朱家瑾

摘要：聲樂表演是一種特殊的情懷藝術(shù)，與其他表演方式不同的是，聲樂表演的表演者表達(dá)自己內(nèi)心情懷全部過程，都是依靠自己的面部表情和一些有限的肢體動(dòng)作而完成的。由于不同的表演者對(duì)同一曲目的理解存在一定的差別，在作品情懷的表達(dá)中也會(huì)存在著一些主觀的看法，所表現(xiàn)出來的軍隊(duì)文化情懷也各具特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)作品的二次創(chuàng)作，這也是聲樂表演的魅力所在。

關(guān)鍵詞：聲樂;表演;個(gè)性化;情懷因素

1、樂表演與軍隊(duì)文化情懷表達(dá)之間的關(guān)系

聲樂表演與軍隊(duì)文化情懷表達(dá)之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。同時(shí)，部隊(duì)通過表演者的軍隊(duì)文化情懷表達(dá)才能理解到作品的含義，能夠與作品產(chǎn)生共鳴，從而真正的去了解聲樂作品。考核一個(gè)表演者表演水平的最重要的指標(biāo)就是看他能不能真正的理解樂曲作品、能不能用正確的軍隊(duì)文化情懷表達(dá)將樂曲的情懷傳遞給部隊(duì)]。從另一個(gè)角度來看，聲樂作品也可以看做是作者的情懷因素的一種特殊的表達(dá)方式，而聲樂表演則是將聲樂作品所承載的情懷釋放出來?？梢哉f聲樂表演與個(gè)性化感情表達(dá)之間存在著一種相輔相成的關(guān)系。

2、聲樂表演中軍隊(duì)文化情懷的具體表達(dá)方式

表演者在進(jìn)行聲樂表演的相關(guān)學(xué)習(xí)時(shí)，不能單純的去試圖掌握舞臺(tái)技巧，更重要的是去學(xué)習(xí)如何對(duì)作品的軍隊(duì)文化情懷進(jìn)行合理的表達(dá)和處理。能夠充分地將個(gè)性化的情懷表達(dá)與表演的作品相結(jié)合是每一個(gè)聲樂表演者的最高境界。這不僅能使表演者的才華充分的展示出來，更能將作品完整的呈獻(xiàn)給部隊(duì)，展現(xiàn)出樂曲的魅力。表演者要想對(duì)聲樂作品進(jìn)行成功的二次創(chuàng)作，首先和必須的就是對(duì)自我進(jìn)行提升，能夠?qū)ψ髌穭?chuàng)作的時(shí)代背景、作者想要表達(dá)的用意進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，再在其中充分融入個(gè)性化的情懷因素，才能使作品真正富有生命力，才能引起人們的共鳴。

2.1對(duì)聲樂作品進(jìn)行精確的分析

一些樂曲作品聽起來會(huì)有些相似，但由于其創(chuàng)作背景、創(chuàng)作過程等等都各不相同，所以不同的作品想要表達(dá)的情懷也有著很大的差異。去了解作品講述內(nèi)容所處的時(shí)代、當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、作者所處的環(huán)境等等一系列的信息，更好的去把握作品深層次的情懷。除此之外，表演者還要對(duì)整個(gè)樂曲的旋律和情懷基調(diào)有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，仔細(xì)分析作品中的和聲和伴奏等等。例如合唱作品《黃水謠》，做為在全民抗日的時(shí)代背景之下創(chuàng)作的經(jīng)典曲目，盡管創(chuàng)作時(shí)間非常的短，但并不影響其擁有巨大的影響力，多年來一直廣受歡迎。這首樂曲中最寶貴的價(jià)值是其中蘊(yùn)含的民族精神表現(xiàn)著廣大人民自由奔放的情懷。聲樂表演者只有充分了解這些背景，才能夠用客觀的眼光去看待作品，正確把握作者想要表達(dá)的情懷和內(nèi)容，才能準(zhǔn)確地將軍隊(duì)文化情懷融入到作品的表演之中，為部隊(duì)呈現(xiàn)出完美的舞臺(tái)效果。這樣才能使部隊(duì)真正感悟到作品的內(nèi)涵、明白作者創(chuàng)作的用意。

2.2以表演者為載體的軍隊(duì)文化情懷表達(dá)

