吳家凱

城市線條組照之一 郭忠誠(chéng) 攝制作工藝：明膠銀鹽

凝凈山水 吉林二道白河 張帆 攝制作工藝：明膠銀鹽

湖邊樹影 龍友余 攝制作工藝：明膠銀鹽

攝影術(shù)從發(fā)明到今天已經(jīng)有180多年的歷史，傳統(tǒng)攝影后期工藝延續(xù)至今仍然是攝影作品重要的表現(xiàn)方法和展示形式。

大畫幅攝影在當(dāng)下攝影藝術(shù)中屬于較為特殊的一個(gè)門類，它伴隨傳統(tǒng)攝影后期工藝也一直是大家使用和探討的重要領(lǐng)域。2000年前后，大畫幅攝影開始在國(guó)內(nèi)興起。同時(shí)也伴隨著一批大畫幅攝影師成長(zhǎng)起來(lái)。

2021年3月20日至31日，北京798藝術(shù)區(qū)映畫廊成功舉辦了《聚合—2020年全國(guó)大畫幅攝影精品展》。

借此展覽作品，我們向攝影愛好者介紹更多傳統(tǒng)攝影制作工藝以及與數(shù)字技術(shù)結(jié)合的新工藝。在傳播攝影知識(shí)的同時(shí)也為大家?guī)?lái)不一樣的視覺體驗(yàn)。接下來(lái)通過(guò)部分參展作品為大家詳細(xì)地介紹一下不同工藝特點(diǎn)及應(yīng)用。本專題中很多其他作品也選自這次展覽。

大腦是鋼鐵煉成的 田永剛 攝制作工藝：明膠銀鹽

一、明膠銀鹽放大工藝

明膠銀鹽工藝簡(jiǎn)稱銀鹽工藝，其原理是將鹵化銀乳劑涂布在玻璃、塑料、紙張等載體上，并以此成像的攝影工藝技術(shù)。

明膠銀鹽的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代攝影術(shù)的到來(lái)，它在19世紀(jì)末發(fā)明并主導(dǎo)了20世紀(jì)的黑白攝影。它是古典攝影工藝中最普遍、應(yīng)用時(shí)間最長(zhǎng)的，材料批量生產(chǎn)，社會(huì)應(yīng)用廣泛、圖像質(zhì)量出色的一種工藝技術(shù)。

明膠銀鹽工藝具體應(yīng)用流程大致如下。膠片經(jīng)過(guò)拍攝曝光，把影像轉(zhuǎn)化為鹵化銀潛影。在避光的條件下通過(guò)專用工具對(duì)已經(jīng)感光的膠片進(jìn)行顯影、停顯、定影等工序。把鹵化銀漂清，膠片上留下銀鹽顆粒，膠片中感光多的部分銀鹽顆粒相對(duì)密集，感光少的部分顆粒比較稀疏，根據(jù)膠片不同感光區(qū)域的密度得到一張附有階調(diào)過(guò)度的負(fù)片影像。

門廳 趙克明 攝制作工藝：明膠銀鹽

然后我們通過(guò)暗房放大機(jī)、鏡頭，把負(fù)像投射到另外一種感光材料上，就是相紙。

相紙也是把含有鹵化銀晶體的感光乳劑均勻涂布在白色紙基上的一種感光材料，常規(guī)的相紙分為明膠層、感光層、硫酸鋇層和紙基層，相紙經(jīng)過(guò)曝光同樣形成潛影。我們?cè)偻ㄟ^(guò)顯影、停顯、定影、水洗等步驟才能得到一張正像的黑白攝影作品。

早期的暗房銀鹽放大工藝由于資源匱乏，材料、設(shè)備簡(jiǎn)陋無(wú)法滿足高品質(zhì)黑白攝影的要求，現(xiàn)在設(shè)備的高精度，感光材料多樣選擇，藥水配方更精準(zhǔn)，為高品質(zhì)黑白攝影提供了前所未有的便利，更多大畫幅攝影師在前期拍攝時(shí)對(duì)膠片曝光的控制配合后期沖洗得到影調(diào)更為豐富的黑白底片，再利用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆糯蠊に?，越?lái)越多高品質(zhì)黑白銀鹽作品也逐步誕生。

