陳虹

一、油畫襯托的目的和作用

在布上油畫修復(fù)的過程中，給破損畫布做襯托，是一項(xiàng)大的手術(shù)，因而只有在必要的條件下，才可以選擇這項(xiàng)操作。襯托的目的和作用是：

（1）改善色層表面的狀況，使圖像清晰可辨識(shí)，使起翹的色層恢復(fù)平整，使畫布撕裂恢復(fù)平面狀態(tài)，見圖1、圖2。

圖1 法國(guó)近代風(fēng)景畫修復(fù)前

圖2 法國(guó)近代風(fēng)景畫進(jìn)行修復(fù)襯托后

（2）預(yù)防和推遲繪畫在畫布物理方面的惡化，并且防止多樣的環(huán)境變化對(duì)繪畫的影響（濕度的改變）。

（3）提供一個(gè)附加的支撐體，減少可能的對(duì)作品的機(jī)械損傷，一個(gè)已經(jīng)粘附的畫布，可以提供一個(gè)很好的表面張力，使受損畫布的拉力轉(zhuǎn)移到新畫布上面。

（4）加固已經(jīng)脆弱氧化的，損傷的原始畫布。

二、油畫襯托的歷史

最早的襯托油畫的修復(fù)方法，從17 世紀(jì)開始第一次用動(dòng)物膠（魚膠）做粘合劑就有記載，1670 年在威尼斯用淀粉膠是很固定的做法。到了18 世紀(jì)修復(fù)者認(rèn)為，襯托可以解決很多問題，因此實(shí)施的非常多。1740 年轉(zhuǎn)移色層的技術(shù)在法國(guó)開始傳播，轉(zhuǎn)移色層是把油畫色層后面的原支撐體（畫布或硬支撐體）清除掉，粘貼上新的支撐體，這是油畫襯托中的高難度的技術(shù)。19 世紀(jì)襯托油畫事故頻發(fā)，損傷是由于使用淀粉膠，熨斗太熱引起畫布強(qiáng)烈的收縮。盡管如此，人們還是認(rèn)為，一幅繪畫如果沒有被襯托，最好是做了這個(gè)程序，再做其他的干預(yù)修復(fù)。

三、油畫襯托用膠

（一）鉛白色膠和酪蛋白膠

18 世紀(jì)中期，較少使用的是一種以干性油亞麻籽油加鉛白。或是一種熱性體亞麻籽油與鉛白和少量鉛丹的混合物，用于預(yù)期會(huì)遇到潮濕條件的繪畫襯里。另一種傳統(tǒng)粘合劑是酪蛋白膠。這是一種“從脫脂牛奶中提取的強(qiáng)蛋白質(zhì)化合物，在與堿(如氫氧化鈣)混合時(shí)形成不溶性粘合劑”。干酪素在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)被用作修復(fù)粘合劑和繪畫粘合劑 。1

（二）淀粉膠

（1）淀粉膠由兩部分構(gòu)成：一部分來(lái)自動(dòng)物膠：動(dòng)物膠又分為，皮膠，骨膠或魚膠，這個(gè)膠保證連接強(qiáng)度。動(dòng)物皮膠能保證某些柔軟度。動(dòng)物骨膠的性質(zhì)，是容易脆硬，是因?yàn)檩腿〖记梢鸬乃嵝运狻?/p>

魚膠（鱘魚膠）被認(rèn)為具有最柔軟，最流動(dòng)的性質(zhì)。另一部分來(lái)自淀粉，是由小麥淀粉，黑麥等組成，它給膠構(gòu)成團(tuán)塊體積，給予膠一個(gè)好的粘接度，在操作過程中，限制當(dāng)膠干燥時(shí)的收縮。小麥淀粉具有粘性，是因?yàn)楹忻娼睢?/p>

（2）淀粉膠混合的要求：混合的膠應(yīng)最少吸濕，體積堅(jiān)固，含膠量很少，減少對(duì)濕度升高的敏感，為了要保證可逆性，都要有更高比例的面粉。

（3）可逆性：根據(jù)意大利1972 年出版的文物修復(fù)章程，修復(fù)所使用的技術(shù)和材料應(yīng)確保將來(lái)可再次進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)處理。所以，當(dāng)我們做油畫畫布襯托時(shí)，并非粘度強(qiáng)度越牢固越好，因?yàn)橐紤]到可逆性的問題，既要保證新畫布與舊畫布既粘的牢固，又要在粘接材料老化以后，或有問題時(shí)去除掉新畫布。

