肖漢

【關(guān)鍵詞】科幻盤點(diǎn)??2020年??創(chuàng)新探索

2020年，席卷全球的新冠肺炎疫情一定程度上改變了人們的生產(chǎn)與生活方式，遠(yuǎn)程辦公、線上教學(xué)、云聚會(huì)等曾經(jīng)存在于科幻小說中的描述越來越多地出現(xiàn)在疫情防控常態(tài)化的生活之中。居家不聚集的防疫號(hào)召給予人們更多的閱讀與思考時(shí)間，面對(duì)紛繁復(fù)雜的疫情形勢(shì)與數(shù)據(jù)變化所帶來的焦慮，科幻閱讀成為緩解情緒的重要渠道之一。

于作者而言，面對(duì)科幻入侵現(xiàn)實(shí)的情況，對(duì)未來的設(shè)計(jì)與反思則會(huì)加入更多內(nèi)容，更多作者意識(shí)到科幻不是純粹的預(yù)言或無情的批判，而是全球文明高速發(fā)展下與之相匹配的一種文化思辨模式，其可見的載體是想象力構(gòu)建的疏離與認(rèn)知場(chǎng)域，再將人類可觸碰的現(xiàn)實(shí)置于其中?，F(xiàn)實(shí)情況縱橫交錯(cuò)，這一年度科幻圖書也以兼容并包的態(tài)度，在各分支領(lǐng)域探索未來發(fā)展的新方向。

科幻全行業(yè)受疫情影響在2020年前半年有一定幅度的縮減，但在疫情控制穩(wěn)定的后半年有所回升。2020年上半年科幻閱讀市場(chǎng)總規(guī)模約12.5億元，同比下降9.4%，上半年科幻圖書總碼洋約為6.8億元，同比下降30%左右，同期整體新書出版種數(shù)同比降幅達(dá)28%。值得注意的是，盡管總值回跌，但電子閱讀與有聲閱讀在上半年的占比有所提升，約占35%，余下65%的主要占比仍由紙質(zhì)閱讀貢獻(xiàn)。2020年下半年，科幻閱讀市值同比持平。2020年度新出版科幻圖書共約320種：其中新出科幻圖書占比約46%，再版圖書占比約54%;本土原創(chuàng)圖書占比約41%，翻譯引進(jìn)圖書占比約59%。[1]

在篇幅結(jié)構(gòu)上，單行本圖書占比約五成，合集占比約三成，系列叢書占比約兩成。在科幻圖書市場(chǎng)，頭部效應(yīng)仍存，知名作品與暢銷小說的帶動(dòng)作用明顯。受疫情影響，線下圖書實(shí)體銷售模式受阻，但網(wǎng)絡(luò)銷售渠道上漲。此外，疫情期間少兒讀物熱銷，在一定程度上帶動(dòng)了少兒科幻作品的出版發(fā)行。

縱觀全年，疫情的暴發(fā)使讀者急于尋找關(guān)于人類與瘟疫抗衡的科幻作品進(jìn)行閱讀，但就創(chuàng)作而言，全球疫情嚴(yán)峻態(tài)勢(shì)仍存，科幻作家的相關(guān)創(chuàng)作還需時(shí)日。而近年來熱門書寫題材如太空冒險(xiǎn)、人機(jī)關(guān)系、虛擬現(xiàn)實(shí)、外星生命等方面仍有新作涌現(xiàn)。

2020年度科幻圖書的關(guān)鍵詞為“創(chuàng)新開拓”與“體系建設(shè)”，其體現(xiàn)在主流科幻良性發(fā)展的同時(shí)，注重學(xué)科理論體系的建設(shè);在吸收國外科幻長(zhǎng)處時(shí)，注重本土話語的確立;在閱讀市場(chǎng)頭部效應(yīng)氛圍下，注重挖掘青年作者優(yōu)秀作品的價(jià)值;在紙質(zhì)閱讀的主體位置旁，注重電子閱讀、有聲閱讀和非文字形式科幻圖書的印行;在少兒科幻異軍突起時(shí)，注重不同年齡段的基礎(chǔ)語文教育和想象力培養(yǎng)。在年度代表性作品中，這些特征展現(xiàn)得更為明顯。

一、主流科幻的擴(kuò)容與變奏

2020年度的科幻閱讀市場(chǎng)尤其是紙質(zhì)閱讀市場(chǎng)，仍然存在頭部引導(dǎo)的現(xiàn)象，這一方面說明知名作者與重要作品得到廣大讀者認(rèn)可并持續(xù)產(chǎn)生影響力，但另一方面也說明當(dāng)前中國科幻創(chuàng)作仍需推陳出新，讓更多帶有本土鮮明特色的新作家、新作品呈于讀者面前，因此這一年度科幻圖書在該方面有所嘗試。在較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，本土出版的主流譯介科幻圖書以文字性作品尤其以長(zhǎng)篇小說為主，2020年度的譯介中，對(duì)破除唯長(zhǎng)篇論、唯小說論還進(jìn)行了一定的探索。