深邃 李慧根 攝制作工藝：明膠銀鹽

巖石·物語(yǔ) -1 鄭黎崗 攝制作工藝：明膠銀鹽

拂石——爛水灣 林然 攝制作工藝：明膠銀鹽原底印相

午后陽(yáng)光 羅加亮 攝制作工藝：鉑鈀印相

二、銀鹽接觸印相、鉑鈀及鐵銀印相工藝

談到印相工藝，更準(zhǔn)確地說(shuō)是一種成像方法，涵蓋很多種工藝。包括早期的鹽紙、蛋白、藍(lán)曬，以及碳轉(zhuǎn)印、鉑鈀、鐵鹽等，它的誕生和應(yīng)用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于明膠銀鹽放大工藝。他是基于負(fù)片（包括濕版、玻璃干版）作為載體的一種接觸式感光成像方法，這里也包括手工鹵化銀涂布的明膠銀鹽印相工藝，近幾年國(guó)內(nèi)比較流行的印相工藝主要是鉑鈀印相工藝，我們?cè)谶@里做個(gè)簡(jiǎn)要的說(shuō)明。

鉑金印相工藝最早是由William Willis在1873年發(fā)明的。在19世紀(jì)以后不斷得到了改進(jìn)，到1900年英國(guó)和美國(guó)出現(xiàn)了商業(yè)用途的鉑金和鈀金相紙。但很快就又消失了，主要有兩個(gè)原因。一是1914年的第一次世界大戰(zhàn);二是攝影的高速發(fā)展，膠卷的生產(chǎn)占領(lǐng)了大部分市場(chǎng)，還有銀鹽的印相速度，以及放大機(jī)生產(chǎn)的增長(zhǎng)。人們可以通過(guò)便攜的小型相機(jī)拍攝，照片可以被放大到你想要的尺寸。

然而鉑金印相工藝，是通過(guò)紫外線曝光，它無(wú)法對(duì)相對(duì)來(lái)說(shuō)較暗的放大機(jī)的光產(chǎn)生反應(yīng)。導(dǎo)致制作效率低下。

1960年代中期，鉑鈀印相開始回歸。人們可以買到的非商業(yè)性質(zhì)的鉑鈀相紙，隨著大學(xué)攝影教育的發(fā)展，非銀鹽工藝也得到了很大的發(fā)展。

面對(duì)鑒賞家和收藏家，很多攝影師們都想讓他們的照片用鉑金和鈀金來(lái)進(jìn)行制作而進(jìn)一步提升價(jià)值。

從上面可以看出，沒(méi)有一種工藝更“高級(jí)”一些。除了鉑金印相外，其他非銀鹽的印相方式都應(yīng)該嘗試一下，而不是為了“與眾不同”來(lái)做決定。很多情況下，銀鹽仍然是表現(xiàn)照片的最多能、最有效的介質(zhì)。

需要補(bǔ)充一下的是，“鐵銀印相”法與“范戴克法”統(tǒng)稱為鐵銀印相法，1889年，W·W·J尼克爾獲得了第一個(gè)實(shí)用的鐵銀印相工藝的專利，即鐵銀法。

大致流程是使用玻璃棒或者軟毛刷子在純棉質(zhì)的紙張涂布，混合有檸檬酸鐵銨、硝酸銀的溶液，等待干燥之后，將刷有感光材料的紙和負(fù)片乳劑面相對(duì)，在350-365nm波段UV-a紫外線下進(jìn)行曝光。在紫外線下曝光的時(shí)候，三價(jià)鐵還原成亞鐵離子，硝酸銀反應(yīng)形成銀影像。曝光之后，把紙張放置在水中顯影、定影、水洗、晾干。

烏珠穆沁蒙古人 巴特爾 攝制作工藝：寶麗來(lái)

三、寶麗來(lái)一次成像工藝

寶麗來(lái)（Polaroid）公司由美國(guó)人艾爾文·蘭德于1937年成立，早期以生產(chǎn)偏振光學(xué)鏡片和發(fā)明其他光學(xué)技術(shù)為主，二戰(zhàn)以后才轉(zhuǎn)向照相設(shè)備。1944年研發(fā)出即時(shí)攝影技術(shù)。1948年在市場(chǎng)推出世界上第一個(gè)即時(shí)成像相機(jī)Polaroid95，人們給它起了一個(gè)通俗易懂的名字“拍立得”。

