以看作是抽象的展拓。的確，我注意到雙拐變成單拐后，支撐點(diǎn)與受力點(diǎn)的細(xì)小變化，這種變化是由于身體兩側(cè)不斷朝著身體與大地的垂直中心線（那也是一條試圖界定精神與肉體的虛無(wú)之線）靠攏而形成的。明顯的區(qū)別是，雙拐劃向身體的兩側(cè)，而單拐指向自我的重心。我知道，甚至竊喜，自己是一艘不再完整的駁船，而單槳的劃動(dòng)難度系數(shù)更大。單槳與雙槳一樣，都是在不倦地劃動(dòng)空氣，在具象世界劃動(dòng)虛無(wú)，在人們異樣的目光中，攪起的漣漪不斷擴(kuò)散、消弭……兩種意義以上的單槳，一直在行走與思考中內(nèi)在地劃動(dòng)，這可能是人與物體在相互持久地介入與影響中，構(gòu)成的相互最不可或缺的某種平衡。我慢慢懂得，有一種前進(jìn)，是在不停地糾偏中向內(nèi)外兩個(gè)方向進(jìn)發(fā)的。

對(duì) 稱(chēng)

我生命與生活的不對(duì)稱(chēng)，是從身體的不對(duì)稱(chēng)開(kāi)始的。擁有不對(duì)稱(chēng)的身體，是一種命運(yùn)的特權(quán)。開(kāi)始，不再對(duì)稱(chēng)的雙腿令腳步不對(duì)稱(chēng)。后來(lái)，除了維系平衡，我用單拐讓失重的身體找回了一部分平衡中的對(duì)稱(chēng)。再后來(lái)，我在不對(duì)稱(chēng)與對(duì)稱(chēng)的張力關(guān)系中找到了自己真正的身體。是的，除了頎長(zhǎng)秀美的腿，眼睛、耳朵、肩膀、手臂，我的身體中還有很多對(duì)稱(chēng)的部分。其實(shí)，我的腿也應(yīng)該是平衡與對(duì)稱(chēng)的，但我卻永遠(yuǎn)失去了自認(rèn)為對(duì)于一個(gè)少女的身體最重要的對(duì)稱(chēng)。于是，與自身相關(guān)的認(rèn)識(shí)，以及精神與情感都開(kāi)始失衡、失重，我似乎以不可逆轉(zhuǎn)的態(tài)勢(shì)，向精神的深淵和黑洞傾斜，而且，這種傾斜與失重隨著時(shí)間的推移，隨著一個(gè)少女的窈窕成長(zhǎng)而不斷加速……我唯一的選擇，是借助一種神秘的虛無(wú)之物，與不對(duì)稱(chēng)的身心構(gòu)成某種對(duì)稱(chēng)。對(duì)于不對(duì)稱(chēng)，我從不接受到慢慢認(rèn)領(lǐng)，再到從不對(duì)稱(chēng)中發(fā)現(xiàn)與開(kāi)掘其奧義。后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)并暗自欣喜，自身不對(duì)稱(chēng)的美感是充滿(mǎn)了各種可能性的，這一點(diǎn)，真的并不為常人所顧及、所認(rèn)知。

平 衡

世界，總是試圖維系著一種浩大的平衡。我也一樣，一直在努力維系自身的平衡，只是，看起來(lái)我的任務(wù)要比常人更重一些。幸虧這根鈦合金拐杖，中流砥柱一樣，遏制了這種精神與肉體失重的失衡態(tài)勢(shì)。它還讓我找回了某種平衡感與對(duì)稱(chēng)感，讓我在穩(wěn)定與安然中恢復(fù)了行進(jìn)的節(jié)奏與韻律。有一首詩(shī)這樣寫(xiě)道：兩只鳥(niǎo)，只有三個(gè)翅膀，重疊的部分叫做愛(ài)情。而我，只有一扇翅膀，但一直沒(méi)有停止飛翔。是的，在冬夜孤寂的街巷，寒風(fēng)撩起我白色羽絨衣寬大的下擺，我就是以一扇翅膀低飛的那只鳥(niǎo)。我一直在略低著頭，抵抗著風(fēng)雨，低低而倔強(qiáng)地飛翔。我也像那只鳥(niǎo)，期待能在天空的某個(gè)神秘領(lǐng)域找回丟失的翅膀。有一次在夢(mèng)中，重新找回的這扇翅膀，卻又明顯異于原來(lái)的翅膀，它令我感到些許陌生，卻又似曾在前世擁有。對(duì)于拐杖，我木質(zhì)的、金屬的翅膀，我從適應(yīng)、慢慢接受，到默契、合二為一，再到驚奇、驚異，甘愿此生被它所引領(lǐng)。我漸漸明白：無(wú)論奔跑抑或飛翔，真正的平衡，都是在前進(jìn)和加速中達(dá)成的。

