摘要：本文對古書畫修裱工藝進行分析，首先指出修裱關(guān)鍵環(huán)節(jié)所要遵循的原則，然后闡述修裱方案的制定內(nèi)容，最后分析揭裱修復(fù)的流程與方法，主要包括消毒、去污、揭舊、補芯、全色等方面。力求通過本文的研究，傳揚傳統(tǒng)書畫裝潢技藝，使我國古書畫恢復(fù)本來面貌，從而得到良好的保護，充分發(fā)揮歷史與觀賞價值。

關(guān)鍵詞：古書畫 揭裱 修復(fù)

古書畫是我國古代文化的精華，在歲月洗禮下部分古書畫受損或遺失，為了將書畫珍品完整保存下來，文物修復(fù)工作就發(fā)揮著重要作用。古書畫修裱是一項細致、復(fù)雜的工作，要求遵循各項工序原則，制定科學(xué)可行的修裱方案，并按照流程逐一操作，通過消毒、去污、揭舊、補芯、全色等方式，保持和恢復(fù)書畫本來面貌，延長書畫壽命，為收藏和觀賞提供更多便利。

一、古書畫修裱遵循的原則

在清洗畫芯階段，通常采用物理與化學(xué)兩種清洗除垢的方式，對于高價值古書畫來說，應(yīng)遵循以下原則：以傳統(tǒng)為主進行修復(fù)，對于污漬不嚴重之處最好不予處理，一些污漬雖然嚴重，但不影響觀賞之處也不要處理;對于污漬十分嚴重必須處理之處，先用物理法處理，效果不明顯時再用化學(xué)法處理，盡可能減少對書畫的影響。

揭畫芯階段：一旦疏忽大意很容易將原畫芯紙揭去半層，導(dǎo)致掉色、掉墨;有些揭開的紙張厚度不同，容易使畫面出現(xiàn)斑點;有些還會使畫面受損，出現(xiàn)大小不一的洞，后果十分嚴重。這就要求在揭的過程中遵循以下原則：盡可能保留原命紙;[1]在揭背紙過程中，能揭的地方則揭，無法揭之處采用搓或者捻的方式，慢工出細活，切忌粗暴操作。

補芯階段：可采用碎補、整補或者鑲補的方式，遵循的原則是補紙紋路、顏色盡可能貼近原紙，且顏色與畫芯相比較淺，糨糊的稀稠度得當(dāng)。對于畫芯破洞過多的文物，可利用碎補與整補結(jié)合的方式修復(fù)。

全色階段：全色屬于字畫修復(fù)中難度較高的環(huán)節(jié)，也是補畫芯的關(guān)鍵所在。在全色期間，應(yīng)先全小洞，再全大洞;先全邊口，再從一邊朝著中間位置補全;每處都要反復(fù)修補，直至所全顏色基本相同，寧淺勿深。

二、古書畫修裱方案制定

在對古書畫修復(fù)前，要先對待修復(fù)文物進行調(diào)查、評估與建立檔案。在調(diào)查時重點探究書畫基本信息，以此作為保護修復(fù)的參考依據(jù)，要求信息內(nèi)容詳盡真實，包括書畫年代、名稱、類型、來源、尺寸等方面。同時，還要對圖片資料進行拍攝存檔，以備后用。其次，評估書畫價值，從歷史、藝術(shù)與收藏等方面體現(xiàn)。通常書畫年代越久遠，歷史價值便越大。以館藏書畫為例，此類作品的藝術(shù)水平便是評估的重要指標。在文物修復(fù)中，書畫修裱方案制定十分關(guān)鍵，也是修復(fù)工程的首要內(nèi)容，對于破損書畫作品應(yīng)先拍照記錄，再分析判斷，為后續(xù)修復(fù)計劃制定提供更多便利。例如，針對霉污與破損病害的書畫，應(yīng)采取相應(yīng)清洗、修復(fù)的方式，使修復(fù)質(zhì)量得到保障。最后，取樣分析檢測，在書畫本身取下微小碎屑，對所用材料的質(zhì)地、類型進行分析，便于尋找相似材料進行修復(fù)。

三、古書畫修裱的主要流程

（一）消毒除蟲

書畫作品大多以紙張為載體，容易滋生細菌。為避免各類細菌交叉?zhèn)鞑?，通常事先對作品進行消毒除蟲處理。在滅菌過程中應(yīng)保障不會使文物受損、不損害操作者健康、不污染環(huán)境，且在高效除蟲后基本無殘留。對于微生物數(shù)量較少、損害較輕的作品，可采用藥熏法，將作品與專用藥放入密封箱體中，藥物具有較強揮發(fā)性，能夠起到強烈的殺蟲作用，待細菌全部殺滅后便可取出作品。