寶麗來(lái)公司在20世紀(jì)70年代中期共銷售出600萬(wàn)臺(tái)一次成像相機(jī)，風(fēng)靡一時(shí)，拍立得曾經(jīng)是藝術(shù)家推崇的攝影方式，當(dāng)代藝術(shù)家安迪·沃霍爾以及日本攝影師荒木經(jīng)惟都使用過(guò)寶麗來(lái)相機(jī)創(chuàng)作。其快捷和隱秘的特性，帶動(dòng)了“私攝影”的發(fā)展。成為上層精英階層，明星、政要拍攝個(gè)人肖像的首選。

福建路29號(hào)·鼓浪嶼 侯劍華 攝制作工藝：四色碳轉(zhuǎn)印

約塞米蒂國(guó)家公園 2號(hào) 汪悅 攝制作工藝：四色鉑金

黃山筆帽峰 袁平 攝制作工藝：?jiǎn)紊嫁D(zhuǎn)印

1981年，20×24 art camera，這款相機(jī)能夠在60秒鐘拍攝完成20×24（英寸）彩色照片。著名的美國(guó)攝影家亞當(dāng)斯也曾經(jīng)使用過(guò)寶麗來(lái)特制的帶有膠片的相紙?zhí)籽b。

在2008年受到歐盟環(huán)保法的制約，寶麗來(lái)宣布停止制造底片，設(shè)于荷蘭恩社德的工廠也停止生產(chǎn)最后一種寶麗來(lái)膠片，經(jīng)過(guò)十幾年的公司拆分和重組，新的寶麗來(lái)公司恢復(fù)了新乳劑的研發(fā)和生產(chǎn)，雖然產(chǎn)量遠(yuǎn)不及當(dāng)年，但仍然有大量粉絲追捧和喜愛。

目前新的寶麗來(lái)膠片乳劑配方做了調(diào)整和改良，雖然“味道”不及老膠片，但為大家的攝影創(chuàng)作提供了更多的可能性，包括后期移膜技術(shù)的應(yīng)用，也使攝影后期增添了新的制作方法。年產(chǎn)量400盒的8x10相紙，絕大部分的產(chǎn)品被中國(guó)攝影師所使用，相信更多的攝影愛好者看到寶麗來(lái)原作會(huì)越發(fā)地喜愛這種工藝。

四、單色碳轉(zhuǎn)印、四色碳轉(zhuǎn)印、四色鉑金工藝

在碳素成為新的轉(zhuǎn)印材料之前，人們發(fā)現(xiàn)在光線的照射下，重鉻酸鹽對(duì)膠質(zhì)物如明膠、樹膠等會(huì)產(chǎn)生影響，經(jīng)過(guò)重鉻酸鹽處理的紙張對(duì)光線很敏感，會(huì)產(chǎn)生硬化的現(xiàn)象。

第一位碳素轉(zhuǎn)印工藝的發(fā)明者是法國(guó)化學(xué)家柏德范。碳素印相工藝影像的明暗由含有明膠的顏料組成，敏化過(guò)的明膠顏料在紫外線照射下會(huì)產(chǎn)生硬化，形成薄厚不均的起伏，最終轉(zhuǎn)印到紙張上面。在這個(gè)工藝中，單張?zhí)技埖墓饷粜酝ㄟ^(guò)涂布重鉻酸鹽作為感光乳劑或者將碳紙浸泡在重鉻酸鹽中獲得，干燥之后把敏化過(guò)的碳紙與底片放在一起，通過(guò)紫外線曝光，曝光后會(huì)使明膠根據(jù)底片密度形成不同比例的硬化，曝光后將碳紙?jiān)诶渌薪荩缓髮⑺图垙埢蛘咂渌橘|(zhì)面對(duì)面放在一起用膠輪擠壓，貼住后碳紙和紙張夾層放置30分鐘，碳紙?jiān)谏厦?，之后把它們放入水盤中顯影，等顏料明膠開始溶化就可以將碳紙從基底中剝離，沒(méi)有硬化的明膠慢慢從基底上被沖走并留下硬化后有起伏的影像。

單色碳轉(zhuǎn)印工藝有另外兩種類型：?jiǎn)无D(zhuǎn)移和雙轉(zhuǎn)移。單轉(zhuǎn)移中敏化和曝光的碳紙直接在基底上顯影;雙轉(zhuǎn)移中敏化和曝光的碳紙先在一個(gè)臨時(shí)介質(zhì)上顯影，當(dāng)明膠干燥后將它轉(zhuǎn)移到最終基底上。很多種基底都可以使用，包括定影后的相紙，藝術(shù)紙、玻璃、金屬等。

