王嘉文 禹青

摘要：蒸汽波藝術(shù)是一種充滿了上世紀(jì)80-90年代懷舊元素的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)風(fēng)格，其色彩運(yùn)用具有復(fù)古、前衛(wèi)、迷幻等特點。當(dāng)下許多潮流服飾、電商平臺、影視唱片中都存在著蒸汽波藝術(shù)的影子，成為近年來深受潮流人士和青少年群體所喜愛的藝術(shù)風(fēng)格。本文嘗試從色彩心理學(xué)的角度切入，對蒸汽波藝術(shù)的色彩運(yùn)用進(jìn)行探析。

關(guān)鍵詞：蒸汽波;色彩心理學(xué);色彩風(fēng)格

色彩作為一種視覺語言，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，可以充分表現(xiàn)出人類的情感和意識。關(guān)于色彩和心理功能的研究可以追溯到19世紀(jì)，自從歌德（1810）撰寫色彩理論以來，人們就一直在對色彩和心理功能之間的關(guān)系進(jìn)行理論研究。隨著時間的推移，“色彩心理學(xué)”這個概念也應(yīng)運(yùn)而生，顏色不僅僅是視覺體驗，也是一種可以從根本上影響情緒和情感的心理因素。

色彩心理學(xué)的概念已成為市場營銷、藝術(shù)、設(shè)計和其他領(lǐng)域的熱門話題，深入分析藝術(shù)風(fēng)格的色彩特點與情感，科學(xué)、理性地應(yīng)用色彩為平面設(shè)計助力便成了設(shè)計師努力研究的重點。

一、蒸汽波藝術(shù)概述

蒸汽波（Vaporwave）是一種充滿了上世紀(jì)80-90年代懷舊元素的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)風(fēng)格，從Cyberpunk（賽博朋克）和Synthwave（合成器波）中發(fā)展而來的。蒸汽波藝術(shù)最初是一種音樂風(fēng)格，特點是大量采樣80年代和九十年代的舒緩音樂，通過剪貼、拼貼、分層、扭曲等手段，將老音樂處理成一種懶洋洋、模糊不清的感覺。延伸到視覺領(lǐng)域，蒸汽波風(fēng)格的圖片和音樂的感覺類似，采用八九十年代的流行文化產(chǎn)物，比如電視節(jié)目、動漫、明星，或者是Windows系統(tǒng)、富有年代感的logo、3D渲染的對象、故障藝術(shù)等。素材處理方面，使用漸變和彎曲制造流光溢彩的迷幻感受，將元素打破重組，使人置身迷幻奇異的光影效果中。

二、蒸汽波藝術(shù)色彩風(fēng)格在色彩心理學(xué)中的表現(xiàn)

（一）明亮粉色系

蒸汽波藝術(shù)的色彩是迷幻的，大面積應(yīng)用充滿少女感和夏日迷幻感的明亮柔和的粉色系，類似粉紅、粉藍(lán)、粉紫色等等。粉色被認(rèn)為是一種與愛、柔軟、友善和女人味相關(guān)的鎮(zhèn)定色，許多人會將粉色與所有女性化和少女化的事物聯(lián)系起來，這可能是由于人們在兒童早期就形成了聯(lián)想：“女孩玩具”通常是粉紅色和紫色，而“男孩玩具”通常是綠色或藍(lán)色。這類柔和的顏色會對人的情緒產(chǎn)生積極正面的作用，顏色越亮，越淡，它將使人感到更加快樂和樂觀。大片的粉色搭配寫實照片或奇怪元素的復(fù)制拼湊，給人一種浪漫、滯緩、軟糯的精神體驗。2017年，西班牙導(dǎo)演愛德華多·卡薩瓦諾拍攝了電影《肌膚》，借鑒了蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格。電影使用粉色系色調(diào)和古典陳設(shè)，并且多處運(yùn)用了拼貼的表現(xiàn)手法，粉嫩的色調(diào)與獵奇怪誕的內(nèi)容結(jié)合，給人詭譎、光怪陸離的感覺。

