朱之敬 莊桂成

內(nèi)容摘要：微時(shí)代已經(jīng)到來，依托互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，視頻短片的拍攝、制作自由化程度提高，越來越多的電影愛好者對(duì)創(chuàng)作表現(xiàn)出了極大的熱情，用手機(jī)就能創(chuàng)作出一個(gè)完整的微電影，人人都可以成為故事的編劇和導(dǎo)演。一部精彩的微電影離不開精彩的劇本，蘋果公司拍攝的賀歲短片《女兒》，充分利用了新媒體環(huán)境的有利條件。在萬物皆媒的當(dāng)下，如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的、去同質(zhì)化的微電影劇本更顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：微電影 劇本寫作 短片《女兒》

2020年1月11日，蘋果公司拍攝推出了春節(jié)賀歲微電影《女兒》，這部微電影由獲得2017年奧斯卡金像獎(jiǎng)提名的導(dǎo)演西多奧·梅爾菲執(zhí)導(dǎo)，周迅主演，全程使用iPhone11 pro拍攝。8分鐘的時(shí)間里將微電影劇本的基本四要素：場(chǎng)景的描寫、人物、對(duì)話、動(dòng)作描寫表達(dá)的淋漓盡致。從小人物入手，講述了周迅所飾演的單身母親與自己的媽媽大吵一架后離開家，獨(dú)自帶著女兒開出租車，歷經(jīng)萬難，最后在雨夜的春節(jié)和母親和解、團(tuán)聚。故事飽滿，在矛盾沖突中烘托出了溫情，在春節(jié)這個(gè)特別的節(jié)日里，觸及了觀者們對(duì)家所承載的美好情感，也體現(xiàn)出了春節(jié)的節(jié)日精神所在。

一.微電影劇本寫作的背景

“微電影的“微”字，最早來自于微博的興起和流行，以傳播范圍廣，見效快作為文化傳播的特征”[1]。不可否認(rèn)的是碎片化的信息充斥占據(jù)了我們的生活，利用零碎的時(shí)間盡可能快速的接收信息，傳播的速度和范圍也大大加快。以“微”、“短”開頭的的快餐式文化受到了大眾的追捧，快節(jié)奏、短小精悍的內(nèi)容形式迎合了大眾的需求。微電影便是依托于互聯(lián)網(wǎng)的新媒體平臺(tái)，憑借其投資小、篇幅短、傳播速度快等優(yōu)勢(shì)，順應(yīng)發(fā)展趨勢(shì)應(yīng)運(yùn)而生。“是傳統(tǒng)電影藝術(shù)走向碎片化與個(gè)人化的必然結(jié)果”[2]。

微電影的分類廣泛，微視頻、微動(dòng)畫、微廣告等等都涵蓋其中，內(nèi)容多元化，既有公益也有商用主題，小到日常生活發(fā)生的小事，大到天文地理都可以制作成為微電影。不僅內(nèi)容不受限制，時(shí)長(zhǎng)也同樣不受具體限制，短則一兩分鐘，長(zhǎng)則45分鐘，為了迎合觀眾的觀看習(xí)慣，近些年出現(xiàn)在大眾視野的“幾分鐘微電影”越來越多，時(shí)長(zhǎng)也越變?cè)蕉?。如何用短短幾分鐘描繪出一個(gè)好的故事也是編劇導(dǎo)演要面對(duì)的重要問題。

此外，微電影拍攝靈活性高，投資成本低，使得微電影成為熱愛電影的人士積極創(chuàng)作的對(duì)象。隨著2018、2019、2020年蘋果公司連續(xù)三年推出用手機(jī)拍攝的賀歲微電影，影響力強(qiáng)，傳播廣泛，更多愛好者的創(chuàng)作熱情被激發(fā)來，一部手機(jī)便可以拍攝出媲美電影的大片，每個(gè)人都能夠是自己故事的導(dǎo)演。

二.好的微電影劇本是成功的關(guān)鍵

一個(gè)優(yōu)秀的微電影劇本是拍攝出優(yōu)秀微電影的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，“微電影劇本指以文字描述整部影片的人物和動(dòng)作內(nèi)容，它有四個(gè)基本的構(gòu)成要素：即場(chǎng)景描寫、人物、對(duì)話和動(dòng)作描寫”[3]。微電影的內(nèi)容和題材愈發(fā)的廣泛，微電影的劇本分類也越來越細(xì)致和多元。

