●? ?顏真卿生平及書學(xué)

顏真卿（709—785），京兆萬年人，祖籍瑯琊臨沂。唐代名臣、著名書法家。開元二十二年，顏真卿入進(jìn)士，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因“安史之亂”護(hù)國有功，封為魯郡開國公。永泰二年（766）遭受權(quán)相排斥，屢遭貶官。自永泰初年以來，一改之前常態(tài)，開始寄情于山水，沉湎于詩文，依托于佛道，以求內(nèi)心的解脫。建中四年（783），奉命宣慰李希烈被囚禁，至貞元元年（785）遇難，享年七十七歲。

●? ?《大唐中興頌》的創(chuàng)作背景及現(xiàn)狀

（一）創(chuàng)作背景

歷史上著名的“安史之亂”宣告結(jié)束后，元結(jié)于唐肅宗上元二年（761）秋撰寫這篇《中興頌》，對唐王朝平息安史之亂后即將振興的盛德大業(yè)進(jìn)行了高度的贊頌，表達(dá)了元結(jié)反對分裂、維護(hù)國家統(tǒng)一、希望國家強(qiáng)盛的愛國立場。顏真卿和元結(jié)一樣，安祿山叛亂時，他積極參與平亂，于大慶六年（771）親筆書寫了這篇《中興頌》，文章以傳神的筆力、緊密的結(jié)構(gòu)，高唱出一曲國家由四分五裂走向統(tǒng)一的頌歌。

（二）保存現(xiàn)狀及拓片版本

書于大歷六年（771）六月?？瑫?，元結(jié)文。416.6×422.3厘米。凡21行，行 25字?？逃诤掀铌栦聪卤冢Q寫左行。北京故宮博物院藏宋拓本。

此刻又稱《中興頌》，碑文系元結(jié)于上元二年（761）秋八月所撰，文辭古雅遒勁。歐陽修《集古錄》云：“碑在永州摩崖石而刻之，模打既多，石亦殘缺，今世人所傳字畫完好者，多是傳模補(bǔ)足，非其真者。此本得自故西京留臺御史李建中家，蓋四十年前崖石真本也，尤為難得爾?！笨梢?，石崖在北宋晚期就已殘損。北宋末年又有多種翻刻?！都配洝酚涊d：“蜀中資州?？淘谄鋿|北二巖，各刻一本，鶴鳴山、銅梁江上故亦有刻本。”故真本極為難得。

本文以北京故宮博物院現(xiàn)藏的宋拓版本為參考版本。

●? ?《大唐中興頌》的風(fēng)格特點(diǎn)分析

《大唐中興頌》全篇向外膨脹，卻又力量內(nèi)含，布局緊湊，氣勢雄渾。觀前人對這幅作品的評價便可見一斑，王惲《玉堂嘉話》稱其：“雄偉如驅(qū)千里駿馬，倚丘山而立。”《浯溪記》有云：“為平原第一得意書，亦次山（元結(jié)）之文有以助其筆力，故與山水相應(yīng)發(fā)耳?！焙陆?jīng)《陵川集》又云：“書至于顏魯公，魯公之書又至于《中興頌》，故為書家規(guī)矩準(zhǔn)繩之大匠。”觀其大致，總結(jié)出兩點(diǎn)比較突出的特點(diǎn)：一點(diǎn)因為《中興頌》在摩崖的原因，需要將其內(nèi)容表現(xiàn)得格外的正大渾闊，給人一種“力拔山兮氣蓋世”的雄渾壯美，將顏真卿慷慨正氣的氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。第二點(diǎn)是由于內(nèi)容表現(xiàn)的需要，所以點(diǎn)畫表現(xiàn)圓渾厚實，注重書寫時的力量保持充沛暢達(dá)，筆畫粗壯而不臃腫。字形表達(dá)得寬闊雄強(qiáng)，外密內(nèi)疏，中宮舒展，布白于字中。

（一）用筆

“臨池之法，不外結(jié)體、用筆。結(jié)體之功在學(xué)力，而用筆之妙關(guān)性靈。茍非多閱古書，多臨古帖，融會于胸次，未易指揮如意也。能如秋鷹博兔，碧落摩空，目光四射，用筆之法得之矣！”朱和羹這句話道出了用筆對于書法的重要性。首先從用筆的角度來賞析《大唐中興頌》，無疑是正確的且必要的過程。

《大唐中興頌》筆畫多以藏鋒起筆，回鋒收筆，且圓起筆遠(yuǎn)多于方起筆，行筆雄健流暢，筆力毫端，給人以沉郁凝重之感，但不是一味地追求粗壯，而是注重點(diǎn)畫的厚重、挺健、遒勁。用筆方式整體呈現(xiàn)以中鋒運(yùn)筆為主，無論是橫畫、豎畫以及點(diǎn)、撇等都是中鋒運(yùn)筆，側(cè)鋒在《中興頌》當(dāng)中基本找不到蹤跡，這是顏真卿在中期書風(fēng)改變的一大特征之一。同時，整體筆畫提按程度不大，也許是材料風(fēng)蝕的影響或者工匠水平的影響，總之看起來提按輕重變化不大，但是仔細(xì)觀之，用筆粗細(xì)變化也是很豐富的，轉(zhuǎn)折、回扭、頓挫等用筆變化以圓轉(zhuǎn)為主，方筆在其中表現(xiàn)得很少。這種用筆方式是顏真卿在對古代文物出土的文字當(dāng)中吸取營養(yǎng)，將篆字的圓轉(zhuǎn)，中鋒運(yùn)筆的筆法中提煉出來的。