為提升青年科幻作者的知名度與影響力，近年來以叢書推廣新人佳作較為常見，這一形式既能集中推薦多位作家的代表性作品，又給予讀者根據(jù)自身偏好選擇閱讀的權(quán)利。2020年度影響力較大的系列叢書是由楊慶祥主編的“青·科幻”第二輯（作家出版社）。早在2018年4月，楊慶祥就主編了“青·科幻”第一輯，旨在收錄活躍于科幻界的青年作家代表作，展現(xiàn)中國青年科幻作者的眼界與文字爆發(fā)力，系列叢書第一輯收錄了“更新代”群落中張冉、江波、陳楸帆、寶樹、飛氘、夏茄六位作家的作品，一人一冊(cè)獲得了銷量與口碑的雙贏。

2020年度的第二輯仍延續(xù)一人一冊(cè)的形式，收錄了近年創(chuàng)作更為活躍的六位作家的代表作品，分別是《濕潤(rùn)的金屬》（阿缺）、《猞猁學(xué)派》（雙翅目）、《海鮮飯店》（王侃瑜）、《分泌》（彭思萌）、《流光之翼》（劉洋）和《異變》（汪彥中）。在楊慶祥看來，中國科幻想要保持“黃金時(shí)代”的發(fā)展勢(shì)頭，必須推陳出新，同時(shí)避免經(jīng)典化的迷信。與此同時(shí)，當(dāng)前科幻形勢(shì)對(duì)青年作家的最大挑戰(zhàn)在于如何進(jìn)行題材、主題、構(gòu)想上的創(chuàng)新，如何擺脫因“點(diǎn)子”帶來的焦慮與困惑。要想達(dá)成上述目標(biāo)，需要青年作者綜合考慮自身創(chuàng)作語言和科技、時(shí)代之間的復(fù)雜關(guān)系，兼顧全球化與價(jià)值觀凸顯，為中國科幻良性發(fā)展助力。

“青·科幻”第二輯在此語境下進(jìn)行了改良創(chuàng)新嘗試，取得了良好的效果，第二輯收錄的作家作品題材多樣、風(fēng)格迥異，展示出多維度的創(chuàng)作特征。六位作家通過自己的方式實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的破壁，通過或古典或現(xiàn)代的創(chuàng)作手法來表達(dá)對(duì)科學(xué)技術(shù)和未來社會(huì)生活的態(tài)度，人機(jī)關(guān)系、后人類文明、宇宙物理等熱門話題都在頗具活力的文字中演繹出了新的可能。

《濕潤(rùn)的金屬》收錄了阿缺近年創(chuàng)作的18篇中短篇小說，以“機(jī)器人系列”為主體，兼收《再見哆啦A夢(mèng)》《收割童年》等涉及時(shí)光穿梭、生物異化題材的故事。阿缺筆下的機(jī)器人擺脫了冰冷的對(duì)立形象，通過溫情的敘述和日常小事給讀者描繪一個(gè)人機(jī)和諧共處的美好未來，而幽默活潑的語言也成為阿缺科幻小說極具辨識(shí)度的標(biāo)簽。

《猞猁學(xué)派》收錄了雙翅目的10余篇作品，其中包括同名篇目《猞猁學(xué)派》和《我們必須徒步穿越太陽系》《我的家人和其他進(jìn)化中的動(dòng)物們》等重要作品，雙翅目擅長(zhǎng)將自己的專業(yè)背景融合進(jìn)多樣的語言技法之中，作品讀來擁有奇特的疏離感，但內(nèi)核所反映的問題則是作者對(duì)技術(shù)、人類與社會(huì)三位一體的思考。

《海鮮飯店》實(shí)際上是王侃瑜第二本中短篇小說集，在收錄早期代表作之外，還收錄了《海鮮飯店》《鏈幕》《失樂園》等新作，王侃瑜的作品出彩之處并不在繁復(fù)的技術(shù)細(xì)節(jié)，而是對(duì)于個(gè)體情緒的極致關(guān)注，展現(xiàn)在宏大卻冰冷的技術(shù)變革背后存留的人文溫情，在王侃瑜處，科幻應(yīng)該是關(guān)于“人”的創(chuàng)造。

《分泌》是彭思萌的首部中短篇小說集，收錄有《野獸搏擊》《灰海》《緩緩失色》等作品。彭思萌是一個(gè)純粹的幻想者，她的文字穿行于這個(gè)紛雜世界的角落與縫隙之中，用感性的筆觸去感知與反思這個(gè)時(shí)代中人們?cè)诿鎸?duì)壓力時(shí)的迷茫與焦慮，并通過科幻的方式進(jìn)行排解。

《流光之翼》依然展現(xiàn)了劉洋科幻創(chuàng)作的高水準(zhǔn)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)定與技術(shù)細(xì)節(jié)在有力的語言和精妙的架構(gòu)上畫龍點(diǎn)睛。選集像一次形式上的融合，既有中篇，也有微小說;既有寫實(shí)主義語言，也有古白話敘事;既有當(dāng)代生活的科幻演繹，也有古典背景的“故事新編”，劉洋閃光的故事在選集中碰撞出奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

《異變》收錄汪彥中的11篇小說，在20世紀(jì)80年代懸疑驚悚科幻受到各界抨擊后的近40年，汪彥中用自己的作品將這一風(fēng)格正名，作品集中展現(xiàn)個(gè)體與技術(shù)背景或他人的沖突交鋒，在抽絲剝繭后強(qiáng)調(diào)科幻語境下對(duì)人困頓狀態(tài)的關(guān)注，選集中《癥候》《伶盜龍復(fù)活計(jì)劃》《同溫層食堂》都是值得一讀的佳作。