孑 孓

我喜愛(ài)看書(shū)，多年之后才慢慢知道，“孑孓”是一個(gè)孤獨(dú)而高貴的詞語(yǔ)。原本是詛咒厄運(yùn)，后來(lái)是感謝命運(yùn)。秋夜獨(dú)立，朦朧霧幔中，賜予，試圖遮掩我孑孓身影。對(duì)“孑孓”一詞，我異于字典的解釋是：比孤獨(dú)更清瘦的那種孤獨(dú)。譬如我，腳印精簡(jiǎn)到一行，才能配得上孑孓之情境。孑孓的身影，側(cè)身，便可穿過(guò)命運(yùn)設(shè)置的道道窄門(mén)。孑孓，讓我側(cè)身穿越，看到意外的風(fēng)景。孑孓的身影，孑孓的腿，孑孓的金屬拐杖，風(fēng)衣下擺，略顯失落與感傷的生命旌旗……特別是孑孓的拐杖，它像一根金屬的水管，如事物最后的骨架，正是它，支撐我，為我從大地深處汲取自信的甘泉。的確，每當(dāng)我平平仄仄、行板如歌地行走在大地上，我感覺(jué)自己正被精神之水持續(xù)地灌溉……午夜的路燈下，我無(wú)意間看見(jiàn)自己孑孓的身影，看見(jiàn)夸張拉長(zhǎng)的巨大剪影仿佛版畫(huà)，飽含藝術(shù)與唯美，亦有將此瞬間涂抹的蒼涼。午夜的風(fēng)吹過(guò)空曠街道，吹過(guò)我身體的缺口，因此，我孑孓的身心擁有了美感——無(wú)人讀懂的美感。說(shuō)無(wú)人能懂也有些絕對(duì)，一芽殘?jiān)轮?，天頂?shù)墓滦牵仓馈?/p>

支 持

“支持”是一個(gè)常用的高頻詞，我最感謝的是拐杖對(duì)身心的支持。這么多年，我的身邊圍繞著很多的溫暖而踏實(shí)的“拐杖”。從拐杖出發(fā)，木頭和金屬對(duì)一個(gè)人身體的支持，常常會(huì)引發(fā)我思考“支持”一詞的真正含義。因傷痛而致的身心缺失，我更渴望身心內(nèi)外全方位的支持。疲倦且?jiàn)A雜茫然的行走，身體總會(huì)不由自主地在失重中傾斜，是拐杖，是形質(zhì)不一的拐杖，一直默默地跟隨著我、支持著我。拐杖，的確像我篤實(shí)的閨蜜或鐵哥們，更如身體外在的一部分。進(jìn)而，在無(wú)所不在的支持中，支持本身還有了校正和糾偏的含義。鈦合金拐杖的款式和彈性很好，有一種與肉體能夠相互默契理解與支持的柔軟，它竟然讓我的行走與奔跑有了樂(lè)感與節(jié)奏。說(shuō)到底，拐杖對(duì)身體的支持，也是拐杖對(duì)身心的加持。拐杖給我的支持是無(wú)所不在、不求回報(bào)的。我慢慢體察到它的支持，天長(zhǎng)日久，這種支持已經(jīng)升華為加持，的確，拐杖是我不離左右的法器，叩問(wèn)聲亦如誦經(jīng)，它無(wú)時(shí)無(wú)刻不在支持我，提示我，加持我。我常常在失眠之夜，以月光的紗布擦拭拐杖，安慰它因我而生的淺淺傷痕。

