在Prada榮宅“多寶閣”第一幕展覽場(chǎng)景中，藝術(shù)家Theaster Gates以訪客身份在過去的宴會(huì)大廳中設(shè)置了6個(gè)展柜，觀者可以一窺藝術(shù)家的人生歷程與綜合運(yùn)用材料的工作技法。

藝術(shù)家Theaster Gates的兩場(chǎng)展覽正在上海同時(shí)展出：一場(chǎng)是位于Prada榮宅的“多寶閣”，以陶瓷為主要線索，敘述了一個(gè)三幕劇式的穿越歷史與現(xiàn)實(shí)的故事;另一場(chǎng)是位于油罐藝術(shù)中心的“壞霓虹”，他將其中一個(gè)油罐打造為可供觀眾在其中溜冰的旱冰場(chǎng)。乍看之下，兩場(chǎng)展覽風(fēng)格大相徑庭，如果事先對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作履歷沒有足夠的了解，我們幾乎難以相信它們竟然出自同一人之手。兩場(chǎng)展覽的相同之處僅在于它們都是就特定場(chǎng)域展開的構(gòu)思。由此可以看到，作為擁有多重身份的創(chuàng)作者，Gates的豐富多產(chǎn)的確令人嘆服。他既是陶藝家、視覺藝術(shù)家和表演者，也是學(xué)者、城市規(guī)劃專家和社會(huì)活動(dòng)家，尤其在重塑空間方面具有獨(dú)到之處。Prada榮宅與油罐藝術(shù)中心都屬于歷史建筑遺產(chǎn)，一處是被修復(fù)一新的歐式老宅，另一處是經(jīng)過改造被重新利用的舊工業(yè)建筑。幾年前，Gates曾經(jīng)親自拜訪過這兩個(gè)空間，展覽的靈感也由場(chǎng)域體驗(yàn)自然催生。

在Prada榮宅的三幕敘事中，Gates首先以訪客的身份在宅邸內(nèi)的宴會(huì)大廳設(shè)置了6個(gè)展柜，以考古學(xué)的方式展示了他本人的成長(zhǎng)歷程與創(chuàng)作方式。其間羅列了他在重構(gòu)材料理念上創(chuàng)作的各件作品，包括廢棄的消防軟管、回收的磚塊、瓦片、木地板、瀝青和混凝土等建筑材料，以及大量各式各樣的陶藝制品。同一材料呈現(xiàn)出多變的形式，或者不同材料之間自由地雜糅使用。最終，它們都脫離了舊的語境，被賦予全新的意義，激發(fā)觀者對(duì)文化和社會(huì)價(jià)值的再思考。

在第二幕展覽場(chǎng)景中，Gates化身為列話的“幽影”。圖中作品為《紅茶與世界之禮》。鋼制陳列架上擺放著各種陶瓷制品，裝訂成冊(cè)的《噴氣式飛機(jī)》雜志，鬧鐘和日常用品。藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)異質(zhì)元素的混雜與共存，以此探索新概念。

藝術(shù)家Theaster Gates在美國(guó)芝加哥生活和工作。作品側(cè)重于空間理論、裝置和表演。他擅長(zhǎng)城市規(guī)劃和建筑保護(hù)，致力于重塑被遺棄的空間。他也因創(chuàng)建社區(qū)發(fā)展而獲得2020年達(dá)沃斯水晶獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)被授予擁有全球視野，反思人類狀況并提供支持與幫助的文化領(lǐng)袖。

