王瑞

身為獨(dú)創(chuàng)透視畫家的達(dá)蓋爾，也經(jīng)常被畫家朋友描繪。在達(dá)蓋爾發(fā)表攝影術(shù)之前兩年，畫家亨利·格羅夫頓（Henri Groveton）于1837年以石版畫描繪的達(dá)蓋爾肖像。美國喬治·伊斯曼博物館收藏

路易·雅克·芒特·達(dá)蓋爾肖像，1844年。讓·巴蒂斯特·沙巴蒂爾（JEAN BAPTlSTE SABATlER-BLOT）攝影，達(dá)蓋爾法銀版照相。美國喬治·伊斯曼博物館收藏

攝影經(jīng)過了漫長的孕育期，從法國人約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce，1765～1833）最早的定影嘗試，到路易·雅克·芒特·達(dá)蓋爾（Loulsacques Mande Daguerre，1787～1851）發(fā)明達(dá)蓋爾式銀版照相技術(shù)，攝影術(shù)經(jīng)歷了20年醞釀期終于宣布誕生。與此同時也引發(fā)了究竟誰是最早的攝影術(shù)發(fā)明人的史論爭端。

無論攝影發(fā)明者的榮譽(yù)桂冠最終戴在誰的頭上，但是達(dá)蓋爾及其達(dá)蓋爾法銀版照相之首先被社會確認(rèn)為攝影術(shù)發(fā)明的事實(shí)，則根深蒂固地永遠(yuǎn)銘刻在了攝影史的里程碑上。

攝影術(shù)誕生

達(dá)蓋爾1787年11月18日出生在法國巴黎北邊的科梅伊鎮(zhèn)，1851年7月10日逝世于巴黎附近。1822年，他成功地設(shè)計發(fā)明了戲劇舞臺藝術(shù)的透視幻景畫（diorama）;1829年，他和努力多年試圖永久固定照相暗箱影像的尼埃普斯結(jié)為合伙人;1831年，達(dá)蓋爾發(fā)現(xiàn)碘化鍍銀銅版的感光性質(zhì);1835年，他發(fā)現(xiàn)經(jīng)過照相暗箱曝光的感光版過水銀蒸氣熏后出現(xiàn)的正像;1837年，他用鹽溶液固定住影像，并在1839年采用赫謝爾的“海波”定影液。

1839年8月19日，阿拉貢在法蘭西科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院宣布攝影術(shù)的誕生。

“寺街”，達(dá)蓋爾拍攝于1838年，達(dá)蓋爾攝影法銀版照片。

第一份達(dá)蓋爾法銀版照相的官方報告，由法國物理學(xué)家阿拉貢于1839年1月7日提交法國科學(xué)院。此攝影法由法國政府買下，并于1839年8月19日宣布“免費(fèi)送給世界”，但是在五天前這項(xiàng)技術(shù)已在英國和美國獲得了專利。達(dá)蓋爾法銀版照相引起全世界的興趣，一直保持流行到1850年代中期。

在此有必要引述法國人昆汀·巴耶爾在其專著《攝影術(shù)的誕生》（中國攝影出版社2015年中文版）第一章“1839年，攝影元年？”所講述的史事原由：

1839年1月7日，在巴黎科學(xué)院的一次會議上，法國天文學(xué)家、物理學(xué)家、國會議員路易-弗朗索瓦·阿拉貢（Louis-Francois Arago），介紹了一種通過機(jī)械的方式再現(xiàn)景象的新方法，這種方法無需手工操作，就可以在暗箱中形成影像。這項(xiàng)發(fā)明是畫家們從16世紀(jì)之初就開始進(jìn)行的一項(xiàng)嘗試，并最終獲得成功。

根據(jù)阿拉貢的說法，盡管這項(xiàng)發(fā)明只是使巴黎的景象和靜物影像被簡單地復(fù)制下來，還沒有顏色，但是它已經(jīng)代表著人類能夠?qū)?xì)節(jié)進(jìn)行精細(xì)的分辨。在此之前，還沒有任何一名制圖員能做到這一點(diǎn)。為此，他一邊列舉這項(xiàng)發(fā)明在科學(xué)領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域的各種應(yīng)用，一邊敦促法國政府盡快接受發(fā)明者雅克·路易·芒代·達(dá)蓋爾的這項(xiàng)發(fā)明，并為這項(xiàng)發(fā)明起名為“達(dá)蓋爾式攝影法”（Daguerreotype）。