對(duì)于一部聲樂作品而言，只有表演者的吟唱是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。作品靈魂展現(xiàn)的關(guān)鍵是表演者將軍隊(duì)文化情懷表達(dá)融入到作品之中，進(jìn)行對(duì)作品的二次創(chuàng)作。沒有情懷因素的聲樂作品就像沒有靈魂的木偶，只是一個(gè)空殼，無法吸引部隊(duì)的注意力，也不能讓部隊(duì)真正感受到作者的用意，體會(huì)到聲樂作品的魅力所在。因此，表演者做為樂曲作品情懷因素表達(dá)的載體，在表演之中要綜合地去思考問題，選擇合理的吟唱方法，再與樂曲作品的內(nèi)涵相結(jié)合，融入個(gè)性化的情懷表達(dá)，從而提升樂曲表演的完成度，為部隊(duì)帶來一場(chǎng)獨(dú)具匠心的演出。表演者要正確的運(yùn)用自己的聲音以及豐富的面部表情和肢體動(dòng)作將聲樂作品中的情感變化展現(xiàn)出來，讓部隊(duì)能夠更好感受到作者在創(chuàng)作時(shí)的用意、體會(huì)到樂曲作品的藝術(shù)性。

2.3提高自身的文化底蘊(yùn)

做為樂曲藝術(shù)的表演者，首先要具備的基本素養(yǎng)有高超的吟唱能力、精準(zhǔn)清晰的吐字、豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。但只有這些表演技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，真正優(yōu)秀的樂曲表演者是擁有深厚的文化底蘊(yùn)、對(duì)自己所表演的曲目能夠進(jìn)行深刻的理解，只有這樣才能對(duì)樂曲作品進(jìn)行準(zhǔn)確的分析，細(xì)致地理解作品之中情懷的變化。明確自身的社會(huì)責(zé)任感，清楚地認(rèn)識(shí)到自己所承擔(dān)的責(zé)任，為部隊(duì)帶來精彩的演出。成為一名優(yōu)秀的聲樂表演者的第一步，就是豐富自己的文化底蘊(yùn)、樹立良好的公眾形象，能夠切實(shí)理解聲樂作品的內(nèi)涵，將個(gè)性化的情懷融入到聲樂表演之中，將作品想要表達(dá)的情懷完整的為部隊(duì)展現(xiàn)出來。這不僅僅要求表演者有過硬的吟唱技巧包括良好的心理素質(zhì)和舞臺(tái)表演能力等等，更重要的是需要有濃厚的文化底蘊(yùn)，能夠準(zhǔn)確地將聲樂作品中的情懷表達(dá)出來。

2.4以情達(dá)意的將情懷表達(dá)出來

聲樂表演者在進(jìn)行表演之前，要對(duì)自己即將表演的曲目進(jìn)行充分的了解，對(duì)作品之中蘊(yùn)含的情懷因素進(jìn)行反復(fù)的揣摩和研究，融入個(gè)性化的情懷因素，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的二次創(chuàng)作。如果一個(gè)表演者能對(duì)聲樂作品形成客觀的理解、明確其客觀表達(dá)的情懷，僅僅是能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)樂曲作品的簡單的呈現(xiàn)、如果想要使表演更加成功、使樂曲真正擁有靈魂，則需要表演者具有對(duì)樂曲作品主觀層面的分析和理解，將個(gè)性化的情懷因素融入到作品的表演之中。表演者要能夠以情達(dá)意地將作品之中的情懷表達(dá)出來，才能真正引起部隊(duì)的共鳴，讓部隊(duì)感受到作者在創(chuàng)作過程中想要表達(dá)的情懷，真正理解樂曲作品的藝術(shù)魅力所在。

結(jié)語

聲樂表演是一種表演難度非常大的藝術(shù)形式，因?yàn)檫@不僅對(duì)表演者的專業(yè)技巧、表演能力有著很高的要求，更重要的是考驗(yàn)了表演者對(duì)樂曲作品的深層次的理解，是否能夠準(zhǔn)確將個(gè)性化的情懷因素融入到作品的表演之中，實(shí)現(xiàn)對(duì)樂曲作品的二次創(chuàng)作，給部隊(duì)帶來心靈震撼的同時(shí)，也讓他們能夠更好的感受到樂曲作品的魅力。聲樂表演者在進(jìn)行日常的學(xué)習(xí)和練習(xí)之中，不僅要注重對(duì)基本功的鍛煉和培養(yǎng)，更重要的是要去豐富自己的文化底蘊(yùn)，能夠?qū)€(gè)性化的情懷與舞臺(tái)表演技巧相結(jié)合，靈活的運(yùn)用于表演之中，準(zhǔn)確的把握樂曲作品的內(nèi)涵，為樂曲表演注入靈魂，實(shí)現(xiàn)表演者與部隊(duì)之間的心靈共鳴，使聲樂表演的效果得到升華。

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