平 仄

在平仄中行走，我們都要遵循命定的格律。平仄，需要合規(guī)，更渴望張力。認(rèn)領(lǐng)厄運(yùn)，是它把我行走的平仄加大了尺幅。這種幅度，往往看似不可跨越，往往是開(kāi)裂的縫隙和小小的深淵。我人生的平仄，從上半闋就已經(jīng)陡然呈現(xiàn)出難度，道路越來(lái)越窄，我甚至已習(xí)慣于以?xún)H有的足尖在鋼絲上行走。的確，我的平仄中充滿(mǎn)了悲劇色彩，充滿(mǎn)了不確定性。的確，我的平仄也激發(fā)人們比好奇、探尋、憐憫更微妙的興趣。后來(lái)，是時(shí)間讓我在安之若素中習(xí)慣與適應(yīng)，讓我感知了自身平仄的奇特與美感;后來(lái)，我慢慢知道，對(duì)常人來(lái)說(shuō)的人生平仄，“平”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“仄”的，而我的平與仄卻剛好相等。因此，我獲得和擁有了更為純粹意義上的廣義的平衡。因此，我得以有機(jī)會(huì)更深、更細(xì)地體察與理解人生之路的平與仄。具體來(lái)說(shuō)，我的平仄，從某種意義上來(lái)說(shuō)是在獨(dú)腿與單拐之間達(dá)成，在肉體與木頭、肉體與金屬之間達(dá)成。故而，我掌控平仄的難度系數(shù)相對(duì)較大。還有，相對(duì)于常人的“平”，我擁有了更多的“仄”，無(wú)疑，我的“仄”也是我獨(dú)有的“行走標(biāo)簽”，這個(gè)“仄”給出了我生命之旅中很多陡峭的品質(zhì)。

傾 斜

時(shí)空在運(yùn)行中傾斜。當(dāng)我行走，當(dāng)我站立，當(dāng)我安坐，身體總會(huì)不由自主發(fā)生緩慢的、不易覺(jué)察的傾斜。事實(shí)上，從受傷時(shí)的那一瞬眩暈開(kāi)始，世界和命運(yùn)就開(kāi)始了傾斜，人生之路就開(kāi)始了傾斜，世界和周遭的目光與意識(shí)就開(kāi)始了傾斜……是的，我的一切早就開(kāi)始傾斜，且呈現(xiàn)不可逆轉(zhuǎn)之勢(shì)。先前很長(zhǎng)一段時(shí)間，我試圖以操縱與駕馭一只單拐來(lái)遏制這種來(lái)自神秘之源的傾斜力量。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，傾斜不僅是破壞、傾倒與頹廢的前兆，其中還蘊(yùn)含著一種動(dòng)感的美學(xué)。如同書(shū)法中的漢字結(jié)構(gòu)，倚側(cè)與傾斜會(huì)產(chǎn)生一種美和勢(shì)能，我慢慢找到了傾斜之美的小小閥門(mén)——我越來(lái)越諳熟這種風(fēng)雨中身姿的傾斜，并將其轉(zhuǎn)化成一種美麗前進(jìn)的不竭勢(shì)能。我之傾斜，更像是一種形式單調(diào)的行為藝術(shù)，讓我從無(wú)可奈何到習(xí)以為常、樂(lè)此不疲。而拐杖似乎永遠(yuǎn)都在訂正著什么，也似乎永遠(yuǎn)都在為傾斜的身影糾偏，它執(zhí)拗，絲毫不放棄努力。有時(shí)，它也吸引和放縱身心的傾斜，為世界在傾斜狀態(tài)下奇跡的出現(xiàn)做好某種鋪墊。

