摘要：田沁鑫作為中國話劇界為數(shù)不多的女導演，她的戲劇作品具有極強的個人風格。其中不僅體現(xiàn)出西方話劇的寫實風格以及表現(xiàn)主義的傾向，同時還蘊含著東方傳統(tǒng)美學的積淀。筆者以田沁鑫作品為例淺要分析話劇中的現(xiàn)代性觀念。

關(guān)鍵詞：田沁鑫;《青蛇》;《北京法源寺》;現(xiàn)代性

在歷史的洪流中，任何藝術(shù)作品都應該留下其存在過的痕跡，話劇也不例外。田沁鑫導演作為新銳導演的代表，其作品也為中國話劇史增添一抹色彩，也引發(fā)了戲劇評論家們就田沁鑫作品的思想內(nèi)涵主題意蘊進行探討，再結(jié)合近現(xiàn)代其他話劇對戲劇現(xiàn)代性進行深刻的探究。

一、現(xiàn)代性

目前大眾所理解的“現(xiàn)代性”是指“新”世界體系生成的時代，具體是指啟蒙時代以后。主要將其視為一種時間觀念?，F(xiàn)如今，戲劇理論界把這個詞語運用到戲劇藝術(shù)中。戲劇中何為現(xiàn)代性？現(xiàn)代性與傳統(tǒng)觀念是否相悖？這是戲劇屆在廣泛討論的問題。

探究“現(xiàn)代性”就應當把該概念放置在歷史發(fā)展的洪流中去研究探討。戲劇屆對于“現(xiàn)代性”出現(xiàn)了幾種看法，一種是五四運動以來的戲劇、與傳統(tǒng)戲曲不同的戲劇都具有現(xiàn)代性;一種是認為把目光聚焦到戲劇的思想內(nèi)涵層面，體現(xiàn)人文主義，能啟發(fā)人類去追求自由的真理的戲劇具有現(xiàn)代性;還有一種是籠統(tǒng)的將能夠啟發(fā)人類反思社會反思歷史的戲劇稱為現(xiàn)代性戲劇。筆者認為，第一種看法僅僅是將話劇和戲曲區(qū)別開來，是給兩種不同的藝術(shù)門類賦予了現(xiàn)代性的概念。在第二種觀點中，更能體現(xiàn)其內(nèi)核的當屬文藝復興時期的戲劇，所追求的是自我價值的實現(xiàn)和對于個人自由的向往?？傮w看來，這種觀念較為偏頗，合理性不夠。

筆者認為第三種觀點更加全面和合理?，F(xiàn)代性一詞不能簡單的歸結(jié)為時間層面的概念，戲劇的發(fā)展和時代的變遷確實有著密不可分的關(guān)系，不同的時代背景下人民的訴求也不盡相同。也正是因為如此，根據(jù)不同的訴求結(jié)合時事，才能讓戲劇界不斷反思自我，反思歷史，同時也啟迪人民大眾主動進行反思。所以，筆者認為，最后一種看法更具有思辨性，更能代表這一詞最確切的含義。

二、傳統(tǒng)美學觀念中的現(xiàn)代性

在現(xiàn)如今戲劇市場的持續(xù)低迷的情況下，再加之疫情影響，很多劇院都在退票。2020年，《風華絕代》再次進行全國巡演，田沁鑫導演的話劇依舊座無虛席。究其原因，話劇自身文本的趣味性、舞美的精致度、主題的意蘊內(nèi)涵等都是不可缺少的因素。

田沁鑫的話劇作品具有極強的個人風格。其中不僅體現(xiàn)出西方話劇的寫實風格以及表現(xiàn)主義的傾向，同時還蘊含著東方傳統(tǒng)美學的積淀。她的作品在東西方觀念的融合中體現(xiàn)出現(xiàn)代性。

作品《青蛇》將《白蛇傳》進行文本以及表演上的現(xiàn)代化的改編，將主角設(shè)定為修行五百年尚且不能真正變幻為人形的青蛇。首先在題材上就帶有很強的東方美學的影響，導演選擇廣為流傳的民間神話故事，從根源就一定程度上體現(xiàn)出導演自身文化素養(yǎng)的積淀以及她對傳統(tǒng)文化的執(zhí)念。其次，該作品中的傳統(tǒng)美學觀念不僅體現(xiàn)在其選材上，在舞美設(shè)計中廣泛使用水墨畫油紙傘的符號，更是傳統(tǒng)美學的突出表現(xiàn)。最后，在主題內(nèi)涵方面該作品把視角放在女性角色上，關(guān)注女性自身情感問題，探討在體味過情欲之后，女性應該如何面對自我，面對世界。劇中青蛇的行為、思想都與中華文化中所提倡的女訓女德的觀念是相悖的。導演將青蛇賦予現(xiàn)代人的思維，將其與傳統(tǒng)觀念相碰撞，進而給觀眾造成沖擊使其深入思考。其現(xiàn)代性不言而喻。

《北京法源寺》通過將戊戌變法事件重演來啟迪人們反思歷史，感悟時代的變遷。這部作品的背景設(shè)定在普羅大眾都更為熟悉的清朝，采用非線性結(jié)構(gòu)，以跳進跳出的模式推進劇情的發(fā)展。在講述生死輪回概念的基礎(chǔ)上，將主線的回憶時空與副線相扣，使用表現(xiàn)主義的手法，讓已經(jīng)逝去的人重新出現(xiàn)在舞臺上，以上帝視角給觀眾講述故事背景。多條線索并行，每條線索呈現(xiàn)環(huán)式結(jié)構(gòu)，將其重新解構(gòu)。導演用現(xiàn)代的戲劇藝術(shù)手法重新講述一個眾所周知的歷史故事。在其文本臺詞、道具（龍椅等）都表現(xiàn)出傳統(tǒng)美學觀念的同時，其所想表達的主題依舊是反思歷史，感悟當下?，F(xiàn)代性蘊含其中。

田沁鑫導演創(chuàng)新的將傳統(tǒng)美學關(guān)鍵中的審美認知與現(xiàn)代性的主題相融合，表達出最具東方美的韻味。這種種的主題都體現(xiàn)出田沁鑫本人對于自我與世界的看法，無形之中影響著觀眾。

結(jié)語：

田沁鑫導演就是中西方戲劇文化完美結(jié)合的優(yōu)秀話劇導演的代表。她的作品中體現(xiàn)出深刻的中國傳統(tǒng)文化底蘊以及突出的西方戲劇精神內(nèi)核。隨著不斷的發(fā)展，其作品所表現(xiàn)的主題內(nèi)涵愈發(fā)深刻，作品所展現(xiàn)的視野也更寬廣，無一不體現(xiàn)出田沁鑫導演的文化底蘊。再者，田沁鑫導演對東方傳統(tǒng)美學精神的闡釋對于當代中國戲劇藝術(shù)的發(fā)展起到了非常大的作用，其作品中的現(xiàn)代性也值得廣大戲劇評論家、觀眾不斷進行思考。

參考文獻

[1] 譚婕欣.從戲曲中汲取話劇的生命力——以話劇《北京法源寺》為例.[J].戲劇之家，2019.

[2] 鄧夢鶴.從簡論田沁鑫戲劇舞臺上的東方美學[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2018.

作者簡介：

付正（1996-），女，漢族，山東泰安人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學院戲劇學院戲劇影視編劇專業(yè)，研究方向：戲劇影視編劇。