谷雨 謝松 攝制作工藝：火棉膠濕版

立秋 謝松 攝制作工藝：火棉膠濕版

在單色碳轉(zhuǎn)印工藝基礎(chǔ)之上，用于穩(wěn)定的顏料選擇，可以靈活地將多個(gè)圖層圖像轉(zhuǎn)印到同一基底上，因此，基于黃、品紅、青的減色法碳素印相工藝可以制作三基色圖像。碳溴印相工藝是1920-1930年主要的彩色印相工藝，它是基于青、品、黃、黑（CMYK）的工藝流程，這也是印刷工藝的早期基礎(chǔ)。

碳素轉(zhuǎn)印工藝與明膠銀鹽工藝看上去沒(méi)有太大區(qū)別，主要的是在于制作者在流程中控制一系列的審美品質(zhì)和其他工藝中沒(méi)有的可變因素，制作屬于自己的碳紙和基底用于個(gè)人實(shí)驗(yàn)表達(dá)融合在創(chuàng)作中是一種美妙的享受。

四色鉑金工藝源于四色樹膠工藝，四色樹膠是黃、品、青、黑四種顏料分別混合阿拉伯樹膠和重鉻酸鉀，四層疊印在一起混色成為一幅彩色照片。后來(lái)有藝術(shù)家把黑色層換成做鉑金工藝來(lái)代替。四色鉑金工藝也是用鉑金做黑層，其他三層顏色用電腦混色后打印來(lái)做。四色鉑金工藝是用四色的原理用兩種不同工藝完成的一個(gè)跨界混搭，是傳統(tǒng)工藝與數(shù)字技術(shù)的一種結(jié)合。

共享單車 袁偉 攝制作工藝：玻璃干版拍攝，原底印相

五、火棉膠濕版工藝

在1851年之前，攝影術(shù)還處于起步階段，此時(shí)可供選擇的攝影工藝只有為數(shù)不多的達(dá)蓋爾法和卡羅爾法了。

達(dá)蓋爾法雖然圖像細(xì)節(jié)非常清晰，但是曝光和后續(xù)處理工藝所需的時(shí)間太長(zhǎng)，而且每次只能得到一幅照片，不能多次轉(zhuǎn)印?？_爾法照片是紙質(zhì)的，可以用來(lái)復(fù)制，不過(guò)由于早期的卡羅爾法需要在紙負(fù)片上涂抹蠟或者油，所以照片的質(zhì)量要比達(dá)蓋爾法遜色不少。所以人們一直在尋找一種能同時(shí)克服以上兩種工藝缺點(diǎn)的轉(zhuǎn)印方法，它不僅要能夠大量復(fù)制，細(xì)節(jié)清晰，而且曝光速度必須足夠快，以達(dá)到可以抓拍人物自然姿勢(shì)的要求。

1851年3月，費(fèi)德里科·斯科特·阿切爾提出了一種新的工藝，即在玻璃片上用鹽化的火棉膠制作玻璃板負(fù)片。先將碘化鉀和稀釋的火棉膠混合后涂抹在玻璃片上，并將玻璃片浸入硝酸銀溶液以形成碘化銀的感光層，然后將玻璃片從溶液中抽出，立即置入照相機(jī)曝光，最后再用焦棓酸顯影，硫代硫酸鈉定影。

這種工藝的優(yōu)點(diǎn)顯而易見。它不僅制作出了清晰的可重復(fù)使用的玻璃負(fù)片，而且在濕潤(rùn)的狀態(tài)下具有很高的感光度，這樣曝光時(shí)間由幾分鐘縮短到幾秒鐘，使肖像照有了抓拍的可能性。這種工藝的成本非常低廉，普通民眾都可以承受。在他發(fā)表實(shí)驗(yàn)結(jié)果后不久，就有攝影家發(fā)現(xiàn)，如果把一張曝光不足的濕的火棉膠負(fù)片放在黑色的背景下，順著反射光的方向看去，就如同看到一張正片一樣。如果曝光不足的玻璃板負(fù)片采用硫酸鐵顯影，以及氰化鉀定影的工藝，那么這種現(xiàn)象就更加明顯了。19世紀(jì)50年代至60年代，用這種工藝制成的照片很常見，還被人們稱為“玻璃上的達(dá)蓋爾法照片”，也被稱為玻璃版印相法。