這項(xiàng)發(fā)明驚奇的效果是真實(shí)的。早在好幾年前，就有關(guān)于這項(xiàng)發(fā)明的謠傳在巴黎藝術(shù)圈和科學(xué)界流傳，但是除了1835年《巴黎人報》那則簡短的報道外，它一直被嚴(yán)格保密。只有極少數(shù)與發(fā)明者達(dá)蓋爾親近的人和科學(xué)院成員有權(quán)看這些照片。但是，媒體總是試圖通過各種方式去發(fā)現(xiàn)達(dá)蓋爾這項(xiàng)還未公開的發(fā)明的任何蛛絲馬跡，在媒體的關(guān)注下，十幾年來一直靠經(jīng)營透視畫生意的達(dá)蓋爾變成了“攝影之王”和焦點(diǎn)人物。當(dāng)時的他正在經(jīng)營透視畫生意，這種生意是他自己發(fā)明的一種依賴光線的精巧游戲，在當(dāng)時的巴黎特別流行。

雖然缺乏相機(jī)制造模式的信息，但這個想法讓人覺得不可思議，即自然場景能夠在極少人工干預(yù)的情況下，通過這個方法自我呈現(xiàn)。在達(dá)蓋爾之前，曾有很多人也夢想著使影像固定下來，但他們都沒有成功。只有到了不久之前，時間流轉(zhuǎn)到19世紀(jì)上半葉，當(dāng)化學(xué)、物理和光學(xué)均有所發(fā)展之后，人類固定影像的夢想才經(jīng)由達(dá)蓋爾之手得以實(shí)現(xiàn)。

（請注意在昆汀·巴耶爾的英文版《攝影術(shù)的誕生》書中，阿拉貢推薦達(dá)蓋爾法攝影的兩個重要日期分別表述為：1839年1月7日在巴黎科學(xué)院[the France Academy of Sciences]，而公布攝影術(shù)誕生的“攝影紀(jì)元式會議”是1839年8月19日在法國科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院[the France Academy of Sciences and Academy of Fine Arts]——作者注）

遺憾的是，宣布攝影術(shù)誕生的那個標(biāo)志人類歷史發(fā)展里程碑的偉大時刻，卻未能以攝影術(shù)方式拍照下來。所有的攝影史著作都得以一幅“眼熟能詳”的手繪版畫作品以記述攝影術(shù)誕生的當(dāng)場情景。之所以不得不如此，因?yàn)楫?dāng)時所有攝影方式的感光成像速度都無能為力于此。

達(dá)蓋爾在其巴黎居所窗口拍攝的一幅被公認(rèn)為“第一張拍到人的攝影作品”，照片曝光接近20分鐘，因此雖然大街并不是沒有往來行人，但是都沒被拍錄下來，只有一對擦鞋者及其顧客停留夠久才得以留下永載史冊的影像。

達(dá)蓋爾獻(xiàn)給巴伐利亞國王的照片，約拍攝于1938年3月

追溯起阿拉貢在極力推薦達(dá)蓋爾法攝影當(dāng)時所展示的究竟是哪些實(shí)物照片？我能查到的線索有兩種說法，其中唯有那張帶背景布的靜物雕塑照片為共同點(diǎn)。

據(jù)《攝影術(shù)的誕生》書里提供“1939年達(dá)蓋爾獻(xiàn)給巴伐利亞國王的照片，左右兩張是從其寓所窗子拍攝的巴黎街景，中間一張是靜物?？赡苁?938年春天的場景，學(xué)者薩繆爾·摩爾斯于1938年3月在達(dá)蓋爾家中見到過的照片?！逼渲邪ā端陆帧贰?/p>

又據(jù)皮特·鮑羅克（Peter Pollack）著作《圖本攝影史：從初起到現(xiàn)今》（The Picture History of Photography，from the earliest beginning to the present day）所載：“1955年被重新發(fā)現(xiàn)的達(dá)蓋爾攝制于1839年的達(dá)蓋爾法銀版照片。阿拉貢（Dominique-Francigozs Arago）在科學(xué)院會議上展示了達(dá)蓋爾在1839年8月提供給他的以下三幅照片。兩年后他向佩皮尼昂博物館展示了這些銀版照片。每幅背面都寫有‘用以證明達(dá)蓋爾法攝影的照片，謙卑者達(dá)蓋爾送給阿拉貢?！?h3>實(shí)至名歸的銀版法

