王夢秋

四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院

一、作品簡介

《瀏陽河》這首樂曲原是50年代的創(chuàng)作歌曲，旋律流暢、優(yōu)美動聽。上世紀(jì)70年代由著名古箏演奏家張燕改編為箏曲，雖然對原曲調(diào)未作發(fā)展，但由于多樣的演奏技法使音樂產(chǎn)生出各段巧妙地運(yùn)用展示了不同的技法，從而形成了鮮明的對比，尤其是雙手交替演奏的快速樂段及采用豎琴下行琶音的手法，使樂曲具有了更強(qiáng)烈的感染力。《瀏陽河》營造了非常濃厚的生活氣息，加上歌詞通俗易懂感情真摯，唱著歌眼前就能勾畫出未來生活的美好場景，生活的熱愛之情也一唱即發(fā)。通過音樂可以闡釋人們的精神面貌，樂曲中采用的變奏曲形式，深情表達(dá)了人民對家鄉(xiāng)和生活的熱愛?！盀g”即水深清澈之意，瀏陽河作為湖南的“母親河”湘江一級支流也因其逶迤秀美而聞名于世。

二、演奏技法

在瀏陽河的琶音部分有兩種彈法，一種是左右手各彈四個音交替進(jìn)行；一種是右手大指只負(fù)責(zé)每句的第一個音即主旋律音，其余的音則由左手完成。不論用哪種彈奏法都需要將樂曲的旋律突出，琶音部分力度需輕于主旋律音，但每個音都要求表現(xiàn)的清晰流暢，這樣彈奏出的樂曲才有起伏、才有韻味。琶音在運(yùn)用到曲子以前，需要一段系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和練習(xí)，不要急于彈曲子，要先打好扎實(shí)的基本功，這樣在彈奏曲子時可以保證每個手指正確的彈奏姿勢和發(fā)力技巧，從而更好地運(yùn)用琶音來表現(xiàn)樂曲。注意要使每個指甲的平面觸弦，每個音都要交代干脆清楚，音色要連貫，手指力度要均勻。如演奏曲子時則需要根據(jù)曲子的要求突出主旋律音，在我們雙手演奏琶音時左右手均向中間靠攏一些，雙手基本要統(tǒng)一在一條直線上，這樣可以保持雙手音色的一致性。

引子部分共三句，一二句采用的是雙手交替與琶音的演奏手法，雙手采用點(diǎn)指的演奏形式進(jìn)行節(jié)奏慢起漸快，緊接著彈奏琶音時需要注意連貫性、音色均勻并一氣呵成。第二句開始用到了“提”、“拔”，即兩只手的小指由里向外交替完成，同時緊湊的琶音還要迎合滿起漸快的節(jié)奏形式，進(jìn)一步的塑造河水延綿不絕的意境。第三句是一個漸慢的節(jié)奏感，主要起到銜接第一段主題音樂，完成引子部分的演奏。這部分的要求就是要練好琶音，在音律上，能明顯體會到式由下往上的感覺，所以在處理這三句的時候，一定要注意隨著情緒的變化有所調(diào)整，體會由低沉走向明亮的感覺。最后，由幾個厚重而有力的大撮作為過渡，將引子引入到慢板。第一段（1-24小節(jié)），在演奏技法上運(yùn)用了按、滑、柔、顫等演奏技法來表現(xiàn)音樂的柔美旋律，這一段最重要的需要注意左手的上滑音、下滑音音要滑準(zhǔn)。舉例，在第五小節(jié)中2（re）需要用下滑音按出3（mi）而不是直接彈奏2（re）3（mi），彈奏下滑音需注意先按后彈，即右手先把2（re）音按下去按到3（mi）的高音，再用右手擊弦。最后，過渡句彈奏時要由慢漸快，因為第二段馬上銜接小快板，所以要把握好過度即不能太快，否則第二段的小快板就無法體現(xiàn)出來。第二段（25-60小節(jié)），是原歌曲旋律的兩個變奏，第一個變奏運(yùn)用了古箏中常用的演奏技法勾托抹托，在十六分音符中反復(fù)出現(xiàn)。在雙手配合彈奏之前最好先練習(xí)一下有關(guān)雙手配合的練習(xí)曲，待手指活動開之后，再彈奏曲子中的部分。在左右手配合彈奏的同時，要注意掌握好每個手的力度，突出樂曲的主旋律(如一般雙手配合時左手為伴奏音其力度要稍次于右手)。關(guān)于左右手配合的練習(xí)方法可以先分后合：先分練即左手練習(xí)左手的，右手練習(xí)右手的，練習(xí)時分開練，練習(xí)至十分純熟后再進(jìn)行心里合奏。練其中一手時，腦海里想象著另一手的演奏將其節(jié)奏配合在正在演奏的那支手中，逐漸形成腦海中的雙手配合練習(xí)。再先慢后快、由簡入難：以右手的演奏為主線，采用較慢的節(jié)拍，將已在腦海中形成的雙手配合映射成實(shí)際的雙手配合，可以從簡單的練習(xí)曲配合開始練習(xí)從慢到快，從簡單到復(fù)雜，直至能夠演奏較大的曲目。彈奏時需要注意顆粒感，小關(guān)節(jié)的爆發(fā)力要強(qiáng)，避免出現(xiàn)中指外斜，以求三個手指的觸弦點(diǎn)力要在一條線上彈奏出點(diǎn)連線的感覺。先慢后快、由簡入難：以右手的演奏為主線，采用較慢的節(jié)拍，將已在腦海中形成的雙手配合映射成實(shí)際的雙手配合，注意一定要從簡單的練習(xí)曲的配合練習(xí)開始從慢到快，從簡單到復(fù)雜，直至能夠演奏較大的曲目。第三段（61-85小節(jié)），最后又回到（61-76小節(jié)）和第一段前部分一樣但在第77小節(jié)時有所變化彈奏時有所注意漸慢指示，不宜過快。最后結(jié)束依然使用琶音、上下滑音等手法?？傮w來看，巧妙的運(yùn)用技法能使音樂更加具有層次感和對比性，表達(dá)了對家鄉(xiāng)未來美好的憧憬及熱愛。