微電影劇本的寫作也有特定的程序環(huán)節(jié)，“按照步驟大致分為：創(chuàng)意構(gòu)思、基礎(chǔ)設(shè)定、故事梗概、分集大綱。而劇本里又要包括：題材風(fēng)格、主線、角色、環(huán)境、演繹方式和規(guī)?！盵4]。在微電影劇本寫作的過程當(dāng)中，創(chuàng)意是不可或缺的，要力求發(fā)散思維，對(duì)每一個(gè)要素、角度都盡可能的創(chuàng)新，并加以方案的制定和審核。此外，“制定故事的詳細(xì)線索和發(fā)展進(jìn)程需要運(yùn)用明確、詳細(xì)的語言進(jìn)行微電影的語言要求，以理順對(duì)各個(gè)文本的創(chuàng)意構(gòu)思”[5]。

我們接觸的劇本寫作訓(xùn)練，一開始都是從構(gòu)思短片和短劇本寫起，只有將必備要素掌握牢固，才能夠在更加復(fù)雜的故事中運(yùn)用的更熟練，培養(yǎng)優(yōu)秀的微電影劇本寫作能力，不僅能夠培養(yǎng)自己微劇本寫作的才能，更為以后長(zhǎng)劇本的寫作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。此外，微劇本拍攝起來更方便、實(shí)操性強(qiáng)，無數(shù)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演最開始都是從微電影劇本開始拍起。例如賈樟柯在早期專注于微電影的寫作，產(chǎn)出了一系列優(yōu)秀的短片。

值得一提的是現(xiàn)在有很多的招聘信息是在為抖音、微博等平臺(tái)招募優(yōu)秀的短視頻劇本編劇，這方面的人才緊缺，前景可觀。培養(yǎng)優(yōu)秀的微電影劇本寫作能力，不僅能激勵(lì)編劇人才積極參與微電影寫作和發(fā)展，也為青年大學(xué)生創(chuàng)業(yè)就業(yè)提供更多的機(jī)會(huì)。

三.從《女兒》看如何寫好微電影劇本

1.形式要短小精悍。微電影的長(zhǎng)度可從15秒到45分鐘不等?！岸獭睂?duì)于微電影來說既是優(yōu)勢(shì)，也是硬傷。由于時(shí)長(zhǎng)的限制，微電影不可能像正常篇幅的電影一樣完整的表達(dá)故事和其相對(duì)應(yīng)的細(xì)枝末節(jié)。但要表達(dá)出一個(gè)完整的故事，這種簡(jiǎn)短不是通過刪減情節(jié)達(dá)到的，而是要把握主要的故事線。換句話說就是“去事件化”，劇本處理不好會(huì)是的觀眾劇情代入感差。但在賀歲短片《女兒》中，這種情況并沒有出現(xiàn)。雖然周迅飾演的單身母親與自己的母親團(tuán)聚前的過程是艱難的，飽受冷眼受盡委屈的，但是短片中并沒有著重刻畫這一感受。而是通過女兒充滿童趣的繽紛萬花筒作為主要視角展現(xiàn)母女倆開出租車的日子里遇到的乘客們，傳遞出了單身母親的樂觀，和這個(gè)世界的善意。整部影片只有8分鐘，傳遞出的溫暖卻引發(fā)了大家的共鳴。

2.微電影劇本的主題要鮮明。微電影拍攝的門檻低，傳播平臺(tái)眾多，想要在眾多作品中脫穎而出，主題是否鮮明十分重要。在影片劇本寫作過程中，影片中所需表達(dá)相關(guān)思想感情及呈現(xiàn)角度的選擇無疑是最重要內(nèi)容。由于微電影自身篇幅的限制，在劇本的寫作中無法進(jìn)行過于復(fù)雜的敘事與人物塑造，因此內(nèi)容主題務(wù)必特點(diǎn)鮮明。賀歲微電影《女兒》中，就劇本寫作角度而言，從小人物著手，主人公和自己的母親矛盾激化，離開家追求自己的生活態(tài)度，在現(xiàn)實(shí)生活中處境尷尬，但并未放棄自己的生活態(tài)度想要活出自己的樣子。她說“不是所有女人都要過一樣的日子?！蓖ㄟ^外婆、媽媽、女兒，三個(gè)女性形象的塑造和情感的連接，潤(rùn)物細(xì)無聲的表現(xiàn)出了家人之間的包容和理解。故事的情節(jié)、相關(guān)人物關(guān)系都比較簡(jiǎn)單，在作品中融入了觀眾最熟悉的生活元素，“韭菜雞蛋餡的餃子”串聯(lián)起了年味，也賦予了春節(jié)這個(gè)節(jié)日更溫暖的情愫，感同身受、產(chǎn)生共鳴。