一葉一菩提 之一 靳宇 攝制作工藝：直接正像物影成像

一葉一菩提 之二 靳宇 攝制作工藝：直接正像物影成像

六、物影成像工藝

物影成像攝影是一種直接將物體接觸在有感光劑的介質(zhì)上，經(jīng)過(guò)曝光，物影留在介質(zhì)上而得到影像的攝影方法，也是一種直接成像的攝影方式。直接物影成像攝影產(chǎn)生的影像，以前大都是負(fù)像。作者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的研究和探索，研發(fā)了一種正像感光劑，能夠完成短時(shí)間，快速的“直接正像物影攝影”，摸索在當(dāng)代攝影語(yǔ)境下，對(duì)物影攝影古典方式的拓展。

全家福 王琦 攝制作工藝：藝術(shù)微噴

七、彩色照片與藝術(shù)微噴工藝

彩色照片作為更廣泛的傳播載體一直被大眾所接受，以前在傳統(tǒng)暗房中通過(guò)彩色放大機(jī)也可以放大出精美的彩色照片，但需要技師的豐富經(jīng)驗(yàn)，彩色負(fù)片可以采用直印工藝得到不錯(cuò)的效果，現(xiàn)在大部分廠家生產(chǎn)的民用型彩色相紙大部分用于激光彩色放大，相紙很薄，感光度高，不適合長(zhǎng)期保存。彩色反轉(zhuǎn)片直放工藝也隨著環(huán)保要求逐漸消失。面對(duì)這些問(wèn)題，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字影像制作取代了大部分傳統(tǒng)影像制作工藝，它具有快捷、精準(zhǔn)、大尺寸、無(wú)差別復(fù)制性等特點(diǎn)。常規(guī)的彩色膠片（彩色負(fù)片、彩色反轉(zhuǎn)片）通過(guò)高精度數(shù)字掃描，采集到的影像像素非常高，細(xì)致入微，通過(guò)后期數(shù)字調(diào)整、色彩管理系統(tǒng)可以完美地再現(xiàn)膠片影像的細(xì)節(jié)和獨(dú)有韻味。

結(jié)像：21秒+3小時(shí)46分鐘 徐毅華 攝制作工藝：彩色負(fù)片原底直印

八、黑白激光銀鹽工藝

ILFORD激光銀鹽與手工銀鹽放大最終沖洗出的都是同樣材質(zhì)和質(zhì)感的銀鹽照片。因?yàn)橹按蠖鄶?shù)銀鹽作品只能通過(guò)手工放大的方式輸出。這讓銀鹽工藝的普及受到了很大局限。

激光銀鹽工藝的主要生產(chǎn)流程如下。使用掃描得到的底片數(shù)字文件或者數(shù)碼相機(jī)拍攝得到的文件，通過(guò)激光曝光機(jī)曝光在相紙上，再放入自動(dòng)沖紙機(jī)中，通過(guò)顯影、停顯、定影和五道水洗等流程輸出的FB紙基紙銀鹽相片（這步和傳統(tǒng)手工放大是一樣的，只是手工沖洗超大幅面相紙難度太大）。

關(guān)于藝術(shù)微噴的由來(lái)：

在20世紀(jì)80年代末，連續(xù)噴墨式的滾筒打印機(jī)主要應(yīng)用于印前數(shù)碼打樣。而其使用的染料墨水也很易褪色。但其精細(xì)的連續(xù)輸出能力引起了數(shù)碼高端輸出的先行者格雷厄姆·納什的注意，最終成就了藝術(shù)品復(fù)制和收藏級(jí)照片打印這個(gè)巨大的市場(chǎng)。

格雷厄姆·納什改良和使用一種較為耐光的墨水，開始輸出高品質(zhì)的照片。在1991年，美國(guó)一位藝術(shù)品復(fù)制制作師杰克·杜格尼使用了“giclee”這個(gè)法文（噴的意思）來(lái)形容這種制作收藏級(jí)的藝術(shù)品復(fù)制的工藝，從此giclee在全球藝術(shù)界和攝影界被廣泛接受。

