孔令偉

“文革”結(jié)束后，作曲家王西麟于1978 年終于結(jié)束了14 年的苦難歷程，回到了北京。王西麟介紹：“《春雨》作于1979 年。我當(dāng)時(shí)住在北京歌舞團(tuán)筒子樓的四樓，而歌唱家張權(quán)老師也是剛剛結(jié)束了她20 年的下放生涯回到北京，和我是鄰居。她身邊有聲樂(lè)學(xué)生常常來(lái)，我也不斷聽(tīng)到美妙的歌聲。也就是在這一年我創(chuàng)作了《春雨》、《早晨你好》、《思君曲》等藝術(shù)歌曲，這也是我一生中聲樂(lè)作品最多的一個(gè)時(shí)期?！?979 年是改革開(kāi)放的第一年，也是久經(jīng)磨難的王西麟迎來(lái)的第一個(gè)創(chuàng)作高峰年。這一年他陸續(xù)創(chuàng)作了《第二交響曲》、《藝術(shù)歌曲五首》、室內(nèi)樂(lè)組曲《太行山音畫(huà)》、木管五重奏《版畫(huà)集》、室內(nèi)樂(lè)組曲《洱海風(fēng)情》等大量的音樂(lè)作品。

作為《藝術(shù)歌曲五首》之一，《春雨》有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。作品清新脫俗、表現(xiàn)力豐富；音樂(lè)語(yǔ)言雖傳統(tǒng)，但卻有著與眾不同的創(chuàng)新意義。該曲結(jié)構(gòu)布局縝密，思維嚴(yán)謹(jǐn)，堪稱精品。2000 年，在哈爾濱舉辦全國(guó)藝術(shù)歌曲新作品比賽中，這首藝術(shù)歌曲脫穎而出，斬獲一等獎(jiǎng)。

一、關(guān)于《春雨》詞曲的版本

《春雨》的詞作者是著名詞作家、廣東流行樂(lè)壇的開(kāi)拓者之一劉志文。他的主要代表詞作有《信天游》、《祈求》、《但愿不是在夢(mèng)里》、《我是客家人》等。由劉志文作詞的流行歌曲，曾經(jīng)廣泛地活躍于上世紀(jì)改革開(kāi)放后日漸崛起的流行樂(lè)壇。他的詞作《信天游》由解承強(qiáng)作曲，開(kāi)辟了中國(guó)歌壇的“西北風(fēng)”時(shí)代，獲評(píng)多項(xiàng)榮譽(yù)嘉獎(jiǎng)。

劉志文的詞作《春雨》發(fā)表于上世紀(jì)70 年代末，而據(jù)王西麟回憶：當(dāng)時(shí)有很多專門(mén)發(fā)表歌詞的小型出版物，他隨手翻到了歌詞《春雨》，發(fā)現(xiàn)其潛在的藝術(shù)內(nèi)涵，感觸頗深，于是將它譜寫(xiě)成了藝術(shù)歌曲。關(guān)于詞作者劉志文，他們之間并沒(méi)有互動(dòng)和往來(lái)。

在網(wǎng)絡(luò)上，這首歌詞卻有三個(gè)版本的譜曲，分別出自不同曲作者的筆下。另兩個(gè)版本分別為由鄧超榮譜寫(xiě)的流行版，由李曉明作曲、旅美女高音歌唱家張莉演唱的美聲版。經(jīng)比較，三首作品的風(fēng)格不同，音樂(lè)水平不一。

鄧超榮和李曉明的版本歌詞基本相同，王西麟作曲的歌詞有部分刪改，進(jìn)行了些許藝術(shù)加工，比如原詞第二段中含“鐵牛在隆隆地出發(fā)”等具有時(shí)代特征的、工農(nóng)生產(chǎn)標(biāo)語(yǔ)性質(zhì)的詞句，被改成了“小鳥(niǎo)啊在喳喳地喧嘩”，而另外兩版則依然保留。原詞第二段中副歌部分“啊，春雨沙沙，啊春雨沙沙，你匯成滾滾春潮，染綠了海角，染紅了天涯”等炙熱的抒情段落，也被王西麟刪除，以第一段副歌歌詞代替。全部歌詞如下：