此外，面對(duì)當(dāng)下微電影題材同質(zhì)化嚴(yán)重，寫作出直擊心靈的劇本應(yīng)多著眼于生活帶給大家的題材，《女兒》這個(gè)故事的原型來自于真實(shí)的故事，武漢的單身媽媽帶著女兒開出租車，女兒和母親就在出租車?yán)镆黄鸲冗^無數(shù)個(gè)日日夜夜。如果充分利用抖音、微博、嗶哩嗶哩等平臺(tái)把握受眾心理激發(fā)創(chuàng)意點(diǎn)，可以最終使得短劇本有新意、有看點(diǎn)，也更加利于后續(xù)拍攝。

3.使用視覺語言講故事?！半娪笆且曈X媒體”，“要展現(xiàn)不要直言”。電影用影像敘述故事，比如從抱女兒離開家放到車上開始，出租車后座的那個(gè)位置是女兒的專屬座位，有她的玩具、毯子，”百寶箱“，不需要多余的語言解釋，就已經(jīng)像觀眾傳遞出母女相依為命的日日夜夜。在呈現(xiàn)跑出租的日子時(shí)，以女兒手中的萬花筒為“眼睛”，刻畫出了不同的乘客形象，有戴著眼睛西裝革履的善意男子、抱著可愛狗的老奶奶，以及窗邊的景色。看似平淡但卻為推動(dòng)故事情節(jié)的進(jìn)行起到重要作用。沒有過多的旁白，精彩的視覺語言便說明一切。

4.合理找尋精彩瞬間。在微電影寫作過程中，由于篇幅限制，不可能出現(xiàn)過多的情節(jié)轉(zhuǎn)折，好的劇本往往都只展現(xiàn)了一個(gè)精彩瞬間，但這個(gè)瞬間是有故事的。比如女兒?jiǎn)枊寢屜矚g吃什么餡的餃子的時(shí)候，周迅想起了媽媽給她做的韭菜雞蛋餡餃子，而故事的結(jié)尾，在雨夜的春節(jié)姥姥端著餃子像往年一樣在街頭打車找尋女兒，在車上三代人團(tuán)圓的時(shí)候簡(jiǎn)短的兩句對(duì)話，“媽，我餓了?！薄俺燥溩??！睂⒐适峦葡蛄烁叱?。收獲了無數(shù)眼淚。

“劇本，是一劇之本?！庇米疃痰臅r(shí)間和最真摯的情感感染觀眾，已經(jīng)成為了今后微電影創(chuàng)作的主流思想?！杜畠骸愤@部微電影為我們今后微電影劇本的創(chuàng)作帶來了諸多啟發(fā)，身邊發(fā)生的每一件小事都可能成為優(yōu)秀劇本主題的靈感源泉。應(yīng)當(dāng)敢于嘗試不同題材的故事創(chuàng)作，將中國傳統(tǒng)節(jié)日、傳統(tǒng)文化精神融入其中，引發(fā)共鳴的同時(shí)還能夠加深對(duì)文化的認(rèn)同感。借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的微電影劇本。

參考文獻(xiàn)

[1]黃森.微動(dòng)畫劇本創(chuàng)作要點(diǎn)分析[J].戲劇之家（上半月），2014（02）：28.

[2]石群山.跨界融合：微電影敘事的生存之道[J].電影文學(xué)，2014（11）：20-21.

[3]易瑨.微電影劇本創(chuàng)作策略研究[D].湖南師范大學(xué)，2016.

[4]黃森.微動(dòng)畫劇本創(chuàng)作要點(diǎn)分析[J].戲劇之家（上半月），2014（02）：28.

[5]黃森.微動(dòng)畫劇本創(chuàng)作要點(diǎn)分析[J].戲劇之家（上半月），2014（02）：28.

（作者單位：江漢大學(xué)人文學(xué)院）