自然生態(tài)環(huán)境是人類文明的發(fā)源地，也是社會發(fā)展前行賴以生存的根基，所謂生態(tài)興則文明興，生態(tài)衰則文明衰，它的變化與人類文明的發(fā)展息息相關，其相互之間依存、牽制的力量始終存在。針對這一亙古話題的不斷研究，探求其間的種種關聯(lián)與互動和對人類生活所形成的影響也正是生態(tài)類紀錄片一直著力探索的領域，片子將諸多人類未涉足之處、未至之境、未知之謎、未觀之態(tài)、未聽之音通過各種視聽記錄方式呈現(xiàn)出來，同時為人類反觀自身行為找到有效的路徑。

一、“公眾時代”的生態(tài)紀錄片

生態(tài)紀錄片以自然環(huán)境、野生動植物及人類活動為核心展開，一般是以題材類型為區(qū)分標準進行的分類，本文中生態(tài)紀錄片的含義如下：生態(tài)紀錄片的范疇包含廣義和狹義之分，廣義的生態(tài)紀錄片即一切表現(xiàn)物種的生存發(fā)展狀態(tài)，或表現(xiàn)物種與物種、物種與生存環(huán)境之間的關系的紀錄片，狹義的生態(tài)紀錄片通常是指以人類社會生活與自然之間的關系為話題，或表現(xiàn)一定生態(tài)思想和生態(tài)美學思維的紀錄片。[1]

近些年隨著紀錄片市場規(guī)模的迅速擴張，我國紀錄片正在向著“公眾時代”不斷邁進，各類紀錄片的發(fā)展均實現(xiàn)了大飛躍，在不斷蓄力增產(chǎn)的過程中收獲了大量受眾。經(jīng)過紀錄片從業(yè)者的不斷努力與推陳出新，新鮮的紀錄片題材被不斷發(fā)掘，同時在自身的發(fā)展中著力尋求突破，其中美食類紀錄片、文博類紀錄片、醫(yī)療類紀錄片等均有著良好的發(fā)展勢頭，自然生態(tài)類紀錄片亦緊跟其后，迎來了新的發(fā)展契機。

相較國外生態(tài)紀錄片的發(fā)展，我國此類紀錄片起步較晚，盡管如此，由于其題材所涉意義的普世性，一直以來都深受觀眾喜愛，尤其近幾年歡迎度愈發(fā)增高，涌現(xiàn)出一批收獲良好口碑的佳作。2015年央視中文國際頻道和北京五星傳奇文化傳媒有限公司共同拍攝制作，中國首部采用4k技術攝制的高清紀錄片《第三極》;2016年中央電視臺紀錄頻道推出，歷經(jīng)五年制作完成，記錄我國生態(tài)多樣性的《自然的力量》，同年與國外聯(lián)合制作的講述我國獨有野生動物成長故事的《我們誕生在中國》，在內(nèi)地收獲6500萬票房;2017年以三門峽野生鳥類為題材的紀錄片《大天鵝》，講述小蒼鷺生存故事的《鷺世界》;2018年《家園——生態(tài)多樣性的中國》中繽紛壯麗的祖國河山，《極地》中詩意而神秘的西藏文化景觀;2019年bilibili和美國國家地理雜志聯(lián)合出品的《未至之境》和將國內(nèi)生態(tài)紀錄片提升到國際水準的《影響世界的中國植物》;2020年記錄色彩斑斕的昆蟲世界的《昆蟲的盛宴》，歷時四年記錄我國境內(nèi)僅存150只左右天行長臂猿生存狀況的《天行情歌》，講述花卉承載中華文明并影響世界的故事的《花開中國》等均成為我國生態(tài)紀錄片不斷發(fā)展的最好證明。隨著這些優(yōu)質(zhì)生態(tài)紀錄片的不斷產(chǎn)出，人類與自然之間的故事也在不斷上演，在滿足觀眾文化需求的同時，也從另一個側(cè)面推動了我國生態(tài)紀錄片朝著精品化、優(yōu)質(zhì)化的方向不斷邁進。