作為攝影史論由來已久的爭議命題，無論作為標(biāo)志攝影術(shù)發(fā)明人的達(dá)蓋爾之崇高地位會受到何等挑戰(zhàn)，我認(rèn)為至少在兩個重要方面，其功成名就的攝影創(chuàng)造至今實(shí)至名歸。

首先是達(dá)蓋爾法銀版照相的影像品質(zhì)之高超卓越，令其他攝影工藝所難以企及。例如與在定影時間上領(lǐng)先的尼埃普斯“人類第一張照片”相比，“僅就《窗外風(fēng)景》這幅作品來看，大部分的細(xì)節(jié)都難于辨別，畫面效果模糊不清，缺乏精彩的細(xì)節(jié)描述，讓人不得不對它的實(shí)用價值產(chǎn)生懷疑?！倍_(dá)蓋爾法銀版照片的結(jié)像清晰逼真和層次細(xì)膩，一枝獨(dú)秀達(dá)到無與倫比的精美程度：“達(dá)蓋爾銀版攝影法以其影像質(zhì)量和實(shí)現(xiàn)形式的準(zhǔn)確性作為支撐，從根本上區(qū)別于達(dá)蓋爾以前大多在紙上或其他有關(guān)銀鹽感光性實(shí)驗(yàn)中所嘗試過的所有方法。這種冷冰冰的精確度，作為一種衡量的標(biāo)準(zhǔn)，準(zhǔn)確地說明了達(dá)蓋爾銀版照片的特點(diǎn)，它以壓倒性優(yōu)勢勝過了之前存在的所有已知的成像方法?！保ā妒澜缢囆g(shù)攝影史》）

標(biāo)志攝影術(shù)誕生之達(dá)蓋爾法銀版照相，甚而被評論推崇為“攝影話語的起源”：“攝影的出現(xiàn)并沒有像19世紀(jì)的其他發(fā)明那樣緩慢。相反，這種媒介在社會現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)十分突然，就像雅典娜從宙斯的頭顱里一出現(xiàn)，便體貌完整，發(fā)育成熟一樣。在公眾眼中攝影沒有明顯的兒童期，沒有青春實(shí)驗(yàn)期，也沒有漸進(jìn)過程的間隙期。甚至在理論和實(shí)踐經(jīng)過百年的發(fā)展之后，人們發(fā)現(xiàn)1839年仍是令人驚異之年。攝影的出現(xiàn)容不得人們用常規(guī)的語言去描述。攝影神秘的起源使人因喜悅或恐懼而戰(zhàn)栗，但是沒有人愿意用簡單的事實(shí)去消除這種心理狀態(tài)?！保ì旣悺の旨{·瑪利亞：《攝影與攝影批評家——1839年至1900年間的文化史》，山東畫報出版社2005年版）

《巴黎景觀》（View of Paris），達(dá)蓋爾攝影，約1838年

《靜物雕塑》，達(dá)蓋爾攝影，約1838年

《靜物雕塑》，達(dá)蓋爾攝影，約1838年

《林地》，達(dá)蓋爾所繪紙本鉛筆畫。美國喬治·伊斯曼博物館收藏

此外，就是在印證繪畫促成攝影發(fā)明的史跡現(xiàn)象中，身為既是成功畫家又是前驅(qū)攝影家的達(dá)蓋爾，以其雙向的杰出創(chuàng)作業(yè)績，最為典范地彰顯出將兩者巧妙結(jié)合發(fā)揚(yáng)的偉大創(chuàng)造。達(dá)蓋爾以其達(dá)蓋爾法銀版照相之成像工藝，地地道道地證明了確實(shí)是畫家催生了攝影術(shù)的發(fā)明與成功。也就是說，在爭議攝影術(shù)發(fā)明人的公案命題上，如果尼埃普斯先是利用復(fù)制繪畫作品來印證其攝影術(shù)發(fā)明成果，那么達(dá)蓋爾則同時以其優(yōu)異的繪畫造詣和獨(dú)創(chuàng)的達(dá)蓋爾法攝影作品，獲得了攝影術(shù)發(fā)明的決定性歷史成就。

