李秋莎

[摘? 要：我國舞蹈類電視節(jié)目的起步相比其他國家而言，時間較晚，起初舞蹈藝術(shù)是以伴舞的形式登上電視舞臺，沒有達到較大的重視程度。隨著我國科技進步與人們的精神需求的不斷增加，舞蹈藝術(shù)逐漸的被人們關(guān)注，并且以更加豐富的形式展現(xiàn)在人們的面前。

關(guān)鍵詞：舞蹈類電視節(jié)目;發(fā)展]

一、我國舞蹈類電視節(jié)目的作用

電視作為媒介對于舞蹈藝術(shù)的內(nèi)容拍攝角度能夠完全的保留并還原舞蹈藝術(shù)的現(xiàn)場感，與此同時，也非常順利的解決了平面媒體無法表達韻律、節(jié)奏、舞蹈表情等等重要性問題。而舞蹈類電視節(jié)目有利于大大的促進舞蹈藝術(shù)的大眾化和市場化進程，培養(yǎng)了大眾對于舞蹈的欣賞能力。

這就導致電視語言可以用形象生動的畫面為抽象的舞蹈語言作注解，進一步的填補了舞蹈肢體語音所不能做到的視覺空白。舞蹈類電視節(jié)目所表現(xiàn)的豐富元素已經(jīng)遠遠超越了舞蹈自身可以完成的可能性，從而使得舞蹈藝術(shù)以更加完美的形式展現(xiàn)在大眾視野中，收視率的提升與傳播舞蹈藝術(shù)更所謂是一舉兩得。我國舞蹈類電視節(jié)目為舞蹈帶來了觀眾群體，同時也豐富了人們的精神文化生活，舞蹈類電視節(jié)目使舞蹈藝術(shù)逐漸“草根化”、“大眾化”，在電視節(jié)目中的所看到的舞蹈作品與傳統(tǒng)的劇場式舞蹈有一定的區(qū)別，舞蹈表現(xiàn)張力受到一定的限制，但是舞蹈類電視節(jié)目可以以觀眾更能理解的方式對舞蹈進行詮釋，因此可以獲得很好的收視率。舞蹈類電視節(jié)目的出現(xiàn)對各個層次的學生和舞蹈愛好者都有了學習的機會，對舞蹈藝術(shù)的傳播來說是十分重要的。

二、國外舞蹈類電視節(jié)目對我國的啟示

以《舞魅天下》為例，詳細分析了該節(jié)目的成功因素并提出了值得我國學習與借鑒的方法。筆者認為國外的節(jié)目專業(yè)性較高，《舞魅天下》的評委專家與舞蹈編導都是來自各自領(lǐng)域的佼佼者，《舞魅天下》每個舞蹈作品的時長雖短但是舞蹈編創(chuàng)的內(nèi)容精湛，并重視觀眾與節(jié)目的參與性與互動性，提高了觀眾對該節(jié)目的關(guān)注程度，大大提升了收視率。美國將舞蹈與電視藝術(shù)作為一個整體，充分把握舞蹈與電視本質(zhì)的基礎(chǔ)，我國也應善于學習借鑒他國先進的經(jīng)驗與技術(shù)，促進國內(nèi)舞蹈類電視節(jié)目的發(fā)展。

我國的舞蹈類電視節(jié)目經(jīng)歷了從引進國外節(jié)目模式再到自我創(chuàng)新，從借鑒國外經(jīng)驗再到自我思考的一個發(fā)展歷程。由于我國經(jīng)濟水平日益提高，人們的生活也更加舒適幸福，各個年齡層次的人們都有更多的時間去娛樂與享受，收看他們喜愛的電視節(jié)目，這也使得電視節(jié)目越來越重視全民大眾的參與性與互動性。

我國的電視媒體在不斷地發(fā)展，我國舞蹈類電視節(jié)目逐漸邁向數(shù)字化。數(shù)字化虛擬手段是以舞蹈語言表現(xiàn)的基礎(chǔ)上通過多媒體技術(shù)再加上文學藝術(shù)與電影藝術(shù)與文學藝術(shù)的表現(xiàn)手法，通俗點講，就是數(shù)字化虛擬手段是通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)展現(xiàn)超越現(xiàn)實的效果，以結(jié)合創(chuàng)作環(huán)境的需要。從而大大的豐富了舞蹈敘事與抒情，從而高質(zhì)量、直觀的、全方位的展示舞蹈所帶來的藝術(shù)魅力，電視機前的觀眾有很強的吸引力，抓住了觀眾們的眼球，對舞蹈逐漸熟悉并喜愛。