圖3 中以實(shí)驗(yàn)來(lái)選擇不同的剝離強(qiáng)度，實(shí)驗(yàn)用2.5 厘米寬的帶子，g 代表牽拉強(qiáng)度，以牽拉機(jī)牽拉兩塊粘附干燥好的畫布，牽拉力量越大可逆性越差。

圖3 牽拉強(qiáng)度實(shí)驗(yàn)

實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明：1000 g /2.5 cm 的強(qiáng)度既可以粘的牢，又有可逆性。這就意味著當(dāng)新畫布需要去除時(shí)，只要略微施加一些溶劑，新畫布經(jīng)過輕輕地牽拉就可以脫離原畫布。

（4）理論上的配方：6-8 份的面粉，1 份的膠（以重量單位為準(zhǔn)）。2

①傳統(tǒng)英國(guó)配方：面粉，膠 2:1；

②倫敦畫廊配方：面粉，膠 5:1；

③巴黎盧浮宮配方：面粉，膠5:1；

④傳統(tǒng)西班牙配方：面粉，膠10:1（有時(shí)達(dá)到14:1）。

添加劑：大多數(shù)配方都有添加劑；

增塑劑：威尼斯樹脂，亞麻仁油，糖蜜糖漿；

濕潤(rùn)劑：醋，牛膽汁；

厚度：黑麥粉；

保鮮劑：苯酚明礬，含氧水；

大多數(shù)的添加劑，會(huì)減少粘合力，但可以更好地長(zhǎng)期保質(zhì)。

（5）淀粉膠的優(yōu)點(diǎn)：一項(xiàng)已經(jīng)被很好掌握的古老技術(shù)，它和以前的繪畫兼容，它建立一個(gè)干硬的膜，有利于支撐撕裂和起翹的色層，它建立一個(gè)，比較弱的均質(zhì)的薄膜，加固起翹色層。

（6）淀粉膠的缺點(diǎn)：它是吸濕材料，有伸縮變化，對(duì)濕度很敏感，易造成布紋凸出，光油層變白，襯裱時(shí)，不容易從正面查看，只能依靠裱畫者的經(jīng)驗(yàn)控制，可逆性差，看面粉粘合劑里的膠的比例成分占多少，易長(zhǎng)霉菌，粘合劑在老化時(shí)，成為脆硬，容易在干燥時(shí)有明顯的襯托材料的布紋。

（三）蠟和樹脂的襯托

1.蠟和樹脂的襯托歷史

18 世紀(jì)中期，因?yàn)榉ㄓ赡沸は癞嫳话l(fā)現(xiàn)，彩色蠟畫很流行。18 世紀(jì)末，蠟和樹脂的襯托流行于荷蘭和比利時(shí)，1851 年倫勃朗的《夜巡》被蠟和樹脂襯托，襯托后效果：色彩更飽滿，顏色更暗。用蠟和樹脂襯托在英國(guó)越來(lái)越流行。1930 年這個(gè)襯裱的缺點(diǎn)，也被特別提出，1940 年，國(guó)際博物館會(huì)議的報(bào)告發(fā)表，它表明這個(gè)襯托方式是存在質(zhì)疑的，它會(huì)對(duì)畫面有侵害，染色。后來(lái)又有蒙坦那的《凱撒的凱旋門》用蠟和樹脂的襯托引起抗議的聲音，用面粉膠又重新得到肯定了。

在蠟和樹脂襯托中樹脂帶來(lái)結(jié)構(gòu)上的力量，增大粘接度，降低極性，蠟減低混合時(shí)的溶解度，保證膠的流動(dòng)和滲透性，蠟樹脂混合，構(gòu)成一個(gè)加熱膠在冷卻時(shí)保證機(jī)械性粘合。

19 世紀(jì)初到50 年代，配方中的天然蠟和樹脂，被人工合材料代替，（比如蜂蠟，達(dá)瑪樹脂，威尼斯樹脂，欖香脂被微晶蠟，石蠟，聚已環(huán)酮代替）蜂蠟: 可以保持一個(gè)熔點(diǎn)56 度，用漂白的或不漂白的蜂蠟。巴西棕櫚蠟:來(lái)自巴西棕櫚樹，表現(xiàn)為熔點(diǎn)83-86 度。