接著，藝術(shù)家將自己想象為對(duì)話的“幽影”，打造一個(gè)結(jié)合瓷器店和陶藝工作室的空間。這是一次對(duì)陶器史的回顧，也是一次盛大的陶皿慶典。Gates說他熱愛陶瓷，通過陶瓷走進(jìn)世界歷史。陶瓷是中國(guó)古代的一項(xiàng)偉大發(fā)明，他的這些作品在此展出宛如一種回歸。數(shù)百件陶制的杯碗盤罐堆疊在空間中央的長(zhǎng)桌上，或是零星散落在窗臺(tái)、櫥柜與壁爐架上。藝術(shù)家仿佛在發(fā)出無聲的邀約，他希望觀者突破在這個(gè)空間舊有的觀看藝術(shù)的模式，換上一種會(huì)見友人的心情，換個(gè)角度體驗(yàn)空間，在眼光掠過陶皿的同時(shí)，也看一看空間的肌理與裝飾的細(xì)節(jié)，或是窗外搖曳的樹影……Gates認(rèn)為，陶皿是具有儀式感的通用物品，它們能幫助人們過上實(shí)用但不乏詩意的生活。最后，藝術(shù)家化身為宅邸的主人，塑造了一批釉面黏土類人形雕塑，這些人格化的雕像讓藝術(shù)家得以反思精神主題和原始藝術(shù)，同時(shí)，“我想讓這些雕塑站起來，讓它們成為房子的看守者，也成為我的客人的保護(hù)者”。

在Gates看來，陶瓷還具有另一層隱喻。有的容器哪怕破碎了，我們也舍不得將它們?nèi)拥簦瞧唇?、修補(bǔ)它們，因?yàn)樗鼈儗?duì)我們來說如此重要。“在某種程度上，我自己也是容器，是半空或者全空的，想要用東西來填滿我，然后和其他人分享那些填滿我的東西。”作為以“分享”和“聚集”為本質(zhì)的容器，Gates的作品時(shí)常流露出一種邀約之姿。最終，藝術(shù)家期待著更多人的參與和互動(dòng)。如果說“多寶閣”是含蓄的邀請(qǐng)，那么位于油罐藝術(shù)中心的“壞霓虹”則是直接且熱烈的。Gates發(fā)揮因地制宜的特長(zhǎng)，將極高的油罐空間打造為一個(gè)具有1980年代夢(mèng)幻迪斯科風(fēng)格的旱冰場(chǎng)，以復(fù)古的流行舞曲、迷幻的霓虹燈和影像創(chuàng)造出一個(gè)新的社交活動(dòng)場(chǎng)域，邀請(qǐng)觀者踩著輪滑進(jìn)場(chǎng)。即使你并不能夠全然理解那些霓虹燈標(biāo)志背后的復(fù)雜含義，那也沒關(guān)系。藝術(shù)家只希望來自不同文化背景和說著不同語言的所有觀眾都能輕松地沉浸其中，無拘無束地滑上一場(chǎng)。

1.在第二幕展覽場(chǎng)景中，Gates在Prada榮宅的不同空間中打造了結(jié)合瓷器店和陶藝工作室的空間。數(shù)百件陶瓷散落于各個(gè)角落，使觀者在欣賞藝術(shù)品的同時(shí)，重新以詩意的目光打量這座老建筑的細(xì)節(jié)之美。

2.在第二幕展覽場(chǎng)景中，Gates在Prada榮宅的不同空間中打造了結(jié)合瓷器店和陶藝工作室的空間。數(shù)百件陶瓷散落于各個(gè)角落，使觀者在欣賞藝術(shù)品的同時(shí)，重新以詩意的目光打量這座老建筑的細(xì)節(jié)之美。

3.在第二幕展覽場(chǎng)景中，Gates在Prada榮宅的不同空間中打造了結(jié)合瓷器店和陶藝工作室的空間。數(shù)百件陶瓷散落于各個(gè)角落，使觀者在欣賞藝術(shù)品的同時(shí)，重新以詩意的目光打量這座老建筑的細(xì)節(jié)之美。

這處墻上的門窗曾經(jīng)是遞送餐食或物件的通道，為的是不打擾當(dāng)時(shí)的榮宅主人會(huì)客。Gates在此處也放置了作品，賦予觀者以嶄新的視角解讀自己的作品與榮宅代表的文化符碼。