第一段：春雨輕輕地飄灑，大地披上濛濛的輕紗。田野在慢慢地蘇醒，樹(shù)木在靜靜地發(fā)芽。種子啊在偷偷露臉，蓓蕾啊在悄悄地開(kāi)花。

啊，春雨沙沙，啊春雨沙沙，你把生命的歌聲帶給了萬(wàn)戶千家。春雨沙沙，春雨沙沙，沙沙……

第二段：春雨紛紛地降下，江河綻開(kāi)層層的浪花。山泉在淙淙地流淌，冰雪在默默地融化。燕子啊在喃喃地唱，小鳥(niǎo)啊在喳喳地喧嘩。

（副歌同第一段）

歌詞的主歌部分是即景，在冬去春來(lái)在濛濛的雨中，作者表達(dá)了對(duì)山河、田野、樹(shù)木、燕子等自然事物的贊嘆，由宏至微、由遠(yuǎn)及近。副歌則為抒懷，是對(duì)主歌部分的升華。歌詞情感真摯，充滿了意境，色調(diào)鮮明清晰，融入了作家對(duì)新生活無(wú)限向往——也正是我國(guó)經(jīng)文革的苦難后，撥亂反正、改革開(kāi)放，全國(guó)上下全面回暖，轉(zhuǎn)向欣欣向榮的時(shí)期，歌詞所表達(dá)的情感，也就是作曲家王西麟當(dāng)時(shí)心境的真實(shí)反映。

二、織體的造型意義及單主題發(fā)展的原則

據(jù)作曲家王西麟介紹：“我是先有了鋼琴音型的創(chuàng)意，再套上歌聲的旋律。以和聲的發(fā)展，推動(dòng)了歌聲，旋律是在織體思維的推動(dòng)之下發(fā)展的?！?/p>

《春雨》的開(kāi)始為4 小節(jié)的鋼琴前奏（見(jiàn)譜例1）。鋼琴音型具有特殊的藝術(shù)表情和造型意義，包含了3 層因素：高音區(qū)十六分音符如沙沙春雨般的節(jié)奏律動(dòng)；中音區(qū)靜態(tài)的襯腔式和弦；以及低音區(qū)與之呼應(yīng)的八度內(nèi)置空五度低音。鋼琴的音型層次分明、動(dòng)靜互涵，樂(lè)思精煉，盎然的春意經(jīng)作曲家寥寥幾筆，烘托得形象生動(dòng)，詩(shī)情畫(huà)意躍然眼前，如身臨其境——這個(gè)音型及其變化發(fā)展是統(tǒng)一全作的根本性思維。

譜例1

短暫的前奏后，歌唱的主題由低音區(qū)弱起上行開(kāi)始（見(jiàn)譜例2）。主題長(zhǎng)度為4 小節(jié)，大調(diào)風(fēng)格，節(jié)奏自由，時(shí)動(dòng)時(shí)歇，旋幅較為伸展，由2 個(gè)因素構(gòu)成：短時(shí)值上行+長(zhǎng)音的a 因素、短時(shí)值迂回下行+長(zhǎng)音的b 因素，樂(lè)句的結(jié)構(gòu)為a+a+b+b。

譜例2

主題是基于三和弦框架構(gòu)建的，剔除和弦外音F、#F，a、b 因素即為主和弦與下屬和弦，有著鮮明的功能意義。和弦外音#F 的引入，使得音樂(lè)既清新、明亮，又朦朧、恬靜，春意甚濃、欣欣向榮，從中能洞悉音樂(lè)所表達(dá)出的愉悅心境。第二樂(lè)句為第一樂(lè)句的重復(fù)，或變化重復(fù)或模進(jìn)，或音程擴(kuò)大、縮小等（見(jiàn)譜例3）。

譜例3

主題中的b 因素在伴奏中作為呼應(yīng)從歌唱中延伸出來(lái)，在后來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，其變形成為一種動(dòng)機(jī)音型，俯拾即是，如作品的第9、21、27、30、34、36 節(jié)等（見(jiàn)譜例4）。