石蠟：熔點(diǎn)為35-75 度，來(lái)自石油蒸餾，包含很多區(qū)域結(jié)晶質(zhì)，很小區(qū)域的非晶質(zhì)，當(dāng)它冷卻時(shí)會(huì)收縮。微晶蠟：有一個(gè)寬溶點(diǎn)譜系，它依賴于它們的分子重量，還有小的區(qū)域不規(guī)則結(jié)晶，重要的非晶質(zhì)，它老化時(shí)會(huì)更少脆化，它也是從石油中蒸餾而來(lái)，并且能抵御潮濕。

松香：它來(lái)自松果的蒸餾，松脂的衍生物，松香是很酸性的，它的熔點(diǎn)是100 到130 度，當(dāng)它老化以后變脆。達(dá)瑪樹脂，它是來(lái)自于達(dá)瑪冷杉，熔點(diǎn)100 到150 度，它是酸性的，它代替了松香的使用，是最習(xí)慣上使用的樹脂。聚已環(huán)酮樹脂：比如AW2，MS2A，M2B，KetonN 可以改進(jìn)牢固性。EVA 樹脂：它是乙基和乙酸乙基共聚物，1950 年開始投放市場(chǎng)，(BEVA371)它的熔點(diǎn)和它的粘性，依靠它的分子重量。威尼斯樹脂，欖香脂，用來(lái)作為增塑劑，也使用它們的粘接性。精油是對(duì)畫面色層有害的物質(zhì)。大多數(shù)配方，都含有近3 份的蜂蠟，2 樹脂，1 份增塑劑。

2.蠟樹脂襯托的優(yōu)點(diǎn)

令人滿意的機(jī)械性黏合，操作中的溫度是可以接受的，足夠柔軟，還可以加入人工合成材料加以優(yōu)化，不吸濕，-同時(shí)可以解決多種問題，比如，在同一時(shí)間固定色層，基底變形等，-吸收振動(dòng)，使支撐體堅(jiān)硬，縮小因陽(yáng)光而造成的畫布損壞。

3.蠟樹脂襯托的缺點(diǎn)

滲透的物質(zhì)和視覺上的改變，是不可逆的，在未來(lái)的修復(fù)中，視覺效果和使用材料受限。用這個(gè)配方，很容易剝離，粘接力是弱的，高色層有被溶解的危險(xiǎn)，根據(jù)使用的材料，在老化時(shí)成為易碎的材料，對(duì)溫度變化敏感。

4.蠟樹脂襯托出現(xiàn)的問題

（1）表面紋理改變的原因：手工裱畫畫面色彩層要向下，這樣會(huì)壓碎厚涂的色層，大部分襯裱技術(shù)都可能會(huì)造成粘結(jié)層的凹陷空心，畫面原始紋理會(huì)突出，新的襯裱畫布會(huì)造成紋理印記在畫面上，紋理相互干擾，組成新的視覺效果，紋理增大，畫面上出現(xiàn)小白點(diǎn)。

（2）如何避免紋理改變？減少熱量和壓力，在畫下面放可以緩沖的軟墊，襯裱時(shí)用一個(gè)中間層。在美國(guó)已經(jīng)實(shí)踐了，在襯裱的時(shí)候加入更多的膠，要襯裱的繪畫放在一個(gè)涂硅膜的封套里，用紅外線燈加熱，真空桌加熱也可以，這個(gè)方法可以避免繪畫暴露于熱量下。

5.襯托的新技術(shù)

1960 年到1970 年，一個(gè)新的襯托技術(shù)迅速擴(kuò)展，新的膠，新的畫布，襯托裝備的應(yīng)用。

BEVA371 用于黏固熱托。

（1）BEVA371 歷史：1960 年Berger 開發(fā)，起初它預(yù)想是一個(gè)滲透的膠，經(jīng)改進(jìn)成為不滲透的膠，它可以很牢固粘結(jié)在纖維上，少量的膠也可以粘的很牢固，可以有不同的黏接強(qiáng)度，溫度控制在65 至68 度，BEVA371 有薄膜和凝膠，使得它是多用途的，可以用接觸粘膠的方式，也可以用植絨粘接的方式，如果做硬的襯裱，可以加中間層，比如一層聚酯薄膜。

