日常生活中，父親給人的形象都是嚴(yán)肅的，所以我們有事情也很少和父親溝通，即便心里有許多愛(ài)，也很難直接說(shuō)出口?？筛赣H卻用他的一生，把最好的一切給了我們。

像舒乙的《父子情》就以深情的筆觸，對(duì)照鮮明地寫(xiě)道：“我的父親老舍，既不是典型的慈父，也不是那種嚴(yán)厲得令孩子見(jiàn)面生畏的人，所以是個(gè)復(fù)雜的父親。”但就是這種“復(fù)雜”的父親，讓他享受到了如海的父愛(ài)。李森祥的《臺(tái)階》則同樣從兒子的視角出發(fā)，為我們展現(xiàn)了父親的生活畫(huà)卷及其深沉的精神世界。

【片段導(dǎo)入】

例1.再大些，我就喜歡站在那條青石門(mén)檻上往臺(tái)階上跳。先是跳一級(jí)臺(tái)階，蹦、蹦、蹦！后來(lái)，我就跳二級(jí)臺(tái)階，蹦、蹦！再后來(lái)，我跳三級(jí)臺(tái)階，蹦！又覺(jué)得從上往下跳沒(méi)意思，便調(diào)了個(gè)頭，從下往上跳，啪、啪、啪！后來(lái)，又跳二級(jí)，啪、啪！再后來(lái)，又跳三級(jí)，啪！我想一步跳到門(mén)檻上，但摔了一大跤。父親拍拍我后腦勺說(shuō)，這樣是會(huì)吃苦頭的！

例2.他的腳板寬大，裂著許多干溝，溝里嵌著沙子和泥土。父親的這雙腳是洗不干凈的，他一般都去凼里洗，拖著一雙濕了的草鞋唿嗒唿嗒地走回來(lái)。大概到了過(guò)年，父親才在家里洗一次腳。

例3.那時(shí)已經(jīng)是深秋，露水很大，霧也很大，父親浮在霧里。父親頭發(fā)上像是飄了一層細(xì)雨，每一根細(xì)發(fā)都艱難地挑著一顆乃至數(shù)顆小水珠，隨著父親踏黃泥的節(jié)奏一起一伏。晃破了便滾到額頭上，額頭上一會(huì)兒就滾滿了黃豆大的露珠。

例4.父親從老屋里拿出四顆大鞭炮，他居然不敢放，讓我來(lái)。我把火一點(diǎn)，呼一聲，鞭炮躥上了高空，稍停頓一下便掉下來(lái)，在即將落地的瞬間，啪——那條紅色的紙棍便被炸得粉碎。許多紙筒落在父親的頭上肩膀上，父親的兩手沒(méi)處放似的，抄著不是，貼在胯骨上也不是。他仿佛覺(jué)得有許多目光在望他，就盡力把胸挺得高些，無(wú)奈，他的背是駝慣了的，胸?zé)o法挺得高。因而，父親明明該高興，卻露出些尷尬的笑。

【技法導(dǎo)入】

每個(gè)人都有自己的個(gè)性特征，即便是“無(wú)個(gè)性”，那也是一種獨(dú)特的個(gè)性。只要你善于觀察，妙用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就能寫(xiě)出個(gè)性鮮明、形象豐滿、生動(dòng)傳神、栩栩如生的人物來(lái)，這樣的人物也才有血有肉、有情有感。

《臺(tái)階》一文所用到的細(xì)節(jié)描寫(xiě)主要體現(xiàn)在以下方面：

1.抓住動(dòng)作細(xì)節(jié)，巧妙表現(xiàn)人物。如例1中，作者就反復(fù)使用“蹦”“啪”兩個(gè)字，寫(xiě)出了跳臺(tái)階時(shí)的聲音變化，既體現(xiàn)了“我”的成長(zhǎng)過(guò)程，又凸顯了“我”與臺(tái)階的親密關(guān)系，富有情趣。

2.抓住外貌細(xì)節(jié)，展示人物風(fēng)采。文中的外貌描寫(xiě)雖不多，卻相當(dāng)精彩。如例2中對(duì)父親腳板的特寫(xiě)，就體現(xiàn)出父親的本分及其艱苦樸素、吃苦耐勞的性格;也正是父親的這雙腳，展示出了勞動(dòng)人民的本色。

3.抓住神態(tài)細(xì)節(jié)，深入心靈世界。如例4中，對(duì)父親神態(tài)的描寫(xiě)，就寫(xiě)出了父親被眾人仰慕時(shí)的不自在。父親長(zhǎng)期處于一種地位低下的狀態(tài)，由此形成了自卑心理。這種自卑心理因長(zhǎng)期存在，難以一下子消除，所以臺(tái)階高了，反而讓他處處感到不習(xí)慣，不得勁。

4.抓住環(huán)境細(xì)節(jié)，巧妙烘托人物。如例3中，就借深秋的環(huán)境，把一個(gè)備嘗生活艱辛的老父親與一個(gè)有志氣、要自立于受人尊敬行列的老農(nóng)民的形象栩栩如生地呈現(xiàn)在我們面前。