二、不同媒介環(huán)境對國內(nèi)外生態(tài)紀錄片的影響

（一）文明形態(tài)的影像化呈現(xiàn)

國內(nèi)外的不同歷史文化環(huán)境，導致人們對待動植物的觀念有著極大的差異，進而影響到以此為選題的影像的呈現(xiàn)方式。我國自古以來以農(nóng)耕文明為主，農(nóng)耕文明最大的特征是固定性，生活于此種環(huán)境之下的人們力圖依靠自然的力量來獲取生活必需的資源，進而形成了穩(wěn)定的人際關系，成為了蔚為廣泛的文化集成。西方文明的基因來自游牧文明，在此種文化因子影響之下，人們的生活方式乃逐水而居，在對待自然的過程中遵循自然規(guī)律，潛意識中擁有著對新事物的強烈追求感。隨著各國文化形態(tài)的沿襲與傳承，這種生產(chǎn)生活方式的差異會在紀錄片等各種文化樣態(tài)上顯現(xiàn)出來。中國生態(tài)紀錄片受農(nóng)耕文化及風光紀錄片影響較深，其作品注重對人與自然關系的展現(xiàn)、對萬物一體的生態(tài)世界的向往和對集體意識及主流文化的表達。[2]

與國外文化根基的不同，導致中國人對于自然環(huán)境有著自身獨特的理解與表達方式。在我國古代天人合一、萬物一體的傳統(tǒng)文化影響下，我國生態(tài)紀錄片更多關注的是人與自然之間的和諧共生，而國外紀錄片在制作中往往強調(diào)純客觀自然的面貌。大部分國內(nèi)生態(tài)紀錄片關注本土內(nèi)容較多，探討的是我國自然生態(tài)領域現(xiàn)存的問題及人與自然的相處狀態(tài)，而鮮少擁有全球性觀照的創(chuàng)作視野。在創(chuàng)作思路上的單一體現(xiàn)在內(nèi)容上就會導致題材的推陳出新不足，內(nèi)涵把握深度不夠以及相關領域人才機制的不健全。

（二）高科技助力生態(tài)紀錄片的創(chuàng)新表達

生態(tài)紀錄片的創(chuàng)作相較其他題材準入門檻較高，必須有專業(yè)的拍攝團隊和專業(yè)的攝制設備，拍攝周期長，且很大程度上會受到客觀自然條件的限制，攝制人員動輒去人跡罕至的森林深處、陌生危險的海底深處等，存在著極端生存環(huán)境和艱苦拍攝條件的挑戰(zhàn)，所以拍攝成本遠高于其他類型的紀錄片，也是一直以來我國紀錄片創(chuàng)作領域的一項短板。

詹姆斯·霍尼伯內(nèi)曾說“憑借革命性的新技術，我們得以進入新世界，并以十幾年前望塵莫及的新方法拍攝海洋動物的行為。”國外生態(tài)紀錄片的制作機構在克服種種拍攝難關，為觀眾如何才能更好呈現(xiàn)出全新的世界奇觀的方面進行了各種嘗試，也取得了一定的成效，基于紀錄片的拍攝需要，各種高科技新技術被不斷運用到了拍攝的過程當中，各種新技術的采用為大自然各種動植物的全面呈現(xiàn)提供了更大的可能性。例如循環(huán)呼吸器的使用，比起傳統(tǒng)的水肺設備擁有了更長的下潛時間，且不易對拍攝產(chǎn)生干擾，這一技術來自美國的前軍事潛水技術;低光攝像機的使用可以拍攝到深海中生物發(fā)光的世界;超高清半球型攝像機的使用，使得同時記錄水上和水下的情況成為可能;紅外水下攝像機，能在漆黑的環(huán)境中捕捉到動物的行為。此外，夜視儀、超敏感攝像機、微光攝像機、熱成像技術、潛水器、可以吸附在大型海洋生物身體上的吸盤攝像機等均在生態(tài)紀錄片的拍攝中得到應用。從精密的電子“谷歌”到仿真設備和特殊器材的改裝，技術的進步讓拍攝的可能空間進一步拓寬，攝制的需求又進一步刺激技術的不斷改革。