（2）老化特征：EVA 聚合物可以成為分裂的鏈條，隨著時(shí)間的推移進(jìn)一步成為易碎的物質(zhì)。雖然可逆性方面存在著疑惑，但BEVA 371 還是相對(duì)穩(wěn)定的。

（3）BEVA 371 的組成（圖4）。

圖4 BEVA 371的組成

（4）BEVA 371 的優(yōu)點(diǎn)。

BEVA 371 在大多數(shù)種類的支撐體上都是可靠的，能確保一個(gè)好的粘接，不滲透，多用途，沒有水分，足夠柔軟，可以做透明襯裱（畫布可以用玻璃纖維的）。

（5）BEVA 371 的缺點(diǎn)。

它的粘接強(qiáng)度很大，有毒，缺少硬度，會(huì)使有吸收的材料留下痕跡，粘接力可以被脂肪族溶劑削弱（比如上光油的溶劑：石油溶劑油），一般襯裱需要65-68 溫度。

6.P.V.A 聚乙烯醇樹脂襯裱：

（1）聚乙烯醇樹脂 P.V.A 襯裱歷史：1972 年Rabin 發(fā)表一個(gè)不會(huì)滲透的襯裱方法，混合一個(gè)高分子樹脂和一個(gè)低分子樹脂，從30 年代應(yīng)用于保護(hù)，有共識(shí)是穩(wěn)定的，只在美國(guó)應(yīng)用，60-65的溫度粘合。這個(gè)膠老化以后脆化，很多襯裱由于這個(gè)技術(shù)而失敗。因此，很少應(yīng)用。

（2）聚乙烯醇樹脂配方（圖5）。

圖5 聚乙烯醇樹脂配方

7.Plextol B 500

（1）Plextol B 500 歷史

Mehra 在60 年代末，為了保護(hù)油畫研制出來(lái)的純丙烯酸乳液，直到70 年代，修復(fù)師對(duì)Plextol B 500 使用濕度持謹(jǐn)慎態(tài)度，為避免這個(gè)問題，用噴霧甲苯作為激活Plextol B 500 的溶劑，這個(gè)水性丙烯膠可以做冷襯托，用低壓真空桌可以讓粘膠干化，這個(gè)產(chǎn)品包含甲基烯丙烯酸40%，乙基丙烯酸60%。它干燥時(shí)，結(jié)膜厚度中等，可逆性高，還是足夠穩(wěn)定的，但是在熱條件下儲(chǔ)藏，老化時(shí)會(huì)變黃。它不能用作色層加固之用，但可以作為襯托。圖2 就是用這個(gè)膠來(lái)冷襯托的。

（2）Plextol B 500 優(yōu)點(diǎn)

最小干預(yù)，沒有熱量，使用壓力小，可逆性強(qiáng)，粘接強(qiáng)度小，它是多價(jià)值的，可以用溶劑重新重啟，操作手段可以保證一個(gè)粘接層均勻一致，用做襯裱是足夠牢固的，而且沒有毒性。

（3）Plextol B 500 缺點(diǎn)

這個(gè)膠是水性的，粘度是弱的，缺乏硬度，而且干后有縮合現(xiàn)象。

（4）Plextol B 500 系列產(chǎn)品——Plextol D360 (Lascaux 360)。

①Plextol D360 歷史：Ketnath1978 研制，(甲基丙烯酸-n-丁酯/丙烯酸甲酯共聚物)。水質(zhì)丙烯分散干性膜，密封加熱，用溫度40-45 度，粘接形成一個(gè)柔軟膜，可引起蠕變。不同溫度壓力，薄膜厚度會(huì)有不同，連接強(qiáng)度不同，由于溶劑的關(guān)系，粘接度會(huì)太強(qiáng)，它的硬度不足，可以和一個(gè)重分子的丙烯分散劑混合補(bǔ)償，比如（Plextol D541，D498）老化特征結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。

②Plextol D360 優(yōu)點(diǎn)：在低溫下能再活化，不同方法的實(shí)施可以達(dá)到最小粘接，可逆很容易，很柔軟，是多價(jià)值的，很多方面可以應(yīng)用，不是水溶的，沒有毒性。