《春雨》旋律的發(fā)展呈現(xiàn)了單主題發(fā)展、器樂(lè)式思維，摒棄了“起承轉(zhuǎn)合”等舊式歌曲的寫(xiě)作套路。根據(jù)詞作，作曲家設(shè)計(jì)了12 個(gè)樂(lè)句，樂(lè)句長(zhǎng)度為3-6 的小節(jié)不等，均有弱起開(kāi)始，材料均源于主題a+b 的動(dòng)機(jī)框架。音樂(lè)起伏跌宕，在期待、等待、期盼、瞭望及熱情抒懷的情緒中充分展開(kāi)樂(lè)思，漸次鋪墊、層層遞進(jìn)，一氣呵成地銜接。

譜例4

三、作品的曲式結(jié)構(gòu)特征

這首作品的曲式較難明確歸類，但是結(jié)構(gòu)又構(gòu)的構(gòu)成因素、節(jié)奏組合、音樂(lè)性格等一致、協(xié)調(diào)，各樂(lè)段、樂(lè)句之間沒(méi)有設(shè)置對(duì)比。除前奏和尾聲外，在旋律聲部全部樂(lè)句中，每?jī)蓚€(gè)樂(lè)句的起始音高、音域基本相同，可組合成為一對(duì)構(gòu)成樂(lè)段，共6 個(gè)樂(lè)段。各樂(lè)段之間，起始音高不同、音樂(lè)表情不同，結(jié)構(gòu)大致相同，相互承襲。作品宏觀的結(jié)構(gòu)為：A1、A2……A6，次級(jí)的樂(lè)句結(jié)構(gòu)為：a1-a1，b-b1……f-f1（見(jiàn)表1）。

表1 *第4-59 小節(jié)反復(fù)

如果將6 個(gè)段落再進(jìn)行進(jìn)一步劃分，可將第37 小節(jié)作為分水嶺，即A1、A2、A3 為第一部分，A4、A5、A6 為第二部分，根據(jù)以下指標(biāo)判斷：

首先，第一部分是音樂(lè)的陳述、情緒的醞釀階段，旋律發(fā)展呈醞釀的、鋪墊的上升態(tài)勢(shì)，音域逐漸寬廣。音樂(lè)經(jīng)過(guò)層層鋪墊，至37 小節(jié)，情緒逐漸激動(dòng)起來(lái)，力度增強(qiáng)至f。此處的歌詞由“即景”轉(zhuǎn)入“抒懷”的副歌部分，開(kāi)始升華，音域變得寬廣，以ff 的力度長(zhǎng)時(shí)間徘徊于高音區(qū)逐步達(dá)到高潮。之后音樂(lè)呈下降態(tài)勢(shì)，情緒回落，直至結(jié)束。其次，音樂(lè)發(fā)展至37 小節(jié)，鋼琴伴奏織體的出現(xiàn)了關(guān)鍵的量變：伴奏在第一部分以“沙沙”的律動(dòng)背景及襯腔式和聲為主，織體的變化基本處于量變狀態(tài)。自37 小節(jié)始，織體的結(jié)構(gòu)發(fā)生結(jié)構(gòu)性的質(zhì)變，左手以深沉的低音、力度的柱式和弦代替原靜置和聲、呼應(yīng)的低音；原高音區(qū)的均勻“沙沙”音型，則被時(shí)動(dòng)時(shí)靜的流動(dòng)音型取代，音樂(lè)轉(zhuǎn)而進(jìn)入高潮。

再結(jié)合詞曲關(guān)系，從曲式角度分析，可發(fā)現(xiàn)該作品的一個(gè)隱含的特征：旋律的斷句，并沒(méi)有局限于傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲的詞曲呼吸同步之框限，作曲家表現(xiàn)得甚是“任性”，在有些段落采取詞曲呼吸“異步”甚至故意錯(cuò)位。如上方圖表所示：作品的A1、A2、A3 中a-b1 段，歌詞結(jié)構(gòu)與音樂(lè)呼吸同步；而c-d 樂(lè)段，連接了A3 與A4 兩個(gè)部分，是一個(gè)沒(méi)有休止的、不間斷的長(zhǎng)呼吸樂(lè)段。再如作品的e1-f1 樂(lè)段，同樣是一個(gè)沒(méi)有休止、不間斷的長(zhǎng)呼吸樂(lè)段，與歌詞呼吸“異步”?！伴L(zhǎng)呼吸”是王西麟音樂(lè)語(yǔ)言的一個(gè)顯著特征，應(yīng)用在此處，是作曲家有意而為之。

