（天津工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院,天津 300250）

色彩的運(yùn)用要想走上正確的方向，從而在兩種或幾種顏色比較的效果之間，能夠看出清晰的不同；并達(dá)到要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，在色彩藝術(shù)創(chuàng)作中就需要對(duì)比這個(gè)概念的貫穿。色彩的純度對(duì)比和面積對(duì)比的闡述，將理清人們對(duì)于色彩的需求到底是什么，理清在純度對(duì)比和面積對(duì)比上，如何正確地運(yùn)用色彩。

一、純度對(duì)比

色彩的純度是關(guān)于色彩飽和等級(jí)的劃分。這個(gè)等級(jí)是在純粹的、強(qiáng)烈的色彩與慘淡的、模糊的色彩之間來(lái)分級(jí)的。在可見(jiàn)光中，純度最高的是通過(guò)棱鏡分離出來(lái)的色光；在顏料中純度最高的屬于原廠出產(chǎn)的，未經(jīng)摻雜其他色相的“產(chǎn)品”。

高純度的色相，歸納起來(lái)我們可以通過(guò)四種方式降低其純度：

1.參加白色。一種純度的色相可以在其中參加白色，于是這個(gè)色相會(huì)漸漸趨冷。

洋紅色同白色調(diào)參和會(huì)產(chǎn)生一種帶藍(lán)味的色調(diào)，在特性上產(chǎn)生了急劇的變化。

飽和的暗紫色參加白色，就會(huì)被淡化，產(chǎn)生一種丁香色，將暗紫色的“暗潮涌動(dòng)感”，冷卻為一種舒適愜意的安寧和愉快。

2.參加黑色。黃色參合了黑色，會(huì)將其原本的光芒奪走，變成一種令人生厭的惡意色彩。紫色參合了黑色，會(huì)更加強(qiáng)化其“幽暗、神秘”的特質(zhì)。

洋紅參合了黑色，會(huì)獲得一種偏紫色的色相。

朱紅色參合了黑色，會(huì)產(chǎn)生一種被灼燒過(guò)的、紅褐色的色相。

藍(lán)色參合了黑色，會(huì)使其失去原本的色相，極少的數(shù)量，就會(huì)使其黯淡無(wú)光。

綠色參合了黑色，會(huì)產(chǎn)生很多的量級(jí)，就像大自然用綠色的世界給人們呈現(xiàn)的郁郁蔥蔥一樣。

于是我們可以這樣說(shuō)，黑色會(huì)將色相的光亮質(zhì)感剝奪，使得色彩同光亮疏遠(yuǎn)，并隨著參合的量級(jí)增加，最終迷失他們自己。

3.參加灰色。所有色相在參合灰色后，都會(huì)無(wú)一例外地向模糊和中性化發(fā)展，直至模糊一片，墮入遠(yuǎn)方。所以，法國(guó)著名畫(huà)家德拉克洛瓦（1798-1863）討厭灰色，他認(rèn)為灰色是不真實(shí)的，墮落的。

4.參合補(bǔ)色。如果將黃色加到紫色上，便可以得到介于淡黃和深紫之間的色相。綠色和紅色參合一起，會(huì)得到一種黑灰色的色相。

當(dāng)一種混合色包含有三種原色時(shí)，這樣得到的色相就產(chǎn)生一種無(wú)光澤的、慘淡的特性。

依賴于參合色彩比例的大小，呈現(xiàn)出來(lái)的色相會(huì)帶有黃味灰色、紅味灰色、藍(lán)味灰色，會(huì)者干脆是黑灰色。所有淡化程度的級(jí)別，都可以用三原色的形態(tài)來(lái)表述。

下面，我們將從古典繪畫(huà)經(jīng)典中，來(lái)尋求我們的理論支撐：

圖1是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家喬治.德.拉圖爾（1593-1659）的名作《新生兒》。

圖1

拉圖爾在他的時(shí)代是一位享有崇高威望的藝術(shù)大師。他采用的主題樸素而平凡，但是經(jīng)他的藝術(shù)再創(chuàng)造，卻又變得遙遠(yuǎn)和難以接近。他有一種用明顯的濃淡映襯畫(huà)法，來(lái)表現(xiàn)夜晚場(chǎng)景的嗜好。他為了竭力把光體現(xiàn)得盡在掌握，以至于在他的畫(huà)作中，將點(diǎn)燃的蠟燭也包含了進(jìn)去，現(xiàn)實(shí)主義的特征獨(dú)特而清新。