由于進(jìn)入21世紀(jì)，中國至今尚無名副其實(shí)功能完善的專門攝影博物館，所以國人對標(biāo)志攝影術(shù)發(fā)明實(shí)物的珍稀文物——達(dá)蓋爾法銀版照片，大都是從書刊的印刷圖片上略有知曉。比起通過復(fù)制可以一覽大概的其他攝影工藝照片，達(dá)蓋爾法銀版照片的獨(dú)一無二性，還表現(xiàn)在觀看時需要特定的角度才能一窺其奧妙。即任何翻拍的復(fù)制圖片，都無以企及其原作的美妙實(shí)質(zhì)，甚至在博物館隔著玻璃窗觀看也難得要領(lǐng)。因而，造成凡是未見過優(yōu)質(zhì)達(dá)蓋爾法銀版照片的國人，幾乎等于空有道聽途說的一知半解，而未曾親眼目睹其原物之底蘊(yùn)。甚而，達(dá)蓋爾法銀版照片對于眾多國人，只不過是涉及攝影史事物的一個抽象概念而已。

愛丁堡荷里路德教堂，達(dá)蓋爾繪于1824年的油畫。達(dá)蓋爾最好的架上繪畫作品，展出時被授予榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。英國利物浦的沃克藝術(shù)畫廊提供

被認(rèn)為是達(dá)蓋爾手筆的《阿拉丁歌劇院舞臺布景》素描畫，約1820-1822年。法國國家圖書館藏

達(dá)蓋爾《哥特遺址》水彩畫，1821年。美國喬治伊斯曼博物館藏

達(dá)蓋爾《所羅門圣殿典禮》素描畫，1836年。美國喬治伊斯曼博物館藏

何況即使是對攝影史有研究興趣、而且目睹過達(dá)蓋爾法銀版照片原作的少數(shù)國人，大都僅知成為攝影術(shù)發(fā)明者之一的達(dá)蓋爾，卻鮮為知悉身為創(chuàng)作型“西洋鏡”畫家的達(dá)蓋爾其人的繪畫作品。因此，我于此特別推薦中國攝影出版社2016 年中文版的法國人安德烈·岡特爾、米歇爾·普瓦韋爾主編的《世界攝影藝術(shù)史》（趙欣、王帥譯）。該書以“機(jī)器與人的對話”開篇，以濃墨重彩地披露了達(dá)蓋爾非同尋常的繪畫才藝，這是此前我在多種美國人撰寫的英文版攝影史專著里難得一見的達(dá)蓋爾繪畫作品。

達(dá)蓋爾創(chuàng)辦的巴黎透視景觀畫館

達(dá)蓋爾自幼迷戀美術(shù)，童年時即展露繪畫天才，擅長寫實(shí)風(fēng)景畫。年輕的達(dá)蓋爾曾師從巴黎著名舞臺布景畫家德果梯（Degotti）學(xué)藝，很快就能出類拔萃獨(dú)當(dāng)一面。達(dá)蓋爾不但精于繪制富有立體感的舞臺布景畫，還能巧用娛樂觀畫器重疊變換的透明畫片方法，配合創(chuàng)造性調(diào)度燈光和舞臺裝置，來加強(qiáng)畫面空間的透視表現(xiàn)，制作出獨(dú)出心裁的舞臺設(shè)計效果。因而受到觀眾的贊賞，并且成為了巴黎文化界的名人，進(jìn)而再接再厲創(chuàng)造出觀賞性質(zhì)的大型透視畫，獲得藝術(shù)領(lǐng)域的空前成功。

畫家與攝影家

1822年達(dá)蓋爾和布東（Bouton）在巴黎創(chuàng)辦透視景觀畫館，合作經(jīng)營的透視畫演示生意一時蔚為奇觀。達(dá)蓋爾設(shè)計的此裝置將其手繪的逼真風(fēng)景圖像，于黑暗中由反光鏡次第投射在觀眾面前的22×14m巨幅幕布上，演映畫面有山川景色、宮殿建筑、異國風(fēng)光等浪漫主題。由此全景式的透視畫景像效果產(chǎn)生令人身臨其境的感覺，立刻在巴黎取得商業(yè)成功，1823年還在倫敦開設(shè)了分店。光顧過達(dá)蓋爾透視畫演示的畫家康斯太勃爾（Constable）認(rèn)為，這種表現(xiàn)形式十分“讓人愉快”，但是“并不屬于藝術(shù)的范疇，因?yàn)槠鋵ο笫且环N假象”。