（二）去污清洗

古書畫在正式清洗前還要去污清洗，利用軟刷輕輕刷去作品表面的浮灰、微生物、黑點等等，切勿使畫體表面破損。然后，對畫芯進行清洗，大量實踐表明，水洗法較為傳統(tǒng)，適用于中國書畫清洗，對紙張絹帛產(chǎn)生的影響可忽略不計，可有效清理畫芯的灰塵、水漬、霉菌等等，利用不同溫度的清水浸泡和沖洗后，將毛巾卷成卷，吸收畫芯中的污水與污染物。對于破損嚴重的作品，畫芯已經(jīng)肢解，無法正常展出，且對作品欣賞產(chǎn)生嚴重影響，需要將舊裱件去除后重新裝裱。在書畫清洗之前，先在案上鋪設(shè)一層皮紙，將畫芯拼接后打濕，使畫面復(fù)原，再檢查畫芯的破損程度，最后清洗畫面。[2]以紙本作品為例，可采取原始清洗法，利用一定溫度的水清洗畫芯，不可直接將水倒在畫芯上，避免水流過急使畫芯位移。清洗時應(yīng)從上到下，使污水自然流淌下來，再用干凈毛巾將污水吸除。如若畫面較臟，可多清洗幾次，直至沖洗后污水顏色變清為止。上述工序需要操作者認真仔細，因書畫文物存儲時間較長，紙張較脆，如若過度清洗很容易使紙張受損，對古書畫造成“二次損傷”。

（三）揭舊

在揭裱之前，對于畫芯受損嚴重、無污漬的書畫，則無須漂洗，可依據(jù)畫芯顏色先染托紙。畫芯應(yīng)對紙張的質(zhì)地、紋路、顏色、光澤等綜合分析而定，如若原畫芯為棉料宣紙，所利用的托紙勢必為棉料，如若原本為皮料，則托紙也要為皮料。舊紙畫芯揭舊時，所配備的托紙也要染舊，且染色要貼近原文物，如若新染的顏色深淺不一致，則應(yīng)以淺色為標準，便于后續(xù)全色。對于絹帛畫芯，在選擇修補材料與托料時，應(yīng)對單絲、細絲、密度等細致分析，畫芯布料最好與材料質(zhì)地相同，要想找到相同材料難度較大，要求代替品的顏色較淺、質(zhì)地較薄。為了驗證選材的正確性，可在揭好的畫芯上補充一小塊，從角上輕輕拉起，再正向觀察配色，判斷所用材料能夠與原作品相融合。

在古書畫修裱中，揭托紙環(huán)節(jié)十分重要，是指將原本裝裱的背紙緊貼粘畫芯托紙。托芯托紙與畫芯直接接觸，保護畫芯不受損壞。在揭畫芯過程中，要求操作者小心謹慎，否則很容易將畫芯一同揭掉。以手卷類畫芯為例，因存儲時間較長，部分畫芯碎片粘貼在裱背上，這更要求揭裱時妥善處理這些碎片，逐個復(fù)原到畫芯正方。一旦失手，很容易使畫芯原貌被毀壞，出現(xiàn)掉色、掉粉、失神等情況;如若揭的薄厚不均勻，畫面還會出現(xiàn)斑點、破洞等情況。在揭畫芯期間，以紙質(zhì)或絹帛質(zhì)地文物為例，此類文物質(zhì)地破損嚴重時，需要在畫芯正面墊襯底，避免放在案桌上起不來。在揭芯之前，畫面用薄漿固定，如若畫芯破損不嚴重，糨糊可適當(dāng)稀薄些，再蓋上白報紙將其翻身后對背紙、托紙進行揭裱。通常情況下，在揭背紙與托紙時，先將畫芯鋪平、潤濕后，以先背后托的方式揭開，操作者用右手中指在裱背紙上輕輕揉搓，搓出一角后輕輕揭起，要用巧力，不可簡單粗暴，避免使原畫受損，一旦發(fā)現(xiàn)原畫受到損傷，應(yīng)立即停止，利用毛筆蘸水后刷在破損位置，再按照原樣將此處復(fù)原。然后變換方向繼續(xù)揉搓，如若無法一片片揭開，可用手指在托紙上輕輕揉搓，使其變成拉小的細條，揉搓力度應(yīng)精準得當(dāng)，采用上下、左右的方向均可，但務(wù)必要按照順序揭開，不可使用蠻力。在全部揭開后，用掃帚將紙屑去除，一些粘在表面的可用鑷子處理。在托紙揭完后，原畫芯紙可能出現(xiàn)薄厚不均的情況，要求操作者耐心地將過厚之處搓掉，保持畫紙薄厚平衡。[3]