這幅作品體現(xiàn)一個(gè)年輕的母親和她熟睡的嬰兒。另一個(gè)婦人站在她面前，手里拿著一只點(diǎn)燃的蠟燭。

這幅畫(huà)面的構(gòu)圖單一純粹，人物形象的明確姿態(tài)，對(duì)有秩序的構(gòu)圖起到了益處。好像在畫(huà)面空間里直接畫(huà)出了橫線、豎線和斜線似的。拉圖爾畫(huà)出了母親的整個(gè)面部，對(duì)面的婦女以及懷抱的孩子只畫(huà)出了側(cè)面。兩個(gè)成人的目光都集中在嬰兒身上；前面的婦女遮著燭光的手好似祝福一般，同時(shí)也有對(duì)嬰兒注視的加強(qiáng)。接近嬰兒頭部的每一件東西都得到了加強(qiáng)，而較遠(yuǎn)的一些東西，卻不是那么清晰。拉圖爾用淡色與陰影穿過(guò)人物形象的方法，取得了自然的非物質(zhì)化的現(xiàn)實(shí)主義特征。這樣，一個(gè)陰影就將嬰兒同背景的空間聯(lián)系了起來(lái)。這個(gè)陰影也同時(shí)阻止了從母親膝部到頭部的透視變化，從而保證了畫(huà)面色調(diào)的統(tǒng)一。

拉圖爾的作品著色總是明顯地帶有主觀趨向于純度對(duì)比的特征，他幾乎不加變化地使用紅色、白色和黑色，進(jìn)行著大膽而確切的純度對(duì)比；將他的畫(huà)面建立在明與暗、清晰與模糊的純度對(duì)比上；純度對(duì)比的手段，將火焰似的紅色變成平靜的暖色。盡管整體畫(huà)面的明暗對(duì)比很強(qiáng)烈，但純度對(duì)比的效果，卻壓抑了這種沖動(dòng)，表現(xiàn)出來(lái)的，是更多的思索和凝視。

圖2是法國(guó)野獸派畫(huà)家亨利·馬蒂斯（1869-1954）的剪紙名作《舞者》。

圖2

馬蒂斯的作品一律建立在形形色色的色彩對(duì)比之上。當(dāng)他把黑色或白色放置在純度極高的色相旁邊，這兩個(gè)極色也變得有了色彩。通過(guò)多年的實(shí)踐，馬蒂斯逐漸取消了固有色和中間色調(diào)的運(yùn)用。他的作品變得越來(lái)越平淡和抽象化，而他的藝術(shù)信條是：越平淡就越有藝術(shù)性。

《舞者》這幅作品非常簡(jiǎn)單，只有紅色、黃色、藍(lán)色和黑色。然而在強(qiáng)烈的、閃爍著耀眼的黃色星星的高純度藍(lán)色夜空的純度對(duì)比下，舞者黑色的身影，幻化出仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的無(wú)窮色彩。這就是純度對(duì)比的精妙運(yùn)用和魅力所在。

二、面積對(duì)比

面積對(duì)比包含著兩個(gè)或更多色塊的相對(duì)面積大小的色域。這是一種多與少、大與小之間的對(duì)比。我們可以將色彩組合在任何面積大小的色域中，但我們要探討的是：兩種或兩種以上的色彩，該占有多少面積的色域，才使得畫(huà)面比例均衡協(xié)調(diào)，而不至于讓某一種顏色顯得突兀和不和諧。

有兩種因素，直接制約著某種純度的色相表現(xiàn)力，即：明度和面積。在評(píng)估某種色相的明度或光亮度時(shí)，應(yīng)該將它的純度放在一個(gè)中等明度的中性灰色背景上，才能得到較客觀的結(jié)果。通過(guò)這種鑒定方式，我們將發(fā)現(xiàn)幾種色相的明度或光亮度是不同的。

1.在色彩對(duì)比中，色彩不變，擴(kuò)大面積即擴(kuò)大對(duì)比，其比率不同效果也不同。

2.同一種色相在同底色上，面積大則易見(jiàn)度高，面積小則易見(jiàn)度低，甚至被同化。

由此我們可以推論出，如果在一幅色彩構(gòu)成中使用了與上述和諧比例不同的色域分配，讓某一種色彩占據(jù)了主導(dǎo)地位，那么取得的效果將是有導(dǎo)向的和富有寓意的，所以，在畫(huà)面中怎樣使得色彩的面積比例“失衡”？“失衡”到何種程度，這就要依據(jù)表現(xiàn)的主題、作者的藝術(shù)感覺(jué)和好惡來(lái)決定了。

綜上所述，色彩的運(yùn)用要想走上正確的方向，必須對(duì)于色彩的純度對(duì)比和面積對(duì)比的掌握透徹，它理清人們對(duì)于色彩的需求到底是什么，也將理清我們?nèi)绾握_地運(yùn)用色彩。