三、表現(xiàn)分析

古箏曲《瀏陽河》中采用的演奏手法在整個曲目中主要分為三塊，第一塊是運(yùn)用左手揉、吟、滑、按的技法來表現(xiàn)樂曲柔美的旋律，這一塊在樂曲中首尾相應(yīng)演奏兩邊；第二塊就是雙手配合快速彈奏部分；第三塊則運(yùn)用如流水般的雙手交替下行琶音來表現(xiàn)樂曲動聽的旋律。在樂曲的第一段中主要是注意按滑音的準(zhǔn)確性和控制好樂曲的速度，就像是在用歌聲深情地將內(nèi)心對生活的愛娓娓道來；整個樂曲中主要有兩個難點(diǎn)，也就是后面的雙手配合快速彈奏及琶音部分。

引子部分，要有代入感表現(xiàn)出河水潺潺、水波蕩漾的感覺，要拿捏好氣息，緩緩呼氣演奏。引子的第一句和第二句要求一樣要連貫，引子自由可適當(dāng)拖延一點(diǎn)，以便表達(dá)出河水由遠(yuǎn)及近、連綿不絕的形象。第一段（1-24小節(jié)），其實(shí)采用的就是民歌原曲的基本旋律，旋律優(yōu)美動聽，有很強(qiáng)的歌唱性質(zhì)。技巧性不強(qiáng)，但要突出清凈的效果。第二段（25-60小節(jié)），是原曲的兩個變奏也是快板的部分。第一個變奏彈奏時要表現(xiàn)出人們的愉悅之情，此段旋律跳動性較大，如果手臂與手腕沒能配合好，那么小關(guān)節(jié)的爆發(fā)力就無法施展，也無法表現(xiàn)出歌曲中人們的喜悅之情。第二個變奏運(yùn)用了下行琶音與分解和弦彈奏，使樂曲更有連綿不斷流水般的感覺。連音的演奏方式更突出河水的流動感，兩種演奏方式都利于塑造河水綿延不絕的藝術(shù)形象。第三段（61-85小節(jié)），又回到原曲的主旋律，結(jié)尾再次運(yùn)用琶音來表現(xiàn)水的連綿不斷，在此不再贅述。

該樂曲中，各段顯然都是對主旋律的原樣重復(fù)和不加發(fā)展變奏，音樂產(chǎn)生出鮮明的層次和對視使樂曲展現(xiàn)出多樣的演奏技法。建議可以在練習(xí)期間多聽一些相關(guān)的古箏曲，在聽的過程中，雖然無法一起合奏，但要有意識的跟著樂曲的進(jìn)行而發(fā)展，想象是自己在演奏。更能更好的拿捏曲子當(dāng)中該有的韻味，在實(shí)際彈奏當(dāng)中才能輕重自然、拿放有度。在雙手交替快速的樂曲和下行琶音的演奏技法中，精準(zhǔn)的表達(dá)了湖南人民對于家鄉(xiāng)、生活的美好向往。

四、結(jié)語

近年來，越來越多的中國民歌被改編為古箏作品。把中國民歌在古箏樂器中運(yùn)用得更為自然，提高了大家對不同樂器演奏相同民歌時的鑒賞力，并且充實(shí)了古箏樂器的演奏方式與技巧的擴(kuò)展。古箏的表現(xiàn)在傳統(tǒng)文化方面也有著無可替代的地位，在未來的時間里，我們還應(yīng)積極創(chuàng)作借鑒更多具有特色的民歌，不斷進(jìn)取，共同發(fā)展?？傮w來看。《瀏陽河》這首名曲通過民族樂器古箏地技法巧妙運(yùn)用使音樂更加具有層次感與對比性，精準(zhǔn)地表達(dá)了人民對于家鄉(xiāng)熱愛對美好生活的向往。