在系列叢書外，2020年度的科幻小說單行本在面臨極大挑戰(zhàn)的情況下，力求通過本土化特征介入的形式去進(jìn)行銷量與影響的擴(kuò)大。受疫情影響，2020年中國圖書零售市場(chǎng)首次出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，科幻圖書也受此影響，平均單冊(cè)圖書總碼洋降幅達(dá)到37.5%。[2]相較于“開源”，主體為長(zhǎng)篇小說的科幻圖書在此情形中面臨銷路不暢與題材審美疲勞的雙重困境。在此形勢(shì)下，為避免科幻創(chuàng)作與審美模式的僵化，這一年度的科幻作者依舊注重將本土元素融于科幻，去營造更符合讀者期待的科幻世界觀。

寶樹與阿缺合著的《七國銀河：鎬京魅影》（人民文學(xué)出版社）頗具野心，作者想通過對(duì)春秋戰(zhàn)國歷史背景的跨時(shí)空運(yùn)用，打造一部如“基地”般宏大的太空歌劇。小說的設(shè)定和敘事使用了兩種不同的策略，前者是讀者熟悉的歷史架空注入科幻色彩，后者延續(xù)了歷史故事與青少年冒險(xiǎn)故事的敘述方法。小說架構(gòu)宏大，場(chǎng)景描繪也是兩位作者所擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，故事的閱讀體驗(yàn)良好。

“歸來者”作家七月在2020年度再度發(fā)力，出版了作品《白銀盡頭》（新星出版社）。這是一個(gè)人類與外星人接觸的故事，字里行間可以見到七月對(duì)阿瑟·克拉克《童年的終結(jié)》與特德·姜《你一生的故事》的致敬，但同時(shí)這也是一個(gè)屬于中國的故事，近未來的成都為主人公抽絲剝繭破解真相提供了熟悉的地理區(qū)域與文化場(chǎng)域，達(dá)成了反烏托邦的思考。

E伯爵的《重慶迷城：霧中詭事》（重慶出版社）將故事的發(fā)生落地自帶傳奇色彩的山城，通過晚清的歷史背景設(shè)定，加入未知病毒與機(jī)械朋克元素，讓小說穿行于真實(shí)與虛幻之間，增強(qiáng)了可讀性。以上三部長(zhǎng)篇作品中的本土化特征是顯性注入，通過擬換經(jīng)驗(yàn)、架空歷史、落地城市等方式進(jìn)行。2020年度還有一些作品的本土化特征是隱性表達(dá)。

吳楚的《幸福的尤剛》（作家出版社）結(jié)合近年來熱議的基因話題，在虛構(gòu)的本土鄉(xiāng)村背景中展現(xiàn)了一場(chǎng)先進(jìn)科技與倫理觀念的沖突，作者將社會(huì)熱點(diǎn)話題放入作品中形成觀念集群，希望以點(diǎn)帶面地討論未來技術(shù)與人性的沖突。鄧思淵的《觸摸星辰》（四川科學(xué)技術(shù)出版社）的出版在一定程度上代表了中國科幻圖書的一次創(chuàng)新嘗試，圖書市場(chǎng)現(xiàn)階段可以包容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格的科幻作品進(jìn)駐，曾存在于游戲與其他幻想類型領(lǐng)域的“修仙”概念在這本小說中得到了合理轉(zhuǎn)換，成為描寫星際戰(zhàn)爭(zhēng)、構(gòu)建太空史詩的一種方式。

由此可見，無論顯性抑或隱性，這一年度長(zhǎng)篇科幻的創(chuàng)作在力求新變，本土化特征在可見設(shè)定與深層價(jià)值觀方面展現(xiàn)。但我們也應(yīng)該看到，現(xiàn)階段這種特征融合稍顯模式化與割裂，本土化特征的展現(xiàn)不單單是元素羅列和擬表達(dá)價(jià)值觀的集成，而應(yīng)該是對(duì)既有文化的再認(rèn)知，科幻的思辨功能完全可以避免為本土而本土的“為賦新詞強(qiáng)說愁”。

而在譯介圖書方面，2020年度仍可見一些變化。21世紀(jì)初，科幻世界雜志社陸續(xù)出版“世界科幻大師”叢書，此后，長(zhǎng)篇科幻小說的翻譯引進(jìn)成為主流，所選作者也基本上是在科幻發(fā)展史不同階段的重要作家。2020年度的譯介科幻圖書展示出了更高的包容度與維度，非長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作形式的科幻作家逐漸被更多中國讀者所熟悉，漫畫等形式的科幻圖書也得以引進(jìn)。

2020年度美國科幻大師羅伯特·謝克里的小說集《世界雜貨店》（新星出版社，孫維梓、羅妍莉、胡紹晏譯）中譯本問世，共選取26篇謝克里經(jīng)典短篇科幻，給讀者帶來神奇的幻想體驗(yàn)。相較于“三巨頭”的聲望，羅伯特·謝克里是“黃金時(shí)代”以精妙短篇見長(zhǎng)的科幻大師，他的科幻小說想象精妙，文風(fēng)幽默，被譽(yù)為“一張通往奇異想象世界的車票”。謝克里一生寫就了400多篇小說，在科幻界與主流文學(xué)界都得到了高度認(rèn)可，他以想象力窺探美國現(xiàn)代化以來的建設(shè)改變，其通過科幻進(jìn)行諷刺寫實(shí)的方法被譽(yù)為馬克·吐溫與歐·亨利風(fēng)格的繼承者?！妒澜珉s貨店》2009年在美國結(jié)集成冊(cè)，10多年后才正式與中國讀者見面，其中的每一篇都是謝克里的經(jīng)典之作。在長(zhǎng)篇譯介外，讀者又有了新的閱讀選擇。

