王曉派

在作品中，我將對(duì)客觀世界的洞察滲透其中。自然萬(wàn)物，草木枯榮，何以積極向上？唯有不斷生長(zhǎng)。人皆愛(ài)繁華，畫(huà)中繁密的表象之下到底隱藏著何種情思？黑色的布幔落下，舞臺(tái)照亮，意識(shí)蔓延。在觀者的神思中，對(duì)藝術(shù)之美的感受自由生發(fā)，引得觀者流連忘返，并樂(lè)在其中。我在畫(huà)面中努力探尋一個(gè)小我，以期彰顯出一番大境。繪畫(huà)為小技，技近乎道，道法自然，自然之廣闊，大至群山，小至微草，皆生機(jī)勃勃。我于細(xì)微處用心地觀察，每每驚嘆于微花微草的世界。每當(dāng)執(zhí)起畫(huà)筆，墨入毫端，用一根根細(xì)密的線不急不躁地寫(xiě)出自然生命的時(shí)候，那一刻我的內(nèi)心是安然的。過(guò)客如詩(shī)，草木如織，莫名都會(huì)帶給我不一樣的感動(dòng)。作畫(huà)十余年，我已習(xí)慣于用單純的線條來(lái)表達(dá)和抒發(fā)自己的心情，繁密的線條刻畫(huà)出的微草也成了我作品中的一種畫(huà)面語(yǔ)言和符號(hào)。

“線”，康定斯基認(rèn)為：“線是由運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生，是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。”石濤所說(shuō)的“一畫(huà)”“眾有之本，萬(wàn)象之根”，代表著創(chuàng)作原則和創(chuàng)作心境，甚至是一種人生境界。線條是東方繪畫(huà)藝術(shù)的靈魂?！熬€”作為符號(hào)的表現(xiàn)，使一切有了想象的空間。作為造型最基本的元素，“線”在繪畫(huà)作品中盡顯著它的魅力，或平穩(wěn)，或纖柔，或順暢，或流動(dòng)。作為造型的手段，它使世界萬(wàn)物躍然眼前，作為情感表達(dá)的工具，它使人們有了思想的寄托。

世間萬(wàn)物皆有靈性。柔柔微草，其貌不揚(yáng)，但就如同枯樹(shù)、殘荷一樣，反而折射出生命的尊嚴(yán)和偉大。人又何嘗不是這小小的微草，在一顆不算大的藍(lán)色星球上忙忙碌碌。讀《詩(shī)經(jīng)》里的“蒹葭蒼蒼”“野有蔓草”，恍若穿越時(shí)空;讀陶淵明的“芳草鮮美，落英繽紛”，得一段陶然悠閑;讀杜甫的“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”，悵一處孤獨(dú)離落;讀李清照的“青露洗、花汀草”，舒一曲生命雅興;讀張九齡的“草木有本心，何求美人折”，感受一種天性的流露。萬(wàn)種草木，萬(wàn)種情懷，一花一世界，一葉一菩提?！拔⒉荨背蔀槲覄?chuàng)作靈感的來(lái)源，大如青竹，小如浮萍。畫(huà)的是野草，寫(xiě)的是自然，觀照的是內(nèi)心。那些野草大多不知名，或池塘一簇，或巖間一叢，渺小但不卑賤，柔弱卻不膽怯。微觀中見(jiàn)大精神，纖細(xì)、清秀的外表下寄托著自然的繁華和美好的情思，感受“微草”死而后生的堅(jiān)韌品格。它們無(wú)不透露著生生不息、昂揚(yáng)向上的精神。正如詩(shī)中描寫(xiě)的，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，扎根大地，仰望天空，只要有泥土的地方就會(huì)有野草。在世界任何角落里，它們的存在無(wú)聲無(wú)息地傳遞著生命的絢爛和四季的輪回。

每每展卷，每棵草、每根線都仿佛可以和我對(duì)話，告訴我世間萬(wàn)物皆平等。園中有姹紫嫣紅者，山中有幽然清香物。微草的世界，是眾生的世界，吸引著我去感受這一片樸素的繁華，去體驗(yàn)、去聆聽(tīng)、去了解生命的真諦。在微草的世界里，有雨滴、有迷霧、有陽(yáng)光、有落雪，微風(fēng)在我耳邊講述著他看到的世界，大雨為我舞蹈帶我穿越群山大河，云朵把我高高捧起帶我飛越廣闊的海洋，陽(yáng)光把我擁抱讓我感受它源源不斷的溫暖。世界原是如此純凈與美好，讓我平靜放松，忘卻浮華和名利，拋開(kāi)是非和束縛，做一個(gè)單純快樂(lè)、隨性享受的孩子，像嬰兒般肆無(wú)忌憚，活在當(dāng)下。我用手中的畫(huà)筆任意地?fù)]灑，表達(dá)和重塑著自己，以期創(chuàng)造出無(wú)限的可能。

我在大幅作品中描繪的草木往往是鋪天蓋地、肆意生長(zhǎng)的。如《花開(kāi)花落》系列，我以線為畫(huà)面的主要語(yǔ)言，形式感得以增強(qiáng)，繁密的線條使畫(huà)面構(gòu)圖更飽滿，內(nèi)容更豐富，營(yíng)造出小花草大世界的現(xiàn)實(shí)感，使畫(huà)面具有一定的沖擊力，黑色的背景彰顯出莊重的儀式感。在創(chuàng)作中我以中鋒骨法運(yùn)筆，線條密布，層層疊加，接連不斷。敷色或濃重，或淡雅，單純的色彩往往更能凸顯草木本質(zhì)。構(gòu)圖上盡量與唐宋傳統(tǒng)中的“折枝花鳥(niǎo)”拉開(kāi)距離，時(shí)代的變化讓我不再拘泥于小巧空靈。我們應(yīng)學(xué)古不泥古，用古人的匠人精神去堅(jiān)持，用他們的智慧來(lái)照耀我們。我們更需要廣闊的視野來(lái)充養(yǎng)自己。畫(huà)面里我畫(huà)的雖是微草，卻希望可以體現(xiàn)出一種蒼茫和渾厚、樸素與雄強(qiáng)。

每一幅作品都是一片時(shí)光，一段日子，一個(gè)故事，一抹色彩，“生活不只有眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方”。這么文藝范的話語(yǔ)告訴我們，人走向世界，是一張機(jī)票的距離;心走向自然，是一杯茶的時(shí)間。任何的微不足道都可以成為“道”，玄之又玄，不可言說(shuō)，不可名狀。東坡先生所云江上之清風(fēng)、山間之明月，取之無(wú)盡，用之不竭。莊子的游魚(yú)之樂(lè)，觀魚(yú)濠梁，如你如我，一夢(mèng)化蝶，栩栩如生。

我筆下的野草就如同魯迅先生童年時(shí)的“百草園”，那里充滿了無(wú)限的樂(lè)趣，自由自在，豐富多彩。一根根生命之線互相交織，互相支撐，傳遞著愛(ài)與能量。每當(dāng)我看見(jiàn)身邊角落里的微草時(shí)，都會(huì)有莫名的心動(dòng)，俯下身，低下頭，看到它們時(shí)時(shí)刻刻仰望天空，對(duì)我微笑，給我暖意，告訴我大地對(duì)它們的種種美好。我很慶幸在年輕的時(shí)候便發(fā)現(xiàn)了“野草”，在遠(yuǎn)方，在身邊，無(wú)處不在。筆端寫(xiě)出微草，心中充滿繁華。藝術(shù)之路漫漫長(zhǎng)遠(yuǎn)，我將繼續(xù)探求，領(lǐng)略沿途風(fēng)景。