愛普生公司在2004年也開始推廣UltraGiclee藝術(shù)品復(fù)制工藝。必須使用愛普生顏料墨水打印機(jī)，愛普生顏料墨水（“世紀(jì)虹彩 k3”顏料墨水，“世紀(jì)虹彩”顏料墨水，“世紀(jì)虹彩亮光”顏料墨水或“世紀(jì)色彩”顏料墨水）和三種指定的無(wú)酸純棉介質(zhì)（愛普生超平滑美術(shù)紙，愛普生織紋美術(shù)紙，愛普生防水油畫布）。經(jīng)過(guò)培訓(xùn)的藝術(shù)品復(fù)制輸出中心或博物館更可對(duì)作品頒發(fā)UltraGiclee證書，由愛普生（美國(guó)）公司保證80年不褪色，否則每平方米賠償100美元。UltraGiclee是全球首個(gè)對(duì)藝術(shù)品復(fù)制提供賠償?shù)捻?xiàng)目。美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館和波士頓藝術(shù)博物館也開始銷售UltraGiclee工藝輸出的藝術(shù)復(fù)制品。

因中國(guó)市場(chǎng)對(duì)收藏級(jí)輸出的認(rèn)識(shí)不深，仍停留在“噴繪”和“寫真”的概念。愛普生公司將giclee翻譯成“藝術(shù)微噴”，希望中國(guó)的藝術(shù)家和攝影家對(duì)此有更深入的理解。所謂“藝術(shù)微噴”，其實(shí)質(zhì)就是色彩、品質(zhì)和持久的完美統(tǒng)一，完全達(dá)到藝術(shù)品收藏的要求。采用“藝術(shù)微噴”技術(shù)輸出的作品具有較高的色彩精準(zhǔn)度、色域空間、防水、耐光抗氧化、收藏持久等特點(diǎn)。根據(jù)加速實(shí)驗(yàn)中得出的結(jié)果，在一般室內(nèi)環(huán)境和使用愛普生特定的純棉無(wú)酸介質(zhì)的情況下，黑白照片保存性可以高達(dá)200年，彩色照片保存性可達(dá)108年。

蔚縣社火 組圖之一 趙起超 攝制作工藝： 黑白激光銀鹽

它與傳統(tǒng)銀鹽工藝最大的區(qū)別是：

1.可以輸出普通放大機(jī)無(wú)法輸出的超大畫幅影像，激光銀鹽工藝最大可以輸出3×1.27米的作品。傳統(tǒng)臥式放大機(jī)也可以輸出一米以上作品，但是因?yàn)橹亓σ蛩刂萍s，導(dǎo)致放大頭光軸的水平穩(wěn)定性和墻上相紙的平整性直接影響了成像精度。

2.激光銀鹽工藝不會(huì)因?yàn)榉糯蟪叽绲脑龃蟪霈F(xiàn)傳統(tǒng)放大機(jī)光衰減的情況。眾所周知，傳統(tǒng)放大機(jī)如果需要放大更大的照片，就需要增加放大頭與銀鹽相紙之間的距離。而這不僅會(huì)成倍增加放大時(shí)間，還會(huì)遇到影像清晰度隨著投影面積的增加而下降的情況。

3.激光銀鹽的實(shí)際成像效果比傳統(tǒng)銀鹽更具有一致性。因?yàn)閿?shù)字文件可以在電腦Photoshop中精準(zhǔn)調(diào)校局部光比，而普通放大機(jī)只能用大概的遮擋加減光來(lái)控制，無(wú)法精確控制影調(diào)。以前很多傳統(tǒng)暗房愛好者泡在暗房里一天消耗了一大堆相紙，卻很難制作出一張反差合適、局部密度恰到好處的銀鹽作品，激光銀鹽工藝恰恰幫他們解決了這些煩惱，將攝影藝術(shù)家從暗房中解放出來(lái)，只要專注于拍攝，就能容易地獲得一張影調(diào)完美的銀鹽照片。

打印機(jī)輸出和輸出作品比對(duì)

老磨坊 邢慧禮 攝制作工藝：明膠銀鹽

4.激光銀鹽不僅可以輸出膠片銀鹽作品，還能輸出數(shù)碼相機(jī)、數(shù)碼后背甚至手機(jī)拍攝的影像。以前使用數(shù)碼相機(jī)、數(shù)字后背的攝影師想要輸出黑白影像，只能使用微噴，而激光銀鹽工藝的出現(xiàn)，使更多藝術(shù)家也能用當(dāng)代攝影工具輸出更具質(zhì)感的銀鹽作品。

5.雖然現(xiàn)在市面上也有其他的激光銀鹽工藝，但都是普通的RC涂塑紙，只有ILFORD 獨(dú)有的激光銀鹽工藝才能輸出博物館級(jí)的FB纖維紙。無(wú)論是用作展示、銷售還是收藏，F(xiàn)B纖維紙才是更好的選擇。