雖然目前隨著我國生態(tài)紀錄片創(chuàng)作人員視野的不斷開拓，技術方面的國內(nèi)外差異正在逐步縮小，包括很多專業(yè)設備，單從科技的角度我們也可以實現(xiàn)，但是前期的高額投入會讓很多制作團隊有所顧慮，再加上現(xiàn)今國內(nèi)紀錄影片的商業(yè)化市場并未成熟，變現(xiàn)能力處于所有影片的末端位置，受限于客觀條件，在某些鏡頭的拍攝上自然會受到一定的影響。因此，在科技條件對紀錄片創(chuàng)作有著極大助力的國際環(huán)境下，前期準備充分與否將會對片子的最終成效產(chǎn)生直接影響。

（三）創(chuàng)作團隊的國際化合作趨勢

生態(tài)紀錄片的拍攝成功仰賴于團隊間的合作共贏，比如拍攝過程中特殊器材改裝的很多拍攝設備亦是全球化合作的結果。例如BBC的紀錄片攝影團隊中，各國各類模型制作專家、機械專家、電子技術專家匯聚，為向觀眾呈現(xiàn)奇觀世界的面貌拓展了多種可能的方式，其中貝爾·格里爾斯的攝影團隊當中的25個人分別來自世界上10個國家和地區(qū)，而國內(nèi)并沒有形成國際化的團隊制作模式。

科研人員的加入也十分重要。科研團隊的介入，可以對生態(tài)紀錄片的制作產(chǎn)生十分重大的影響。一部優(yōu)秀的生態(tài)紀錄片自然少不了強大科學團隊的進駐與支持，如果缺少相關領域?qū)＜业膮⑴c，會使得紀錄片中所涉認知的準確度和前沿科研成果的呈現(xiàn)受限。例如紀錄片《行星》在其制作的兩年間，攝制團隊曾經(jīng)采訪近30名科學家，一起檢查片中的細節(jié)的準確度，探測器繞行行星的方式是否精準，星球的角度放置是否符合真實的自然狀態(tài)等，正是因為科學力量的支持加上新穎的視聽影像呈現(xiàn)，使得紀錄片獲得了大眾的一致好評。國外絕大多數(shù)生態(tài)類紀錄片的制作都是挑選了世界各地的優(yōu)秀科研人員的加入，但是國內(nèi)此類紀錄片的制作很少有一支科研力量能夠全程全身心參與其中。

（四）市場化決定生態(tài)紀錄片的延續(xù)性發(fā)展

對于生態(tài)紀錄片來說，國內(nèi)外所面對的不同市場環(huán)境直接影響了此類紀錄片生產(chǎn)的工業(yè)化水平。從產(chǎn)業(yè)發(fā)展整體來看，目前國內(nèi)紀錄片呈現(xiàn)出傳統(tǒng)媒體、新媒體、民營機構合作與競爭的差異化發(fā)展格局。近10年來，中國紀錄片市場規(guī)模大幅增長，但以定制市場、委托制作市場為主的格局并沒有發(fā)生變化，一半靠政府一半靠市場，完全依靠市場（包括版權和播映權銷售、觀眾付費觀看）和注意力銷售（廣告銷售）收回成本的紀錄片鳳毛麟角，健全的市場體系尚未形成。

由于生態(tài)紀錄片較長的拍攝周期，導致資金回收相對滯緩，再加上國內(nèi)生態(tài)紀錄片的制作尚沒有形成成熟的市場產(chǎn)業(yè)鏈，所以要想產(chǎn)出高水準的作品仍有一定的難度，目前仍處于“低投資——低質(zhì)量——低收視——低效益”的惡性循環(huán)。國內(nèi)紀錄片創(chuàng)作的有限資金投入，成為制約生態(tài)紀錄片發(fā)展的重要因素。