2020年年初，后浪集團(tuán)聯(lián)合湖南美術(shù)出版社推出了法國著名漫畫家恩基·比拉編繪的科幻漫畫作品《動(dòng)物帝國》（王秀慧譯），這是其“地球震怒三部曲”的第一部。漫畫隸屬末日廢土題材，講述因?yàn)榇艌?chǎng)錯(cuò)亂生靈涂炭，地球上的生物為求自保進(jìn)化出各種特殊能力，甚至出現(xiàn)了人和動(dòng)物的“嫁接”。漫畫風(fēng)格沉郁，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的批判警醒意識(shí)。

同年10月，后浪集團(tuán)再次聯(lián)合湖南美術(shù)出版社推出了法國漫畫家斯特凡納·勒瓦盧瓦編繪的科幻作品《克隆達(dá)·芬奇》（葉蔚林譯）。漫畫描繪了一萬多年后人類遭遇外星人入侵，人們?cè)谶_(dá)·芬奇的畫作中提取指紋并用克隆技術(shù)復(fù)活出達(dá)·芬奇2號(hào)，以期依靠他的智慧擊退侵略的外星人。這部情節(jié)簡(jiǎn)單篇幅不長(zhǎng)的漫畫卻耗費(fèi)了勒瓦盧瓦兩年的時(shí)間，盡管勒瓦盧瓦已有豐富的好萊塢科幻片藝術(shù)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，但在創(chuàng)作這部紀(jì)念達(dá)·芬奇逝世500周年的作品時(shí)，勒瓦盧瓦面對(duì)盧浮宮提供的6000余頁手稿和原作時(shí)還是一絲不茍。

可以看到，2020年度譯介作品同樣展現(xiàn)包容與突圍，長(zhǎng)篇的審美疲態(tài)可以通過引進(jìn)不同風(fēng)格作家的作品解決，而主圖副文的科幻漫畫則預(yù)示著未來引進(jìn)和本土原創(chuàng)的一個(gè)可行的新方向。

二、理論基礎(chǔ)的成型與發(fā)展

伴隨中國科普作協(xié)科幻專委會(huì)的成立與中國科幻學(xué)會(huì)的籌備，科幻創(chuàng)評(píng)體系在不斷增加的作品與讀者數(shù)量基礎(chǔ)上陸續(xù)成型。近年來，業(yè)界一直呼吁建立中國的科幻學(xué)科理論體系，越來越多的作者、研究者意識(shí)到本土科幻理論的奠基與發(fā)展不是單純文學(xué)批評(píng)的內(nèi)容堆疊，而是在基礎(chǔ)教育、專業(yè)研究、階段性總結(jié)與發(fā)展史梳理等方面綜合的基礎(chǔ)上，交織形成的動(dòng)態(tài)網(wǎng)絡(luò)。2020年部分科幻圖書在上述方面已經(jīng)展露出中國科幻理論體系建設(shè)的初步形態(tài)，為后續(xù)發(fā)展提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

2020年度相關(guān)圖書的一個(gè)亮點(diǎn)在于《中國科幻發(fā)展年鑒2020》（中國科學(xué)技術(shù)出版社，吳巖、陳玲主編）的出版發(fā)行。該年鑒由中國科幻研究中心聯(lián)合深圳南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心，會(huì)同眾多科幻從業(yè)者共同完成，旨在多渠道、全方位地分析上一年度中國科幻的發(fā)展情況。年鑒的出版可以在一定程度上反映中國科幻蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，這可以從兩個(gè)方面進(jìn)行解讀：其一是科幻業(yè)內(nèi)已經(jīng)有足夠的產(chǎn)業(yè)實(shí)績(jī)、從業(yè)人員和重要事件可以支撐起年鑒的巨大體量;其二是業(yè)內(nèi)已有從業(yè)者達(dá)成共識(shí)應(yīng)該對(duì)當(dāng)前科幻發(fā)展進(jìn)行階段性的總結(jié)回顧。

2020年度年鑒由四個(gè)專章和一個(gè)附錄構(gòu)成。第一章是綜述，對(duì)2019年中國科幻長(zhǎng)、中、短篇小說創(chuàng)作、翻譯引進(jìn)與外譯出版、主題論文與年度會(huì)議和科幻文化這八個(gè)方面的情況進(jìn)行了以點(diǎn)帶面的概覽;第二章是產(chǎn)業(yè)報(bào)告，主要集中討論閱讀市場(chǎng)、電影與網(wǎng)劇、電子游戲與周邊衍生這四個(gè)方面的年度數(shù)據(jù)與走向趨勢(shì);第三章是專論，就2019年熱點(diǎn)科幻事件如《流浪地球》上映、《科幻世界》雜志40周年、港深雙年展等進(jìn)行深入討論;第四章則是資料匯編，羅列了年度科幻電影和原創(chuàng)科幻故事梗概;而最后的附錄則放入了年度科幻活動(dòng)大事記和年度科幻圖書全目?？傮w上看，《中國科幻發(fā)展年鑒2020》信息收錄全面，所論內(nèi)容詳略安排得當(dāng)，可以為此后的年鑒編寫提供形式與內(nèi)容上的參照。