達(dá)蓋爾創(chuàng)作的透景畫及其操作示意圖

尼埃普斯觀賞達(dá)蓋爾透視畫設(shè)施

由此卻也證明，身為成功畫家的達(dá)蓋爾，從擅長繪制景物逼真的透視畫“假象”，進(jìn)而竭力追求表達(dá)攝影真相的發(fā)明過程。自1820年他希望能夠找到一種不通過繪畫而直接成像的方法：“從我上一張透視畫開始，我就只專注于光產(chǎn)生的效果了。”而精于用光，乃是達(dá)蓋爾一生中最大的興趣所在。他在巴黎昂比古喜劇院做布景總監(jiān)時，就懂得以恰如其分的布光技巧來革新舞臺效果。對于幻覺效果的舞臺立體感的不懈追求，促成他發(fā)明了透視畫，在將繪畫與光學(xué)和化學(xué)交叉運(yùn)用的實(shí)踐中，透視畫所需知識奠定了達(dá)蓋爾式攝影法的綜合基礎(chǔ)。當(dāng)時的媒體對透視畫評價道：“這是畫家的功力與化學(xué)這項(xiàng)令人驚奇的學(xué)科共同合作而產(chǎn)生的一種幻境。”

達(dá)蓋爾肖像照，麥亞爾（J.E.Mayall）拍攝于1846年

達(dá)蓋爾肖像照

達(dá)蓋爾法銀版照相作品的獨(dú)一無二特點(diǎn)，很切合傳統(tǒng)筆墨繪畫作品的唯一性，（雕塑和版畫作品另當(dāng)別論）。也即是具有藝術(shù)作品的特定價值：“達(dá)蓋爾銀版攝影法與很多測量工具一樣精確、快速、可靠，自啟蒙運(yùn)動以來，它的出現(xiàn)標(biāo)志著科學(xué)史上一次真正的創(chuàng)新。這種價值的實(shí)現(xiàn)不是由達(dá)蓋爾獨(dú)自操縱的，它主要基于達(dá)蓋爾銀版照片的美學(xué)價值，并建立在達(dá)蓋爾銀版攝影法的實(shí)用意義上，而其嚴(yán)謹(jǐn)、精確的品質(zhì)也得以讓阿拉貢在藝術(shù)與科學(xué)之間進(jìn)行辨證性的闡述?！保ā妒澜缢囆g(shù)攝影史》）

1839年1月6日，法國巴黎的《法蘭西報》宣布了“一個由達(dá)蓋爾先生作出的重要發(fā)現(xiàn)?！痹撐恼抡f：“達(dá)蓋爾先生已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一個固定影像的方法，這個影像是被呈現(xiàn)在暗箱的后背;因此這些影像不是物體的短暫的反映，而是固定的且經(jīng)久的印記，它們就像一張畫或一幅版畫那樣，可以從那些物體前取走。”達(dá)蓋爾版照片也被稱為“記憶之鏡”。

赫爾穆特·格恩斯海姆（Helmut Gernsheim）的權(quán)威巨著《攝影的起源》（The Origins of Photography）一書導(dǎo)言中，是按照一個時間上的難題來描述攝影的起源的。他視其為“攝影歷史上最大的謎團(tuán)”：“在舒爾茨的實(shí)驗(yàn)之后（1725年），化學(xué)知識以及攝影的光學(xué)原理就相當(dāng)普及了，就此而言，攝影并沒有被發(fā)明出來的這一狀況，一直是歷史上最大的謎團(tuán)……對于17和18世紀(jì)眾多有著使用暗箱這個習(xí)慣的畫家們來說，顯然從未想過設(shè)法把暗箱的影像永久地固定下來?！保ā稊z影概念的誕生》）

其實(shí)，自打從17世紀(jì)發(fā)明繪畫暗箱起，畫家們肯定會“想過設(shè)法把暗箱的影像永久地固定下來”，只不過當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)還沒能發(fā)達(dá)到將夢想成真。畢竟，好幾代畫家們所夢寐以求的愿望，終于在其后繼者達(dá)蓋爾手上一舉實(shí)現(xiàn)。這就是達(dá)蓋爾終將繪畫升華發(fā)明為攝影的永載史冊之豐功偉績。

（責(zé)任編輯：邢江）

《靜物》（Still Life），路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾攝影，1837年，達(dá)蓋爾法銀版照片。巴黎法國攝影協(xié)會收藏

《花廊》達(dá)蓋爾拍攝于1839年，達(dá)蓋爾法銀版照片。法國國立工藝美術(shù)博物館收藏

巴黎透視畫館約在1830年展出了達(dá)蓋爾72×46英尺的巨幅畫作。木版畫，藝術(shù)家不詳。美國喬治·伊斯曼博物館收藏