飛 翔

單翅之鳥(niǎo)更渴望飛翔，獨(dú)腿之人最渴望奔跑。獨(dú)腿之我，奔跑的方式就有N種：譬如在夢(mèng)中，我可以肆無(wú)忌憚地邁開(kāi)健美的雙腿盡情奔跑。譬如今冬，我在壩上草原跨上馬背，從緩步慢行到縱橫馳騁，我，一個(gè)獨(dú)腿人，借助馬兒的奔跑而抵近了飛翔。我騎著一匹白馬奔跑，美與動(dòng)感，因?yàn)橐粓?chǎng)小雪的加盟，而模糊了天與地、人與物的某種邊界，而使我的奔跑有了飛翔的意義。冷風(fēng)撩起我的長(zhǎng)發(fā)，仿佛春風(fēng)一般，透過(guò)雪絮織就的薄紗，我仿佛看見(jiàn)草原在悄然泛綠，大地一派勃勃生機(jī)。我和我的馬兒在富有音樂(lè)節(jié)奏感的起伏中盡情體會(huì)奔跑與飛翔的快樂(lè)。馬背上，身體在松弛中獲得了立體的自由，而最?lèi)芤獾那∈俏业臍埻?，它不再有任何?fù)擔(dān)和壓力，它如一位功勛戰(zhàn)士，愜意地斜躺在草坡一樣的馬背上，在輕微的顛簸中陶醉，興奮地、有節(jié)奏地輕輕躍動(dòng)……馬兒也從未有過(guò)這樣的體驗(yàn)，此刻在穩(wěn)定的加速中似乎真的飛起來(lái)了。所有的坎坷與阻力似乎全部消失的時(shí)候，我想到了乘坐高鐵的感覺(jué)。出差或者旅游，我喜歡靜靜地坐在在高鐵上，閉上眼睛小憩，體驗(yàn)輕盈地貼地飛翔的感覺(jué)。想必鄰座旅客眼中映入的畫(huà)面是，我安然而舒適地把殘腿墊上小小的旅行靠枕，將其如熟睡的嬰兒一樣妥帖放置在座椅微凹的曲線里。而彩色鈦合金拐杖，斜靠在窗口，以挺進(jìn)的姿態(tài)，像兀自航行在低空中的小小桅桿。

呵 護(hù)

無(wú)論精神抑或肉體，生硬的傷害需要柔暖的呵護(hù)。庚子年冬天，好友為我做了一條梅花棉褲。棉，是豫西平原的孟津棉;布，是梅花圖案的純棉布。在一種輕微的局限與束縛中，我有一種被友愛(ài)環(huán)繞的幸福感與陶醉感。我身體細(xì)微的觸覺(jué)能夠感覺(jué)出被呵護(hù)的情誼的針腳。我的每一個(gè)細(xì)胞都從純棉中感到了田野上春夏所儲(chǔ)存的日光月華，有著大地和天空浩大的溫暖。微微閉上眼，慢慢地，束縛感消失了，我似乎飛起來(lái)了，融化在了云朵里。對(duì)我而言，純棉的呵護(hù)是如此具體：對(duì)于疲憊奔波獨(dú)自支撐身體的左腿，是感謝與慰藉;對(duì)飽經(jīng)傷痛總在懸置中失重的右腿，是呵護(hù)與撫慰。的確，這是一件量身定制、精細(xì)縫制的棉衣，但也不妨看作是一件獨(dú)特的藝術(shù)品。在這個(gè)冬天，北方的低溫刷新了記錄，一條梅花棉褲部分地超越了實(shí)用價(jià)值，悄然將溫暖由肉體上升至了精神。在一個(gè)冬日周末的下午，純棉加身，靜靜地欣賞自己。這的確是世界上最合身的一件棉衣，包括傷痛與遺憾的部分，都呵護(hù)得如此妥帖，如此完美，沒(méi)有絲毫的冗余。這一刻，我面對(duì)自身熟悉而又有些陌生的身體，心中涌起了一種漲潮的羞澀。于是，我像愛(ài)撫一位親人，由上至下，由內(nèi)而外，輕輕擁抱與撫摸自己……我顫抖的手，停留在右側(cè)殘肢溫暖而圓潤(rùn)的曲線上，體察與感觸到一種熟悉又陌生的美感。是的，身心中傷痛最深的部分最需要棉柔的呵護(hù)。此刻，有一種不愿示人的羞澀之美，假寐在棉質(zhì)的鳥(niǎo)巢里。棉布上的殘梅，在一個(gè)圓潤(rùn)立體的團(tuán)扇中央把獨(dú)有的美推向極致。