三、全球化視野：生態(tài)紀錄片的文化深耕與傳播創(chuàng)新

隨著社會經(jīng)濟發(fā)展的不斷加快，人們對文化精神的需求越發(fā)明顯，對各個領域知識的渴求也達到前所未有的程度，但是在現(xiàn)今自媒體泛濫的情況之下，知識碎片化、空泛化的現(xiàn)狀，一定程度上會使得觀眾產(chǎn)生知識焦慮，在此情況下受眾亟需找尋知識補充的有效途徑，近幾年國內(nèi)紀錄片的不斷發(fā)力和受眾群體的不斷拓寬，出現(xiàn)了很多現(xiàn)象級的紀錄片亦證明了此種情況的存在。而在諸多紀錄片類型中，生態(tài)紀錄片就是其中異軍突起的一支，依托其長期以來的發(fā)展優(yōu)勢，在知識濃度、內(nèi)容深度以及視覺審美的呈現(xiàn)方式上均有極大的突破，甚至成為部分受眾滿足認知獲取的重要途徑，不斷收獲了更多的觀眾好評。與此同時，如何更好地提升我國生態(tài)紀錄片的攝制水準，來不斷滿足觀眾的知識與審美需求也是紀錄片制作者需要努力探求的方向。

（一）創(chuàng)作理念的更新

創(chuàng)作理念的更新會為生態(tài)紀錄片的發(fā)展提供源源不斷的哲思源泉。雖然近幾年，在我國經(jīng)濟文化跨越式發(fā)展的情形下，國內(nèi)生態(tài)紀錄片制作人的創(chuàng)作視野不斷開闊，開始探索對人類共同價值觀的新表達，也更加注重對自然社會發(fā)展與人類命運整體的觀照，且在整體制作水準上均有極大提升，產(chǎn)生了在國際上有一定影響的上乘之作，如《影響世界的中國植物》等一些優(yōu)質(zhì)生態(tài)紀錄片，但就創(chuàng)作本身而言，與國外頂級紀錄片制作團隊相比，在一些方面仍需提高。總體而言，國內(nèi)生態(tài)紀錄片的創(chuàng)作仍然更多地將關注焦點集中在以中國元素為核心的本民族文化特征上及本土化發(fā)展中面臨的問題等，鮮少能夠以全球化的視點來觀照全世界人民在生態(tài)問題上所處的整體環(huán)境，因而在拓寬題材關注視野和表現(xiàn)方式的道路上仍有著很大的空間。所以當海外的創(chuàng)作人員在將鏡頭對準萬物生靈、宇宙蒼穹的時候，中國的創(chuàng)作團隊相較而言就略顯缺位。因此，要想在國際主流媒體中取得好成績，就需要反思我們自身在創(chuàng)作時選題的國際性有沒有達到，有沒有以一種整體的思考模式去探究我們賴以生存的浩渺宇宙，是否有關注人類命運的宏觀格局。

（二）科研和創(chuàng)作的聯(lián)動

對于生態(tài)紀錄片而言，科研和創(chuàng)作的聯(lián)動將成為其發(fā)展的新動力。精良的制作少不了專業(yè)領域內(nèi)研究團隊的加持，由于生態(tài)紀錄片的拍攝必須有足夠的專業(yè)知識儲備，團隊中需要很多相關領域?qū)W者和專家參與，如果能夠?qū)⒍呓Y合起來無疑會形成良性的互動。自然生態(tài)類科研的發(fā)展為此類紀錄片的制作不斷注入活力，而紀錄片在全世界有著廣泛的受眾群體，相關科研成果通過紀錄片的廣泛傳播，必然會在更大時空范圍內(nèi)更快地被受眾所熟知和通曉，對科研來說也是一個普及的過程，而且是以一種更高的效率和產(chǎn)生更大反響的方式。如果能夠形成這樣一種良性的局面，或許對兩者來說都能夠?qū)崿F(xiàn)共贏，這也是今后紀錄片制作需要討論的問題之一。