我國的舞蹈類電視節(jié)目的中心不僅局限于單個的群體，而是逐漸向大眾群體化方向發(fā)展，變得更加的“親民”，拉進舞蹈藝術(shù)與人們之間的距離。一方面是因為舞蹈類的電視節(jié)目編排模式認識到了以往舊的傳統(tǒng)節(jié)目本身所存在的局限性與缺點。另一方面，我國舞蹈類的電視節(jié)目應當和當今時代的發(fā)展、全民大眾的心理結(jié)構(gòu)特點結(jié)合起來。作為傳播媒介舞蹈類電視節(jié)目在不斷更新發(fā)展，保證大眾所感受到的舞蹈藝術(shù)信息與形式是新鮮的，就不會被發(fā)展迅速的信息化時代所淘汰。

國內(nèi)的舞蹈類電視節(jié)目制作相比美國的《舞魅天下》等節(jié)目相比還有著較大的差距，在藝術(shù)水準上與商業(yè)成就上的差距也是顯而易見的。與之對比有三點啟示值得國內(nèi)所有的舞蹈類電視節(jié)目借鑒與學習。第一，要認真仔細地吸收其他成功的舞蹈類電視節(jié)目的編創(chuàng)經(jīng)驗，在節(jié)目錄制中、場內(nèi)外互動等環(huán)節(jié)中多下功夫，是對電視媒體的充分有效利用方式。第二，要在舞蹈藝術(shù)的水準上下功夫，只有編創(chuàng)出的舞蹈作品優(yōu)秀才能夠真正地激發(fā)出觀眾對節(jié)目收看的興趣并吸引觀眾眼球。具體來說主要是在舞蹈類電視節(jié)目的專家評委和參加的選手嘉賓提高要求，這也是舞蹈類電視節(jié)目制作的重要核心內(nèi)容。第三，是把舞蹈類電視節(jié)目與舞蹈藝術(shù)作為一個完整的整體參照，在充分把握電視節(jié)目本身和舞蹈藝術(shù)的特點的基礎(chǔ)上，仔細思考如何將舞蹈和電視節(jié)目完美地融合為一體，并將其精彩地呈現(xiàn)在觀眾面前。外國的舞蹈類電視節(jié)目專業(yè)性較高，節(jié)目里的評委、專家與舞蹈編導都是各自領(lǐng)域的佼佼者，舞蹈節(jié)目時長雖然短但舞蹈編排的內(nèi)容精致，并重視觀眾與節(jié)目的參與性與互動性，提高了觀眾對該節(jié)目的關(guān)注程度，大大提升了收視率。美國將舞蹈與電視藝術(shù)作為一個整體，充分把握舞蹈與電視本質(zhì)的基礎(chǔ)，我國也應善于學習借鑒他國先進的經(jīng)驗與技術(shù)，促進國內(nèi)舞蹈類電視節(jié)目的發(fā)展。

三、我國舞蹈類電視節(jié)目的意義

1.能夠推動我國舞蹈類電視節(jié)目的發(fā)展

我國舞蹈類的電視節(jié)目有力的打破了舞蹈的階級性，人們通過在電視機前的欣賞時，自己仿佛就是“身處現(xiàn)場”的觀眾。并且更好的促進了舞蹈自身的交流與發(fā)展，這使得舞蹈家們有了更多的機會讓人們感受到舞蹈所帶來的魅力，讓更多不同形式舞蹈在互相交流中產(chǎn)生碰撞，迸發(fā)出絢麗的火花。通過電視克服各種地域障礙，在單位時間內(nèi)進行更多的友好的交流。電視節(jié)目與舞蹈相互交叉成了一門藝術(shù)，并不是簡簡單單的將二者結(jié)合。舞蹈類電視節(jié)目并沒有像劇場舞蹈的優(yōu)勢，畢竟還是一門較為 年輕的藝術(shù)。舞蹈類電視節(jié)目無法取代傳統(tǒng)的劇場舞蹈藝術(shù)，作品也不能“憑空產(chǎn)生”，而是對諸多傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的繼承和融合，所以才形成了舞蹈新興的美學意義。努力推進我國舞蹈類電視節(jié)目有利于我國的舞蹈藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展;有利于舞蹈類編導與舞蹈演員們的專業(yè)水平提高;有利于弘揚人文價值與文化價值;有利于電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;進一步提高大眾人群的審美、幸福指數(shù)和舞蹈類電視節(jié)目的收視率。重中之重是提高我國的文化軟實力。

2.舞蹈類電視節(jié)目能夠體現(xiàn)我國的文化價值與人文精神

在我國的電視節(jié)目中，舞蹈類電視節(jié)目日益成為傳承傳統(tǒng)民族文化、表達真善美和文化交流的重要工具，相互傳承相互交叉。傳遞著不同的中華民族、不同的地理環(huán)境人文所特有的文化意涵。與此同時，節(jié)目的精心策劃、較強感染力、高收視率的舞蹈類電視節(jié)目中弘揚人文精神的作用，首先是對舞者本身的極大肯定，其次是對舞者夢想的認可與鼓勵，最后是還原公眾的主題角色。更好地反映了舞蹈類電視節(jié)目在弘揚人文精神方面的獨特作用。

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