李庶銘

顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，而我卻用它來尋找光明。”

既然白天掩蓋了人們齷齪的靈魂，人人都習慣戴著假面具生活，而只有夜晚才是最真實的存在，那么，莊嫣然，一個離婚三年的女子，當某日突然接到一個僅有一面之緣的陌生男子的短信邀請，要她在自己的母校見面。這個消息在這個死水一潭的女人的心里，猶如投下一枚石子，頓時激起千層浪花，也就不難理解了。

我們不禁產生好奇：當一個敏感的離異女人，遇上一個顢頇的失戀男，他們之間會發(fā)生什么呢？

果不其然。兩人從一見面，就讓莊嫣然感到了別扭。因為，這個叫朱輝亞的男人邀請莊嫣然，好像并沒有什么不良企圖，卻是為了要找一個傾訴對象——僅僅因為莊嫣然長得像朱輝亞十年前喜歡的一個叫肖桐的姑娘。十年之后的今晚，朱輝亞第一次回到母校，就是來尋找當年的那種感覺，而莊嫣然，卻只不過是被當作一個肖桐的影子，讓朱輝亞對著眼前的“肖桐的替身”，來傾訴衷腸而已。

這讓莊嫣然大失所望。

然而，作為一個離婚女人，莊嫣然對這個在夜深人靜的校園餐廳里，借酒澆愁的陌生男人的一腔傾訴，漸漸開始變得理解，甚至到了最后，事情居然悄悄發(fā)生了微妙的變化：莊嫣然又回到了原點，這個離婚女人，又暗暗萌生了初來約會前的那種近乎初戀少女般的微妙心理：激動、不安、羞怯甚至害怕，卻又暗暗期待著發(fā)生一點兒什么的復雜、矛盾的心理。

剛接觸中的那種南轅北轍，處處不合自己當初想象的那種別扭感，漸漸被同情對方所取代，甚至到了最后，莊嫣然有一刻竟然還嗔怪自己為什么不是那個叫肖桐的姑娘呢？今晚來同朱輝亞相會，失望卻又不甘，孤獨的心兒忽然被一種縈懷的期待所激活，畢竟是在夜晚，而夜晚又最易助長人的浪漫情懷。不可否認，莊嫣然始終抵擋不住自己對異性的渴求和接近——否則，一個離婚女人，夜深人靜，來大學校園和一個陌生男人吃飯干什么？

夜半三更，朱輝亞喝得酩酊大醉，莊嫣然扶著他出了校園餐廳。他們走累了，莊嫣然便坐在馬路牙子上，空蕩蕩的馬路上此刻沒有多少來往車輛和行人，夜色中的莊嫣然，就這樣一個人坐在馬路上，默默地守護著倒在自己懷里酣然大睡的陌生男人，這時候是她思想的最真實流露?！笆朗码y拼一個信，人情常帶三分疑?！奔热贿@個幾天前在朋友書店開業(yè)活動上認識的男人，已經借著酒勁，大膽向自己敞開了他的全部情戀和人生過往，且那個叫肖桐的姑娘也已經失蹤多年了，至今毫無下落——那么，自己作為一個憤然離開渾噩丈夫、獨居三年的離異女子，面對茫茫人海，知己難求，莊嫣然的靈魂忽一刻突然升華了，開竅了，她不想活得太累，她要尋求新的生活，那么，這又何嘗不是莊嫣然最正確的選擇呢！

但是，“短發(fā)難簪系。”一個夜晚，在兩個僅有一面之緣的男女之間，究竟能發(fā)生什么呢？它，也許只是一個幻想，也許，將是一種新的開始。

這讓我不由想起了愛爾蘭現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特的悲喜劇《等待戈多》。在這部戲里，兩個流浪漢等著，自始至終在臺上等待永遠不會來，永遠被等待的戈多。戲的結尾近似還原到戲的開始。《等待戈多》表現(xiàn)的是一個“什么也沒有發(fā)生，誰也沒有來，誰也沒有去”的悲劇主題。

但是，我卻寧愿相信，《等待戈多》并不等于《那個晚上》！君難道忘記了汪國真那句：“縱使黑夜吞噬了一切，太陽還可以重新回來”的至理名言了嗎？所以我衷心祈禱，那個晚上，在莊嫣然身上，能夠出現(xiàn)奇跡！

短篇小說側重氣質。記得有一位作家曾經這樣說過：“我對小說的理解是：讓事情看起來不合情理，卻又完全可以實現(xiàn)。想象力不是指‘飛起來這種容易用筆實現(xiàn)的事，而是把那些看起來非常無聊、荒誕的情節(jié)，寫出來讓人能心悅誠服地讀下去。”

竊以為，王小梅的小說《那個晚上》，就具有這種魅力。讀罷掩卷深思，一切似乎都是虛無的，一切又似乎都是存在的。朦朧中蘊含著希望，失意中奔騰著追求。

莊嫣然，你在黑夜中看到了什么？

責任編輯/乙然