撰文=謝稚柳

這些淡淡的筆，卻顯得它的厚重，而情意溫清，沒有纖弱與單薄感，筆和墨真是吝嗇得舍不得多用一點，然而它已經(jīng)完全足夠，恰到好處。這一種表現(xiàn)，確是很獨特，很不容易。

謝稚柳《雙紅對語》立軸 紙本設(shè)色100×34cm

我們經(jīng)?？吹剑旅嬉粋€平坡，坡上三五棵雜樹，偶然有一個亭子，對面遠遠的一層兩層的平平的山，就是倪瓚的風貌。他的畫幾乎大同小異的都是這樣一種結(jié)構(gòu)。

他的用筆極簡，有時一梗樹干，只是一筆下來，至多再補充一筆，樹枝也是稀疏的，略略點上一些樹葉子；山石是條子皴，或長或短的，轉(zhuǎn)彎的地方，有時一直方折下去，總之也很稀少的。用墨方面，淡淡的，干干的，筆鋒擦在紙上，有時墨色并沒有蓋沒筆鋒下面的紙質(zhì)。山石上不多地加上一些稀疏的小橫點子，在通體看來，都是淡淡的，明潔的。

這些淡淡的筆，卻顯得它的厚重，而情意溫清，沒有纖弱與單薄感，筆和墨真是吝嗇得舍不得多用一點，然而它已經(jīng)完全足夠，恰到好處。這一種表現(xiàn)，確是很獨特，很不容易。因為，我們知道，當下筆的時候，就會覺到用稀少的筆來描繪并不比繁復的容易，因為它不容易使形象突出。而他就以稀少的筆和淡淡的墨有精神地籠罩住整個畫面，不讓你有松懈和模糊的感覺。因此，它有一種清氣照人，使人爽朗，使人清醒的情味，這一種形體，也仍然由趙孟頫的風氣而來，是其優(yōu)點的一面。

在當時就有一種風尚：他的畫，“江東之家，以有無為清俗”。他，一生以清高自勵，也被人所公認，因而他的畫派，也以清高的情態(tài)來表現(xiàn)。荒江之野，寂寞之濱，正是他的題材，他的風格。令人興起一種特殊的欣賞，甚至以沒有而自慚庸俗，在當時是多么地獲得了廣大人們的愛好與崇仰！

這里不擬來談他的社會背景，總之，在異族的統(tǒng)治下的元朝，它的水墨畫派，已趨于這樣一種風尚。而到他已經(jīng)是極端，直到明、清，他的流風，始終被人所崇仰。董其昌在家里曾懸掛了董源和黃公望、倪瓚的畫，而他的朋友們卻只欣賞黃、倪，不向董源看一眼，雖然黃和倪正是董源所從出，而歌頌者卻不歸董而歸黃、倪了。