近年來，各地中小學(xué)語文考試中屢次出現(xiàn)科幻相關(guān)的題目，科幻文學(xué)閱讀與想象力培養(yǎng)已然成為當(dāng)前中小學(xué)教育重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，但囿于師資力量科幻儲(chǔ)備不足、專業(yè)教材匱乏等原因，基礎(chǔ)教育界亟待專業(yè)科幻教育圖書介入。2020年3月，由南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心主任吳巖牽頭，在對(duì)教育部頒布的教材編寫大綱和國家教育政策進(jìn)行反復(fù)研究和推敲后，經(jīng)由多位一線教師、教育專家和科幻作家全力編寫，出版了《科學(xué)幻想：青少年想象力與科學(xué)創(chuàng)新培養(yǎng)教程》（江蘇鳳凰文藝出版社），緩解科幻基礎(chǔ)教育的燃眉之急。

這套叢書主體由《科學(xué)幻想：初階》（吳巖）、《科學(xué)幻想：中階》（劉洋）和《科學(xué)幻想：高階》（韓松）三本教材構(gòu)成，分別對(duì)標(biāo)小學(xué)、初中、高中的語文課標(biāo)要求，目前已出版前兩本。此外，教材還有一本配套教師用書《科幻應(yīng)該這樣教》（姜佑怡、姜振宇著），從豐富的一線科幻教育經(jīng)驗(yàn)和案例入手，給中小學(xué)教師提供科幻教學(xué)的理論與實(shí)踐參考。教材同時(shí)還配套一本《未來是怎樣的——15位世界科幻名家的寫作示范課》（[意]弗朗西斯科·沃爾索編著，夏明明譯），對(duì)標(biāo)科幻作文寫作，書中所選作品涵蓋科幻文學(xué)常見的主題與題材，展現(xiàn)世界范圍內(nèi)名家名作的寫作技巧與寫作理念，這是在科幻教材閱讀理解的基礎(chǔ)上對(duì)科幻習(xí)作領(lǐng)域進(jìn)行的補(bǔ)充。

本套教材及配套書籍是在新課程改革的背景下，結(jié)合當(dāng)前語文教育的熱點(diǎn)議題，在充分把握對(duì)應(yīng)年齡層次學(xué)生接受度的基礎(chǔ)上，在細(xì)致研判教師對(duì)課文熟悉度的條件下，以引導(dǎo)認(rèn)知的方式，以高維思辨的角度探索了未來中國基礎(chǔ)語文教育中科幻教育的模式。這套教材的積極意義在于強(qiáng)調(diào)了想象力在青少年基礎(chǔ)教育階段作為關(guān)鍵素質(zhì)的重要性，并以此引導(dǎo)學(xué)生此后努力去探索社會(huì)與科技前沿。而對(duì)于科幻學(xué)科理論體系建設(shè)而言，這些接受想象力教育的年輕人，可能也將在環(huán)境氛圍的影響下，在未來產(chǎn)出立足本土、貼近前沿、關(guān)注社會(huì)的科幻作品。從該角度而言，《科學(xué)幻想：青少年想象力與科學(xué)創(chuàng)新培養(yǎng)教程》的出版是給破除應(yīng)試教育交出的一份答卷，讓想象的魅力更早綻放，也讓更多的學(xué)生從科幻中獲得學(xué)習(xí)的樂趣。

在學(xué)科體系建設(shè)中，專業(yè)的學(xué)術(shù)研究仍是不可或缺的重要部分。2020年度的學(xué)術(shù)研究圖書中既有知名學(xué)者對(duì)既往科幻批評(píng)理論的更新和重審，也有新銳青年學(xué)者對(duì)本土科幻理論的探索?！吨袊苹梦膶W(xué)沉思錄》（吳巖著，接力出版社）是科幻學(xué)者吳巖對(duì)以往40年間科幻文學(xué)研究重要論文的集結(jié)，此次集結(jié)并非篇章的重復(fù)堆砌，很多內(nèi)容是吳巖根據(jù)國內(nèi)外科幻研究動(dòng)態(tài)前沿做出了相應(yīng)的調(diào)整，著作整體看來仍具有科幻理論的先鋒意義。

書籍主體部分由四章構(gòu)成，分別對(duì)應(yīng)科幻理論研究、中西科幻史研究、作家作品研究和科幻賦能研究，四個(gè)章節(jié)綜合交叉，共同勾勒出世界科幻與中國科幻發(fā)展的時(shí)代形態(tài)與美學(xué)意義，展現(xiàn)了作者在科幻文學(xué)研究領(lǐng)域的多年深耕與理論建樹。尤其在第四章科幻賦能研究中，吳巖將近年科研與執(zhí)教的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)提煉，對(duì)科幻在想象力培養(yǎng)、基礎(chǔ)教育與新文科建設(shè)中的重要意義進(jìn)行了建構(gòu)。誠如作者在附錄文章《我的學(xué)術(shù)生涯》中所言，這部作品更像是吳巖科研心路歷程的總結(jié)，從“新時(shí)期”一路走來的40年中，所見證中國科幻發(fā)展的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，所歷經(jīng)的科研、招生、從教、從業(yè)過程，都在作者自己的生活與中國科幻發(fā)展路徑上刻下深深烙印。