③Plextol D360 缺點(diǎn)：缺乏硬度，可以和高分子聚丙烯樹脂混合，或用一個(gè)中間層加固，某些溶劑的使用會(huì)使粘度太大 (比如Lascaux 360)。有緩慢變化的傾向，尤其是大尺寸的畫幅。

（四）襯托使用布料的要求

油畫襯托使用布料要有很好的耐久性，很好的抵御光線和酸性污染物帶來(lái)的破壞的能力。強(qiáng)度大，延展性弱。有很好的彈性，抗緩慢變化，抗收縮，吸濕度小，和襯裱膠有親和力，合適的審美特征，適合操作，小的織紋，容易處理。

用于襯托的畫布：傳統(tǒng)都是用亞麻布，它的硬度來(lái)自膠的滲透，比如蠟樹脂，淀粉膠。亞麻布被認(rèn)為是一個(gè)在潮濕的環(huán)境下不穩(wěn)定的，在日光和污染下，人工合成纖維是更加穩(wěn)定的。

隨著相對(duì)是柔軟的合成膠的發(fā)展，給要襯托的畫布帶來(lái)較軟的支撐，所以我們更喜歡一個(gè)相對(duì)較硬材料，比如，玻璃纖維，聚脂纖維，聚酯帆布。

玻璃纖維有很好的穩(wěn)定性，單獨(dú)制造，玻璃纖維很好，但不能和其他纖維，混合在一起。

聚酯纖維布是人工合成材料最常用的，聚酯帆布，多種聚酯纖維，用熱量計(jì)聚合起來(lái)的，有很好的穩(wěn)定性，對(duì)于拉力有很好的抵抗性，單聚酯纖維有很好的機(jī)械特征，可以在彎曲狀態(tài)下很好的維持。

但是，從1984 年到2001 年，85%到86%的襯裱者都喜歡用亞麻布，因?yàn)樗耐獗砻烙^，也因?yàn)樗蛡鹘y(tǒng)材料的一致性。亞麻布的抗拉強(qiáng)度只略小于用在古畫上的帆布，最多2-3%。畫布在濕度和溫度變化中的伸縮，會(huì)直接引起色層的伸縮導(dǎo)致開裂，畫布繃上內(nèi)框的時(shí)候，所用的拉力不同也會(huì)導(dǎo)致，畫面角上的裂紋的形成。

（五）襯裱設(shè)備

真空熱壓桌：它可以提供一個(gè)均勻的可控的熱量和可控的壓力，使用過多的抽氣力會(huì)使布紋改變，使用冷風(fēng)套可以消除問題，因?yàn)槌睗窨梢约尤氲教幚碇小?/p>

冷襯裱桌：真空熱壓桌可以改進(jìn)和控制來(lái)自真空泵的壓力，可以限制正在襯裱操作的水分。

熱風(fēng)桌：它可以提供一個(gè)熱量，可做熱襯裱，可以處理畫面變形。

熱風(fēng)桌加濕系統(tǒng)：在處理整平的時(shí)候，需要很準(zhǔn)確地控制濕度，這個(gè)桌子只是有限的作用，一個(gè)簡(jiǎn)單的潮濕空間被證實(shí)更有作用。

真空泵是小尺寸，在覆蓋下翼翅轉(zhuǎn)動(dòng)形成封閉的連接，可以預(yù)防可能的空氣流失（用于襯裱可以逐步減少空氣，最后避免在襯托時(shí)有太大的壓力）風(fēng)扇低壓系統(tǒng)是很大的尺寸，翼翅不封閉，槳葉是彎曲的，這個(gè)橫截面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生很大的氣流。用測(cè)壓表衡量壓力。

四、結(jié)語(yǔ)

油畫襯托實(shí)際上是加強(qiáng)原畫布支撐。用一個(gè)膠把兩幅畫布粘在一起。使用壓力和熱量使變形的色層平整，重新附著色層和畫布支撐層并激活粘合劑。這是通過熨斗和其他輔助工具實(shí)現(xiàn)的，如螺旋壓力機(jī)。襯托后的效果也因?yàn)椴牧系氖褂煤托迯?fù)師的經(jīng)驗(yàn)而不同。

注釋

1 Mohamed Abdeldayem Soltan：An Investigation into Materials and Techniques for Historical Linings。

2 Paul ackroyd：Les techniques synthétique pour le doublage des peintures sur toile2012:7。