（二）鐳射熒光漸變

蒸汽波藝術(shù)在背景或者元素中經(jīng)常使用鐳射熒光漸變，鐳射熒光漸變是鐳射材質(zhì)在光的照射下?lián)碛械淖兓媚獪y的熒光色彩感，不規(guī)則的色塊拉伸與扭曲，形成猶如流體質(zhì)感且五彩斑斕的擴(kuò)散，呈現(xiàn)出光怪陸離的色彩動態(tài)。這種顏色類似于光碟的反光，并在此基礎(chǔ)上扭曲，打造出金屬的質(zhì)感，豐富明亮的色彩對比，能夠營造出極具視覺沖擊力的畫面效果。鐳射色彩大多表現(xiàn)為藍(lán)紫或綠粉的搭配，藍(lán)色和紫色是鄰近色，明度接近，對比柔和，渲染出夢幻的氣氛和演繹出不可思議的視覺效果，極具科技感和時尚感;熒光綠色和粉色明度接近，但是對比十分強(qiáng)烈，形成的色調(diào)明快輕靈，給人時髦清新的感受。寶藍(lán)色、亮紫色和霓虹綠之類的顏色可以使人精神煥發(fā)感官更加機(jī)敏，但也會刺激眼睛。這些顏色能夠引起人的注意，并從周圍環(huán)境中脫穎而出。高色素，強(qiáng)烈的鐳射色彩（如寶藍(lán)色，綠松石，洋紅色和亮粉色）也可以起到刺激作用，豐富且不和諧的搭配，使人感到迷幻和不現(xiàn)實。

（三）霓虹漸變

霓虹漸變也是蒸汽波藝術(shù)常用的色彩表現(xiàn)之一，可以概括為以下特點：以紫色、藍(lán)色、洋紅、明黃為主的冷暖色搭，以冷色調(diào)為主，局部使用暖色調(diào)，搭配霓虹光感對比色點綴;整體顏色對比度高，背景用較暗的色調(diào)來能凸顯霓虹效果;根據(jù)霓虹燈的靈感，采用了霓虹燈發(fā)光的效果。藍(lán)色通常代表著冷靜、嚴(yán)肅、永恒、科技等，為畫面增加了機(jī)械感;紫色和洋紅是鄰近色，代表著誘惑、神秘和詭異。霓虹漸變的搭配給人一種視覺上的動感和迷幻感，這種高飽和度的漸變色具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，能夠突出主體，渲染氛圍，仿佛置身于燈紅酒綠、光影陸離的夜晚，充滿著迷失感和夢幻感。

（四）故障風(fēng)色彩

故障風(fēng)（Glitch）是蒸汽波藝術(shù)青睞的表現(xiàn)形式，類似于80、90年代電視畫面故障產(chǎn)生的異常、失真、變形、破碎的情況，蒸汽波利用事物的故障進(jìn)行藝術(shù)加工，使其具有特殊的美感。故障風(fēng)的最主要的特點就在于色彩，將色彩失真破碎、錯位變形，以及糅雜一些色彩條紋的穿插來輔助表現(xiàn)。以電子設(shè)備故障時的紅、綠、藍(lán)等高飽和度的色疊加，營造出一種RGB色調(diào)分離和像素位移的效果，色彩的堆疊和變化傳遞出迷幻不真實的感覺。例如《攻殼機(jī)動隊》的海報設(shè)計，電影反映了人們對于科技水平快速發(fā)展，精神文明卻日漸空虛的擔(dān)憂和反思，帶有強(qiáng)烈的反烏托邦和悲觀主義色彩，因此海報設(shè)計使用了豎向的色彩條紋，搭配對比色色彩的錯位和破碎，將未來感和原宿風(fēng)體現(xiàn)的淋漓盡致。

三、結(jié)語

蒸汽波藝術(shù)的色彩風(fēng)格是使其風(fēng)靡全球的主要原因之一，使其被賦予復(fù)古、前衛(wèi)、迷幻等特點鮮明的色彩標(biāo)簽。蒸汽波藝術(shù)有豐富的應(yīng)用場景，在社交平臺、UI設(shè)計、電商Banner設(shè)計、服裝設(shè)計和場景設(shè)計等設(shè)計領(lǐng)域均有體現(xiàn)，其中的視覺元素和色彩風(fēng)格深受青年群體的喜愛，成為年輕人表達(dá)自我的一種時尚潮流，因此具有廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻(xiàn)

[1][韓]金容淑.設(shè)計中的色彩心理學(xué)[M]，武傳海等譯，北京：人民郵電出版社，2011.1.

[2]王萬茹.蒸汽波藝術(shù)在品牌設(shè)計中的應(yīng)用研究[D]，武漢紡織大學(xué)，2020.

[3]徐菲.“蒸汽波”服飾中的怪誕美學(xué)語言傳達(dá)[D]，中國美術(shù)學(xué)院，2017.

作者簡介：王嘉文（1997-），男，青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計研究生在讀，研究方向：視覺傳達(dá)

通訊作者：禹青（1979-），男，副教授，青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師