（三）新媒體平臺的國際化合作

當2018年全球傳統(tǒng)媒體在新媒體的沖擊下感受到危機的同時，年輕一代的觀眾成為了網(wǎng)絡視頻流量的中堅力量，生態(tài)紀錄片在此環(huán)境中不斷探索與受眾見面的途徑，開拓出一系列適應自身特色的推廣聯(lián)動方式。其中通過向新媒體平臺滲透，不斷打通國際傳播渠道，我國生態(tài)紀錄片也擁有了更多的國際對話與交流機會。如由美國、中國、英國聯(lián)合攝制，由SMG尚世影業(yè)、迪士尼自然、北京環(huán)球藝動影業(yè)聯(lián)合出品，以四川大熊貓、三江源雪豹、川金絲猴三個中國獨有的野生動物家庭為主線，講述動物寶寶們各自出生、成長的感人故事的動物紀錄片《我們誕生在中國》（陸川，2016）于2017年在北美1508家影院上映，截至2017年5月8日，票房累計1094萬美元，不但超越了該片在中國內(nèi)地的票房記錄，而且已經(jīng)成為北美自然類紀錄片中影史票房第8名。①最終全球總票房累計達2508.12萬美元。②在此背景下騰訊視頻在紀錄片領域通過國際化合作生產(chǎn)出一大批優(yōu)質(zhì)生態(tài)類紀錄片，如由騰訊和BBC聯(lián)合出品的紀錄片《王朝》位居豆瓣電影的“2018評分最高的紀錄劇集”名單之首，評分高達9.6，播放量達2.3億。2019年在騰訊視頻獨家上線的紀錄片《行星》，以其新鮮的敘事方式斬獲了一大批受眾粉絲，專輯播放量突破5億，其衍生產(chǎn)品《行星·迷你版》也保持了持續(xù)走高的播放熱度。

通過新媒體平臺不斷向外拓展，可以讓國內(nèi)紀錄片更好地參與到與國際紀錄片的互動中。通過人員合作、機制健全，吸收國外優(yōu)質(zhì)生態(tài)紀錄片創(chuàng)作傳播的方式和方法，借鑒先進紀錄片制作團隊的生產(chǎn)模式，加強生態(tài)紀錄片發(fā)展的技術開發(fā)和團隊建設，使國內(nèi)生態(tài)紀錄片的制作更加專業(yè)化和精品化，助推我國生態(tài)類紀錄片更好地走進大眾視野，已經(jīng)成為國內(nèi)紀錄片人不斷努力的目標。

結語

在國內(nèi)紀錄片的國際傳播過程中，自然地理類仍然是其中的硬通貨，而生態(tài)紀錄片的持續(xù)發(fā)展需要相應的文化發(fā)展環(huán)境和相關政府部門的政策支持。自2018年啟動“記錄新時代”紀錄片創(chuàng)作傳播工程后的三年間，廣電總局不斷扶持精品紀錄片的制作，地方政府亦將紀錄片制作作為文化建設的重要環(huán)節(jié)。新時代下隨著我國紀錄片產(chǎn)業(yè)的逐步成熟，在從中央到地方、從政府到行業(yè)中得到重視的同時，生態(tài)類紀錄片也將不斷完善自身的生產(chǎn)制作模式。

我國自然資源豐厚，本身就是生態(tài)紀錄片創(chuàng)作者的選題天堂。如果我們能夠以居住地為中心，來重新認識自然、認識世界，進而重新審視人類自身，以一種全新的視角觀照周遭發(fā)生的變化，相信我國的生態(tài)紀錄片也可以從中更多體現(xiàn)出中國特色的優(yōu)勢力量，形成生態(tài)類紀錄片創(chuàng)作的獨特觀照方式。如何運用紀錄片這一手法將中國的生態(tài)故事傳遞更廣，我們需要更開放的心態(tài)和更創(chuàng)新的制作追求。

參考文獻：

[1]王矗.生態(tài)批評視域下的生態(tài)紀錄片敘事風格研究[D].長春：東北師范大學，2011：3.

[2]趙曦.國際化語境下中國自然生態(tài)類紀錄片發(fā)展路徑探析[ J ].中國電視，2019，2（12）：62-66.

【作者簡介】? 藥丹華，女，山西太原人，山西傳媒學院新聞傳播學院講師。