（二）結(jié)字

從《大唐中興頌》的整體來看，其結(jié)體基本上也是與顏體書風(fēng)一貫的風(fēng)格是一致的，顏真卿以篆籀入楷，其取法必變外拓，這是顏書變草的根本所在，篆籀入楷，增添了顏書的金石風(fēng)貌，顯得蒼古老辣;取法外拓，使顏字的結(jié)體堂原宏大，顯得氣勢豪巖。在充分地吸收了秦漢諸種碑體的養(yǎng)分之后，緣情而書，因志立意，從而形成自家面貌。

1.平而蘊(yùn)巧

《大唐中興頌》結(jié)字平穩(wěn)端莊，但是蘊(yùn)含巧妙。如圖1的“兩”“興”兩字整體給人感覺平正大方，端正嚴(yán)肅。但在細(xì)節(jié)中，如：“兩”字當(dāng)中的“人”部，兩個“人”部首取勢傾斜，給人帶來活潑的氣息，靈巧地避免了一種死板之感?！芭d”字的中間部分稍有傾斜，同樣也給人一種生動活潑的感覺。

2.拙而生勢

《中興頌》看似憨態(tài)可掬，卻在結(jié)字中生出一種宏偉的氣勢，如圖2的“盛”“頌”兩字則表現(xiàn)出一種不一樣的感覺，在整體中都有一種拙態(tài)，但仔細(xì)看來兩字都取斜勢，似靜似動，“盛”字“戈”部首傾斜度較大，整個字昂首挺胸，給人雄赳赳的感覺。“頌”同樣，左松右緊具有一股向斜上方的勢，整個字看起來就像是在奔跑一樣，極具運(yùn)動感。

3.端莊雄渾

在《中興頌》中，每一個字的氣質(zhì)都具有一種端莊雄渾、氣象恢宏的氣息。如圖3的“郡”“洛”兩字比較典型，“郡”的“丨”筆畫似有一種向字中心的弧度，將整個字撐起來，穩(wěn)如泰山。“洛”筆畫較為簡單，但同樣中心平穩(wěn)，左右兩部銜接緊密，端莊大氣，不動如山的感覺。

從圖1、2、3中表現(xiàn)的三種結(jié)體特點(diǎn)來看，顏真卿在創(chuàng)作《中興頌》的時期，風(fēng)格轉(zhuǎn)變已經(jīng)形成較為成熟的結(jié)字規(guī)律，在之前問世作品的鋪墊之下，將結(jié)構(gòu)展現(xiàn)得更加淋漓盡致。這三種結(jié)體基本上也總結(jié)出了顏體在晚年書風(fēng)轉(zhuǎn)變之后的基本面貌。

（三）章法

作品全篇布局緊湊、真氣彌漫。給人向外膨脹的感覺，充實而樸茂，字里行間充滿金戈鐵馬之勢，拳拳報國之志，映射出當(dāng)時時代精神。歐陽修在《集古錄》中說：“氣書字尤奇?zhèn)ザ霓o古雅?！睏钍鼐丛疲骸啊吨信d頌》有營平之蒼雄?！?/p>

此碑刻與其以往書法作品不同之處在于此摩崖書作他打破常規(guī)，使用了以左往右的書寫排列法，這讓后人們不得不驚嘆顏真卿的魄力與書法功力。

觀其大致，總結(jié)出兩點(diǎn)比較突出的特點(diǎn)：一是因為《中興頌》在摩崖上的原因，需要將其內(nèi)容表現(xiàn)得格外的正大渾闊。二是由于內(nèi)容表現(xiàn)的需要，所以點(diǎn)畫表現(xiàn)圓渾厚實，注重書寫時的力量保持充沛暢達(dá)，筆畫粗壯而不臃腫。字形表達(dá)得寬闊雄強(qiáng)，外密內(nèi)疏，中宮舒展，布白充盈，給人一種寬容闊達(dá)之感。

●? ?結(jié)語

縱觀顏真卿一生的藝術(shù)生涯，其書法在技藝方面，中年時期基本已經(jīng)達(dá)到了一個高度了，顏真卿晚年是精品堆疊的時期。為何書風(fēng)會開始轉(zhuǎn)變，除了《麻姑仙壇記》這個轉(zhuǎn)變過程之外，更要將注意力轉(zhuǎn)向《大唐中興頌》帶來的更進(jìn)一步的轉(zhuǎn)變。這是質(zhì)的一種轉(zhuǎn)變，如果說《麻姑仙壇記》是顏真卿楷書面貌基本定型的話，那么兩個月之后的《中興頌》則是將這個面貌推向完美的第一步，所以作者以《大唐中興頌》為切入點(diǎn)，深入的了解它，將它與各個階段的作品對比分析之后，得出了這一結(jié)論。這是我在探究和學(xué)習(xí)顏真卿晚年書風(fēng)轉(zhuǎn)變中獲得的一個很重要的認(rèn)識，對于以后學(xué)習(xí)和研究顏真卿書法藝術(shù)以及自身書法技藝提高上，都有著很大的啟發(fā)和幫助。

（作者簡介：周鑫暢，湖南科技大學(xué)在讀美術(shù)學(xué)研究生，書法方向）

參考文獻(xiàn)

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