（四）補芯

古書畫的質(zhì)地不盡相同，在選擇材料時應(yīng)注重原作品的色澤與質(zhì)地，盡量采用與當(dāng)時相同的紙張、絹帛等，再將紙和絹帛絲縷相接，修補殘破，此種方法為“碎補”，適用于小破洞、破裂處補齊;整補是將原件破損處刮好斜口后上漿，再用整張紙托畫芯，將其挺干后，再在托紙后側(cè)進行隱補，適用于破洞較多、范圍較廣之處;鑲補是將破洞邊緣處理整齊后，額外鑲嵌一塊材料，要求材料與紋絲對應(yīng)，周圍縫口不重疊，無縫隙，適用于絹心破損較少的畫芯。將破洞修補完畢后，需要“刮口子”對補洞正向接口進行修飾，達到干凈、整潔的要求，為后續(xù)全色提供便利。然后是“套膠礬”，要求畫芯上拖膠礬水，且膠、水、礬的比例均衡，可使畫芯破洞位置顏色補全效果更高。如若膠礬水過量，可能出現(xiàn)白色晶體，在此基礎(chǔ)上全色會使“全”上的顏色浮在面上;如若膠礬水過少，“全”的顏色便會沉入，這就要求所配置的膠礬水應(yīng)剛好使顏色不沉不浮。在全色結(jié)束后，需要在托紙后方斷折位置粘貼寬度為2.5mm的紙條，使斷裂處得以加固，確保修復(fù)后的書畫能夠如以往一般挺括。[4]

（五）全色

全色是在已經(jīng)修補的位置補充顏色，使新舊畫面顏色相統(tǒng)一。在正式全色之前，應(yīng)對顏色進行調(diào)配，依據(jù)畫芯原本顏色補充紙或絹，確保補充的數(shù)量、顏色得宜，在調(diào)配完畢后用毛筆蘸取調(diào)好顏色在白紙上試涂，如若顏色不當(dāng)，需要重新調(diào)配，直至顏色得宜后再進行染補。古書畫中顏色不盡相同，即便相同的顏色也有深淺區(qū)別，在配色時應(yīng)隨機應(yīng)變，對畫面深淺與氣韻充分掌握。在全色過程中，堅持先小后大、先邊緣后中間的原則。先全小塊更易判斷正誤，便于糾正錯誤;在邊口全色時，禁止使顏色水與原邊口接觸，這樣容易使補口處形成“黑眼圈”，影響全色效果。在全口初期，筆上可蘸取少量水，緩慢運筆，在找到規(guī)律后適當(dāng)加快運筆速度。針對大洞的補邊，可先以淺顏色調(diào)試邊口，再用大號筆齊邊，用小筆均色，使修補處與原作品銜接更順暢自然。因古書畫修復(fù)較為復(fù)雜，在不斷的探索和試驗中發(fā)現(xiàn)“亂筆法”在處理大破洞時效果較為顯著，此種方式是由中間向周圍全色，不易看出破口，采用濕筆全色，運筆速度快，接口較為容易，要求操作者必須全神貫注，認真謹慎，不得馬虎。

四、結(jié)語

綜上所述，古書畫作為我國文學(xué)藝術(shù)的瑰寶，擁有不可忽視的歷史價值。但在長期存儲中部分書畫破損，影響正常的鑒賞與展覽。對此，需要采用一定的修復(fù)工藝幫助其恢復(fù)本真，延長其壽命，使其充分展現(xiàn)藝術(shù)魅力。作為修復(fù)人員，在書畫修復(fù)中先要制定評估與修復(fù)方案，并遵循各階段的操作原則，通過消毒、去污、揭舊、補芯、全色等方式提高修復(fù)效果，為保護古書畫做出更大貢獻。

參考文獻：

[1]戴明舉，戴春光.論古代書畫修復(fù)工作的“修舊如舊”原則[J].文物修復(fù)與研究，2014（00）：489-495.

[2]馬海鵬.書畫修復(fù)中的除污與去漬[J].中國文物科學(xué)研究，2018（3）：86-91.

[3]崔薇薇.淺談古舊字畫修復(fù)的技法與實踐[J].文物修復(fù)與研究，2019（36）：23-24.

[4]舒光強，李鳴.古書畫修復(fù)概述——以清劉墉書法四屏條為例[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報，2019（03）：012-014.

（作者簡介：袁藝銘，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：裝裱與修復(fù)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）