四、作品的和聲特點(diǎn)

這首作品中和聲是推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展最重要的內(nèi)在動(dòng)力。作曲家使用的和聲非常傳統(tǒng)，以西方調(diào)式體系的三和弦、七和弦應(yīng)用為主，但具一定的創(chuàng)新意義，主要體現(xiàn)了以下幾方面特征：

（一）功能和弦的別樣化運(yùn)用

經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，作品的和聲總體展現(xiàn)了古典氣息、浪漫特征兼具一定色彩。和弦之間的邏輯主要以三度關(guān)系為主，而四五度關(guān)系則退居其次；七和弦的應(yīng)用，并非強(qiáng)調(diào)“不穩(wěn)定到穩(wěn)定”的解決，意外進(jìn)行俯拾即是。這些和聲處理，保持了功能性特征的同時(shí)，又弱化了功能進(jìn)行中的四五度關(guān)系的“力度進(jìn)行”，使得作品的和聲充滿了色彩。

（二）低音進(jìn)行的明確走向

整曲伴奏的低音為八度，較為深沉，而八度內(nèi)置的五度音程，則顯現(xiàn)了空泛的意境。在縱向上，低音與上方的和弦契合；而在橫向上，低音進(jìn)行的方向非常明確，多為由高至低的下行進(jìn)行，尤以二度級(jí)進(jìn)為主，甚至半音化，這使作品具有一定的緊張度，充滿了張力（見(jiàn)譜例5）。

譜例5

（三）緩急有序的調(diào)性布局

在作品中，和聲作為推動(dòng)旋律發(fā)展的原動(dòng)力，其進(jìn)行節(jié)奏的布局也十分講究。音樂(lè)從開(kāi)始的引子至A 樂(lè)段結(jié)束，和聲與織體在近16 小節(jié)的長(zhǎng)度中均處于相對(duì)靜止的狀態(tài)，沒(méi)有變化。自A1 樂(lè)段開(kāi)始，和聲開(kāi)始“慢啟動(dòng)”，由C 大調(diào)轉(zhuǎn)為a 小調(diào)，8 小節(jié)之后再轉(zhuǎn)入F 大調(diào)，之后作品的和聲經(jīng)歷由靜到動(dòng)、由緩到急的過(guò)程，作曲家介紹：越到后面，和聲的動(dòng)力越大、變化越豐富、鋼琴的織體也就越密越擴(kuò)大；全作品到達(dá)高潮后，整體下降，直至尾聲?！比绫? 下方所示：C a F e d bB e bE d bb A F D A E bA……

表2

（四）旋律與和聲統(tǒng)一中的雙層次性

如果拋開(kāi)鋼琴的和聲層，只看歌唱聲部，作品的旋律聲部，除了和弦外音及幾處短暫臨時(shí)的調(diào)式變音外，幾乎保持在C 大調(diào)上，如表2 上方所示，這與伴奏織體中的和聲所呈現(xiàn)的不斷地離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、游離調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。而歌唱聲部的C 調(diào)，又如鏈條般把各個(gè)樂(lè)段明晰的、模糊的、游離多變的調(diào)性有機(jī)地串連在一起。

結(jié) 語(yǔ)

藝術(shù)歌曲《春雨》展示了王西麟本人并不多見(jiàn)的、非源于民族素材的人聲作品寫(xiě)作風(fēng)格，另一方面則體現(xiàn)了他在主題發(fā)展、曲式、和聲等音樂(lè)語(yǔ)言上，獨(dú)具匠心的整體布局思維和別具一格的創(chuàng)新思維，技術(shù)性老道，藝術(shù)性非凡。這首作品的誕生，也意味著在撥亂反正、改革開(kāi)放的時(shí)代條件下，作曲家久經(jīng)苦難，終于迎來(lái)了他自由創(chuàng)作之始。在文革后我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域首批誕生的藝術(shù)歌曲中，《春雨》雖說(shuō)有著鮮明的時(shí)代特征，但也足以稱得上眾多同類題材中的精品佳作和佼佼者了，是值得我們深入學(xué)習(xí)研究的典范之作?！?/p>