《中國語境下科幻文學(xué)的文體建構(gòu)》（楊瓊著，廣東高等教育出版社）是2020年度一部重要的青年批評(píng)家理論作品，其突出特點(diǎn)是找準(zhǔn)中國語境這一切入點(diǎn)，通過翔實(shí)的文獻(xiàn)材料與合理的學(xué)科方法論，試圖在理論研究領(lǐng)域回答何謂中國科幻的中國性這一命題。在作者看來，中國科幻文學(xué)歷經(jīng)百年磨洗，已經(jīng)由小眾轉(zhuǎn)向主流，并產(chǎn)生了足夠的國內(nèi)外影響，而中國科幻獨(dú)特的文體傳統(tǒng)和詩學(xué)特征則不應(yīng)該是一個(gè)固定的內(nèi)容，應(yīng)該視為歷史過程加以考量，而科幻邊界的開放性則賦予了話語體系、表現(xiàn)形式和思想特質(zhì)的多元化。該部作品共分六章，使用類型學(xué)與文體學(xué)的方法，跨越中外、跨越不同科幻發(fā)展歷史時(shí)期，通過文本細(xì)讀串珠重要作家作品，在完善定義的基礎(chǔ)上，通過文獻(xiàn)案例，以期得出當(dāng)前科幻新變的意義。

學(xué)科理論體系建設(shè)的基礎(chǔ)是對(duì)科幻發(fā)展史的全面梳理與對(duì)各時(shí)期作家作品的全面把握，中國科幻發(fā)展至今已有百年歷史，但在每個(gè)較為獨(dú)立的發(fā)展階段，仍有很多基礎(chǔ)性問題尚未厘清。鑒于此，部分學(xué)者開始編撰中國科幻文學(xué)大系，2020年度出版的是中國科幻史的開端——《中國科幻文學(xué)大系·晚清卷》（李廣益主編，賈立元點(diǎn)校，重慶大學(xué)出版社）。

此書系內(nèi)含5卷，其中創(chuàng)作三集，編譯兩集。創(chuàng)作三集共收錄《月球殖民地小說》《新野叟曝言》《冰山雪海》《電世界》《女媧石》5部本土小說;編譯兩集共收錄《蝴蝶書生漫游記》《星球游行記》《回頭看紀(jì)略》《夢(mèng)游二十一世紀(jì)》《幻想翼》《世界末日記》《八十萬年后之世界》7部譯介小說。這12部小說一定程度上代表了晚清科幻在譯介方面的審美傾向，同時(shí)也反映了彼時(shí)本土科幻創(chuàng)作中高水準(zhǔn)作品的面貌，全本選擇與悉心點(diǎn)校，不僅節(jié)省了讀者與研究者“尋寶故紙堆”的時(shí)間，還對(duì)原作中的錯(cuò)漏進(jìn)行更正，為此后的相關(guān)研究提供了一個(gè)較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、少兒科幻的提升與側(cè)重

早在新中國成立初期，科幻就與兒童文學(xué)形成了緊密糾纏的特殊形態(tài)，在彼時(shí)的文化背景與時(shí)代要求下達(dá)成了新中國早期青少年閱讀擴(kuò)容與科普教育的目標(biāo)。當(dāng)前，少兒科幻發(fā)展異軍突起，相較于主流科幻，在銷量與總碼洋甚至形成反超，形成一種歸附般百花齊放的景象。當(dāng)然，現(xiàn)階段少兒科幻承載了更多新價(jià)值與新意義，純粹的知識(shí)普及已不再是當(dāng)前的首要任務(wù)，取而代之的是對(duì)青少年視野的開拓、想象力的培養(yǎng)與正確價(jià)值觀的塑造。在此基礎(chǔ)上，近年的少兒科幻更注重與中國兒童成長(zhǎng)路徑的契合，使故事表達(dá)在本土化特征外更利于閱讀理解，同時(shí)也傳遞溫暖的家國情懷。

2020年度的少兒科幻同樣注重通過系列叢書的方式給青少年讀者帶去更多的選擇，同時(shí)在篇目的選擇上也更注重精選知名作家兼具兒童本位的作品，并且還關(guān)注閱讀后的思維整理與知識(shí)總結(jié)。

少年兒童出版社推出了“科學(xué)家?guī)阕x科幻”叢書，該叢書共8卷，邀請(qǐng)劉慈欣為顧問，由吳巖、尹傳紅、顧備等科幻專業(yè)人士主編，優(yōu)中選優(yōu)，摘取葉永烈、劉慈欣、王晉康等著名科幻作家的經(jīng)典作品，同時(shí)輔以科學(xué)家與科研人員解讀小說中的科學(xué)奧秘。8本分卷幾乎涵蓋了近年兒童科幻領(lǐng)域熱門的題材，如宇宙旅行、與外星人交流、時(shí)間旅行、虛擬現(xiàn)實(shí)等都可以在書中找到對(duì)應(yīng)作品，極大地激發(fā)了小讀者的閱讀興趣與想象力。該套叢書的出版可以視作在科幻方興未艾的發(fā)展熱潮下，以少兒出版核心機(jī)構(gòu)為陣地，職業(yè)作家、科幻從業(yè)者與科研人員之間的一次大聯(lián)動(dòng)，現(xiàn)象表明當(dāng)前中國少兒科幻的關(guān)注度正在不斷提高，相關(guān)資金與人員投入力度不斷增加，其背后的未來指向是青少年進(jìn)行早期科幻閱讀與科學(xué)想象力教育對(duì)社會(huì)發(fā)展的時(shí)代意義。

2020年度少兒科幻單行本中有一部特殊的作品《中國軌道號(hào)》（吳巖著，安徽少年兒童出版社），這是科幻學(xué)者、教育者吳巖多年后重拾科幻創(chuàng)作，以成長(zhǎng)經(jīng)歷與生活經(jīng)驗(yàn)為參照，歷時(shí)三年磨洗寫就的科幻佳作。故事描述了軍隊(duì)大院的少年們與其父母兩代人為實(shí)現(xiàn)中國航天夢(mèng)想所做的拼搏與努力。小說在真實(shí)存在的時(shí)間與城市中展開想象，完善的歷史與生活細(xì)節(jié)裹挾蓬勃的想象力，讓故事展現(xiàn)出神奇的活力。無論是豐富細(xì)膩的人物刻畫、逼真生動(dòng)的年代素材，還是歷久彌新的北京文化與溫暖的時(shí)代記憶，這部小說的完善與全面程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了少兒科普科幻的范疇，認(rèn)為這部作品是純粹的核心科幻與兒童文學(xué)，甚至認(rèn)為是航天文學(xué)、教育文學(xué)、鄉(xiāng)土文學(xué)等類型，都不為過。作者在《后記》中稱該作品是一部假想的自傳，是圓夢(mèng)般對(duì)過往的重溫與對(duì)人和物的懷念，這部作品的核心主旨可以用“民族精神，家國情懷”這八個(gè)字總結(jié)。

吳巖的創(chuàng)作文風(fēng)可以視作對(duì)鄭文光、童恩正、蕭建亨、葉永烈等人的繼承，但在這部作品中，作者首先將其歸入兒童文學(xué)，再歸入科幻文學(xué)。得益于作者近年所做的青少年科幻教育推廣工作，一線實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)所提供的反饋?zhàn)屪髡叩靡钥偨Y(jié)出優(yōu)秀的少兒科幻標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)價(jià)與推薦體系之類都屬于外部因素，其核心是需要作者的真誠。毫無疑問，《中國軌道號(hào)》是一部極其真誠的作品。包括該作品在內(nèi)，2020年度少兒科幻長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的數(shù)量已達(dá)56部[3]，其中不乏嘗試進(jìn)行創(chuàng)新性寫作的作品。

《尋找飛行國》（張軍著，科學(xué)普及出版社）講述了一群少年探秘師根據(jù)古書記載和歷史線索，去探尋奇肱國的冒險(xiǎn)故事。在此過程中，少年們克服重重困難并與黑暗科學(xué)家周旋，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的正義感與團(tuán)結(jié)協(xié)作的冒險(xiǎn)精神。故事以解謎為主線串聯(lián)起極具特色的地理風(fēng)貌和人文風(fēng)情，將時(shí)空穿梭、宇航技術(shù)等熱門科幻設(shè)定為內(nèi)容，通過親切活潑的文字呈現(xiàn)在小讀者眼前。

小說采用游歷探險(xiǎn)模式展開敘事，兼有倒敘、插敘等技法，將不同性格、不同特長(zhǎng)的主人公形象以團(tuán)隊(duì)的形式聚集在一起，又不脫離最終的探秘目標(biāo)，在明晰的主線下生發(fā)出諸多引人入勝的情節(jié)。故事在培養(yǎng)小讀者想象力外，還通過巧妙的嵌套手法進(jìn)行本土文化傳播，同時(shí)也潤(rùn)物無聲地做到了對(duì)歷史知識(shí)與科學(xué)知識(shí)的普及。想象中的先進(jìn)科技與絲綢之路的細(xì)膩景致相互交織，生發(fā)出別樣的陌生化美感，對(duì)歷史細(xì)節(jié)的再現(xiàn)、對(duì)文物寶藏的描繪，甚至是對(duì)一種地方美食的刻畫，都可以感受到作者落筆時(shí)肩負(fù)的使命感。對(duì)“飛行”的向往貫穿民族想象的全程，公輸班等先輩的匠人精神轉(zhuǎn)換為中國少年的正義勇敢，在科學(xué)幻想的加持下，描繪出了別樣的天地。

《海神的宮殿》（馬傳思著，安徽科學(xué)技術(shù)出版社）講述了妹妹田小葵在臺(tái)風(fēng)后的海邊被未知生物蜇傷因而性情大變，為了尋求救治方法，哥哥田小羽帶著妹妹去往燈塔下尋找宋爺爺，卻沒想到宋爺爺負(fù)責(zé)的隱蔽研究小組正在追查這種陌生生物，于是兄妹倆與宋爺爺一道出海下潛，歷經(jīng)各種奇遇后，最終目睹了深海的生命文明形態(tài)，而一段更加恢宏的故事也就此展開。

故事的科幻核心設(shè)定是海底世界光怪陸離的奇景與海洋智慧生命的成型，在此基礎(chǔ)上，航海知識(shí)、海洋生物、深潛工具等小讀者十分感興趣的科學(xué)元素串珠其中，在想象力的渲染下，共同描繪出一幅絢爛的海底世界圖景。小說以獨(dú)特的節(jié)奏架構(gòu)和行文風(fēng)格為小讀者呈現(xiàn)出一隅極具本土特色的“亞特蘭蒂斯”，故事兼顧致敬與創(chuàng)新，海洋漫游的情節(jié)推進(jìn)彰顯著凡爾納式科幻的古典美感，科學(xué)家?guī)ьI(lǐng)少年游歷的模式又彰顯著新中國成立初期兒童科幻的溫情，而對(duì)探索方式、先進(jìn)技術(shù)以及海底生命構(gòu)成的創(chuàng)造性描寫，則又將故事拉至觀想的未來。小說通過“太歲”這一概念聚合度極高的符號(hào)來命名未知海洋生物，既是對(duì)后文海洋生命文明的影射，又是對(duì)本土文化的一次再演繹。

《無邊量子號(hào)：驚變》（江波著，安徽少年兒童出版社）是系列作品的第二部，故事承接《無邊量子號(hào)：?jiǎn)⒑健返那楣?jié)，講述主人公李子牧和伙伴們?cè)谔綄ぁ暗诙厍颉钡暮匠讨校獾搅似渌乔蛑腔凵淖钃吓c偷襲，其背后的真相似乎與幾百年前占領(lǐng)地球的人工智能系統(tǒng)有關(guān)，關(guān)鍵時(shí)刻李子牧承擔(dān)重要職能，帶領(lǐng)飛船沖破阻礙繼續(xù)航行。

系列小說試圖以太空歌劇的形式構(gòu)筑一群少年的成長(zhǎng)路徑，宇宙風(fēng)貌與宇航知識(shí)成為小說中重要的科幻元素，加之作者先前的硬科幻創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，故事中的諸多科學(xué)闡釋豐富且細(xì)膩。在宇航背景外，小說以當(dāng)下流行的人工智能題材構(gòu)筑起一個(gè)更為宏大的人機(jī)斗爭(zhēng)背景，這也是作者此前科幻創(chuàng)作所擅長(zhǎng)的內(nèi)容。故事用充滿童心的語言構(gòu)筑龐大的世界觀，宇宙壯美景致的描寫和快節(jié)奏的情節(jié)相得益彰。小說中仍有對(duì)本土傳統(tǒng)文化的科幻闡釋，例如，艦隊(duì)命名與建制靈感源于八卦，并將八卦與二進(jìn)制代碼進(jìn)行比較，貫通古今的同時(shí)也有助于讀者理解。太空漫游與人機(jī)斗爭(zhēng)作為科幻書寫的常駐題材，將在《無邊量子號(hào)》系列中迎來一個(gè)適合少年兒童審美與價(jià)值觀的版本。

綜合而言，2020年中國科幻圖書市場(chǎng)在近5年的爆發(fā)式增長(zhǎng)后，雖然在出版與銷量等方面保持了穩(wěn)步推進(jìn)的勢(shì)頭，但在題材挖掘、新人新作等方面呈現(xiàn)出些許短板與疲態(tài)，同時(shí)，通過多方面、全方位圖書構(gòu)建學(xué)科理論體系，仍任重道遠(yuǎn)。此外，少兒科幻在良好的創(chuàng)作與銷售形勢(shì)下如何攻堅(jiān)克難保持高質(zhì)量，仍需不斷探索。在未來，全球新冠疫情所帶來的社會(huì)生活方式的改變勢(shì)必給科幻的創(chuàng)作、接受與批評(píng)帶來新變，我國優(yōu)秀的抗疫舉措讓多方面成果與數(shù)據(jù)都立于世界前列，屬于文化形態(tài)一隅的科幻能為這一現(xiàn)狀進(jìn)行怎樣的書寫和描繪，能對(duì)人與自然的關(guān)系進(jìn)行怎樣的構(gòu)建和警示，都是未來可以重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。人們常言從2020年開始中國科幻將迎來“黃金時(shí)代”，結(jié)合科幻發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)，我們是否可以在當(dāng)前熱烈的科幻語境中保持清醒，避免20世紀(jì)40年代至60年代歐美科幻審美疲態(tài)，抑或在更多創(chuàng)新性寫作的加持下，主動(dòng)以開放并包的姿態(tài)進(jìn)入獨(dú)屬中國科幻的“新浪潮”時(shí)期。以上都是中國科幻在2021年及以后的創(chuàng)作發(fā)行中可以去不斷思考和探索的內(nèi)容，我們也相信中國科幻攜本土化特征行于世界前列指日可待。

注釋

[1]中國科普研究所中國科幻研究中心，南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心.2020中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告[EB/OL].http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2020/1102/c404079-319

14463.?html.2020-11-02.

[2]北京開卷信息技術(shù)有限公司.2020年中國圖書零售市場(chǎng)報(bào)告[EB/OL].http：//www.cpin.com.cn/h-nd-606.html.2021-01-07.

[3]數(shù)據(jù)源于筆者參與第二屆少兒科幻星云獎(jiǎng)相關(guān)工作所做統(tǒng)計(jì)。

作者單位：北京師范大學(xué)

（責(zé)任編輯?陳琰嬌）